千与千寻动画赏析演示文稿
动画片《千与千寻》视觉艺术赏析-精品文档
动画片《千与千寻》视觉艺术赏析“动画场景作为角色活动的空间，起到交代时空关系、营造情绪氛围、刻画角色性格心理、叙事等多重功。
”①一部动画片的场景决定着动画片的命脉。
日本的动画片《千与千寻》在2002年，凭借着无与伦比的场景一举荣获柏林电影节金熊奖，在奥斯卡大奖上也当仁不让的喜获殊荣，自此，日本的动画大王宫崎峻在全球动画界声名显赫，迪斯尼由衷地佩服宫崎骏，称他为“动画界的黑泽明”。
反观该部动画片的成功，我们从多个方面进行了分析，究其原因，笔者认为，该动画片在人物形象的刻画及其性格等方面的表现十分到位，此外，在动画的视觉设计效果上，该动画片在注重内容的同时没有忽略形式，而是将形式美感和表现内容相融合，这部动画片影片给了观众视觉的享受，而故事又打动人心，将此动画片推向了高潮。
一、《千与千寻》故事梗概动画片的开头就很引人，小女孩千寻和父母搬家，不料误入了一条神秘的森林小道，森林的尽头是一个人迹罕见的小镇。
不可思议的事情发生了，千寻的父母因为吃了店里的食物，居然变成了猪，千寻无计可施，此时，年轻英俊的白龙救了她。
千寻才得知自己竟然到了魔法世界。
巫师汤婆婆是这里的女王，她用温泉，并指挥着成群的精灵从事洗浴服务，包治百病。
处在精灵的世界，千寻是孤独的，为了不被变成猪，她通过锅炉爷爷和小玲等的帮助得以在汤婆婆的温泉浴室里工作，在这个世界里，千寻被唤作“千”，是汤婆婆改的。
千寻为了不被变成猪，每天努力工作。
有一天，千寻帮一个奇臭无比的客人洗澡，并治愈了他的伤，原来千寻救的居然是一直帮助她的白龙。
后来，千寻得知白龙是在钱婆婆那里受的伤，更为可怕的是汤婆婆的儿子也被钱婆婆变成了老鼠。
为了救白龙，也为了拯救父母，千寻决定帮助汤婆婆救回她的儿子，这笔交易是为了父母和白龙。
在这个魔幻世界，一切都不可思议，千寻所做的一切会成功吗？二、《千与千寻》主题思想的表达（一）深刻的思想主题这部动画片的主题很鲜明，贪欲会毁了一切。
首先，千寻的父母因贪婪美食，被变成了猪，而汤屋的人们贪恋金子，汤婆婆更是财迷疯，她疯狂地收集金银珠宝，这都是这部动画片所要抨击的内容。
宫崎骏千与千寻动画赏析PPT演示文稿
后，世界动画界最接近埃利·福尔梦
想的，首推宫崎骏。
第4页，共42页。
宫崎骏的代表作品：
《龙猫》《哈尔的移动城堡》《风之谷》 《天空之 城》《千与千寻》《幽灵公主》
《悬崖上的金鱼公主》《魔女宅急边》《红猪》
第20页，共42页。
锅炉爷爷的形象
锅炉爷爷是一个秃顶、泡眼、留 有浓密胡须，拥有黑乎乎的身躯 和好几条胳膊，能够不断伸缩变 形的胳膊不断地忙碌着，怪异的 造型和背景画面都呈现出神秘的 气氛。
第21页，共42页。
片中角色-无面男
• 神秘的鬼怪，全身黑色，头带一个白色面具。从一开始就 在澡堂门口的桥上对小千产生兴趣， 无脸男 最初也只有 小千能看得到他，小千以为他是澡堂的客人，让他进来避 雨，更加强了他对小千的喜爱。然而他在澡堂里逐渐受到 了金钱和世俗的影响，成了一个可以变出金子，不停地吃 东西甚至吃人的怪物。由于吃了人，他还有了讲话的能力。 最终在千寻的引导下，吐出了吃下的东西，恢复了原来的 样子，并随千寻离开了澡堂，成了钱婆婆的助手。这个角 色被认为有强烈的象征主义，更有人认为他变化的过程是 人性被社会阴暗面污染的写照。
第15页，共42页。
白龙的形象
第16页，共42页。
片中角色-汤婆婆和钱婆婆
• 汤婆婆是澡堂“汤屋”的主管，同时也是镇上的管理人，是个人人畏惧，法力强大的 独裁者。她性格残忍，贪财，命令凡是不工作的人都要变成猪被吃掉，而为她工作的 人都会被拿掉名字，一旦记不起来，就永远都离开不了她的澡堂了。她还经常会化身 为黑翅膀的大鸟出门巡视 ；然而，她对澡堂的客人却是百依百顺，笑脸相迎，每天都 在房间里数钱记账，是一个十足的吝啬小老板形象。尽管汤婆婆看起来权力很大，面 对自己的宝贝儿子却完全没有办法，可以说是到了无所不从的娇惯地步。尽管是一个 十足的恐怖反面角色，宫崎骏却淡化了对这方面的描写。
《千与千寻》论文
《千与千寻》动画赏析一、电影简介和具体内容1、简介《千与千寻》，2001年吉卜力工作室动画电影，由动画大师宫崎骏执导、编剧，讲述了意外来到神隐世界的现代少女千寻在白龙的帮助下拯救父母以及重回现实世界的奇妙经历。
剧情2、具体内容千寻在和爸爸妈妈去郊外新家的路上，爸爸将车意外开到了一个古老的城楼前，城楼下面有长长的隧道。
好奇的父母带着她走了进去，结果隧道的那边是另外一个世界，父亲却误以为这是以前经济泡沫未破时盖的仿古游乐城。
父亲循着诱人的饭香来到了空无一人的小镇上，屋子里摆满了可口的食物，父亲和母亲迫不及待的大快朵颐。
但是当千寻再看父母时，他们已经变成了猪。
这时渐黑的小镇上亮起了灯火，而且一下子多了许多样子古怪、半透明的人。
千寻仓皇逃出，一个叫白龙的人救了她，喂了她阻止身体消失的药，并且告诉她怎样去找锅炉爷爷以及汤婆婆及必须获得一份工作才能不被魔法变成别的东西。
善良的千寻作为小玲的手下幸运的在浴池找到了一份打杂的工作，而且渐渐的也不再被那些怪模怪样的人吓到，她结识了对他独有好感的无面人，成功地招待了肮脏的河神。
她从小玲那了解那白龙是凶恶的汤婆婆的弟子。
一次她偶然发现白龙（变身为一条龙）被一群白色飞舞的纸人打伤，为了救受伤的白龙，她用河神送给她药丸驱出了白龙身体里的封印印章以及汤婆婆为了控制白龙在他身体里埋下的虫子，封印是汤婆婆命令白龙从钱婆婆那里偷来的，但是白龙还是没有苏醒。
而小千从锅炉爷爷那里得知白龙是为了跟汤婆婆学习魔法才会受她控制。
千寻决定去钱婆婆那里走一趟，带着汤婆婆的宝贝孩子（已被钱婆婆变成了老鼠）、宠物鸟以及无面人坐上了去沼底的火车。
丢了孩子的汤婆婆大惊失色，这时已恢复的白龙以找回她的孩子为条件，让婆婆将千寻还有她的父母送回人间。
当千寻在钱婆婆家时，白龙来到了并接他们一块回去，最后千寻终于和父母一块回到了现实的世界。
二、赏析宫崎骏的《千与千寻》这部动画电影呈献给观众的不仅是熟湛的动画技巧和视觉享受，他还给儿童乃至成人一场艺术盛宴。
千与千寻动画分析
视听分析
镜头13:中景，青蛙正面特写
镜头14:特写，千寻受到惊吓，呼出一口气
视听分析
镜头15:近景，俯视，青蛙落在地上，闻到 人的味道。
镜头16:中景，侧，白龙用魔法包住青蛙。
视听分析
镜头17:近景，俯视，运动跟镜头，白龙和 千寻在众鬼中间穿行。
镜头18:中景，女鬼被带起来裙子，急忙捂 住。
视听分析
视听分析
镜头3:中景，平视，大浴场的伙计迎接客人
镜头4:近景，平视，镜头1的近景重复，着 重刻画千寻的神态。
视听分析
镜头5:特写、俯视，两人并步跨上鬼桥
镜头6:远景、俯视，使用远景重点强调两人 的渺小和无助。
视听分析
镜头7:全景，仰视，白龙和千寻的背影镜头 无面人从对面而来，重点介绍另一个重要角色 无面人出场。
影片细节分析
• “浴场”—日本文化的特征之一，意味着洁净灵魂的场所。可是电影里的浴 场，正是社会的缩影－“拜金主义”、“顾客主义”。人生变成了人与金钱 的追逐、工作和休息的轮替，这正是现代社会的缩影。
影片细节分析
• “无面人”—是影片中十分重要的人物。没有嘴脸、没有自己的声音、没有 名字、只有一个像面具的外衣，这正是都市人的真实写照。无面人一心想用 金钱换取小千的陪伴，可是却遭到拒绝。这里的“拒绝”便是我们从小便明 白的道理－不可以因为金钱出卖自己。黄金瞬间变成石头，这也是它原来的 本质，黄金之所以是黄金，全是人所加诸的心理投射。由小朋友作为控诉社 会的领航者，可谓神来之笔。
角色造型设计
• 汤婆婆拥有很大的脑袋和矮胖的身材，眼睛充满了贪婪，鹰勾鼻子，满脸的褶皱， 奢华的裙装，手上满满的戒指和一身的耳环项链塑造了人物贪婪的性格特征。
视听分析
宫崎骏千与千寻动画赏析PPT教学文案PPT文档45页
1
0
、
倚
南
窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
▪
26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪
27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
▪
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
▪
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
▪
30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
45
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
宫崎骏千与千寻动画赏析PPT教学文 案
6
、
露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
《千与千寻》影视动画赏析
《千与千寻》影视动画赏析影片名称：千与千寻导演/编剧/原作/脚本/监督：宫崎骏（一）背景：《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏献给曾经有过10岁和即将进入10岁的观众的一部影片，它以现代的日本社会作为舞台，讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终于回到了人类世界的故事。
（二）主题思想：成长是动画永远不变的主题，本书所分析的八部经典动画无一不是此范畴的理念再现。
本卷的千寻与尼莫，下一卷的希达与辛巴，接下来的小鸡金婕与洛齐、怪物长毛与大眼仔、救母的沉香与救国的木兰，无论故事的背景是什么，故事的亮点在哪里，角色是什么身份与性格，角色成长都是贯穿故事的线索，是故事向前推进的动力。
同时，成长意味着什么，成长需要什么，成长的关键是什么，组成了动画的每一个细节，支撑起了每一个经典的亮点。
成长就是动画的全部。
不但如此，成熟的商业电影也是经常用此主题作为表现内容，无论这个影片依靠的是科幻还是警匪，爱情还是战争。
我们看到，影片中的角色都是在成长中发生故事，从《星球大战》到《哈利•波特》和《指环王》，从《阿甘正传》到《蜘蛛侠》，这些在商业上获得成功又赢得巨大声誉的影片无一例外地都在叙述着关于主角成长的故事。
成长是每一个人从童年走向社会后要面临的第一件大事，也是作为个体的人第一次开始与别人产生关系，有了交流，并与这个成人社会有了对抗，进而从叛逆到顺应的过程。
成长意味着妥协，也意味着开始了精神机制的思考。
成长其实是成人给予儿童的一个枷锁，同时也是引领儿童走向自己的途径。
这是一个有趣的现象，成人与儿童这两个词语其实只是人自己对自己身份的概念划分，这里不单是指生理年龄，更有一种对这个身份的理解。
电影也罢，动画也好，都是在对这个概念作出自己的诠释。
每一个角色在复杂的环境中，在不断的磨难中，按照某种既定的理念逐步前进，这就是我们乐于感知的“真理”。
当然，这种精神实质肯定要被表面故事包含在视听中，让观众在从容中接收社会主流价值。
千与千寻影片赏析PPT
具 有 大 气 度 与 纤 细 感 的 琴 弦 和 鸣 之
《千与千寻》——影片分析
由吉卜力工 作室制作的 日本动画电 影
导演和编剧 为宫崎骏
导演——宫崎骏
宫崎骏（Miyazaki
Hayao）是一位知名 日本动画导演、动ห้องสมุดไป่ตู้画师及漫画家
宫崎骏在全球动画 界具有无可替代的 地位，迪斯尼称其 为“动画界的黑泽 明”
执导作品
鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城(1979) 风之谷(1984) 天空之城(1986) 龙猫(1988) 魔女宅急便(1989) 红猪(1992) 幽灵公主(1997) 千与千寻(2001) 巅峰之作
镜头和景别的分析及其中运用的蒙太奇手 法
女主角
10岁的小学四年级生，随父母搬家到新 城镇，然而事与愿违却进入了一个 神秘的城镇，为了拯救变成猪的父 母，她留在澡堂“油屋”工作，逐 渐成长。她的名字因为笔划太多， 而被汤婆婆直接移除改为“千”。 这个角色根宫崎骏以往动画中的女 主角相比，显得相貌平平，是被刻 意塑造成这样一个邻家女孩的形象 的。宫崎骏本人承认，这个角色是 根据他朋友的女儿的形象设计的， 真实的表现了一个现代日本普通小
模虽小 剧不无 人制锅 控制汤 样然少 人能颜 际高炉 制温婆
配 角
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的地 老下 者室 ，中 擅为 长温 调泉 节控
强，： 。喜巨
影片简介
《千与千寻》于2001年7 月20日在日本首映，创下 约2350万观影人次和304亿 日元的票房收入，成为日 本历史上最卖座的影片
动画片《千与千寻》视觉艺术赏析-精品文档
动画片《千与千寻》视觉艺术赏析-精品文档动画片《千与千寻》视觉艺术赏析“动画场景作为角色活动的空间，起到交代时空关系、营造情绪氛围、刻画角色性格心理、叙事等多重功。
”①一部动画片的场景决定着动画片的命脉。
日本的动画片《千与千寻》在2002年，凭借着无与伦比的场景一举荣获柏林电影节金熊奖，在奥斯卡大奖上也当仁不让的喜获殊荣，自此，日本的动画大王宫崎峻在全球动画界声名显赫，迪斯尼由衷地佩服宫崎骏，称他为“动画界的黑泽明”。
反观该部动画片的成功，我们从多个方面进行了分析，究其原因，笔者认为，该动画片在人物形象的刻画及其性格等方面的表现十分到位，此外，在动画的视觉设计效果上，该动画片在注重内容的同时没有忽略形式，而是将形式美感和表现内容相融合，这部动画片影片给了观众视觉的享受，而故事又打动人心，将此动画片推向了高潮。
一、《千与千寻》故事梗概动画片的开头就很引人，小女孩千寻和父母搬家，不料误入了一条神秘的森林小道，森林的尽头是一个人迹罕见的小镇。
不可思议的事情发生了，千寻的父母因为吃了店里的食物，居然变成了猪，千寻无计可施，此时，年轻英俊的白龙救了她。
千寻才得知自己竟然到了魔法世界。
巫师汤婆婆是这里的女王，她用温泉，并指挥着成群的精灵从事洗浴服务，包治百病。
处在精灵的世界，千寻是孤独的，为了不被变成猪，她通过锅炉爷爷和小玲等的帮助得以在汤婆婆的温泉浴室里工作，在这个世界里，千寻被唤作“千”，是汤婆婆改的。
千寻为了不被变成猪，每天努力工作。
有一天，千寻帮一个奇臭无比的客人洗澡，并治愈了他的伤，原来千寻救的居然是一直帮助她的白龙。
后来，千寻得知白龙是在钱婆婆那里受的伤，更为可怕的是汤婆婆的儿子也被钱婆婆变成了老鼠。
为了救白龙，也为了拯救父母，千寻决定帮助汤婆婆救回她的儿子，这笔交易是为了父母和白龙。
在这个魔幻世界，一切都不可思议，千寻所做的一切会成功吗？二、《千与千寻》主题思想的表达（一）深刻的思想主题这部动画片的主题很鲜明，贪欲会毁了一切。
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片中角色-汤婆婆和钱婆婆
片中角色-锅炉爷爷
片中角色-无面男
人物设计
影片在造型风格上充分体 现了日本民俗，造型设定 在写实与夸张的基调上。 千寻与父母的造型特点是 写实的，而神怪造型师拟 人化的夸张，服饰也强化 了民族特征。使观众从视 觉上形成真实与幻影的冲 击，突出了现实与非现实 之间冲突的喜剧效果。
千寻的 勇敢坚强
•
一个陌生的世界、独自一人坚守着希望，不胆怯，不退缩。父母不在身旁，没有爱抚，没有依偎，
没有撒娇，一切都压在了千寻身上，她必须学着去承担、积极地面对现实。
•
她在白龙的指引下，独自去找奸诈狡猾、见钱眼开、魔法高深的汤婆婆，虽然心中是无尽的恐
惧、身体也在控制不住地颤抖，但她仍然鼓起勇气向汤婆婆提出了留在这工作的要求。签订了合约，
会想到这是个充斥着金钱、权利、冷漠的世界。宫崎骏本作有两
个主题，一是通过人性展现人的成长，二是反映人与自然的环保
态度。
内容介绍
一个10岁的小女孩千寻与父母一起从都市搬家到了乡下。 没想到在搬家的途中，一家人发生了意外。他们进入了一个诡 异的隧道，而通往隧道的另一边则是汤婆婆控制的奇特世界— —在那里不劳动的人将会被变成动物。千寻的父母因为没有经 过主人家的同意就吃了那里的食物，最后而变成了猪，而千寻 则在白龙和锅炉爷爷的帮助下在汤屋中获得了一份工作，并且 伺机寻找之后无面人被千寻放入店中，腐烂神（其实是河神） 来到汤屋洗浴，在千寻的帮助下神清气爽地走了，并留给千寻 一个丸子。
型是跟据江户时代建筑来描绘的，就像宫崎骏以往的作品一样，
<<风之谷>>的风动力使用,<<天空之城>>的天上神奇景观,“龙猫”
居住的大树和乡村美景。这次他把我们带入了一个富有东方色彩
的世界里，一座富丽宏伟日式浴场，邀请形形色色的各种客人，
而这些“人”却是世界里的神灵，他们在这里享受洗浴，宫崎骏
ห้องสมุดไป่ตู้
说这是原自他童年的遐想。在这样一个“洗浴”的地方，又有谁
千与千寻
“• 它以现代的日本社会作为舞台，讲述了十 岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世 界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程 后，终于回到了人类世界的故事。虽然是 献给十岁的小观众 ，可是却受到了全部年 龄观众们的欢迎。 ”
故事背景
•
<<千与千寻>>的大背景是日本的现代都市，故事被安排在
了一个古代日本澡堂，这是个有着东方文化的“神密之城”，原
千寻的造型
千寻的造型：一个长相 及其普通的少女，宽宽 的四方脸，两只眼睛小 而圆，没有特别吸引人 之处，具有怯弱的性格， 开始给观众的印象平坦， 发展到最后，才让人认 识她的魅力所在。
片中角色 -琥珀主/白龙
曾经生活在人类世界
一条叫做“琥珀川”的河流里的龙，但因为河流被人类掩埋而跟汤婆婆学 魔法，是澡堂的实际管理人员，汤婆婆的得力助手。他在千寻小的时候救过 落水的千寻，并且记得她的名字。为此他冒险给了千寻很多帮助，如介绍千 寻给锅炉爷爷，告诉她的真名（因为一旦记不起来，就永远找不到回家的路 了），带她看变成猪的父母等等。然而他的行动却是被汤婆婆的诅咒所控制 的，经常要为汤婆婆做一些见不得人的勾当，因为偷取了钱婆婆的魔女印章， 差点丢掉性命，后来在千寻等人的帮助下康复白龙（赈早见琥珀主），并找 回了自己遗忘的真名“赈早见琥珀主”和往事。最终帮千寻和她父母离开了 小镇。
名字被改为“千”，千寻开始了她新的冒险旅程。
•
来到魔法世界的第二天，白龙带着千寻去看望她已经变成畜生的父母，在一个无人的花丛旁，
白龙递给千寻用魔法做成的食物，吃着吃着，千寻大哭起来，眼泪吧嗒吧嗒掉了一地，白龙安慰道
“哭出来就好了！”。
• 我想每个人都有着不为人知的一面，那一面也许是脆弱、是阴暗、是孤独、是冷漠，但我们仍要将其 谨慎地收藏起来，无悔地露出自己坚强热情的一面，因为，这就是生活。
千与千寻动画赏析演示文稿
优选千与千寻动画赏析
导演---宫崎骏
日本著名动画片导演
1922年，法国影评家埃利·福 尔满含感情的预言：“终有一 天动画片会具有纵深感，造型 高超，色彩有层次……会有德 拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅 力、戈雅的激情、米开朗基罗 的活力。一种视觉交响乐，较 之最伟大的音乐家创作的有声 交响乐更为令人激动。”八十 年后，世界动画界最接近埃 利·福尔梦想的，首推宫崎骏。
内容介绍续
之后千寻用丸子救了因误食青蛙而变得贪吃的无面人和因 偷了钱婆婆印章而被诅咒的白龙。之后千寻将印章还给钱婆婆， 钱婆婆原谅了白龙。白龙求汤婆婆将千寻的父母变回人类，但 汤婆婆还给千寻出了一道难题——一群贪食的猪中谁是她的父 母。千寻变得成熟了，汤婆婆反复强调“一次”的选择机会， 无疑试图给千寻增加压力，迫使她做出错误的选择。但是汤婆 婆不知道白龙（琥珀）曾经偷偷带千寻去看过她变成猪后的父 母。终于，三人离开了这里，回到了原来的世界。千寻的父母 还不知道到底发生了些什么事情，千寻想回头看一眼那个小镇， 那条白龙，可是想起白龙告诉自己不能回头，于是千寻咬着牙， 随着父母走出了隧道。她是否还能见到白龙，没有人知道，而 这也给观众留下了悬念……
” 是对人身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼 。
人与大自然的关系
•
人与大自然的关系本来是很亲密的，可是这种亲密的关系随
着人为的因素而遭到破坏，从故事中看，人要找回"自我"还是要
靠大自然的帮助。例如千寻靠白龙而记着自己的名字；而河神给
千寻的那颗丸就帮助所有角色找回自我；河神正正象征了大自然
界，它受到了人类的污染，只有河神被洗涤干净后才能再发挥它
场景设计
“ • 《千与千寻》中则大胆地起用了现代都市背景，同
时故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一个 日本古时期的澡堂。虽然说该片在影像技术方面有 突破，是首次以全数码制作的动画电影，在画面、 色彩、音响上更具细腻感和层次感，但片中的场景 不仅仅只是为了达到一个视听上的超越，而是有了 较前期更深的用意，一方面借此场景表现日本民族 传统文化，本土观念更易回归，另一方面，场景本 身有其寓意，千寻在这个场景中成长与洗练，不仅
的神力，这一段是很明显的写了大自然和人类的关系的看法。
欲望与贪念的关系