第三章 秦汉时期的美术2
秦汉美术绘画艺术的艺术特征
一．秦汉美术绘画艺术的艺术特征，以及主要体现在哪些方面秦汉美术绘画艺术主要体现在宫殿寺观壁画、墓室壁画、汉代帛画。
秦汉时期是中国绘画繁荣而有生气的第一个重要时期。
秦汉绘画继承了战国时期创立的写实作风和表现方法，突破了商周时期的实用性、装饰性和神秘性风格的束缚，显示了这种艺术的明确要求和力量，闪耀出一种近于奔放的自由之光。
秦汉绘画在艺术表现上技法古拙而风格鲜明。
其总体风格具有质朴、雄浑、鲜明、奔放的特点。
汉代绘画力求抓大貌大势，在处理大场面上有独到的长处。
为了弥补其造型能力不高的弱点，在描摹人物时，往往结合情节气氛，同时运用夸张的手法，着力于神情的刻画，使表现力发挥到最大限度。
更重要的是从笔调的轻重疾缓、柔劲坚挺变化中，透露出画家心手相应的律动感，流露出充满中国情调的笔意和神采。
在着色上，秦汉画家广泛应用了朱、深红、浅红、黄、土黄、丹黄、青、绿、浅蓝、深黑、浅黑、白等颜色，并且充分发挥了色彩的性能和技巧，掌握了对比调和、清淡浓重色调的运用以及渲染平涂的技法。
中国传统的工笔重彩的体裁在汉代已开先河。
另外汉代绘画在表现动态上如人的舞蹈、云气的动荡和动物的奔驰等方面，都发挥了相当高的水平。
宫殿寺观壁画汉代帛画墓室壁画二．秦汉美术雕塑艺术的艺术特征主要艺术特点是:形体高大,崇尚写实,手法严谨;类型众多,个性鲜明。
其特点主要体现于俑像雕塑，在中国古代雕塑史中占有极其重要的地位，它的产生和发展，与社会的变革有着直接的关系，标志着秦代雕塑艺术的卓越成就,再现了秦军奋击百万、战车千乘、勇于公战、怯于私斗的精神风貌,体现了王权的极度威严。
兵马俑汉代石刻中国美术简史姓名：赵蓉班级：美术学13-2班学号：1。
中外美术史简明图文_复习资料整合
第一章 3原始美术1．中国新石器时代最具代表性的是仰韶文化彩陶2．仰韶文化是距今7000年至5000年之间黄河中上游地区文化遗存的总称。
发现于河南渑池仰韶村而得名。
影响较大的是半坡、庙底沟和马家窑类型彩陶。
3．浙江余杭良渚玉器制作精良主要器种玉琮便是与与原始巫术和神袛有关的礼器。
玉琮：外方内圆，中有柱形孔，器身有神人兽面纹图案。
4． 半坡彩陶中的人面鱼纹盆第二章 先秦美术1. 青铜是铜与锡或铅的合金。
2. 礼器是宗庙的祭器，也在当时贵族社会婚丧宴客等重要场合使用。
它是统治者名分的标志，代表着社会地位的合法性。
青铜礼器是“国家重器”。
3. 河南偃师县二里头夏文化：二里头铜爵4. 1974年在郑州杜岭发现一铜器窖藏兽面乳钉纹青铜方鼎——建国以来发现的最大青铜器 兽面纹 饕餮纹5. 司母戊方鼎 迄今发现的最大青铜器6. 春秋时期 出现清新流畅纤巧华丽的新风格。
代表作：河南郑新 立鹤方壶7. 战国青铜器代表中国青铜艺术的第二个高峰。
以制造精致灵巧的日用品为主。
描绘人物活动，现实生活场景，日渐世俗化。
8. 三星堆人像：四川广汉三星堆中的一批商代商代晚期大型青铜人像。
最重要的是高达262cm 三星堆青铜立人像。
举起的双手被奇怪的夸大了许多倍。
9. 浮雕类青铜动物雕刻的代表作是湖南宁乡出图的商代四羊方尊。
10. 中国目前已知最早的布上绘画作品，出土于长沙战国楚国的帛画： 《御龙人物图》 《龙凤人物图》。
第三章 秦汉美术1. 秦汉时期雕刻艺术最发达，是我国雕塑发展的第一个高峰期。
2. 秦俑在艺术上以写实为特色，造型严禁，形象特征鲜明，规模大。
3. 说唱俑是西汉后至东汉陶俑的主要类型。
鹳鱼石斧图4. 霍去病墓石刻以马为主体形象5. 飞鸟不是燕子，是隼。
这种鸟大小如鸽，外形如燕，飞行速度极快。
6. 河南洛阳卜千秋西汉墓壁画：表现是中国人未受佛教影响之前，幻想男女墓主人升仙的场面。
天国中有人类始祖伏羲、女娲、日月、青龙、白虎、朱雀等神奇动物。
中国传统纹饰美——战国秦汉时期纹样
中国传统纹饰美——战国秦汉时期纹样今天分享的这篇博⽂、是写给跟我⼀样喜欢中国传统纹饰的烘焙爱好者们。
由于⾃⼰接触这⽅⾯的时间也不是很长，所以可能有些地⽅描写的不尽详细。
如果你也对我们国家的传统⽂化感兴趣、就希望⼤家多去博物馆、⾃⼰城市的图书馆查阅资料来丰富这些知识。
整个图案是各个纹样的组合构成。
包括主纹：柿蒂纹、其他纹样：卷云纹、雷纹、以及边缘纹样的连弧纹。
它们都属于战国⾄秦汉时期出现的装饰纹样。
这个时期也是我们国家封建社会逐渐形成的阶段。
铜器⽣产有了进⼀步的扩⼤和提⾼，图案中的边缘纹样“连弧纹”就是铜镜上⾯应⽤较多的纹样之⼀，这个边缘纹样属于接圆式构成。
连弧纹：是弧线相连的⼀种纹样，连弧纹有六弧、七弧、⼋弧、⼗弧不等。
装饰位置也各有不同，有的在边缘、有的在中部、也有与钮座相连。
连弧纹流⾏在战国末期，⾄汉代仍⼴为应⽤。
汉代铜镜是我们学习古代适合纹样⼀份珍贵资料，它不但有复杂的纹饰，⽽且有多种组织。
图案中所表现的主要纹样“柿蒂纹”。
是古代有寓意的纹样，如同柿⼦下部之蒂⼦⼀样，四瓣或五瓣。
建筑图案多⽤柿蒂纹，寓意建筑物的坚固、结实。
柿蒂纹起源及早，古代的陶器、青铜器上已可以见到，最为经典的就是服饰上的柿蒂纹，明代华服将柿蒂纹很好地继承下来。
卷云纹是汉族传统装饰纹样，也是青铜器装饰纹样、汉魏时代流⾏的装饰花纹之⼀。
起源于战国，秦时期得到进⼀步发展。
以“W”“á”为基本线形，通过粗细、疏密、⿊⽩和虚实等对⽐⼿法，组成各种卷云纹。
⼏何形纹样在这⾥指的是三⾓纹，这种纹样通常做地纹。
地纹就是将元素进⾏反复变化，形成连绵⼀⽚的纹路，具有规律性、连续性、贯穿性、变化性的特点。
⼏何纹是青铜器纹饰之⼀。
在主体纹饰空隙中填饰细密纹饰作为主体纹饰的衬地。
地纹通常有雷纹、回纹，汉代的流云纹，很多以不规则形式构成，这种装饰为两汉最具特⾊的纹样之⼀，组织多为平衡式多动态的构成。
再来说说关于画图，这是我这⼀年当中被问到最多的⼀个问题了。
《中国美术史》重点内容考研必备
《中国美术史》第一编史前及先秦美术第一章史前美术新石器时代的陶器艺术彩陶及分布：仰韶文化河姆渡文化龙山文化一、仰韶文化的分期：早期半坡文化；中期庙底沟文化；晚期马家窑文化（马厂、半山、马家窑）二、彩陶文化的特征：1、型制；2、纹饰：典型纹饰与作品；3、手法：线描平涂综合；陶器——人类利用泥土的烧制造的实用器皿或陶艺品，是史前人类社会的重大发明。
按用途分：饮食器，炊煮器，储藏器；按陶质分：红、灰、白、黑；按器表装饰分：拟形陶，彩陶，印纹陶，素陶；按装饰纹样分：动物纹、植物纹、人形纹。
拟形陶——指将器外形做成某种事物形象的陶器，如狗形陶，鹰形陶等。
就功能说，它具有同类器皿的实用功能；从外表看，它又是一种史前雕塑。
彩陶——指器表带有彩绘纹样装饰的史前陶器。
多以红黑白黄赭等颜色绘成纹样，色彩沉稳浑朴，纹样造型概括简练，并具有较强的主观抽象性。
有几何、植物、动物、人物纹样，是史前美术品中装饰最精美，内容最丰富，艺术成就最高的艺术形式。
仰韶文化的彩陶纹饰：<1>.半坡类型的彩陶：施彩的陶器通常为圈底或平底钵、平底盆、鼓腹罐、细颈瓶等。
花纹绘在陶器的口沿、器肩、上腹等醒目部位，或绘在敞口盆的内壁。
花纹图案除有宽带、三角、斜线、波折等几何纹样外，还有相当发达的动物图案，后者具有浓厚的绘画意趣与引人入胜的艺术魅力。
<2>.庙底沟类型的彩陶：彩绘多施于大口小底曲腹盆外壁的上半部，风格轻盈挺秀。
纹样多用弧线描绘，除了有鸟、雨、蛙等动物图形外，最流行的纹饰母题是圆点、弧边三点、垂幛、豆荚、花瓣、花蕾等，植物纹显著增加。
多数图案采用二方连续的方式构成，具有虚实相生之妙。
马家窑文化的彩陶纹饰：<1>.石岭下类型的彩陶：流行变形鸟纹、弧边三角纹及圆圈纹，构图简洁疏朗；马家窑类型的彩陶多瓮、瓶、盆、罐等器形，装饰面积大，纹样以旋窝纹、波浪纹、弧边三角纹居多，具有构图繁密、回旋多变至特色。
<2>.半山类型的彩陶：多小口鼓腹双耳壶、单耳瓶等器形，造型稳重大方，流行红黑相间的的锯齿纹及漩涡纹，色调和谐热烈。
中国美术史知识点总
中国美术史 知识点总第一章 原始美术一、原始陶器艺术(陶器的出现标志着新石器时代的到来陶器的出现标志着新石器时代的到来) )1、陶器的制作特点及装饰手段、陶器的制作特点及装饰手段早期早期::以实用为目的以实用为目的,,简单粗劣、种类少简单粗劣、种类少, ,第二个时期第二个时期::既有实用价值又有作为艺术品存在的价值既有实用价值又有作为艺术品存在的价值,,采用了彩绘、纹饰等装饰手段。
装饰手段。
第三个时期第三个时期::种类繁多种类繁多,,造型丰富造型丰富,,镂孔、印纹等手法的应用。
镂孔、印纹等手法的应用。
制陶工艺就是新石器时代最突出最丰富的艺术创造制陶工艺就是新石器时代最突出最丰富的艺术创造,,主要代表有主要代表有::仰韶文化的红陶与彩陶的红陶与彩陶,,马家窑文化的彩陶马家窑文化的彩陶,,河姆渡文化、大汶口文化的黑陶等。
河姆渡文化、大汶口文化的黑陶等。
按陶器的用途可分按陶器的用途可分::饮食器、炊煮器、储藏器。
饮食器、炊煮器、储藏器。
2、我国新石器时代出土陶器的著名文化遗址黄河 上游上游::马家窑文化马家窑文化;;中游中游::仰韶文化仰韶文化;;中下游中下游::龙山文化龙山文化;;下游下游::大汶口大汶口 长江 中游中游中游::大溪文化与屈家岭文化大溪文化与屈家岭文化 下游下游下游::河姆渡文化与良渚文化河姆渡文化与良渚文化北方地区:红山文化红山文化3、新石器时代陶器的主要类型及风格特征(风格上分黄河上游彩陶风格上分黄河上游彩陶[[仰韶、马家窑仰韶、马家窑]]、下游素面陶、下游素面陶[[大汶口、龙山大汶口、龙山]) ])1)仰韶陶器:(:(新石器时代早期新石器时代早期新石器时代早期,,今陕西、山西、河南一代今陕西、山西、河南一代):):):分分半坡类型(鱼纹就是装饰纹样的典型母题鱼纹就是装饰纹样的典型母题,,图案多画在盆内侧图案多画在盆内侧) ) 《人面鱼纹盆》属于什么文化？其装饰纹样的涵义有哪些？出土于西安半坡。
中外工艺美术史要点
第一章.战国秦汉工艺美术铜器向精巧秀美发展，丝织技术提高，漆制器物进人生活，瓷器出现，第一节.青铜工艺如壶、鼎、盘、鉴、尊、敦、豆、钫、钟等，另有在这一时期大发展和新发展起来的如各式铜灯、铜镜、薰炉、带钩等，还有各式量器、俑、符节等。
一般生活用器：造型：轻便、整洁，器壁较薄，附饰件较少，方正雄状的大型器物被大量圆球形低矮器物所代替，狰狞厚拙的兽状耳也为方便、适用的各式套环、提梁、提链所代替。
装饰：纹样内容为各式云纹、龙凤纹及取于现实生活的人物、树鸟等纹样，还有以优美的鸟虫书进行装饰。
或单独、或连续。
或适应在一定形式中，变化多样，不拘一格。
敦是用以盛放饭食的器皿。
器和盖几乎对称，各有三足，可分开放置。
鎏金银蟠龙纹铜壶西汉侈口、束颈、鼓腹、圈足，腹部一对铺首衔环。
豆：高足盘，或有盖但壶体上的花纹却颇不寻常。
精致的花纹，绝大多数竟是由鸟、鱼形线纹构成的篆体铭文，因其以鸟形线纹为主，故称之为“鸟篆纹”。
二. 铜灯[样式] 高足灯、雁足灯、豆形灯、盒灯、行灯、牛灯、羊灯、鹿灯、人物执灯等[种类] 可分为三大类；1．人物、2.动物、3.其他《长信宫灯》（1968年河北满城汉墓出土）。
三薰炉造型：变化也有多种，常见的是一种叫做“博山”形的薰炉。
四铜镜铜镜，继鉴以后而出现的鉴照用具，其造型一般为圆片状，也见有方形、瓜棱形、瓦形等。
早在商代以前已经出现。
五带钩带钩是古代贵族和文人武士所系腰带的挂钩，古又称“犀比”。
西汉的带钩形式多样带钩的装饰花纹，有用浮雕式手法较典型的作品有：六塑造艺术青铜塑造艺术也有较高成就，塑造的形象有车、马、人物及各种动物、神兽等，都造型极写实。
典型作品有：1978年河北平山出土战国《错银双翼铜兽》、《虎噬鹿器座》。
1969年甘肃武威雷台出土的东汉《马踏飞燕》及近年陕西出土的秦青铜车马等。
中山王鼎是我国迄今为止发现的最大的铁足铜鼎，也是铭文字数最多的一件战国青铜器。
第二节织绣工艺[官方][民间]一、丝织[品种][技术][装饰][代表作品]<< 素纱禅衣>>素纱禅衣的蚕丝纤度只有10.2至11.3旦，而现在生产的高级丝织物还有14旦，足见汉代缫纺蚕丝技术的高<长乐明光锦>汉代织锦。
中国美术史内容要点全解
中国美术史重点整理一章：史前中国美术1.石器时代—人类以石器作为生产工具的漫长的历史发展阶段，分旧石器时代和新石器时代。
2.新石器时代与旧石器时代区别，划分及特点。
旧石器时代（距今约300万—1万年前），人们将稍加打制的天然石块（半成品）作为生产工具，目前发现200多处化石和遗物。
初期（300万年--20万年前）猿人巫山人、西侯度文化、元谋人中期（20万—5万年前）古人马坝人、长阳人、丁村人（山西襄汾丁村）21-17晚期（5万—1万年前）智人/新人广西柳江、内蒙河套、北京周口店山顶洞人18000出现了很多饰品，鸵鸟蛋皮，山西朔县峙峪遗址石墨磨制的的装饰品，骨针，钻孔贝壳，石珠等新石器时代（距今约1万—4000年左右），以磨制石器为典型代表的生产工具的普遍使用，对整个生产力的发展起到了促进作用，人们已经定居，从事农业生产、农耕和畜牧，陶器和原始纺织业出现，原始建筑和村落出现。
陶器：用红土、沉积土、黑土、黏土、瓷土等作为胚胎，用或低温烧制而成，有横穴式、竖穴式，850度到1000度左右。
黄河流域：仰韶文化1921 河南（红陶和彩陶）半坡型（人面鱼纹盆、彩陶船型壶），庙底沟型（曲腹小平底碗、卷唇曲腹盆）马家窑文化甘肃（彩陶）石岭下类型（叶形纹彩罐、鲵鱼纹小口平底瓶），马家窑类型（尖底瓶、四系双耳才陶瓮），半山类型，马厂类型（小口折沿宽肩罐）龙山文化1928 山东（蛋壳黑陶，红陶、灰陶、白陶）蛋壳杯、陶鬶大汶口文化（黑陶）长江流域：屈家岭文化、青莲岗文化（红陶和彩陶）河姆渡文化（黑陶）、良渚文化绘画：图案和图画我国最早的绘画艺术—新石器彩陶上的绘画艺术新石器时代绘画艺术---彩陶装饰、居址地画、岩画、其他器物纹饰刻画等。
《鹳鱼石斧图》仰韶半坡彩陶，墨彩，中国发现的史前陶器上画幅最大的作品。
马家窑类型《舞蹈纹盆》1973年青海大通县岩画-- 《内蒙古阴山岩画》、《江苏连云港将军崖岩画》仰韶地画—目前中国境内首次发现的史前室内地画。
中国美术史课后题
第一章：史前美术1.人面鱼纹彩陶盆：新石器时代仰韶文化半坡类型彩陶代表作，是一种特制的儿童葬具-------儿童瓮棺的棺盖。
彩绘纹饰施以盆内壁，以黑彩绘出两组对称人面鱼纹。
人面呈圆形，头顶有似发髻的尖状物和鱼鳍形装饰；眼睛细而平直，似闭目状；鼻梁挺直，成倒立的“T”字形；嘴巴左右两侧分置一条变形鱼纹，人面双耳部位也有相对的两条小鱼分置左右，从而构成形象奇特的人鱼合体。
在两个人面之间，有两条大鱼作相互追逐状。
整个画面构图自由，极富动感，图案简洁并充满奇幻色彩。
2.鹤鱼石斧图：新石器时代表现鱼鸟形象最精彩的河南临汝出土的一件庙底沟类型的彩陶上的装饰图案。
图像绘于陶缸的腹部，描绘一支高脚长喙的鹤鸟口中衔鱼，一侧画着一个竖直的石斧。
鹤鸟通身白羽，用白彩涂出而不勾轮廓，以褐色线画出炯炯有神的眼睛，鱼和石斧用线条勾出轮廓，内施白彩。
形象质朴而生动。
这种彩陶缸是以嵩山为中心的伊洛——郑州一带成年人的葬具。
3.舞蹈纹彩陶盆：青海大通县上孙家寨出土的马家窑文化彩陶盆，内壁上画着原始人舞蹈的图像。
人物下部有四条平行线，代表地面；舞蹈者分为三组。
每组五人，双手互牵成横列，脑后梳着发辫腰下腿侧有一斜线似为腰间所系绳带或服饰上的兽尾，两侧舞者的外臂皆画成双线，可能是为了表现反复摆动的感觉。
五人动作整齐和谐，动态鲜明，每组舞蹈人群两旁又间以数条平行内向的弧线，使画面其中并具有装饰效果。
4.龙山文化黑陶：新石器时代晚期的龙山文化陶器以黑陶为主。
乌黑光亮的黑陶是烧成后在窑顶加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗碳所致，在陶色上产生特殊风格。
黑陶工艺具有黑、光、薄、棱、鼻五个特点，即色调乌黑；器表光亮如施釉；胎质细腻致密而坚硬，有的厚度仅在0.1厘米至0.2厘米之间，俗称“蛋壳陶”；转折关系清楚明确，有的器物上有凹凸不平的弦纹，有的器物有盖、把手或穿绳的纽鼻。
黑陶以造型取胜，不施彩绘，陶色古朴单纯，它是继彩陶之后在制陶工艺上的又一次突出创造。
中国美术史
第一章史前及先秦美术（180万年前——公元前221年）1史前时代分为：旧石器时代，新石器时代（打制磨制）2旧石器时代晚期的装饰品制作饰品（贝壳）使用染料鸵鸟蛋壳和鸟骨管做成的佩饰物3新石器时代发明了陶器黄河流域裴李岗文化磁山文化大地湾下层文化下层文化中期仰韶文化（前段称为半坡，后段称为庙底沟文化）晚期马家窑文化龙山文化齐家文化长江流域早期河姆渡文化晚期良渚文化北方地区中期红山文化第四节——新石器时代的工艺陶器1饮食器盆钵碗豆杯勺（敞口）2炊煮器鼎鬲li 鬶gui 甑zeng 斝jia 斧fu 灶(三足)3储藏器壶罐瓶瓮（球形半球行）陶质来分红陶黑陶白陶灰陶器表装饰素陶彩陶印纹陶拟形陶器山东龙山文化黑陶{大汶口中晚期就有}——蛋壳黑陶陶盘（黑光亮薄轻）仰韶文化和马家窑文化的彩陶最为突出彩陶定义:指砖红色的器壁上用赭石和氧化锰作为呈色元素，所绘图案烧成后呈赭红和黑色马家窑文化的彩陶造型优美，花纹绚丽多姿，色彩厚重浓烈，色调单纯明快，用笔生动流畅，构图细密严谨，器形丰富多样，技巧精湛熟练（距今7800年前的秦安大地湾一期文化出现的彩陶，为世界上最早出现的彩陶文化之一）花纹陶器代表器物1三鱼纹盆2人面鱼纹盆（半坡）3鹳鱼石斧图（庙底沟）马家窑文化——人头形的陶器盖红山文化——东方维纳斯玉龙余杭良渚文化——玉琮玉璧地画壁画岩画中国迄今发现最古老的壁画遗址：辽宁牛河梁红山文化女神庙遗址第七节新石器时代的建筑黄河流域及北方地区：流行穴居，半穴居及地面建筑长江流域和南方地区：地面建筑（干栏式建筑）第二章第一节——青铜器的造型与发展发源于黄河流域青铜器：红铜加锡的合金，熔点低硬度大分类：1礼器（区分尊卑的）2炊煮器：鼎鬲（Li）甑（Zeng）3食器：簋（gui）盂(yu) 簠( fu) 豆4酒器：觥（gong）罍(lei) 盉(he) 瓿(bu) 方彝(fang yi )5水器：盘匜鉴（镜子）6乐器：铃铙（nao）鼓钟。
中国美术史发展历程 ppt课件
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林风眠的水墨山
水，运用了西洋画的 光感、质感、色彩、 结构等各方面的表现， 使中西艺术取长补短， 合而为一，创造出植 根於传统，又有时代 气息，色彩丰富协调 又墨韵生动的艺术风 格。此作多用浓墨， 色彩浓丽，突显出视 觉上的新鲜感和质感， 摆脱了传统水墨画的 表现公式。
中国美术简史
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中国是世界四大文明古国之一，有着悠久的历史和 灿烂的文化。中国美术也同样源远流长，具有鲜明的 民族风格和卓越成就，在世界美术之林中独树一帜。 在漫长的历史年代里，中国人民在美术领域里发挥了 聪明才智，产生了众多的美术家，创作了难以计数的 优秀美术作品，美术理论方面也有极为丰富的著述， 许多伟大的美术遗迹保留到现在，成为人类宝贵的文 化财富。
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怎样欣赏美术作品(一)
二、感受美术作品的情趣和意境
美的首要特征，是具有吸引人、感染人、鼓舞人的魅力； 从这一特征出发，美的形象总是耐看的，总是令人过目不 忘的，总是令人心花怒放的。美是和谐的，美从对立的统一中求得 和谐。因此，我们在观赏美术作品时，应该尽情地去享受它为我们 创造的优美情趣和意境。
潇潇暮雨 傅抱石
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傅抱石《丽人行》
此幅创作于1944的《丽人行》，是傅抱石人物画中少有的宏幅长卷 之一，亦是其代表力作。其题材取自唐代诗人杜甫的名诗《丽人行》。
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罗中立《父亲》
下面让我们来看一幅油画作品 《父亲》。这张作品想必同学们在 中学时也见到过，那么请你谈谈你 的感受吧。说不定很多同学谈到的 准是这位农民父亲让人感动的脸。 罗中立这幅《父亲》的原型是一位 守粪农民。巨大的画幅和超级写实 手法描绘的“父亲”脸上的皱纹当 时震撼了全国人民。的确，多少人 在这幅画前端详着这位农民父亲时 思绪万千、热泪滚滚，产生出深深 的遗憾、惭愧与负疚之感。该作品 创作于20世纪80年代初，它以纪念 碑式的宏伟构图，饱含深情地刻画 出了中国农民的典型形象，深深的 打动了无数中国人的心, 在我国美 术史上具有划时代的意义。
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雕塑的发展。
代表作品： 汉代霍去病墓雕刻
汉代雕塑——霍去病墓石雕
《马踏匈奴》
花岗岩，此为西汉霍 去病墓石雕群之一，是 中国早期的雕刻艺术。 其风格与时代相一致， 雄厚浑朴，气魄宏伟， 不计细节，具有纪念碑 的性质。 此雕塑高190厘米， 长168厘米。
《跃马》石刻高1.14米,长2.60米。作品所表现的是 一匹转战千里、久经沙场的战马。马头上仰，似乎 在谛听远方传来的声音，注视着前方的动静。
型兵马俑以惊人的规模，反映了秦始皇要把他
的强大御林军带入阴间的强烈愿望。
将 军 俑
御手俑
跪射俑
军吏俑
战马俑
秦兵马俑的艺术特点：
崇尚写实，手法严禁；性格鲜明，形象生动；在总体布局上，利用众多 直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。
秦俑既担负守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇统一中国这一历史功绩的 纪念。
漆壶彩绘牛马图 1978年湖北云梦县睡虎地44号秦墓出土
漆棺彩绘 湖南长沙马王堆1号墓出土 西汉
漆箧 qiè彩绘 孝子故事图
湖北省博物馆馆藏文物。 西汉 长39厘米 朝鲜民主主义人民共和 国彩箧冢出土 漆箧上绘有众多的孝子 人物画面。画中的每个 人物后面都有用朱笔书 写的“楚王”、“侍 者”、“皇后”、“美 女”、“渠孝子”、 “孝孙”等字样。这些 画面的人物众多，形象 各异，栩栩如生，堪称 漆画艺术佳作。
一、仪卫性、纪念性雕塑
仪卫性、纪念性雕塑，包括陵墓表饰雕塑和设置在建筑物前
的雕塑，都带有仪卫或纪念的性质。由于都是设置在露天的
地面上，为使垂远长久，所以大多数是用石或金属做材料。
1、陵墓雕塑
• 陵墓雕塑包含两大部分： 一是地面上仪卫性石刻造像 代表作品：西汉霍去病墓石刻群
一是地下作为陪葬的俑
代表作品： 《说唱俑》、
《杂技俑盘》
《说唱俑》
四川成都天回山 东汉墓出土
杂技俑盘
《马踏飞燕》又名《马超龙雀》、《铜奔马》， 为东汉青铜器，1969年于甘肃省武威雷台墓。
（２）地上陵墓雕塑——仪卫性陵墓雕塑
自秦汉时代以来，帝王贵族在陵墓周围修建了大片的陵园建筑，设置 了大型的仪卫性陵墓雕塑。这样做，在主观上是为了显示死者的丰功伟 绩，在客观上也就必然促使了带有纪念性的建筑物和带有仪卫性的大型
一吏一马图 木板画 甘肃省额济纳河肩水金关遗址出土 西汉
雕塑艺术
中国古代雕塑包括：
陵墓雕塑 石窟与寺观中的宗教雕塑
散布于民间的各种不同材质的室内小型雕塑、玩偶等
秦汉时期，国家的统一，生产力的发展，人力物力的高度 集中，为雕塑艺术的繁荣开辟了广阔的前景。雕塑艺术在 继承先秦雕塑优秀传统的基础上，有着突飞猛进的发展， 形成中国雕塑史上第一个高峰。
动观众的艺术想象力，从而用平面的、静态的造型艺术 尽可能丰富地反映有一定时间长度的情节 。
《武氏祠画像石》
西王母、历史故 事、车骑画像 （拓片） 墓室画像石 山东武氏祠出土
荆轲刺秦王（拓片） 墓室画像石 山东武氏祠出土
水陆攻战
山东武氏祠画像石-东汉
四、器物上的绘画
器物上的绘画主要是指在漆棺、漆器、铜器、陶器、木器、
1987年秦始皇陵及兵马俑被联合国教科文组织列为世界文 化遗产。
汉代俑——人间百态
从艺术创作上看，汉代俑像所表现的是它们的作者们最熟悉的生活。
能工巧匠们在为这死亡王国塑像的时候，也 溶进了他们对这些人物、动物的理解和感情。 因此，汉代陶俑以琳琅满目的现实生活情景和 生动活泼的艺术形象而成为中国古代雕塑史上 一颗璀璨的明珠！
孝子故事图 漆箧 qiè彩绘 朝鲜平壤南井里出土 东汉
（小箱子,藏物之具。大曰箱,小曰箧）
车马人物图 铜镜彩绘（局部） 陕西西安红庙坡出土 西汉
人身兽首图 陶壶彩绘 山西浑源华村出土 西汉
禽鱼人畜图 东陶盘彩绘 东汉
相 扑 图 木 篦 彩 绘 湖 北 江 陵 凤 凰 山 出 土 秦
石阙 四川雅安高颐墓前 东汉
夔纹瓦当（拓片） 陕西秦始皇陵出土 秦
四神纹瓦当 汉
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第五节 工艺美术
秦汉时期的工艺美术，随着经济的繁荣，科学的进步，手 工业生产的不断扩大和发展，陶瓷、玉器、漆器、织绣、
青铜等各个工艺美术门类，都有新的创造和发展，无论在
制作技术方面，还是在装饰艺术方面，都取得了较高的成 就。
长信宫灯 河北满城窦绾墓出土 西汉
二豹噬猪铜饰牌 云南晋宁石寨山出土 汉
双人盘舞铜饰牌 云南晋宁石寨山出土 汉
博山熏炉 1.造型如豆 2.细节丰富 3.与长生不老思想有关 4.错金银
错金银： 青铜等金属器物的装饰方法。始 于春秋战国，两汉及其以后仍在 沿用。做法：在器物上刻出图案， 于刻纹内镶嵌金银丝或片，再打 磨平滑。使器物有精巧华丽的装 饰效果。
竹器等的彩绘或绘画性的装饰。秦汉时期，施于器物上的绘
画相当流行，在众多已出土的各类器物上的彩绘与装饰，进 一步显现出秦汉时期的绘画面貌。
一面画《奔马飞鸟图》， 另一面绘一牛。作者把装 饰和实用巧妙地结合起来， 扁腹两面分别绘牛、马和 鸟的独立纹样，侧腹绘变 形鸟纹衬托，主次分明， 构成一个整体。其中鸟的 翱翔，更烘托了骏马如飞 之意。在画法上，鸟、马、 牛都用褐漆平涂，以红漆 单线勾勒，形象异常逼真， 栩栩如生。
一般用软坯模印烧制而成，是以刻了 画像的木范，压印于土坯上，经过烧制，再涂 粉着色，主要流行四川地区。（用于墓室，具 有批量制作、成本低廉的特点，适合更广泛的 社会阶层使用 ）
画像石、画像砖与汉墓壁画同时流行
是一种介乎绘画与雕刻之间的特殊艺术样式。
现在所见到的画像石、画像砖，主要是墓葬建筑材料 。画像砖用于地下墓室，画像石则既用于墓室，也用 于地面的石阙、享祠。因为这些“石”、“砖”材料 的面上凿刻或模印有图像，所以，它们又是一种具备 了绘画特征的艺术作品。
“杀人祭祀饰盖”贮贝器 云南晋宁出土 汉
羽人飞马玉雕 陕西咸阳出土 汉
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三彩绣（左）、乘云绣（右） 湖南长沙马王堆汉墓出土 汉
《伏虎》长2米，宽0.84米，作品刻划出猛虎机警凶猛，随 机捕获猎物的形象，全身刻有条纹，显示了皮毛的丰满， 轻柔和斑烂，尾稍有力地卷在背上，更增加了活跃的气势。
野猪 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
石兽 陕西咸阳出土 东汉
辟邪 四川雅安姚桥高颐墓前石雕 东汉
第四节 建筑艺术
秦汉时期的建筑，在继承前代发展的基础上已臻于成熟， 形成了具有民族特色的建筑艺术风格，对后世产生巨大和 深远的影响。
代表作品：秦陵兵马俑、汉说唱俑
（1）地下陵墓雕塑——秦、汉俑
俑—— 古代墓室中代替活人陪葬的偶人。 从东周时期开始流行，盛行于汉、唐时期，多为陶、木材料制作，也 有石雕或其他材料制作的。宋代以后纸制的冥器流行，陶、木俑减少。
秦、汉俑特点
秦、汉俑，以巨大的数量、繁多的种类、 精湛的技艺展示了时代的风貌，既有重要的历 史价值，也是极为珍贵的艺术品。绝大部分的
俑都是用来表现统治者生前的权势和享乐生活
，而这又只能通过为他们服务的各种下层劳动 人民的形象才能表现出来。因此，大部分的俑 具有生活气息浓厚、形象生动活泼等特点。
秦俑——秦军雄风的艺术再现
秦兵马俑——1974年3月，发现于陕西省临潼县附近的西杨村
秦始皇特别重视自己陵墓的营建，寄希望于死
后仍能和生前一样的安富尊荣。现在出土的大
青 瓷 双 系 壶 北 京 故 宫 博 物 馆 藏 东 汉
西汉长信宫灯是中国汉 代的青铜器，灯体通高 48厘米，重15.85公斤。 1968年于河北省满城县 （今河北省保定市满城 县西南约1.5公里的山崖 上）中山靖王刘胜妻窦 绾墓中出土。2010年作Байду номын сангаас为中国2010年上海世界 博览会展品展出。宫灯 灯体为一通体鎏金、双 手执灯跽坐的宫女，神 态恬静优雅。长信宫灯 设计十分巧妙，宫女一 手执灯，另一手袖似在 挡风，实为虹管，用以 吸收油烟，既防止了空 气污染，又有审美价值。
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第三章 上升期封建社会的美术样式
——秦汉美术
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第二节 第三节 第四节
绘画艺术 雕塑艺术 建筑艺术
第五节
工艺美术
三、画像石、画像砖
是在石头上先绘后雕刻而成，主要流 行于河南、山东、江苏、陕西、山西等地区。 （既用于地下墓室，也用于地上祠堂和石阙中 ）
画像石——
画像砖——
秦汉王朝统治者为宣扬统一功业、显示王权威严，追求奢 侈豪华的生活享受，利用国力大兴土木，大型的建筑豪奢 空前，隆重的雕塑及装饰应运而生。随着厚葬之风的盛行 ，皇家贵族不惜耗费巨资，竞相营造坟墓，几乎想把在生 前享受到的一切全部带到他们幻想死后的幽冥“世界”里 ，因此在坟墓里放置大量供死者“享用”或“劳役”的随 葬物品以及俑和动物模型等明器。在坟墓外，也设置有显 示死者功绩或威严的石人、石兽等，于是这一时期的明器 雕塑和陵墓表饰雕塑也极为兴盛。
画像石——《武氏祠画像石》
武氏祠位于山东省嘉祥县武宅山村西北，是东汉晚期武氏家族墓地 上的地上石祠堂。嘉祥武氏祠包括武梁、武荣、武班等石室及两个 石阙，计存画像四十余石，在东汉画像石中占据重要地位，为汉代
画像石的典型代表。
在艺术表现方面，对历史故事的描绘，善于抓住故事冲突和事态发 展转折点的瞬间，用精心设计的构图和人物夸张的戏剧性动作，调