明代文学第二部分

第十讲《金瓶梅》与世情小说的勃兴一、所谓“世情小说”鲁迅《中国小说史略》：（世情小说）大率为离合悲欢及发迹变态之事，间杂因果报应，而不甚言灵怪，又缘描摹世态，见其炎凉，故或亦谓之“世情书”也。

二、《金瓶梅》的创作时代、作者与主要版本（一）《金瓶梅》创作于万历间（前中期）。

（二）《金瓶梅》的作者，一般认为是兰陵笑笑生，还有王世贞、李开先、屠隆、王稚登等说法。

无从确考。

（三）《金瓶梅》最早的刊本是“词话本”或“万历本”，即万历年间刊刻的《新刻金瓶梅词话本》。

崇祯年间又有“崇祯本”。

清康熙年间有“第一奇书本”等。

现在通行的是人民文学出版社1985年排印的删节本。

三、《金瓶梅》的内容与思想内涵（一）《金瓶梅》从《水浒传》中“武松杀嫂”一段演化而来。

讲“不甚读书，终日闲游浪荡”的西门庆，本有一妻三妾，又看上了潘金莲，于是毒杀金莲的丈夫武大，将潘氏纳为妾室。

武大的弟弟武松来报仇，误杀了李外傅，被刺配孟州。

于是安然无恙的西门庆，日益放纵，先跟潘金莲的侍婢庞春梅私通，又跟李瓶儿有染，都纳作妾室。

嗣后，因贿结宰相蔡京为义父，和太尉、巡抚等大臣有往来，又发了几场横财，更加肆无忌惮，谋财害命，霸占良家妇女，直至纵欲暴亡。

西门庆死后，他的妻妾还有一些故事，不展开了。

（二）思想内涵：1、“著此一家，即骂尽诸色”（p144）鲁迅《中国小说史略》：至谓此书之作，专以写市井间淫夫荡妇，则与本文殊不符，缘西门庆故称世家，为搢绅，不惟交通权贵，即士类亦与周旋，著此一家，即骂尽诸色，盖非独描摹下流言行，加以笔伐而已。

2、“《金瓶梅》是一部哀书”（p146）（明代中后叶工商业的发展，已经影响到社会的各个层面，商人阶层的崛起，是其中一个突出的现象。

西门庆是其中的一个代表。

西门庆固然是一个罪恶累累的恶棍，但是他的身上又有着一种特别的魅力，那就是精明强干，他可以不顾传统道德、蔑视朝廷法规、疯狂地追求金钱与女人，享受到人世的各种欢乐，这是普通老百姓和士大夫阶层都做不到的。

这引起了人们的诅咒和欣羡。

但是在《金瓶梅》中，西门庆这个恶棍、精明的商人，在他的事业走到高峰的时候，迅速地因为纵欲过度，断送了性命，这是一个悲剧。

）小说撷取明代社会的一个断面，通过对以西门庆为主，以潘金莲、李瓶儿、庞春梅为辅的社会人事的描写，揭示出一个有点极端而悲剧性的现实：明代社会新兴的商人阶层，通过纵欲主义的方式，向传统道德、禁欲主义（“存天理，灭人欲”）挑战，以令人耳目耸动的方式，客观地表明了晚明涌动的人性思潮；但是同时，也因为他们极端的纵欲主义的方式，因为他们对于人自身价值（道德、理性、正义等）的毁灭，这种挑战最终被宣告失败。

于是小说以沉重的笔调告诉我们，腐朽的旧世界固然在走向毁灭，但是新兴的同样也前途渺茫。

“整个《金瓶梅》的世界一片漆黑，令人感到悲哀，感到窒息。

”四、《金瓶梅》的艺术成就、地位与影响鲁迅《中国小说史略》：作者之于世情，盖诚极洞达，凡所形容，或条畅，或曲折，或刻露而尽相，或幽伏而含讥，或一时并写两面，使之相形，变幻之情，随在显见，同时说部，无以上之……（一）艺术成就1、题材选择的变化：“寄意于时俗”（题材上的重大转折）从历史、神话→当代的现实社会生活2、小说立意的转变：从歌颂到暴露（p147）开了后世《儒林外史》、《官场现形记》等小说的先路。

3、叙述重心的转移：从讲故事到写人物（p148、149）深入刻画人物性格，人物形象饱满、生动、贴切生活。

如潘金莲、西门庆。

《红楼梦》对它有直接的继承。

4、小说叙述结构的变化：从线性结构到网状结构叙述框架结构上比《水浒传》、《三国演义》向前进了一大步。

5、小说语言的提升：“妙在家常口头语”《儒林外史》、《红楼梦》、《海上列花传》等都受其影响，甚至张爱玲的小说（《倾城之恋》、《半生缘》、《金锁记》）也受到它的影响。

（二）地位中国第一部文人独立创作的白话长篇小说，第一部以家庭生活为题材的长篇小说。

（三）影响1、续书不断明末丁耀亢《续金瓶梅》，清康熙间有人修改后称《隔帘花影》，民初再改，称《金屋梦》。

另有《三续金瓶梅》、《新金瓶梅》、《续金瓶梅》等。

可见其影响。

2、为世情小说的发展奠定基础（p151）第十一讲“三言”、“二拍”与明代的短篇小说一、明代拟话本（白话短篇小说）的繁荣（一）所谓拟话本明代文人在润色、加工宋元明话本旧篇的基础上，进而模拟话本写作一些主要供案头阅读的白话短篇小说，这类小说就被称为“拟话本”。

（二）明代拟话本的主要成就明代拟话本的数量众多，冯梦龙编撰的“三言”、凌濛初创作的“二拍”是其中最为著名的。

二、冯梦龙与“三言”（一）冯梦龙其人（p155～156）（二）“三言”1、“三言”指《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。

2、“三言”是冯梦龙在广泛搜集宋元话本和明代拟话本的基础上，修改、再创作而成的三部小说集。

每集40篇，计120篇。

3 “三言”是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说集，是文人独立创作白话短篇小说的开始，标志着古代白话短篇小说整理和创作高潮的到来。

三、凌濛初与“二拍”及其他（一）凌氏其人（p156）（二）“二拍”1、“二拍”指《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。

2、“二拍”根据古今书籍中“可新听睹、佐谈谐”的故事敷衍创作而成的，基本上都是个人的创作。

3、“二拍”是一部个人白话小说创作专辑，它的出现标志着中国短篇小说创作进入了一个新的阶段。

（三）《今古奇观》明末有一个署名“姑苏抱瓮老人”的，觉得“三言”、“二拍”200种，卷帙浩繁，难以遍读，于是从两者中选出40种，编成了《今古奇观》。

四、“三言”、“二拍”的思想内容（一）商人形象得到正面突出如布商吕玉（《吕大郎还金完骨肉》）、小商人施复和朱恩（《施润泽滩阙遇友》）、卖油郎秦重（《卖油郎独占花魁》）等（二）婚恋自由、男女平等的意识得到强调《卖油郎独占花魁》（秦重、莘瑶琴）、《杜十娘怒沉百宝箱》（杜十娘、李甲、孙富，p160）（真爱）《蒋兴哥重会珍珠衫》（男女平等，p159）（三）批评了官场的腐败、揭露了社会的黑暗五、“三言”、“二拍”的艺术成就（一）平凡中见奇（p161）“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”《十五贯戏言成巧祸》（刘贵、刘二姐、崔宁、盗贼、刘妻//昆剧《十五贯》，尤葫芦、尤葫芦继女苏戌娟、路人熊友兰、苏州知府况钟、娄阿鼠）《沈小霞相会出师表》中沈炼给严世蕃灌酒后，先下手为强，上书奏陈严氏父子十大罪状，于是被杖责后，发落到关外为民。

沈炼一家刚到河北，就碰上了倾仰他直名、又因不愿向严氏父子贿赂而不能做荫官的贾石，贾石把自己家的房子给沈炼一家住，全家搬到岳父家去住。

这是巧合。

（二）细节刻画与心理描写成功《卖油郎独占花魁》：……秦重看美娘时，面对里床，睡得正熟，把锦被压于身下。

秦重想酒醉之人，必然怕冷，又不敢惊醒他。

忽见阑干上又放着一床大红纻丝的锦被。

轻轻的取下，盖在美娘身上，把银灯挑得亮亮的，取了这壶热茶，脱鞋上床，捱在美娘身边，左手抱着茶壶在怀，右手搭在美娘身上，眼也不敢闭一闭……却说美娘睡到半夜，醒将转来，自觉酒力不胜，胸中似有满溢之状。

爬起来，坐在被窝中，垂着头，只管打干哕。

秦重慌忙也坐起来。

知他要吐，放下茶壶，用手抚摩其背。

良久，美娘喉间忍不住了，说是迟，那时快，美娘放开喉咙便吐。

秦重怕污了被窝，把自己道袍的袖子张开，罩在他嘴上。

美娘不知所以，尽情一呕，呕毕，还闭着眼，讨茶漱口。

秦重下床，将道袍轻轻脱下，放在地平之上，摸茶壶还是暖的。

斟上一瓯香喷喷的浓茶，递与美娘。

美娘连吃了二碗，胸中虽然略觉豪躁，身子兀自倦怠。

仍就倒下，向里睡去了。

秦重脱下道袍，将吐下一袖的腌硂，重重裹着，放于床侧，依然上床，拥抱似初。

美娘一觉直睡到天明方醒……《杜十娘怒沉百宝箱》：却说杜十娘在舟中，摆设酒果，欲与公子小酌，竟日未回，挑灯以待。

公子下船，十娘起迎。

见公子颜色匆匆，似有不乐之意，乃满斟热酒劝之。

公子摇首不饮，一言不发，竟自床上睡了。

十娘心中不悦，乃收拾杯盘为公子解衣就枕，问道：“今日有何见闻，而怀抱郁郁如此？”公子叹息而已，终不启口。

问了三四次，公子已睡去了。

十娘委决不下，坐于床头而不能寐。

到夜半，公子醒来，又叹一口气。

十娘道：“郎君有何难言之事，频频叹息？”公子拥被而起，欲言不语者几次，扑簌簌掉下泪来。

十娘抱持公子于怀间，软言抚慰道：“妾与郎君情好，已及二载，千辛万苦，历尽艰难，得有今日。

然相从数千里，未曾哀戚。

今将渡江，方图百年欢笑，如何反起悲伤？必有其故。

夫妇之间，死生相共，有事尽可商量，万勿讳也。

”公子再四被逼不过，只得含泪而言道：“仆天涯穷困，蒙恩卿不弃，委曲相从，诚乃莫大之德也。

但反复思之，老父位居方面，拘于礼法，况素性方严，恐添嗔怒，必加黜逐。

你我流荡，将何底止？夫妇之欢难保，父子之伦又绝。

日间蒙新安孙友邀饮，为我筹及此事，寸心如割！”十娘大惊道：“郎君意将如何？”公子道：“仆事内之人，当局而迷。

孙友为我画一计颇善，但恐恩卿不从耳！”十娘道：“孙友者何人？计如果善，何不可从？”公子道：“孙友名富，新安盐商，少年风流之士也。

夜间闻子清歌，因而问及。

仆告以来历，并谈及难归之故，渠意欲以千金聘汝。

我得千金，可借口以见吾父母，而恩卿亦得所耳。

但情不能舍，是以悲泣。

”（令人痛心疾首，前面铺垫得好）说罢，泪如雨下。

十娘放开两手，冷笑一声道（痛彻肺腑，芳心直堕万丈渊底）：“为郎君画此计者，此人乃大英雄也！郎君千金之资既得恢复，而妾归他姓，又不致为行李之累，发乎情，止乎礼，诚两便之策也。

那千金在那里？”公子收泪道：“未得恩卿之诺，金尚留彼处，未曾过手。

”十娘道：“明早快快应承了他，不可挫过机会。

但千金重事，须得兑足交付郎君之手，妾始过舟，勿为贾竖子所欺。

”时已四鼓，十娘即起身挑灯梳洗道：“今日之妆，乃迎新送旧，非比寻常。

”（心灰意冷，冷如坚石）于是脂粉香泽，用意修饰，花钿绣袄，极其华艳，香风拂拂，光彩照人。

（风采中隐沉痛）装束方完，天色已晓。

（三）小说体式与艺术手法运用进步（p162）六、明代的文言小说1、个人创作的文言小说瞿佑《剪灯新话》与李昌祺《剪灯余话》及其他（p165）2、文言笔记小说明代各类笔记数量之繁富，品种之齐全，都远胜唐宋。

大体分志怪类（如祝允明《志怪录》）、志人类（如何良俊《语林》）和笑话类（如冯梦龙《古今谭概》、《笑府》，古代的笑话大全）。

3、蔚为大观的文言小说集《虞初志》、《古今说海》、《稗海》、《说郛》等4、明代文言小说的地位与意义明代的文言小说创作，虽然成就不够高，没有出现第一流的作家、作品，但是在文学史上也有着不可或缺的地位，它们对清代文言小说创作高潮的到来，起到了承上启下的作用。

它们也为白话小说与戏曲的创作、发展提供了丰富的素材。

第十二讲晚明诗文一、李贽与他的“童心说”（一）李贽其人李贽字宏甫，号卓吾，又号温陵居士，福建晋江人。