初唐四杰对谈唐朝诗歌改革的影响
简述“初唐四杰”和陈子昂对唐诗的贡献。
简述“初唐四杰”和陈子昂对唐诗的贡献。
唐代是中国诗歌发展的黄金时期，而“初唐四杰”则是这一时期中最具代表性的诗人之一。
他们分别是王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。
此外，陈子昂也是唐代诗歌发展的重要人物之一。
他们的诗歌作品不仅在当时备受赞誉，而且对后代诗歌的发展产生了深远的影响。
本文将对“初唐四杰”和陈子昂对唐诗的贡献进行简述。
一、初唐四杰1. 王勃王勃（650-676），字子安，河南郡洛阳县（今河南省洛阳市东）人。
他早年曾担任过官职，但由于不满当时的官场腐败，于是离开官场，专心致力于文学创作。
王勃的诗歌风格清新自然，具有浓郁的乡土气息。
他的代表作品有《滕王阁序》、《石钟山记》等。
《滕王阁序》是王勃最为著名的作品之一。
这篇文章描绘了滕王阁的美景，同时也表达了王勃对于国家未来的希望和期盼。
这篇文章不仅在当时备受赞誉，而且也成为后世文学的经典之作。
2. 杨炯杨炯（约650-约710），字君实，河南郡洛阳县（今河南省洛阳市东）人。
他曾经历过战乱和流亡，但这些经历并没有影响他在文学方面的创作。
杨炯的诗歌风格深沉凝重，充满哲理和思考。
他的代表作品有《登幽州台歌》、《青溪》等。
《登幽州台歌》是杨炯最为著名的作品之一。
这首诗歌描绘了幽州台的美景和历史，同时也表达了杨炯对于国家未来的希望和期盼。
这首诗歌不仅在当时备受赞誉，而且也成为后世文学的经典之作。
3. 卢照邻卢照邻（约640-约684），字景升，山西太原（今山西省太原市）人。
他曾经历过战乱和流亡，但这些经历并没有影响他在文学方面的创作。
卢照邻的诗歌风格清新自然，具有浓郁的乡土气息。
他的代表作品有《赋得古原草送别》、《江南春》等。
《赋得古原草送别》是卢照邻最为著名的作品之一。
这首诗歌描绘了古原草的美景和历史，同时也表达了卢照邻对于国家未来的希望和期盼。
这首诗歌不仅在当时备受赞誉，而且也成为后世文学的经典之作。
4. 骆宾王骆宾王（约640-约684），字彦伯，江苏常州（今江苏省常州市）人。
初唐四杰诗风对唐诗的贡献
艺术海岸线Artistic Coastline唐朝作为我国历史上无论是国力还是文化都达到鼎盛的朝代，涌现出了众多文人墨客，为唐诗的兴盛做出了重大的贡献。
而在初唐时期，最为代表性的人物当属“初唐四杰”，对前朝历代糜丽诗风进一步改革，有别于隋唐诗风，继承和发扬了齐梁诗风，关注对生活的观察和热爱，营造更加积极健康的诗风，带给人们新奇的感受。
初唐四杰凭借独特的诗风特点，成为了唐诗繁荣发展的中坚力量，其成就更是被历代文人墨客所歌颂。
文章就初唐四杰诗风对唐诗发展做出的贡献进行探究，分析初唐四杰诗风渊源，综述初唐四杰做出的文学成就。
初唐是新旧诗歌交替发展的重要时期，绮错婉媚为主的诗风风靡一时，成为初唐时期的主流诗风。
随着唐朝经济飞快发展，文化空前繁荣，精神文化需要与上层建筑相适应，但是原有的诗风却过于靡丽，与当时的朝代发展相背离，这就为新时期的诗歌改革提出了新的要求。
初唐四杰就是在这种环境下，积极承担起诗歌改革发展重任，挣脱齐梁浮艳诗风桎梏，力求塑造清新健康的诗风，在初唐宫体诗泛滥的整体氛围中脱颖而出，成为初唐的清流诗人。
其丰富的诗歌创作题材为表现丰富多彩的现实生活提供了艺术再创造的空间，为初唐的诗歌发展注入了新的活力；其完美的艺术形式与充实的思想有机结合，将唐诗推向了一个新的顶峰。
一、初唐四杰的思想渊源“初唐四杰”的思想渊源深刻，并非是无源之水，主要是受到了初唐时期政治文化所影响，尤其是唐朝国力兴盛，对于唐诗精神风貌带来了深刻的影响，促使诗风朝着壮大昂扬方向发展[1]。
李泽厚在《美学三书》中，还从文化角度来分析，指出初唐时期文化变化深刻，对初唐四杰的诗歌创作带来的影响是潜移默化的。
如初唐书坛，由于唐太宗对书法的喜爱和介入提携了一百余年的书风，促进了书法的繁荣，还使得楷书字体走上法则自律性轨道。
这些都与初唐四杰的诗歌风气相契合，在侧面揭示了当时那个朝代人们的趣味标准和审美理想。
二、初唐四杰对文学体裁的新拓展初唐四杰对初唐诗歌做出的贡献，在体裁方面，对骈文、宫体诗、赋、歌行与律诗起到了重要开拓作用，呈现新的发展活力。
初唐四杰对诗歌的贡献
初唐四杰对诗歌的贡献：
1、在唐诗史上，他们是勇于改革齐梁浮艳诗风的先驱。
唐太宗喜欢宫体诗，写的诗也多为风花雪月之作，有很明显的齐梁宫体诗的痕迹。
大臣上官仪也秉承陈隋的遗风，其作风靡一时，士大夫们争相效法，世号“上官体”。
2、在齐梁的形式主义诗风仍在诗坛占有统治地位的时候，“四杰”挺身而出，王勃首先起来反对初唐诗坛出现的这种不正之风，接着其余三人也都起来响应，一起投入了反对“上官体”的创作活动之中。
3、他们力图冲破齐梁遗风和“上官体”的牢笼，把诗歌从狭隘的宫廷转到了广大的市井，从狭窄的台阁移向了广阔的江山和边塞，开拓了诗歌的题材，丰富了诗歌的内容，赋予了诗歌新的生命力，提高了当时诗歌的思想意义，展现了带有新气息诗风，推动初唐诗歌向着健康的道路发展。
初唐四杰王勃、骆宾王、杨炯、卢照邻他们是初唐中后期很有才华的诗文作家，四人才名早享，在青少年时代就获得“四杰”的美誉。
“初唐四杰”诗歌创作中的革新意识
摘要：“初唐四杰”处于唐诗从初唐向盛唐过度的重要转折时期。
作为下层文士的代表，“初唐四杰”的诗歌多表现创作主体的个人生活情景，故而情感真挚、内容丰富，拓宽了唐诗的表现领域，提高了唐诗的审美品格，并以诗歌内在的感情基调为依据，通过情感的不断变化构成了诗歌格律上的跌宕起伏，使诗歌富有节奏变换之美。
这些创作中的革新意识和努力，为唐诗中盛唐气象的到来打下了基础。
关键词：初唐四杰；诗歌；革新“初唐四杰”是初唐时期重要的诗歌创作群体，成员由当时的四位文学家王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王组成。
王、杨、卢、骆四人大都少年成名，擅于骈体文和诗赋创作，均有名篇传于后世。
因四人有相似的人生经历和一致的创作理念，当时的文坛将他们并称为“初唐四杰”。
“初唐四杰”所在的时期正处于唐诗从初唐向盛唐过度的重要转折时期，作为对当时文坛有重要影响力的青年才俊，“初唐四杰”以自己的文学创作实绩和审美主张，自觉承担起唐诗革新与发展的历史使命。
一、问题的提出针对于“初唐四杰”的研究已不在少数，近年来学界对于这一问题的研究主要集中于如下几个方面：其一，对作家个案的考证研究。
如林卫国《“初唐四杰”之首王勃魂栖越南》（2018年8月《文史月刊》）对王勃的相关人生经历进行了实地考证，谢亚鹏《杨炯为“初唐四杰”诗歌创作中的革新意识◎ 王森睿/湖北大学历史文化学院什么想做“百夫长”》（2018年11月《文史天地》）从人生经历出发探究了杨炯提出“宁为百夫长，胜作一书生”的背后缘由；其二，对“初唐四杰”创作源头的探究。
如田欣《论“初唐四杰”赋作题材与语言对六朝辞赋的继承》（《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》2019年5月）和文福涛、陈飞宇《初唐四杰对汉乐府诗歌的继承与发展》（《文化创新比较研究》2019年3月）以及胡慧聪《试论“初唐四杰”对建安风骨之承袭》（《名作欣赏》2017年5月）等几篇论文均从不同的视角对“初唐四杰”的创作风格源头进行追溯和探究；其三，论述“初唐四杰”创作的艺术特质进行再观照。
论初唐四杰的人格精神与唐诗刚健风格的形成
论初唐四杰的人格精神与唐诗刚健风格的形成“初唐四杰”反对初唐时期诗坛上人们普遍效仿的南朝浮靡诗风,认为这种诗风缺乏深刻的思想内容,给人一种萎靡不振的感觉。
他们认为真正健康的诗歌应该骨气充沛,所以追求雄壮、刚健的审美风格。
本文结合“初唐四杰”的理论主张和创作实践分析了他们雄壮刚健的诗歌风格。
“初唐四杰”是初唐诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人的合称。
四杰是一个富有革新精神的文人集团与诗歌流派。
他们的活动时期是在唐高宗、武后之际。
当四杰崛起于文坛之时，正是绮靡柔弱的诗风极盛之时，作为宫廷诗派的代表，“上官体”诗风成为当时诗界的主潮。
四杰的出现开始扭转诗坛的这种状况。
从理论上说，四杰不满于当时诗坛上这种“争构纤微，竞为雕刻”的风气，认为这种诗“骨气都尽，刚健不闻”，因而他们要“思革其弊，用光志业”（杨炯《王子安集序》），要以自己的创作起而“开辟翰苑，扫荡文场”（王勃《山亭思友人序》），恢复刚健振拔的骨气。
可见，四杰一登上文坛便有着明确的目的，就是要用“骨气”与“刚健”来改造初唐柔弱萎靡的风气。
“初唐四杰”生活于唐太宗贞观末年至武周证圣元年的近七十年的时间里,而他们的文学创作高潮则是在唐高宗和武则天共同执政的二圣时期。
在此之前的太宗朝,诗人队伍主要是唐太宗和围绕在其身边的宫廷文人,他们的诗歌创作内容比较狭窄。
以“四杰”为代表的下层知识分子走上诗坛以后,彻底改变了诗人队伍由宫廷文人一统天下的格局,使得诗歌创作的题材范围得到了极大的拓展,使诗歌创作题材“从宫廷走向市井”,“从台阁移至江山与塞漠”,并以自己的理论主张和创作实践开启了富有雄壮刚健骨气的唐诗之音,为大唐诗歌盛世的到来作出了巨大贡献。
一、注重诗歌的风骨从创作上看，四杰的诗歌实践了他们的主张。
他们一登上诗坛就以一种刚健、明朗的风格，俊爽激越的气势冲击着柔媚绮靡的诗风，给诗坛带来了一股清新的气息。
首先，四杰诗的题材得到了拓展。
与宫廷诗人们局限于宫廷享乐生活不同，四杰的诗拓宽了诗的视野。
初唐四杰是谁
初唐四杰是谁介绍初唐四杰，指的是唐朝初期四位文学家，分别是王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。
他们在文学创作方面有着重要的地位，对唐代文学的发展起到了积极的影响。
本文将对初唐四杰的背景、主要作品和对唐代文学的影响进行介绍。
王勃王勃（650年-676年），字子安，河内郡洛阳县（今河南洛阳）人，是初唐时期最早的文学家之一。
他的父亲是王济，曾经担任过秘书令。
王勃自幼就显示出了聪明才智和对文学的兴趣。
他的作品主要以诗为主，尤以《滕王阁序》最为著名。
《滕王阁序》以其丰富的想象力和雄浑的气势而闻名于世。
这首序言以辞章雄健、文采斐然的笔法，描绘了滕王阁的壮丽景色，并表达了王勃对时代的忧思和社会的不公的观感。
王勃的诗歌风格独特，气势磅礴，对后世影响深远。
杨炯杨炯（656年-713年），字敬之，京兆郡长安县（今陕西西安）人，是初唐时期著名的文学家和政治家。
杨炯的父亲杨嵩是个有名的学者，杨炯自小受到良好的教育。
他曾经参与过政治，并且在任职期间对重要政策有着积极的贡献。
杨炯的文学创作涉及诗歌、文言文和散文等多个领域。
他的代表作之一是《临洮虚舟》，这是一篇表达对现实政治困境的抒发之作。
杨炯的作品以其清新雅致的风格和深刻的思考角度而闻名。
卢照邻卢照邻（约645年-约684年），字载之，江都（今江苏扬州）人，是初唐时期的文学家。
卢照邻在文学创作中展现了丰富的想象力和敏锐的洞察力。
他的诗歌作品以咏史和山水为主题，以其写实性和艺术性著称。
卢照邻的《咏史诗》是他的代表作之一，通过对历史人物和事件的描绘，表达了对历史的崇敬和思考。
卢照邻的作品对后世的诗歌创作产生了积极的影响。
骆宾王骆宾王（650年-684年），字德王，南陵（今安徽芜湖）人，是初唐时期的著名文学家和政治家。
骆宾王在文学上擅长诗歌和散文的创作，他的作品充满豪放的情感和独特的才情。
骆宾王的名篇《玉台体十三首》以其独特的艺术手法而闻名于世。
这组诗作中，骆宾王通过对自然景色的描绘，表达了自己的聪明才智和对人生的思考。
初唐四杰对唐诗发展的贡献
初唐四杰对唐诗发展的贡献初唐四杰：杨炯、卢照邻、骆宾王和王勃都生活在同一个时代，即唐高宗和武则天时期，不仅生活在同一个时代，他们的人生经历与文学创作都具有相似性，正因为如此后人将这四个人叫做“初唐四杰”。
初唐四杰对唐诗发展的贡献初唐四杰对唐诗的第一点贡献在于扩宽了唐诗的题材，闻一多在《唐诗杂论》中说道，唐诗在卢照邻和骆宾王的手中，从宫廷走向了市井，又在王勃和杨炯的手中，从台阁来到了边塞。
他们的诗歌追求实现自己的理想抱负，丰富和加深了唐诗的思想意蕴。
转变了初唐诗歌的风格，虽然他们的诗风不同，但是也是有一部分相似点的，这个相似点就是虽然也保留有一部分南北朝时期的绮丽华靡，但是又使唐诗增加了刚健高昂，为盛唐的风气做了准备。
完善律绝、发展歌行，王勃和杨炯擅长创作律体诗，他们为律体诗的定型做出了杰出的贡献。
而卢照邻和骆宾王则擅长创作歌行体，对题材和形式都做出了一定的创新。
除了诗歌之外，他们对辞赋也进行了一定的创新发展。
他们擅长使用典故，辞藻华美，虽然也保留了前朝的一部分缺点，但是境界却更加地开阔，气势也更加地高昂，具有新的时代特色。
初唐四杰资料拓展初唐四杰是指中国唐代初年，文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。
四杰齐名，原并非指其诗文，而主要指骈文和赋而言。
后遂主要用以评其诗。
杜甫《戏为六绝句》有“王杨卢骆当时体”句，一般即认为指他们的诗歌而言；但也有认为指文，如清代宗廷辅《古今论诗绝句》谓“此首论四六”；或认为兼指诗文，如刘克庄《后村诗话·续集》论此首时，举赋、檄、诗等为例。
四杰名次，亦记载不一。
宋之问《祭杜学士审言文》说，唐开国后“复有王杨卢骆”，并以此次序论列诸人，为现所知最早的材料。
张说《赠太尉裴公神道碑》称：“在选曹，见骆宾王、卢照邻、王勃、杨炯”，则以骆为首。
杜甫诗句“王杨卢骆当时体”，一本作“杨王卢骆”；《旧唐书·裴行俭传》亦以杨王卢骆为序。
四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。
初唐四杰对唐诗发展的贡献是什么？
初唐四杰对唐诗发展的贡献是什么？
娘子演讲了:大家听好了:初唐四杰指中国唐代处年，王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的美称。
王勃:提起此人，大家赶快想起江西南昌的滕王阁，而且人家在年幼时写的《滕王阁序》，可以英年早逝，才27岁的大帅哥就离开了人世。
令人痛惜 。
他的创作“壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚”。
对诗风的转变死了很大的作用。
杨炯:这个人是个军哥哥，所以很自然以边塞征战的诗著名，诗以气势轩昂，风格豪放，保家卫国为主。
他当然也讨厌当时的淫糜文风的作诗风格，所以他呢也很赞成哥们王勃的创作了。
卢照邻:这个哥们人生的路挺坎坷的，不管怎么说，也活到了60岁(坐牢，中毒，大病，怀才不遇，全都经历了)。
这哥们擅长七言歌行，诗笔纵横奔放，福丽而不浮艳，以后得七古得发展起了一个很好的带头作用。
骆宾王:他可是我的启蒙老师(娘子告诉大家，我没穿越，真的)娘子告诉你，鹅、鹅、鹅，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨清波。
这哥们寒门出生，幼年丧父。
后来去参加唐朝的高考，几次没考上，后来终于考上，后来道王李元庆对他文章诗赋很欣赏，在一般人看，终于有个铁饭碗了，可以好好给自己的事业上一层楼，可是，不会做人，只想做自己，结果混的一直不好。
到最后出家了。
这四个哥们勇于拜托了南朝不正风气，改革了齐梁浮艳诗风的领导者。
他们赋予了诗歌新气息，推动了诗歌的健康发展。
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初唐四杰对谈唐朝诗歌改革的影响
3、文学主张：王勃的文学主张崇尚实用，当时文坛盛行以上官仪为代表的诗风，“争构纤微，竞为雕刻”，“骨气都尽，刚健不闻”，王勃“思革其弊，用光志业”（杨炯《王勃集序》）。
他创作“壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚”的诗文，对转变风气起了很大作用。
王勃的诗今存80多首，赋和序、表、碑、颂等文，今存90多篇。
王勃的文集，较早的有20卷、30卷、28卷三种本子，皆不传。
（二）杨炯：
1、生平：（650～693年），唐代诗人，弘农华阴（今属陕西）人。
于显庆四年（659）举神童。
2、诗歌：杨炯以边塞征战诗著名，所作如《从军行》、《出塞》、《战城南》、《紫骝马》等，表现了为国立功的战斗战斗精神，气势轩昂,风格豪放。
其他唱和、纪游的诗篇则无甚特色，且未尽脱绮艳之风。
另存赋、序、表、碑、铭、志、状等50篇。
张说谓“杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭，既优于卢，亦不减王”。
《旧唐书》本传盛赞其《盂兰盆赋》“词甚雅丽”，《四库全书总目》则以为“炯之丽制，不止此篇”，并谓“其词章瑰丽，由于贯穿典籍，止涉猎浮华”。
所作《王勃集序》，对王勃改革当时淫靡文风的创作实践，评价很高，反映了“四杰”有意识地改革当时文风的要求。
对海内所称“王、杨、卢、骆”，杨炯自谓“愧在卢前，耻居王后”，当时议者亦以为然。
今存诗33首，五律居多。
明胡应麟谓“盈川近体，虽神俊输王，而整肃浑雄。
究其体裁，实为正始”（《诗薮·内编》卷四）
3、诗歌特点：以边塞诗著名，气势轩昂，风格豪放。
辞藻雅丽，整肃浑雄。
（三）卢照邻：
1、生平：(约637～约689)，唐代诗人。
字升之，自号幽忧子。
幽州范阳（治今河北涿县）人。
年少时从曹宪、王义方受小学及经史，博学能文。
由于政治上的坎坷失意和长期病痛的折磨，终于自投颍水而死。
2、诗歌：今存其集有《卢升之集》和《幽忧子集》均为7卷。
《全唐诗》编录其诗2卷。
徐明霞点校《卢照邻集》即据7卷本《幽忧子集》，并作《补遗》。
傅璇琮著有《卢照邻杨炯简谱》。
3、诗歌特点及影响：擅长七言歌行，对推动七古的发展有贡献。
代表作《长安古意》，诗笔纵横奔放，富丽而不浮艳，为初唐脍炙人口的名篇，但仍未摆脱六朝诗风影响。
《长安古意》
长安大道连狭斜，青牛白马七香车。
玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。
龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。
百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。
啼花戏蝶千门侧，碧树银台万种色。
复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。
初唐四杰
梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。
楼前相望不相知，陌上相逢讵相识。
借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。
得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。
生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。
双燕双飞绕画梁，罗纬翠被郁金香。
片片行云著蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。
鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。
妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。
御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。
隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。
挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。
俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。
娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。
北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。
南陌北堂连北里，五剧三条控三市。
弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。
汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。
罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。
别有豪华称将相，转日回天不相让。
意气由来排灌夫，专权判不容萧相。
专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。
自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。
节物风光不相待，桑田碧海须臾改。
昔时金阶白玉堂，即今唯见青松在。
寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。
独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。
—— (选自《全唐诗》）
《曲池荷》
浮香绕曲岸，圆影覆华池。
常恐秋风早，飘零君不知。
（四）骆宾王：
1、生平：（约640～684）唐代诗人。
字观光，婺州义乌（今中国浙江义乌）人。
唐朝初期诗人，[1]与富嘉谟并称“富骆”。
2、诗歌风格：抒发真情实感。
3、诗歌：《咏蝉》、《讨武氏檄》《途中有怀》
四杰的影响：他们都是官小而名大，年少而才高的诗人，他们在初唐诗坛的地位很重要，上承梁陈，下启沈宋，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。
后人所说的声律风骨兼备的唐诗，从他们才开始定型。
诗风的转变和题材的扩大，预示了唐诗未来的发展方向，并起了积极进步的作用，他们是真正的唐诗的揭幕人。
初唐四杰
四、在唐诗史上，他们是勇于改革齐梁浮艳诗风的先驱。
唐太宗喜欢宫体
诗，写的诗也多为风花雪月之作，有很明显的齐梁宫体诗的痕迹。
大臣上官仪也秉承陈隋的遗风，其作风靡一时，士大夫们争相效法，世号“上官体”。
在齐梁的形式主义诗风仍在诗坛占有统治地位的时候，“四杰”挺身而出，王勃首先起来反对初唐诗坛出现的这种不正之风，接着其余三人也都起来响应，一起投入了反对“上官体”的创作活动之中。
他们怀着变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。
把诗歌从狭隘的宫廷转到了广大的市井，从狭窄的台阁移向了广阔的江山和边塞，开拓了诗歌的题材，丰富了诗歌的内容，赋予了诗歌新的生命力，提高了当时诗歌的思想意义，展现了带有新气息诗风，推动初唐诗歌向着健康的道路发展。
四杰对唐诗发展所作出的贡献大致说来主要表现在以下两个方面：
首先，表现在作品题材与内容上，其中包括有咏史诗和咏物诗，还有山水诗，像王勃的《滕王阁》；或为抒发登临送别的感慨的，如王勃的《送杜少府之任蜀州》，是千古传诵的名篇；以及骆宾王的《于易水送人》。
有歌唱征人赴边远戍的，描写征夫思妇的，与表达对不幸妇女的同情的。
四人均才高而位卑，使他们比较接近社会现实，所以常用诗歌对某些社会现象加以揭露。
其次，初唐四杰为五言律诗奠定了基础，并且使七言古诗发展成熟。
五言律在“四杰”之前已有出现，唐初诗人王绩（王勃系王绩侄孙）曾作过一些努力，但作品不多。
到了“四杰”的时候，五律这一形式才得到充分的发挥，并在他们的作品中被逐渐的固定下来。
“四杰”以多数量、高质量的诗篇为稍后于他们的沈佺期、宋之问的律诗打下了良好的基础。
五、杜甫对初唐四杰的评价：
对于“四杰”的历史贡献，杜甫给予了极高的评价：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
”(《戏为六绝句》)“四杰”的诗歌可谓以书生意气来激扬文字，充溢着疏朗奋发的骨鲠之气，真正与当时流行的宫体诗区别开来了，昭示着唐诗时代的来临。
[1]。