第三章新建筑运动的高潮,介绍
外国建筑史-ch11 新建筑运动的高潮,现代建筑派与代表人物
2）通用空间
范思沃思住宅
–完全是一个长方形的玻 璃盒子，中间有一个小 的封闭空间，其他地方 全部是开敞的
–白色钢铁构架，巨大的 玻璃幕墙。简单到无法 复加的地步。
–是密斯“少就是多”的 完美体现。也是他国际 主义风格达到一个新高 度的标志。
国际主义风格的另一个体现：伊利诺伊理工学院的布朗楼（1939-1958） 密斯认真研究了该建筑的浅黄色砖和暴露的黑色钢梁柱，一丝不苟，做到 精美的程度，这种处理的实质在于其规则性、艺术性而不是功能性。
20年代中期，格罗皮乌斯等人设计和建造了一些具有新 行政、 办公、 风格的建筑。其中影响较大的有：
实习工厂 图书馆 学生宿舍 –包豪斯校舍（格罗皮乌斯） –萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍和国际联盟大厦设计方案 教学楼 （勒〃柯布西耶） –巴塞罗那博览会德国馆等（密斯〃凡〃德〃罗）
在这三位建筑师的影响下，在20年代后期，欧洲—些年轻的建筑 师 ，如芬兰建筑师阿尔托也设计出一些优秀的新型建筑。
包豪斯教学特点：
–在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规。 –将手工艺和机器生产结合起来。 –强调各艺术间的 交流，让学生既有动手能力又有理论素养。 –把学校教育同社会生产挂钩。 –让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求，发挥新材料 和新结构的 技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵 活。
三、革新派建筑师在战后初期对新建筑形 式的探索
– 古典主义、浪漫主义、折衷主义仍在运行
– 坚持创新的表现主义、未来主义、风格派与构成主义 • 战后初期经济拮据的状况促进了建筑讲求实用的倾向； • 新的建筑类型要求新的建筑形式； • 战后的社会思想状况给建筑革新提供了有利的气氛。
外国近现代建筑史
1、1920年，勒柯布西耶创办杂志《新精神》。
1923年出版《走向新建筑》，为现代建筑运动提供了一系列理论依据，表明新建筑运动的高潮——现代建筑运动的到来。
城市集中主义者，拟建巴黎市中心区。
第一个几乎全部以预制混凝土外墙板覆面的大型建筑物（主体结构为现浇混凝土）是勒柯布西耶的马赛公寓。
其尺寸系统是根据“模数理论制定的。
2、法古斯工厂是格罗皮乌斯早期重要成就也是第一次世界大战前最先进的一座工业建筑。
德国通用电气公司透平机车间是一个里程碑，被西方成为第一做真正的“现代建筑”。
3、格罗皮乌斯从美国的建造方法中得到启发，提出了改进住宅建设的建议。
远在1910年，就设想用预制构件解决经济住宅问题，这是对建筑工业化最早的探索。
4、包豪斯前身魏玛公立建筑学院。
5、1926年，密斯设计了德国共产党领袖李卜克内西和卢森堡的纪念碑，采用立体主义的构图手法。
1926年，担任德意志制造联盟的副主席，1927年在斯图加特魏森霍夫区住宅展览会规划主持。
30年后，巴特宁设计主持了国际住宅展览会。
6、阿尔托无疑是现在建筑最杰出与最伟大的建筑师之一，他的作品兼有欧洲现代派的理性和美国有机建筑的诗意，更有他独有的抒情，即对使用者在人情上的诚挚考虑。
普兰顿曾把他的作品称为是异质共存的建筑。
也有人把他称为是两次世界大战之间与第二次世界大战之后现代建筑的联系人。
7、巴西利亚的规划方案——科斯塔；城市中心的三权广场与总统府为尼迈耶。
巴西教育卫生部大厦——勒柯布西耶、尼迈耶。
8、前川国男的10层晴海公寓为日本住宅公团主板的东京港湾工业区住宅建设的著名实例。
丹下建三设计的广岛和平中心纪念馆与纪念券门。
前川国男设计的京都文化会馆与东京文化纪念会馆。
林昌二设计的皇居旁大楼被认为是具有“战后日本现代建筑最高水平的建筑”。
9、战后城市重建，华沙模式——恢复以前的原样进行重建；鹿特丹模式，另起炉灶进行重建。
保护历史性城镇——威尼斯宪章。
10、最早的幕墙的实例是联合国大厦的秘书处大楼，被认为是大面积玻璃幕墙的代表作的是利华大厦。
新建筑运动
富兰克林25号公寓
五、德意志制造联盟
为了改进产品设计，德国人对其他国家特 别是美国的经验教训进行了深入细致的研究。 德国建筑师穆台休斯在对英国的设计风格和 建筑发展进行了细心的考察后，于1907年 成立了“德国制造联盟”。 “德国制造联盟”的宗旨是促进企业界同 美术家、建筑师之间的共同活动以推动设计 改革，目标是改进设计提高产品和建筑质量， 肯定标准化和用机器大量生产的方式，而设 计者的任务是把标准的定型做得尽善尽美。
1、德国的表现主义
• 爱因斯坦天文台 由德国建筑师孟德尔松在二 十年代设计。 • 孟德尔松在爱因斯坦天文 台的设计中抓住新奇又神 秘这一印象，把它作为建 筑表现的主题。他用混凝 土和砖塑造了一座混混沌 沌的多少有些线型的体形， 上面开出一些形状不规则 的窗洞，墙面上还有一些 莫名其妙的突起。整个建 筑造型奇特，难以言状， 表现出一种神秘莫测的气 氛。
芝加哥C.P.S百货公司大楼
赖特的草原式住宅
• 美国著名建筑师莱特（ FrankLloydWright,1869~1959）于1900年前后设 计的一系列住宅，这类住宅大多座落在郊外，用地 宽阔，环境优美。 • 在布局、形体、以至取材上，特别注意同周围自然 环境的配合，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及 田园诗意般的典雅风格。平面常做成十字型，以壁 炉为中心，把起居室、书房、餐室都围绕壁炉布置 ，卧室常放在楼上。室内空间尽量做到既分割又联 成一片，并根据不同需要有不同净高。体积的构图 形式室层高较低，出檐比较大，室内光线比较黯淡 。以垂直的烟囱统一起来，打破单调的水平线条。 外部材料上质地以及深色的木框架和白色粉墙形成 强烈对比。
一、英国工艺美术运动 ——19世纪50年代
• 主张：热衷于手工艺的效果 与自然材料的美，反对机器 制造的产品。表现为建造田 园住宅。摆脱古典建筑形式。 • 消极方面：把机器看成敌人， 同工业时代相脱离。 • 工艺美术运动的代表性建筑 有：魏布设计的莫里斯红屋 和美国甘布尔兄弟设计的甘 布尔住宅。
新建筑运动的高潮——现代建筑派与代表人物
现代主义建筑运动
（2)包豪斯办学方针和设计理论 P.166
办学方针： a）倡导自由创造的设计、反对因循守旧、简单模仿、墨守成规 b）把手工艺于机器生产集合起来，用手工艺的技巧创作高质量 的设计 c）强调各门类艺术之间的交流融合，工艺美术和建筑设计要向 抽象绘画和雕塑学习 d）实际动手能力和理论素养并重 e）学校教育和生产实践相结合 设计理论： a）艺术与技术应达成新的统一 b）设计的目的是人而非产品 c）设计必须遵循自然和客观的法则来进行
蒙德里安 – 红、黄、蓝
早期现代主义建筑的几种表现
• 代表作品 里特维尔德设计的“红 蓝椅”、乌德勒支住宅
早期现代主义建筑的几种表现
乌德勒支住宅 ① 建筑被分解成 点、线、面、体 等几种重要的逻 辑组合 ② 墙板横竖相间、 错落有致 ③ 不透明的墙篇 与透明大玻璃窗 户形成虚实对比 ④ 注重立面构成 语言的抽象性
早期现代主义建筑的几种表现
• 战后初期影响较大的有 表现主义、未来主义、风 格派和构成主义。 1、表现主义 表现主义重在表达艺术 家的主观精神，在表现形 象上常采用奇特、夸张的 建筑提醒表现某些天文台
早期现代主义建筑的几种表现
2、未来主义 未来主义是20世纪初，意大利青年建筑 师马里内蒂发起《未来主义宣言》，他认 为： （1）建筑风格不仅要追求形式的改变，未 来的城市应具有全新的功能； （2）没有图画、雕塑，混凝土、钢和玻璃 组成的建筑也能给人美感； （3）城市交通用许多交叉枢纽与金属步行 道和快速传送带联系起来； （4）建筑必须使人类自由地、无拘无束地 与周围环境和谐一致。
俄国有些青年艺术家把抽象几 何形体组成的空间当成绘画和 雕刻的内容，他们的作品很像 工程结构物，如塔特林设计的 俄国第三国际纪念碑。
第三章新建筑运动
第三章新建筑运动第三章新建筑运动：现代建筑的酝酿一、新建筑运动背景：1、社会背景：资本主义社会从自由竞争转向垄断竞争2、建筑发展：新结构、新材料和新技术广泛地运用，在建筑形式上掀起了创新的运动。
3、建筑思潮：强调简洁与工业化，强调形式和内容的一致性。
二、19世纪下半叶～20世纪初的新建筑运动主要流派与思潮：技术前提：冶金、动力、能源、机械、电气等工业飞速发展社会急需各类功能实用、建造快捷的建筑钢和钢筋混凝土结构普遍应用新的结构计算理论和方法陆续出现各种大跨度建筑和壳体结构相继产生新型建材不断投入使用建筑设备快速发展施工技术提高、进度加快1、探求新建筑的先驱：1)、人物：申克尔Karl Fredrich Schinkel桑珀Gottfried Semper拉布鲁斯特Labrouste2)、探求焦点：建筑的时代性、建筑形式与建筑手段的关系、建筑功能与建筑形式的关系。
人物?a?a申克尔Karl Fredrich Schinkel ：提出建筑时代性问题。
代表作品?a?a柏林皇家美术馆Altes Museum人物?a?a桑珀Gottfried Semper提出建筑形式应与建筑手段相结合。
主要著作?a?a《工业艺术论》(Industrie und Kunst )主要著作?a?a《技术与构造艺术中的风格》(Der Stil in den technischen und techtonischen kunsten) ?人物?a?a拉布鲁斯特Henri Labrouste大胆运用新材料和新结构，造型开始净化。
代表作品——巴黎圣吉纳维夫图书馆Library of Sainte Genevieve代表作品?a?a法国国家图书馆Bibliotheque Nationale of Paris2、工艺美术运动：Arts and Crafts Movement目的：为了抵制工业化对传统建筑手工业的威胁，复兴以哥特风格为中心的中世纪手工艺风气，以通过建筑和产品设计体现出民主思想而发起的一个具有很大试验性质的设计运动。
9新建筑走向高潮1
未 来 派： 强调动感和速度 无实际作品） （无实际作品）
新 建 筑 的 设 想 方 案
新 建 筑 的 设 想 方 案
新 建 筑 的 设 想 方 案
风格派与构成派： 风格派与构成派： 热衷于几何型体、空间和色彩的构图效果。 热衷于几何型体、空间和色彩的构图效果。 代表作： 代表作：荷兰乌德勒支地方住宅
乌 德 勒 支 住 宅 （荷 兰 ）
第 三 国 际 纪 念 碑 （前 苏 联 ）
四、新建筑运动走向高潮
建筑应当向何处去？ 建筑应当向何处去？
建筑如何（解决）： 建筑如何（解决）：
与迅速发展的工业和科学技术相配合？ 与迅速发展的工业和科学技术相配合？ 工业和科学技术相配合 满足现代社会生产和生活提出的复杂的功能要求 复杂的功能要求？ 满足现代社会生产和生活提出的复杂的功能要求？ 继承和革新的矛盾？ 继承和革新的矛盾？ 创造新的建筑风格？ 创造新的建筑风格？
二、两战之间的建筑活动概况
1、建筑活动特点 、
一战后初期，住宅缺乏。建筑速度慢； 一战后初期，住宅缺乏。建筑速度慢； 1924后，欧洲经济复苏，建筑活动增加并一度繁荣； 后 欧洲经济复苏，建筑活动增加并一度繁荣； 1929后，经济危机爆发，建筑活动进入萧条期 后 经济危机爆发，
2、建筑技术的进步 、
1.现代主义建筑（ architecture） 1.现代主义建筑（Modern architecture） 现代主义建筑
广义现代主义建筑 泛指1917—今的建筑式样 泛指 今的建筑式样 狭义现代主义建筑 形成于两战之间的以四大师为代表的设计手 法。建筑反映工业化精神 又称正统的现代主义建筑 20—50年代 年代
结构 材料 设备 施工技术
三、战后初期的建筑流派
新建筑运动的高潮——现代建筑派及其代表人物
四、现代建筑设计原则及风格
1、设计原则 功能为出发点，是“从内到外 从内到外”的设计，与古 （1）功能： 建筑设计以功能 功能： 功能 从内到外 代以造型 造型为出发点， “从外而内 从外而内”的设计方法不同。 造型 从外而内 （2）技术： 现代建筑运动强调运用新技术。注意发挥新型建筑材料和 技术： 发挥新型建筑材料和 建筑结构的性能特点。（如采用钢筋混凝土材料、框架结构，有利于进 建筑结构的性能特点 行灵活的室内空间分隔。） 建筑的经济性，力求“多、快、好、省”，与古代帝 （3）经济性： 注重建筑的经济性 ）经济性： 建筑的经济性 王将相建筑花费大量的时间和金钱，并且需要高技术的工人不同。在工 业社会，低成本高效率，已经成为趋势，所以不需要高技术的建筑工人。 形式与内容的统一，主张灵活处理建筑造型， （4）构图创新：强调建筑形式与内容的统一 ）构图创新： 形式与内容的统一 突破传统的构图格式。 突破传统的构图格式
建筑空间是建筑的主角，与人息息相关，它比建筑平面、 （5）空间：认为建筑空间是建筑的主角 ）空间： 建筑空间是建筑的主角 立面更重要。 高效率， （6）美学： 以柯布西埃的“机器美学”为代表，强调高效率，像机器一 ）美学： 高效率 样简洁，废弃建筑外装饰 样简洁，废弃建筑外装饰，与以前“视觉美学”带给人们感观上的冲击不 同。“机器美学”开发了感观以外的东西，是一种实用的美学或应用美学。 （7）社会性： ）社会性： A、现代建筑派认为建筑具有社会功能（社会效益），能解决社会问题。 、 建筑具有社会功能（ 建筑具有社会功能 社会效益） 柯布认为能代替革命，格罗皮厄斯认为应该把包豪斯建为社会大教堂。 B、建筑师具有社会责任，通过社会建筑创作给人们提供一种新的生活方 、 通过社会建筑创作给人们提供一种新的生活方 式，不要人们再住在没有阳光，封闭的房子中。同时建筑师也就具有了社 会改良的责任。这与古代建筑师由宗教的，或御用支配，离开了权势无法 开展建筑活动不同。
外国近现代建筑史复习资料
外国近现代建筑史第一章18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的建筑18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的主要建筑思潮：古典复兴、浪漫主义、折衷主义。
各种代表建筑及风格（设计者）：法国古典（罗马）复兴：巴黎万神庙（J.G.Soufflot）、凯旋门（J.F.Chalgrin）。
英国古典（罗马）复兴（不彻底）：英格兰银行。
英国古典（希腊）复兴（重要地位）：爱丁堡中学（T.Hamilton）、不列颠博物馆(Sir Robert Smirke)。
德国古典（希腊）复兴：柏林勃兰登堡门（nghans）、柏林宫廷剧院（申克尔）。
美国古典（罗马）复兴：美国国会大厦（Willian Thornton and trobe）。
美国古典（希腊）复兴：宾夕法尼亚银行（trobe）浪漫主义又称哥特复兴：英国国会大厦（Sir Charles Barry）哥特风格。
折衷主义也称集仿主义：巴黎歌剧院（J.L.C.Garnier）巴洛克和洛可可、巴黎圣心教堂（Paul Abadie）拜占庭和罗马风。
法国的古典复兴：1、净化建筑代表作：巴黎万神庙。
2、帝国风格特点：雄伟壮丽，内部具有东方和洛可可的装饰。
布赖顿英国皇家别墅：生铁构件。
伦敦“水晶宫”展览馆（1851，帕克斯顿）巴黎埃菲尔铁塔（1889，埃菲尔）“田园城市”由霍华德提出“工业城市”由加尼埃提出“带形城市”由索里亚提出第二章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求工艺美术运动：主张在设计上回溯到中世纪传统，恢复手工艺行会传统，主张设计的诚实真挚。
新艺术运动：“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源。
“新艺术”运动则放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在的直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线，有机形态装饰构思基本来源于自然。
红屋（1859～1860，韦布）新艺术运动代表人物：德国：奥尔布里希，贝伦斯。
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第一节 两次世界大战之间的社会历史背景 与建筑活动概况，（略）
第二节 建筑技术的发展（略）
第三节
战后初期的建筑流派
一：背景 二：定义：表现派 未来派 （图）《妇人与狗》 风格派 （图）《红蓝椅》 构成派
第四节 新建筑运动走向高潮
一 背景 二 观点 格罗皮乌斯和勒· 柯布西耶等人在20年代提出以下的观点： ①强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业化时代的条件相适应；
第四章 第二次世界大战后的建筑活动与建 筑思潮
第三节高层建筑与大跨 度的建筑
1纽约世界贸易中心大厦 2纽约利华办公大厦 3 西尔斯大厦 4 皮瑞利大厦
二 大跨度建筑
罗马小体育馆
人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识， 培养逻辑思维能力； 通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平， 培养文学情趣； 通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。 有许多书籍还能培养我们的道德情操， 给我们巨大的精神力量， 鼓舞我们前进。
第六节 勒~柯布西耶
一 勒~柯布西耶 《走向新建筑》 二 萨伏伊别墅 （图片）
三 巴黎瑞士学生宿舍
五 第二次大战后的建筑活动
一 代表作 1）朗香教堂
六 印度昌迪加尔法院
拉吐亥修道院
第七节
密斯~凡~德~罗
一 巴塞罗那博览 会德国馆
二 美国伊利诺工学院校舍
三 西格拉姆大 厦
第五节 格罗皮乌斯与“包豪斯”学派
一早期的活动 1）格罗皮乌斯（个人简介）
代表作：法古斯工厂（图片） 二 包豪斯 1）名词解释包豪斯 2）教学特点 3）包豪斯来历及学院的教 学计划 三包豪斯校舍（图片） 包豪斯校舍的实验工厂（图 片）
四 对新型住宅建筑的研究 代表作：柏林西门子住宅 区 五 到美国后的运动 代表作：哈佛大学研究生 中心
四 西柏林新国家美术馆
第八节 赖特和他的有机建筑论
1流水别墅
约翰逊公司总部
西塔里埃森
古根汉姆博物馆
赖特---有机建筑论
1 对待环境，主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生 长出来似的；并力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室 内。相反，城市里的建筑，则采取对外屏蔽的手法，以阻隔喧嚣 杂乱的外部环境，力图在内部创造生动愉快的环境。 2 对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各 种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处。 3 它认为装饰不应该作为外加于建筑的东西，而应该是建筑 上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。它主张力求简 洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶。 4 它对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时 代条件下所以能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如 何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式。 5 它认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特 点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的 某些消极面。
②强调建筑师要注意研究和解决实用功能和经济问题，担负起自己的社 会责任； ③积极采用新材料和新结构，促进建筑技术革新； ④主张摆脱历史上过时的建筑样式的束缚，放手创造新形式的建筑； ⑤主张发展建筑美学，创造反映新时代的新建筑风格。 三影响 在20～30年代，持有现代主义建筑思想的建筑师设计出来的建筑作品，有 一些相近的形式特征，如平屋顶，不对称的布局，光洁的白墙面，简单的檐 部处理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用装饰线脚等等。这样的建筑 形象一时间在许多国家出现，于是有人给它起了一个名称叫“国际式”建筑， 当然，这样的称呼是就其 表面形式而言
四 现代主义建筑的传播 现代主义自30年代起迅速向世界其他各地区传播，终于成为20世纪中叶现 代建筑中的主导潮流。
现代主义首先向北欧和拉丁美洲扩展。芬兰建筑师A.阿尔托和巴西建筑师 O.尼迈耶在30～40年代的建筑作品明显地表现出现代主义的影响。第二次世 界大战前夕，格罗皮乌斯和密斯· 范· 德· 罗迁居美国，使现代主义在美国迅速 扩展。第二次世界大战结束后的50～60年代现代主义在全世界广泛传播。 现代主义思潮到20世纪中叶，在世界建筑潮流中占据主导地位 。