1清朝中期花鸟画大师佘省十幅精品绘画作品赏析
中国古代花鸟画概况
作品赏析
《荷花双禽图》画面结构以一枝自左下向上斜出的荷叶和另一枝 自右下向左上斜出的荷花交搭成基本的架势，其间又穿插三叶两 花，丰富了荷塘的空间进深；下方为一巨石，石上栖一对小禽， 均单足独立，耸肩敛羽，虽不作“白眼向天”的本色，但清冷的 表情一以贯之。画法随意点，点、线、面的安排似不经意而无懈 可击，直如风行水上，自然成文。荷梗拉得极长，而略无飘忽， 更可见画家功力所聚。
• 竹之始生，一寸之萌耳，而节叶具焉。自 蜩蝮蛇蚹，以至于剑拔十寻者，生而有之也。 今画者乃节节而为之，叶叶而累之，岂复有竹 乎？故画竹必先得成竹于胸中，执笔熟视，乃 见其所欲画者，急起从之，振笔直遂，以追其 所见，如兎起鹘落，少纵则逝矣。与可之教予 如此，予不能然也，而心识其所以然；夫既心 识其所以然，而不能然者，内外不一，心手不 相应，不学之过也。故凡有见于中，而操之不 熟者，平居自视了然，而临事忽焉丧之，岂独 竹乎！ • 《文与可画筼筜谷偃竹记》
中国花鸟画发展概况
• 中国花鸟画的题材不仅仅只局限于花和鸟， 鱼、虫、禽、兽、瓜果、蔬菜等都可以成为 花鸟画表现的题材。
以描写手法的 精工或奔放
工笔花鸟画
写意花鸟 画
• 早期：见于器皿及墓室壁画上。 • 唐代：独立成科。 • 五代：徐黄异体。 • 两宋：繁荣时期。
• 元代：文人画。 • 明清：水墨写意。
• 王冕：墨梅
陈琳 《溪凫图》
钱选 《秋瓜图》 王冕 《墨梅图》
• 王渊（生卒年不祥）， 字若水，号 轩，钱塘 人，擅画人物、山水、 花鸟。
• 《山桃锦鸡图》
幽篁戴胜图 赵孟頫
• 《秀石疏林图》 •笔墨风趣和艺
术趣味
• 赵孟頫（1254—1322年），字子昂，号松 雪道人。 他主张“古意”和“书画同法”。
【名品赏析】于非闇工笔花鸟画欣赏（四）
【名品赏析】于非闇工笔花鸟画欣赏（四）于非闇工笔花鸟画欣赏（四）杜鹃绶带设色纸本戊寅（1938年）作款识：去年春二月，由杭越绍兴、渡曹娥、入天台、游雁荡，山川草木花鸟，随处皆宋人画本也。
今忽忽一年，不可复游，晴窗遣兴制此，并记岁月。
戊寅春正月廿八日，非闇。
钤印：于照之印、一字非厂、非闇五十岁作题跋：非厂同游雁宕，极赏花木之美，北归后画法大变。
倘更游吾蜀，当可平揖黄筌父子，又岂特追踪道君皇帝已耶。
大千居士题。
钤印：张爰、大千大利玉堂富贵设色纸本戊寅（1938年）作款识：玉堂富贵。
戊寅三月，非闇。
钤印：非闇六十后作（朱）、老非（白）《玉堂富贵图》是于非闇巨幅工笔代表作，这是吉祥祝福的传统题材，具有宫廷美术的装饰性，设色艳丽吉庆但绝不庸俗，有高古的宋人气韵。
色彩丰富但很和谐，暖色调中有崇高厚重的严谨冷逸，超凡脱俗。
于非闇在多种艺术形式中学习汲取，线条稳健、劲利、平和，成为了色彩的骨骼，也界格压住了艳色，有体积和重量感。
物象造型传神准确，具备装饰性而相得益彰，组合成盛世喜庆的画面。
拟赵昌四喜图设色纸本 1938年作（736万元，2012年北京诚轩春拍）玉堂富贵 1947年作款识：戊寅冬至月，拟赵昌笔，非闇。
钤印：蓬莱于照、戊寅、非闇五十岁作《四喜图》作于1938年，是于非闇拟北宋画家赵昌笔意、而实出己貌的工笔花鸟精品。
“四喜”即福、禄、寿、喜，代表古人对幸福生活的祈盼，是中国艺术的传统题材，通常以喜鹊入画，取其“喜”字，喻示生活美好顺遂。
画家将牡丹、玉兰、海棠、喜鹊、锦鸡、太湖石共聚一轴，代表玉堂富贵、添喜长寿，寓意吉祥美好。
画面布局丰富而严谨，春日园林一隅：一尊玲珑剔透的碧绿太湖石，沿画面右下角向左上方矗立，坡地上，一只七彩锦鸡昂首翘尾，其前钴蓝色的太湖石微露出一角，雏菊、蕨草杂生。
几株牡丹依傍太湖石蓬勃生长，透过石孔看去，尽是繁茂堆叠的枝叶，四朵硕大的红黄牡丹花，或掩映石后，或越过洞隙，迎风傲然绽放，富丽堂皇，石侧一枝花苞妖娆旁逸，含羞欲出。
（8）清代画家名录（转发）
（8）清代画家名录（转发）武丹（1662~1721），清代画家。
字衷白。
善画山水，工笔、写意均擅长，笔墨清丽健劲，一丝不苟。
作品有《高山湮云图轴》等。
陈卓（1634~？），清代画家。
字中立，号晚纯老人。
擅画山水，尤长于青绿山水，兼工花鸟、人物。
山水工细。
千岩万壑具有宋人之精密。
花鸟精致，设色艳丽。
作品有《水邨图轴》、《玉堂富贵图轴》等。
蓝深（生卒年未详），清代画家。
字谢青。
蓝梦之子。
工书画，善画花鸟，山水得其祖传，妙于错综变化，悉合古法。
作品有《垂钓图轴》等。
蓝孟（生卒年未详），清代画家。
字次公、亦与。
蓝瑛之子。
善画山水，师法宋、元诸家。
笔法疏秀，能传家法。
作品有《梅花书屋图轴》等。
章声（生卒年未详），清代画家。
字子鹤。
善画山水，笔法严谨，结构雄伟。
画风学五代荆浩和关仝。
作品有《青绿山水图轴》等。
陈宇（1634~？），清代画家。
初名儒祯，字无名、名儒，号小莲、酒道人，小名鹿头。
陈洪绶之子。
画承家学，亦善书。
善画人物、花卉。
作品有《桃花蛱蝶图轴》等。
高简（1634~1707），清代画家。
字澹游，号旅云，自号一云山人、娱晖老人。
善画山水，摹法元人，尤精小品。
画风秀洁妍丽，颇具风趣。
平生小品最多，爱作梅花书屋图。
亦工诗。
作品有《仿唐解元秋林书屋图轴》等。
牛石慧（生卒年未详），清代画家。
号行庵。
善画水墨花鸟。
画风受八大山人影响，笔墨粗犷简练。
当署名“牛石慧”三字草书时，可分作“生不拜君”四字。
作品有《富贵烟霞图轴》等。
文点（1633~1704），清代画家。
字与也，号南云山僬。
工诗文，善书画。
画山水法明代文徵明，用笔细秀，多点染。
兼画人物，尤擅松竹，笔墨文雅。
作品有《秋林过雨图轴》、《山水图（册页）》等。
方亨咸（生卒年未详），清代画家。
字吉偶，号邵村。
顺治四年进士，官至御史。
工诗文、书画，尤精小楷。
山水仿元代黄公望，博大沉雄，力追古雅。
所绘花鸟，意态如生。
作品有《五苗图轴》等。
徐枋（1623~1649），清代画家。
历代没骨花鸟70幅（高清），精美绝伦！
历代没骨花鸟70幅（高清），精美绝伦！今天我们臻选76幅历代没骨花鸟高清图与大家分享，希望朋友们喜欢。
没骨法是国画术语，直接用彩色作画，不用墨笔立骨的技法叫做没骨法。
分山水没骨和花鸟没骨两种，最初相传由南朝张僧繇创始，而没骨花鸟传为北宋徐崇嗣，实应真正始于清恽寿平。
这种画法打破了前代习用的“勾花点叶”法，以彩笔取代墨笔，直接挥抒，从而产生了一种全新的时代风格。
这种技法早在公元557年以前就由南朝张僧繇创始，其形式是用青绿重色画的山水画，并染出明暗部分，与西画的形式相似。
在敦煌石壁画中，也有这样的画例。
其后唐杨升传张僧繇法，擅没骨山水。
花鸟画应用没骨法，传始于五代十国的黄荃，所排挤的徐崇嗣在北宋时期创造出新“没骨法”。
“崇嗣创造新意……号没骨花”。
实是将《没骨图》中所谓芍药之别称“没骨”错误理解所至。
而今花鸟画科中所谓“没骨法”应始于恽寿平。
没骨法相传为南朝张僧繇所创，后唐杨升传之，擅没骨山水。
张僧繇，萧梁时期的画家，主要活动于6世纪上半期，生平的艺术创作以绘饰佛寺壁画仿杨升山水图轴为主。
梁武帝是南朝力倡佛法的统治者，在他的倡导下，修建寺院之风盛极一时。
张僧繇最受梁武帝器重，因其创造的形象独具风格，被称为“张家样”，是古代寺庙中影响最大的样式之一。
恽寿平（1633—1690），初名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，江苏武进（今常州）人。
他幼年随父抗清，失败后隐居卖画。
与王翚为好友，二人经常一同游历、观摩以切磋画艺。
他早年主要创作山水画，师法元人，并上溯董源、巨然，风格空灵清旷，但因画艺不第王翚，不愿居其二，于是中年以后专攻花鸟，创没骨法，这种画法不采用墨笔勾勒轮廓然后敷色的传统方法，而是以色彩直接渲染，粉笔带脂，点染并用。
同时，讲究以写生为基础，极力摹写，得其活色天香而后已。
他曾吸取天竺晕染画风在一乘寺画凹凸花，因其强烈的立体感吸引观众，以致时人称一乘寺为凹凸寺。
他有较好的写实能力，曾为梁武帝摹写居于各地的诸王像，达到“对之如面”的境地。
蒋廷锡绘画作品欣赏【多图】
蒋廷锡绘画作品欣赏【多图】导读：蒋廷锡，中国清代画家。
擅长花鸟，以逸笔写生，奇正率工，敷色晕墨，兼有一幅，能自然洽和，风神生动，得恽寿平韵味。
点缀坡石，偶作兰竹，亦具雅致。
本文为蒋延锡作品精选合集。
高清看图蒋廷锡癸卯（1723年）作梅竹水仙立轴尺寸：148.5×73.5cm高清看图蔣廷錫（1669～1732）花卉冊尺寸：21×28.5cm×12?跋文：21×29.5cm×2款識：1.酉君。
2. 酉君。
3. 酉君。
4. 酉君。
5酉君。
6酉君。
7.倣天池山人設色，酉君。
8. 酉君。
9酉君。
10. 酉君。
11. 酉君。
12.壬辰重九作墨戲十二種，酉君。
鈐印：酉君學畫（朱，十二次）妙與道俱（朱）揚孫一字酉君（白）廷錫寫意（朱）生機（朱）青松軒書畫記（朱）形似（白）高清看图蒋廷锡丙午（1726年）作菊石竹雀图立轴尺寸：130×59cm按：蒋文肃公以其位高名重，画作多为御供，绝少流落民间。
又以马氏父子代笔乱真，尤以工细一路为甚，世传设色极工一路，又传为其门客潘林代笔，所谓鱼目混珠、难见本真。
是作《仿元人墨戏》经徐邦达、刘九庵先生赏鉴，皆定为晚年亲笔无疑，并有跋文详考端倪，可谓奇珍耀目，得窥真龙。
而此品入藏积翠园多年，主人珍护如眼目，今日重新面世，更当为其举觞三祝了！全局以水墨出之，是蒋氏最为擅长的面目，依画中所题“仿元人笔”，可以窥见有意取元代陈仲美、王若水之法。
画面以逸笔写菊石，晕染烘托颇多南田遗韵，而更多富贵庄重，更以工笔写竹雀，奇正相生，自然洽和，细而不纤，风神生动，别具一格。
与其它内廷画家所不同的是，蒋氏不仅提倡花鸟画要有粉饰大化、文明天下、以便观者目协和气之功，更提倡对花鸟知其名、识其理，在画花鸟的时候有所寓兴，兼收文人画之意趣。
故能成其“蒋派”风貌而为后人推崇。
高清看图蒋廷锡桃溪鸳鸯立轴尺寸：154.5×49.5cm高清看图蒋廷锡富贵长年立轴尺寸：84.5×140cm高清看图蒋廷锡癸卯（1723年）作梅竹水仙立轴尺寸：148.5×73.5cm高清看图蒋廷锡花卉尺寸：24.5×30.5 cm.×12?约0.7平尺(每幅)创作年代：1726年钤印∶廷锡私印、西君、西君(11) 款识∶丙午秋日倣元人墨戏十二幅。
清中期袁江山水、沈铨花鸟竹石画
清中期袁江山水、沈铨花鸟竹石画袁江袁江（约1671—1746年以后），字文涛，江都（今江苏扬州）人。
擅画山水楼阁，工细精致。
早年师法仇英，继承青绿山水传统。
中年时曾得无名氏画谱，技艺大进。
其界画在清代被推为第一。
曾偕其侄袁耀至山西省太原作画多年，故其作品在北方流传较多。
袁江九成宮圖屏袁江画蓬莱仙岛瞻園圖卷清佚名臨袁江瞻園圖卷观潮图溪山渔艇图汉宫春晓图骊山避暑图袁耀袁耀（生卒年未详），字昭道，江都（今江苏扬州）人。
袁江之侄。
工画山水、楼阁、界画。
画风工整、华丽，与袁江相似。
其精品有胜于袁江者。
偶作花鸟，亦甚佳。
约活动于乾隆中期。
雪棧行旅圖軸山雨欲来图山庄秋稔图轴七夕图蓬莱仙境图十二条屏蓬莱仙境图汉宫春晓图骊山避暑图屏沈铨沈铨，（1682—1760）字衡之，号南苹，清代画家。
浙江湖州人。
擅画花鸟走兽，以精密妍丽见长。
也擅长画仕女。
晚年更精松鹿。
曾侨居日本三年。
技艺深受日人重视，一时学者云集，临摹仿效，形成花鸟写生画派，对日本画坛影响颇大，被称为“舶来画家第一”。
清沈銓五倫圖軸百鸟朝凤松梅双鹤桂鹤图蟠桃仙鹤图百鹿图桃红梨白鹦鹉绿沈銓花鳥軸蜂猴图马上封侯孔雀柏鹿图諸升（一六一八至？）字日如，号曦庵，浙江仁和（今杭州）人。
擅长兰花竹石，亦能山水，画竹下笔劲利，潇洒不繁，竹竿劲挺秀拔，横斜曲直，不失法度，竹叶皆个分，疏密有致，所画雪竹尤佳。
諸升画竹軸蘭竹軸王岡王冈，(1677-1770)一作(1697-1770)，字南石，号旅云山人，上海人，工花卉、人物，并善写真，后出己意，写生入妙，亦善山水，尝游京师为董邦远客，凡画苑供奉之作，半出其手。
四季花鸟卷（东京博物馆藏）。
最美花鸟100幅，雅俗共赏（高清）！
最美花鸟100幅，雅俗共赏（⾼清）！
⽥世光（1916年10⽉—1999年7⽉）号公炜，祖籍⼭东乐陵，世居北京西海淀六郎庄。
师承张⼤千、赵梦朱、吴镜汀、于⾮闇、齐⽩⽯诸先⽣。
早年拜张⼤千门下，为⼤风堂弟⼦之⼀。
⽥世光早年求学于京华美术学院，专攻国画花鸟，解放前在北平国⽴艺专任教，曾任中央美院教授。
他长期从事花鸟、⼭⽔画创作，继承了宋元派双勾重彩⼯笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代精神，为我国现代⼯笔花鸟画名家。
1933年，17岁的⽥世光考⼊了北平私⽴京华美术学院中国画系，受到了⼯笔花鸟画教师赵梦朱和⼭⽔画教师吴镜汀、书法篆刻教师于⾮闇暗诸先⽣的启蒙教导。
⽥世光在刻苦学习⼯笔没⾻花鸟的同时尚感不⾜，遂萌⽣了光⼤宋元画派双勾重彩花鸟画技法的宏愿，潜⼼钻研起来。
⽥世光整⽇揣摹双勾花鸟画法及运笔⽅法。
临摹宋⼈崔⽩的《⽵鸥图》、元⼈商琦的《杏⾬浴禽》、明⼈吕纪的《草花野禽》、沈周的《鸠声晚⾬》。
功夫不负有⼼⼈，经过不断研究琢磨，他终领悟宋元勾勒画家精微观察、细致描绘的创作思想和⼿法，掌握了双勾这⼀传统程式技法，并运⽤于绘画创作之中。
抗战前⼣，⽥世光有幸认识了张⼤千先⽣，⼤千先⽣对他的花鸟画很是欣赏，准备拜门收徒，适值“七七”事变，⼤千先⽣去敦煌主持莫⾼窟的临摹和研究。
当抗战胜利，张⼤千先⽣再返北平时(1946年春)，⽥世光正式拜在⼤风堂门下(指拜在张⼤千⼤师门下)。
拜师礼在颐和园长廊东头的养云轩举⾏，⽥世光向⼤千先⽣⾏了传统式样的三跪九叩的拜师礼。
同时拜门的学⽣还有梁树年、王学敏、俞致贞等。
富丽典雅_精致清新——陈之佛《松龄鹤寿图》赏读
26名作赏析□周忠庆富丽典雅 精致清新——陈之佛《松龄鹤寿图》赏读作为近现代美术史上开宗立派式的画家，陈之佛和于非对工笔花鸟画有着同样的起衰之功，但两者的艺术风貌却各具特色。
一般认为，于非的工笔花鸟画有着更多两宋院体绘画的意韵，“沉着浑厚而重传统”；陈之佛的工笔花鸟画则糅合诸多外来绘画元素，“清逸秀润而多新意”。
事实上，两宋院体花鸟画对陈之佛工笔花鸟画的影响是不可小觑的。
他投身工笔花鸟画研究和创作的主要原因，便是受中国古代院体花鸟画的影响。
他曾回忆自己在南京参观一次古画展览时，“被宋、元、明、清各时代花鸟画大家的作品吸引住了，特别是一些双勾重染的工笔花鸟画作品，时刻盘旋在脑际，久久不能忘怀。
于是下定决心来学习它”。
在其诸多工笔花鸟画作品中，最具院体花鸟画意韵、呈现“黄家富贵”风貌的当数创作于1959年的《松龄鹤寿图》。
此图是他工笔花鸟画作品中尺幅较大的一幅，也是为庆祝中华人民共和国成立10周年而绘制的献礼巨作。
《松龄鹤寿图》绘10只体态优雅、神采奕奕的丹顶鹤，神态安逸地徜徉于绿草如茵的大地上，苍翠的古松由画面右上方伸入，犹如蛟龙一般蜿蜒遒劲，枝干苍劲古朴、弯曲有致，松针密密匝匝、郁郁葱葱，肃穆宁静之中蕴含着无限生机。
羽毛洁白的丹顶鹤可谓神态各异、栩栩如生：有的昂首唳天，有的曲颈自怜，有的回首顾盼，有的细心理羽，有的凝神远眺。
画面左上角，画家以篆书题写“松龄鹤寿”四字，古拙清雅，款署：“一九五九年建国十周年国庆，陈之佛”，其下钤阳文印“雪翁”和阴文印“陈之佛印”。
陈之佛在长期的艺术实践中，于线描、构图和色彩方面积累了丰富的创作经验，形成了极具个性化色彩的绘画语言，这些在此作中表露无遗。
白描是《松龄鹤寿图》的造型基础。
陈之佛在中国画传统线描的基础上，将西洋画和装饰画中的线条加以改造后融入其中，使此图的线条表现更加丰富，给人以崭新的审美感受。
画家通过线条的干湿浓淡、徐疾轻重、顿挫平缓等变化，将丹顶鹤与作为配景的松树质感，以及整个画面的格调和节律表现得淋漓尽致，展现出中国画线条所特有的艺术性与独到的审美特点，赋予作品更多的传统意蕴和人文内涵。
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清朝中期花鸟画大师佘省十幅精品绘画作品赏析
琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。
古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。
——题记
中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。
卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。
文人画呈现出崇古和创新两种趋向。
在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。
宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。
民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。
清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。
清代中期，清代康熙末至乾隆、嘉庆年间，随着政权的逐步巩固，社会日趋安定，经济获得持续发展，绘画领域也呈现出繁荣的景象。
“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画
家如蒋廷锡、邹一桂，等等。
这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。
然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。
“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。
这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。
然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。
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余省（1736年—1795年），字曾三，号鲁亭，江苏常熟人，余珣之子，清代著名画家。
曾受业于蒋廷锡。
乾隆（1736
—1795）时与唐岱、周鲲同祗候内廷，善花鸟、虫鱼、翎毛，间亦参用西法，赋色妍丽，尤善画蝶，工兰竹水仙，所作叠邀高宗睿题，藏于石渠宝笈。
主要传世作品有《海西杂卉》、《棉花图》、《种秋花图》、《牡丹双绶图》、《花卉昆虫图》、《菊石图》、《花鸟图》、《墨妙珠林子（穀雨一候牡丹）》、《临蒋廷锡鸟》谱、《雪景鹭鸶图》等
清代中期余省《海西杂卉》册页赏析
清代余省绘画《海西杂卉》册页，作于乾隆二十二年(1757)，台北故宫博物院藏。
清余省画《海西集卉--朝阳凤》赏析
清余省画《海西集卉--瑞珠盘》赏析
清朝中期佘省《棉花图》扇页赏析
《棉花图》扇页，清，余省绘，纸本，设色，纵16.7厘米，横51.4厘米。
北京故宫博物院藏
扇页有自题：“甲午秋日鲁亭余省。
”钤“曾三氏”朱文
印。
“甲午”是康熙五十三年（1714年），余省时年23岁。
画幅正中绘一枝连花带叶的棉花。
棉花作为经济作物，花既不香，色也不艳，一向不被列为花鸟画的创作题材，因此，扇面裱边惠孝同题“此扇写棉花亦奇古。
”此图以工细的笔法绘制，设色淡雅清新，可惜花朵中的白色返铅，变成黑黄色，为画作减色不少。
左侧有余省的同乡、时年71岁的当地著名画家杨晋书录的“白石翁”七言诗补白，它不仅平衡了扇面的左右疏密关系，同时给画作增添了更多的文化气息以及画外的同乡之谊。
清朝中期佘省《种秋花图》轴赏析
《种秋花图》轴，清，余省绘，纸本，设色，纵165.8厘米，横93.7厘米。
北京故宫博物院藏。
据本幅上方乾隆皇帝御笔《种秋花诗》的诗后题：“右种秋花之作，命以诗意为图。
时乾隆丙寅初秋御笔。
”可知余省《种秋花图》是奉旨而作。
款署：“臣余省恭画。
”钤“余”、“省”连珠印。
鉴藏印有：“乾隆御览之宝”、“陶冶性灵”、“观书为乐”、“含毫邈然”、“云霞思”、“乾隆宸翰”、“几暇临池”。
“丙寅”是清乾隆十一年（1746年）。
该画为全景式构图，表现课童种秋花的情景。
画心上半部以远山和绿树表现出秋高气爽的时节，下半部重点突出了此画的主题——种秋花。
庭院中，有的童子在房前空地处种植，有的给种好的秋卉培土、浇水。
画中秋卉缤纷，蜂蝶两三萦绕篱径。
整幅画面生动活泼，色彩妍丽，悦人眼目，表现出太平盛世人们安居乐业的惬意生活。
著录于《石渠宝笈》三编。
清朝中期余省《牡丹双绶图》轴赏析
余省《牡丹双绶图》轴，清代，余省作，绢本设色，纵174.6cm，横97.8cm。
北京故宫博物院藏。
清朝中期佘省《花卉昆虫图》扇页赏析
《花卉昆虫图》扇页，清，余省绘，纸本，设色，纵19.3厘米，横56厘米。
北京故宫博物院藏。
扇页有自题：“于得意处触生趣，从密叶中点草虫。
写为维老道翁正之。
唯亭余省。
”下钤“余”、“省”朱文联珠印，迎首钤“逸兴”朱文印。
此作属于小写意设色写生图，绘蜻蜓、蚂蚱、螳螂、瓢虫等昆虫在花草间安逸自得的状态。
余省是位注重写生的画家，认为最生动、最感人的画作是触景生情之作，以天地为师才能创作出佳作。
为此他镌刻有“天机心趣”、“笔沾春雨”等闲章，以表达“于得意处触生趣”的心迹。
此图不是受皇室之谕的奉旨之作，而是作者送给友人的画作，因此，完全按照余省自己的意愿创作，成为最真实地展现余省艺术风格的画作。
全图艺术语言朴实，从构图到笔墨无雕琢修饰。
画面以丰富的色彩晕染，相映相衬中形成明洁秀润的格调，流溢出大自然清新的气韵。
清朝中期余省《菊石图》赏析
清余省菊石图绢本设色纵136．7厘米横64厘米南京博物院藏。
此画描绘秀石之畔丛菊盛开的景象。
秀石以淡墨勾染，浓墨点苔，粗犷硬朗。
而菊花描绘极其细致，具有写实风格，设色艳丽饱满，以色彩的浓淡变化，延伸了空间的伸缩感，具有空灵高洁之气。
自题七言一首。
清朝中期余省《花鸟图》赏析
清余省花鸟图纸本设色纵168．5厘米横88．5厘米常熟市文物管理委员会藏。
全图以老梅折花为主体，树干粗壮雄浑，花枝盘曲伸展；树下泉石清幽，旁衬两丛天竺，绿叶朱实；四只八哥，飞鸣对唱。
形成满园花香、色彩缤纷、春意喧闹的祥瑞之气。
画幅墨韵辉粲，清润高雅。
墨随笔运，笔力沉着劲利，在色彩与明暗上参用了西法。
清朝中期余省《墨妙珠林子（穀雨一候牡丹）》赏析
清朝中期余省《墨妙珠林子（穀雨一候牡丹）》台北故宫博物院藏。
本册右幅为乾隆十二（一七四七）年，余省奉勅所画二十四番花信风。
左幅则为庄有恭行书分录乾隆御製咏花诗。
《梁元帝纂要》：「小寒至榖雨，凡四月八气二十四候，毎候以花之风信应之」，谓之二十四番花信，世所言始于梅花，终于楝花，楝花尽则立夏。
清朝中期余省张为邦《临蒋廷锡鸟》谱第一册赏析
清朝中期余省张为邦《临蒋廷锡鸟》谱第一册台北故宫博物院藏（点击见全册）
清朝中期余省《雪景鹭鸶图》赏析
清余省《雪景鹭鸶图》水墨画纸本纵28.4厘米，横22.4厘米，现收藏地常熟市文物管理委员会。
此画绘画冰天雪地，积雪满野，充满一种冷气逼人的气氛。
只见一只孤零零的鹭鸶站在漫天大雪的枯枝衰草之间，由于寒冷使它饥饿难挨，又无法觅到食物，表情充满着彷徨和无助。
它强挺着疲惫的身体，无力地仰望着天际，那忧郁的眼神中透露出一丝渴望。
然而，天色灰暗，阴沉一片，积雪又何时能消散呢？面对此情此景，一种凄婉哀怜之感顿生心头，好一个：“阴云笼雪难消候，水鸟含饥独立时。
”一语道出了作者的心声。
画中之意便是画家之情，那沉闷的背景、
稀疏的枯枝、饥寒的水鸟、荒寒的意境也许正是作者古稀之年孤寂心情的体现。
如果是这样，那么那只仰首长叹的鹭鸶正是画家自己的写照吧！此图构思新巧，笔意清奇，设色淡雅，图中景物先以淡墨画成，再在墨色的基础上晕染少量的赭色和适量的水分，这样便形成或深或浅，或明或暗、或墨或色的笔墨效果，而且深浅浓淡的墨色与水分的渗透交融又形成一种动感之美。
此画右上角自题七言二句，款署“壬午长至唯亭余省”。
下钤“省印”白文印、“曾三氏”朱文印，左下角钤有“时年七十有一”白文印。
包括有此图的画册曾为常熟庞洁公收藏，共12页，绘于乾隆二十八年(公元1763年)，作者时年71岁，已由画院回到常熟，为老年之作。