二胡自然跳弓的演奏方法及练习
谈二胡自然跳弓的原理与掌握
难 把握 ，必须 要对 单独 的内弦 或外 弦跳 弓非常 熟练 时才 能把 换 弦 跳 弓练好 。但 频 繁 的换弦 乐段 是 不适 合运 用 自然跳 弓技巧 的 ，我 们 在处 理作 品 时一定 要仔 细问题
自然 跳 弓是一 项较 难 的二 胡技 巧 ，解 决好 了难 点 ，还 不是 尽 善 尽美 的，如 若解 决好 了以几 个 问题 ， 自然跳 弓的掌握 将 达到 完 美。 １ 初 学者 会碰 到擦 到 另一 根弦 的情 况 ，这 时需 对 弓子 的振 幅 ． 进 行控 制 ，让 其反 作用 于 弓毛 时 ，不碰 到 另一 根弦 ，这 个 问题将
系，对熟练掌握 自然跳 弓有重要影响。灵活运用这一技 巧 ，恰 ＇地运 度保 持一 致 ，形成均 匀 的音列 。 ３ － 用 自然跳 弓，将为乐曲增添不 少艺术表现力 ，演奏 出的曲子会更加 具 内弦 自然 跳 弓 的原理 与外 弦 相 同，只 是 发力 的方 向与 贴弦 力 有生命 力。 度 不 同 。外 弦 的 自然 跳 弓 由于 弓子 的中心 在 琴弦 的右 边 ，在拉 弓 关 键 词 ：频 率 ； 重 量 ；松 紧 ；跳 动 时正 好可 以使 弓子 的重力 以及 手腕 的力量 很好 地 作用 在琴 弦上 ， 很 容 易使 弓子起跳 。但在 内弦演奏 时，首 先 要用 中指 和无 名指 最 自然 跳 弓是 一种 用 弓子跳 动 撞击 琴 弦而 发音 的 断奏 弓法 。多 弓毛 施加 压 力 ，使 弓毛 贴近 内弦 ，起 跳 时瞬 间放 松指 力 ，并用 弓 用 于表现 轻 松 、愉快 的情 绪 。二 胡 自然跳 弓产生 于上 世 纪四 十年 子 自身 的弹 性使 其在 琴 弦上弹 动 。其 难 点主 要是 对 内弦压 力要 适 代 ， 由小提 琴跳 弓发 展而 来 。本 文通 过对 自然跳 弓的原理 以及 影 当 ，使 弓杆 的弹 力完 全作 用 到琴 弦上 而不 丧 失 。当跳 弓状 态形 成 响跳 弓的几 点因 素对 自然 跳 弓的 掌握 过程 进行 分 析 ，从而 更深 入 后 ，要注 意放 松 手腕 ，调 整 弓子 的速 度 ， 弓子跳 动 的距离 ，手 腕 地掌握 好这 一技 法 。 自然流 畅地 同步运动 ， 自然而 有弹 性 。 自然 跳 弓的重 中难 点 是换 弦 。第 一 ， 内外 线跳 弓的跳 点 时不 自然跳 弓的原理 “自 跳 弓是 靠 弓子 本身 所具 有 的 固有频 率振 动撞 击 琴弦 而 同 。第二 ， 因为 内弦跳 弓与外 弦跳 弓发力 的方 向相 反 ， 弓子弹 动 然 发音 ” 。 自然 跳 弓 ，是右 手紧 握 弓予 ，将 弓子 抬离 琴筒 ，然 后 用 时对琴 弦 的作 用力 也 是相 反 的 。所 以， 内外弦 跳 弓时 的连 续性 很
二胡自然跳弓的演奏方法及练习
巧而出现的产物 ． 一 般 用 于 表 达 轻 快 和 活 泼 的 乐 段 它 虽 然 不 是 二 胡 演 奏 中经 常 使
用的技巧 ． 但 其 未来 的发 展 潜 力 则 不 可 小
觑。
一
、
二 胡 自然 跳 弓的 演 奏 方 法
时 会 发 出一 种 瞬 间 的 冲 力 ． 琴 弦 改 变 张 度
而 变 形 并 以 相 同 的弹 力反 作 用 于 弓毛 ． 所 以， 自然 跳 弓也 称 为 惯 性 跳 弓
三、 结 语
舒 展 只 有 这样 吗 。 在 演 奏 的过 程 中右 手 才 能 充 分 开展 ． 既 能 演 奏 出 优 美 细 腻 的旋
的压 力 ， 换 弓时 弓毛 不 离 开 琴 弦 。 然 而 对
于 自然 跳 弓来 说 。 它是作用于琴弦上的另
一
种弹力 ． 琴 弦 在 受 到 弓子 内 外 弹 动 撞 击
灵 活 的 持 弓方 法 ． 适 当的解放 右手 ． 手 势 与 小提 琴持 弓 方 式相 同 ， 姿势 尽 量 松 弛 、
律 ， 同样也能演奏出轻松、 活 泼 的旋 律 。 ２ 演 奏 自然跳 弓 时 ． 弓杆 与 马 尾 之 间 的 中指
要继续伸入 ． 直到超过指甲 ． 解决 弓时“ 弓 的张力 ” 重点 问题 ． 便 于 运 用 自如 的 演 奏
能 自动 的 ， 需 要 由演 奏 者 手 、 臂 对 它进 行
域 和 多样 的 演 奏 指 法 让 二 胡 成 为 我 国 民 族 乐 器 中 极 具 表 现 力 的 乐 器 之 一 二 胡 自 然 跳 弓 人 们 不 断 探 索 和 思 考 二 胡 演 奏 技
简述二胡运弓的要点
简述二胡运弓的要点一、引言二胡是中国传统乐器之一，也是世界上最古老的弓弦乐器之一。
在演奏二胡时，弓的运用十分重要，被称为“二胡运弓”。
本文将详细介绍二胡运弓的要点。
二、正确握弓正确握弓是二胡运弓的第一步。
握弓应该紧握并放松，手指间应该有适当的间隙，以便于掌握力度和稳定性。
同时，手腕和手臂也应该放松自然，不要过度用力。
三、正确定位在演奏二胡时，正确的定位十分重要。
演奏者应该将右肘自然下垂，并将右手臂与肩部保持垂直状态。
此外，在演奏时还需要注意身体姿态和呼吸。
四、正确用力在使用二胡弓时，需要掌握好力度和速度。
过轻或过重都会影响音质和演奏效果。
因此，在使用二胡弓时需要注意用力的大小和方向，并根据曲目需要进行调整。
五、正确摆动摆动是指将二胡弓向前或向后移动以产生音符的效果。
在摆动时，需要掌握好速度和力度，以便于产生清晰的音符。
同时，还需要注意弓的方向和位置，以便于产生不同的音效。
六、正确把握节奏在演奏二胡时，节奏是非常重要的。
演奏者需要根据曲目的要求把握好节奏，并在演奏过程中保持稳定。
此外，在演奏过程中还需要注意弓与琴弦的接触情况，以便于产生清晰的音效。
七、正确掌握技巧在二胡运弓过程中还需要掌握一些技巧。
例如，在演奏高音时需要用弓头；在演奏低音时需要用弓尾等等。
这些技巧都需要不断地练习和磨练才能够熟练掌握。
八、正确选择弓最后，在进行二胡运弓时还需要选择适合自己的二胡弓。
一般来说，应该选择质量好、材料优良、手感舒适的二胡弓，并根据自己的需求进行选择。
九、总结以上就是关于二胡运弓要点的详细介绍。
在进行二胡运弓时，需要掌握好正确的握弓、定位、用力、摆动、节奏等技巧，并选择适合自己的二胡弓。
只有不断地练习和磨练，才能够达到熟练掌握的程度。
二胡长弓演奏方法
二胡长弓演奏方法二胡长弓的演奏方法包括以下几个方面：1．握弓：右手握弓时，中指靠在内侧，食指靠在弓杆内侧，大拇指放在弓杆上，对准食指的第一个关节。
使弓子自然下垂，依附在琴筒上。
2．拉外线：弓子自然落在琴筒的外侧，通过弓毛擦弦震动琴皮而发出声音。
3．拉内弦：需要借助中指和无名指的力量向内用力，弓毛贴紧二胡内弦擦弦发声。
4．拉奏长弓：动作要自然。
手臂送出去，如同与别人握手一般。
手臂均匀的向右做运动，带动手腕，手腕要稍稍向外伸展“外伸状态”使弓子平稳出来。
用力均匀，弓子平稳，速度不宜太快，否则很容易会出现噪音。
当弓子运到中间部位时，腕部仍然把握运弓方向，小臂积极向右伸，如手臂较短，身体可以略微向右倾斜，使弓子运完，拉到弓尖，这便完成了拉弓。
5．推弓：手臂先向左运动，带动手腕做屈伸，手腕成“内屈状态”。
当弓子运到中间部位时，腕部继续掌握运弓方向，小臂同时屈，直到整个弓子推回去，运送至弓根，这便是长弓推弓的全过程。
6．换弓：换弓时动作要流畅、自然。
减少换弓的痕迹。
在弓子拉出来时，将要拉至弓尖，手依然要向右均匀的做惯性的运动，而手臂在此时应从向外扩张的状态向内屈，待整个弓子拉至弓尖时，手腕也由外伸转向内屈。
7．速度和力度：运弓的速度和力度要均匀，避免出现噪音。
特别是拉奏长弓时，速度不宜过快，力度也要保持平稳。
8．姿势和呼吸：在演奏过程中，要保持正确的姿势和呼吸。
身体的姿势会影响到演奏的效果，而呼吸的调整可以更好地控制演奏的节奏和力度。
以上是二胡长弓的演奏方法供您参考。
演奏者需根据个人技巧和乐曲要求进行练习和调整。
如何掌握拉二胡运弓力度_二胡运弓力度的掌握方法（2）
如何掌握拉二胡运弓力度_二胡运弓力度的掌握方法(2)二胡运弓方法一、肩和上臂的动作肩和上臂是右臀运动的轴心和力量的总来源。
一般在运弓上出现毛病时，大都与肩和上臂不合理的运动有关。
所以，在运弓时一定要保证肩和上臂的自然状态。
二、肘关节和小臂的动作上臂即大臂外展内收时，小臀即前臂和肘要保持同步平行运动，三者密切配合并且协调，形成一个统一体，任何情况下，任何一方不应有先行的动作。
二胡运弓方法七要点以及基本功三、右臂和手、腕的关系弓子运行时，腕关节要保持自然、灵活。
腕和手的活动是大臂、小臂协调运动的结果，而不应该是手、腕的主动动作。
它们和右臂成相反得方向内收外展。
四、右手手指的动作运弓的力来源于肩和大臂，然后通过小臂给予加强，又通过腕部传导到手和手指，随着右臂的左右运动(运行)，手指也应有相应的伸张和收缩。
拉弓时手指由伸张逐渐转收缩，推弓时手指由收缩逐渐转伸张。
二胡运弓方法七要点以及基本功五、运弓的方向不管是拉弓还是推弓，小臂的运动基本上要保持平直，弓毛与琴弦成90度角，这样使琴弦充分振动，发音干净、饱满。
弓子运行的方向偏高或偏低、靠前或靠后都将影响二胡的发音、音质。
六、运弓的平与直运弓的平是指弓子与琴弦的擦弦点要成90度角，并且在运行的过程中始终保持这一角度。
初学者运弓时总是忽上忽下，擦弦点的角度总是在不停的变化，这样会影响二胡的发音。
运弓的直是指拉推弓时始终是保持同一线路运行与返回，即弓毛始终贴近琴杆方向左右运行。
拉弓时不能出现向身体的后侧运弓，而推弓时不能出现向右前方推进，这样拉推弓成了一条弧形的运弓线路，在练习过程中是不可取的。
七、运弓的速度、用力和音量运弓的速度是指弓毛和琴弦摩擦的快慢。
用力是指主观上对弓子运行时给予的力量大小。
音量是指弓毛和琴弦摩攃所产生的大、小、强、弱的音效。
在通常情况下，弓速快所给解力可大些，音量也就强一些，弓速慢所给的力可小些，音量也就弱一些。
如果弓速快，而给的力小，则发出的音就虚一些，如果弓速慢，而给的力又大，那么就会出现噪音。
关于二胡跳弓教学方法
关于二胡跳弓教学方法在音乐作品中，要求将顿音处理得短促、轻巧、铿锵分明。
如果是用拉弦乐器来演奏顿音，就要用跳弓技巧。
下面是小编整理的关于二胡跳弓教学方法，欢迎阅读。
二胡跳弓教学方法(一)若遇内弦一大串音换至外弦一大串音，只需在换弦第一音起跳时，将弓子磨擦点向弓尖方向移动一公分左右即可。
若遇外弦一大串音换至内弦一大串音，也只需在换弦第一音起跳时，将跳点向弓根方向移动一公分左右。
这种方法是利用调整跳点来解决换弦。
(二)若遇到刚换弦几个音后又需要换弦，在这种情况下，用调整跳点的办法换弦就显得很吃力，发音也不好。
这时可采用固定跳点，调整弓子张力的方法来解决。
这种方法是以内弦跳点为准，演奏外弦时拇指向外加力顶推弓杆，同时中指向内加力压弓毛，借此来增加弓子的张力，使内外弦弓子的张力相等。
在同样的演奏速度下，内外弦自然跳弓的跳点就统一在一点上了。
这和方法唯一的缺点是，由于用力增加弓子的增加弓子的张力而使手腕有些紧张，但由于外弦跳弓比较容易，也不会给演奏带来太大的困难，并且这种情况(指频繁地换弦)在乐曲中并不多见，时间也短，用这种方法还是很有效的。
(三)由于换法难度大，为避免因技术上的困难影响音乐表现力，在订指法时，应尽量避免反复换弦，能在一根弦上解决就不必再换弦。
宁肯增加一点左手指法上的困难，也要尽可能地把换弦次数减少到最低程度。
在学习自然跳弓的整个过程中都会碰到下面四个问题。
解决好这四个问题，自然跳弓技术就圆满完成了。
二胡跳弓常出现的问题(一)出噪音和和发音不结实问题。
初学者首先必须让弓子跳起来，出噪音和发音不结实都是次要问题。
要使弓子跳起来，就必须尽量减少对弓子的控制，使弓子尽可能获得解放才能内外振动。
刚学会起跳时，发音肯定粗糙而发虚(特别是推弓)，有时还会出现跳离琴筒一公分左右撞击琴弦的情况。
当起跳很有把握时，就要对牵引力和冲力进行适当的控制。
把冲力和弓子的振幅控制均匀，把弓毛和琴弦的磨擦点控制得基本稳定，不能跳离琴筒太多。
二胡演奏中的弓法技巧分享
二胡演奏中的弓法技巧分享二胡作为中国传统乐器之一，具有独特的音色和演奏技巧。
其中，弓法技巧在二胡演奏中起着至关重要的作用。
本文将分享一些二胡演奏中常用的弓法技巧，帮助各位演奏者提升技艺。
一、弓的握持姿势在演奏二胡时，正确的弓的握持姿势是非常重要的。
首先，将四个手指自然地弯曲。
拇指和食指轻轻夹住弓杆，使之稳固地握在手中。
中指和无名指放在弓身上方，用于平衡和稳定弓。
通过正确的握持姿势，可以使得弓的控制更加灵活，以便演奏出各种不同的音色。
二、上、下弓技巧在二胡演奏中，上、下弓是最基础的弓法技巧。
上弓是指从下向上拉动弓，下弓则是指由上向下推动弓。
这两种技巧的运用可以产生不同的音色效果。
上弓常用于演奏扬琴、高亢激昂的音乐段落，而下弓则适用于表现低沉、柔和的音乐表情。
在进行上、下弓时，需要保持手腕柔软，力度均匀，以保证音符的稳定和音色的美感。
三、颤弓技法颤弓是一种用来表现二胡音乐情感的技法，通过快速地上下颠动弓来产生颤音的效果。
颤弓需要通过手腕和手臂的协调运动来完成。
在开始练习颤弓时，可以先选择一组简单的音符进行练习，慢慢地提高速度和强度。
颤弓技法的运用可以丰富二胡演奏的表情，使音乐更富有感染力。
四、滑奏技巧滑奏是指将弓保持在某一固定位置，以柔和的力度滑动到另一个位置来完成音符的切换。
这种技巧可以使演奏者在演奏连续音符时不间断地移动弓，实现音符之间的无缝连接。
滑奏需要我们合理运用弓的力度和速度，同时要保持手腕的柔软，使弓能够平稳地滑动在弦上。
五、短弓技法短弓技法是指用较短的弓段，快速轻盈地演奏短促音符的技巧。
在演奏中，短弓技法经常用来表现快速节奏和跳跃演奏。
使用短弓时，需要保持手腕的放松与控制，以便准确无误地演奏出音符。
六、弓力控制在演奏二胡时，正确的弓力控制可以保证音符的准确性和音色的稳定。
在进行弓力控制时，需要根据不同的音符和音乐表情，灵活地调整弓的力度。
对于高音，要适当增加弓的压力；对于低音，则需要减小力度，以保证音色的均衡和和谐。
二胡跳弓演奏技巧
二胡跳弓演奏技巧二胡跳弓是一种特殊的演奏技巧，它可以给演奏增加更多的表现力和音乐性。
本文将详细介绍二胡跳弓的相关知识，包括跳弓的基本要领和技巧，以及如何运用跳弓演奏出更加优美的音乐。
第一节：跳弓的基本要领二胡跳弓是二胡演奏中的一种特殊技巧，通过快速的手腕动作使弓躲过二胡弦，从而产生较为明快、明亮的音色。
跳弓的基本要领有以下几点：1.手腕运动：跳弓的关键在于手腕的灵活运动。
演奏者需要放松手腕，通过屈伸运动使弓头在弦上跳动。
手腕的力度和速度需要根据音乐的要求来控制，既要保持节奏的准确性，又要使音色生动丰富。
2.弓角控制：跳弓时，弓角的控制非常重要。
一般来说，跳弓时需要将弓头稍微抬高一些，以免弓头碰到弦。
同时，保持适当的弓角可以产生更好的音色效果。
3.弓压力调节：跳弓时要注意调节弓的压力。
弓的压力要适中，既要与弦的张力相适应，又要保持足够的支撑力，以便于控制音色和音量。
除了跳弓的基本要领，还有一些跳弓演奏技巧可以帮助演奏者更好地掌握和运用跳弓技巧，使音乐更加丰富多样。
1.跳弓弹奏：跳弓也可以用来弹奏乐曲的一些乐句或高音部分。
在需要弹奏高音的地方，演奏者可以通过跳弓的手法来实现。
在跳弓弹奏时，要注意弓的速度和力度的控制，以免产生失控和音色不稳定的情况。
2.跳弓连接：跳弓可以通过一系列的连续动作来连接不同音符或乐句，使音乐更加流畅。
这需要演奏者掌握好跳弓的节奏和力度变化，确保每个音符的清晰和连贯。
3.跳弓变化：演奏者可以通过改变跳弓的速度、力度、音色等来实现音乐表达的变化。
在需要表现柔和、悲怆等情感时，可以采用较慢的跳弓速度和较轻的力度；在需要表现激昂、激烈等情感时，可以采用较快的跳弓速度和较大的力度。
第三节：跳弓的应用和实践跳弓是二胡演奏中非常重要的技巧之一，它可以为音乐增添更多的表现力和情感。
在实践中，演奏者可以通过以下几个方面来提升跳弓技巧和应用能力：1.反复练习：跳弓是一项比较繁琐和技术性较高的技巧，所以要通过反复练习来掌握和熟练跳弓的各种要领和技巧。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
二胡自然跳弓的演奏方法及练习
作者：王伟
来源：《音乐时空》2014年第12期
摘要：二胡自然跳弓是一种断奏弓法，发音点则是通过弓子撞击琴弦，所表现的情绪大多是轻快活泼的。
在演奏中，弓的弹性、弓的杠杆作用及弹跳中弓压的变化都是客观存在的，所以对自然跳弓的正确使用能够提高演奏者的演奏能力，丰富作品的表现力。
本文则以二胡自然跳弓原理为切入点，探讨分析自然跳弓的演奏方法及练习中的重点和难点，以供参考。
关键词：二胡自然跳弓演奏方法练习
从古至今，二胡的演奏艺术在社会发展中不断变化，其变化的音色、宽广的音域和多样的演奏指法让二胡成为我国民族乐器中极具表现力的乐器之一。
二胡自然跳弓人们不断探索和思考二胡演奏技巧而出现的产物，一般用于表达轻快和活泼的乐段。
它虽然不是二胡演奏中经常使用的技巧，但其未来的发展潜力则不可小觑。
一、二胡自然跳弓的演奏方法
（一）二胡自然跳弓原理
自然跳弓的发音是依靠弓子本身所具备的固有频率振动撞击琴弦而发出的，右手紧握弓子，使其抬离琴筒，之后用力往下抛撞击琴弦，才能准确发出声音。
振动演奏出的自然跳弓需要将跳弓演奏速度和弓段振动频率结合。
自然跳弓是依靠惯性运动的弓法，以为二胡弓子本身是不能自动的，需要由演奏者手、臂对它进行调动，才会形成弓子“自然弹跳”的事物状态。
自然跳弓常常会演奏出中慢速的十六分音符的快速乐句，这种演奏方式用跳弓会显得很笨拙，而用短弓演奏的话会显的十分悦耳动听。
此外，弓子对手、臂来说在“自然跳弓”演奏过程中并不是主要的，而是依赖和从属的次要关系。
演奏者在实践过程中经常会感觉客观条件会限制到二胡的演奏，从而“自然跳弓”也没有想象中可以自然、轻松的把握，这就要求掌握好必要的尺度，反复实践，领会到真正的演奏方法。
（二）演奏方法
自然跳弓的起跳从拉弓开始着手练习难度比推弓要低一些，通常演奏跳弓的持弓方法是是中指、右手食指持弓杆，放松无名指和拇指，也可以将无名指靠在中指侧下方，绷紧弓毛或调至稍紧状态。
其演奏方法是放松手腕，弓杆持平，离开琴筒，和演奏快弓时一样以把小臂的中间位置为“轴”，控制运动幅度，力度适当，不宜过大。
以大臂的力量带动小臂并利用“轴”向外甩动手腕，由此可看到，小臂运动的幅度要小于右手甩动的幅度，弓子在这时作“点”状弹动起来。
弓毛会在瞬间撞击琴弦发出声音。
在短暂的弧线运动后右手弓子也会稍有放松，根据自身弹性的作用弓子可以弹离琴弦，成功起跳。
手腕再向内甩过来与小臂和手成为直角时，弓子会
再次感受到手指的用力，使弓毛第二次撞击琴弦发生。
弓子在这种不停循环中在弦上均匀跳动，弹奏出快速跳音短促均匀。
总体来说在演奏二胡的“自然跳弓”时要注意以下几个方面：1.保持正确的持弓姿势、动作和音乐感觉：前辈刘天华天生曾根据二胡的形制和发音特点将小提琴的持弓和演奏技巧适当的运用于二胡的技法当中，使二胡发展打开的了新的局面。
同理，二胡的“自然跳弓”也可以采用灵活的持弓方法，适当的解放右手，手势与小提琴持弓方式相同，姿势尽量松弛、舒展。
只有这样吗，在演奏的过程中右手才能充分开展，既能演奏出优美细腻的旋律，同样也能演奏出轻松、活泼的旋律。
2.演奏自然跳弓时，弓杆与马尾之间的中指要继续伸入，直到超过指甲，解决弓时“弓的张力”重点问题，便于运用自如的演奏及更好的表达音乐内在要求。
3.演奏自然跳弓时，不仅要注意食指、中指及拇指的密切配合，还要注意手腕运动和松弛之间的配合。
弓子会随着手腕来回反复摆动轻易的跳动起来，便能顺利解决自然跳弓问题。
然而也正因为二胡灵敏的发音和左手良好的配合，以致在演奏“自然跳弓”时能更好的发出完美的音色。
二、二胡自然跳弓练习重点和难点
首先，在联系内弦跳弓时，刚开始常出现的错误则是手腕运动的频率与弓子惯性弹动的频率不协调，也就是说在起跳后，弓子的惯性和手腕甩动的频率没有及时调整，只能依靠自身弹性跳动的速度，手腕来回甩动的速度都不同步，导致不能持续跳弓。
解决上述问题最基本的方法就是放松，不管学习何种乐器，在初始阶段都会碰到问题，这时要做到不能心急、解放思想，尽量使手部运动和二胡融为一体，对掌握自然跳弓技法起着重要的促进作用。
其次，自然跳弓和短弓虽然同样属于快速弓法，二者在表现力和演奏方面上各有长处，如在练习短弓时，右手紧握弓杆，手指压住弓毛，弓子被控制在一条在线运动上，弓杆和弓子左右弹动是不允许的。
而在练习自然跳弓时，右手对弓子的控制应减小到最低程度，使弓子尽量获得自由，之后用其应有的张力发生振动。
如果说有所控制的化，在弓子发生振动时便控制它的力度和振幅，另一根弦不要被弓毛碰到。
此外，由于右手牵引左右摩擦而发出的声音使短弓对琴弦产生一种持续的压力，换弓时弓毛不离开琴弦。
然而对于自然跳弓来说，它是作用于琴弦上的另一种弹力，琴弦在受到弓子内外弹动撞击时会发出一种瞬间的冲力，琴弦改变张度而变形并以相同的弹力反作用于弓毛，所以，自然跳弓也称为惯性跳弓。
三、结语
总而言之，自然跳弓的演奏方法为二胡增添了多样色彩，尤其它独特的跳跃感和轻盈使二胡充满了深厚的艺术魅力。
有效掌握自然跳弓的演奏方法并不是一件轻而易举的事情，演奏者需要经过认识、研究、掌握二胡等过程，将乐理与实践相结合，在不断的分析和练习中融化为自身的演奏技巧，此外，每天可安排一定的时间运用不同的速度在内外弦上练习，真正实现技巧和乐曲为一体的艺术效果。
参考文献：
[1]何蕾.试论二胡的自然跳弓及其演奏方法[J].音乐天地，2012，（06）.
[2]王月明.谈二胡的演奏技巧——自然跳弓与运用[J].长沙大学学报，2010，（04）.
[3]赵继刚.谈二胡自然跳弓的原理与掌握[J].大众文艺，2010，（23）.。