大都会
默片修复中的“还原”与“重构”——以影片《大都会》为例
默片修复中的 还原 与 重构以影片‘大都会“为例王瑶(中国电影艺术研究中心研究生部,北京100082)ʌ摘要ɔ当下默片修复工作中,存在 还原 与 重构 两种思路㊂ 还原 关注创作者所在的过去, 重构 关注作品的时下意义,但都凝集着人们对影片在档案与艺术上的努力㊂本文试对‘大都会“(1927,弗里茨㊃朗)的多个经典修复版本进行文本细读,梳理 还原 与重构 两种思路在默片修复中的具体呈现方式,并兼谈其对我国默片修复工作的启示㊂ʌ关键词ɔ大都会默片修复还原重构ʌ中图分类号ɔJ961由弗里茨㊃朗执导的影片‘大都会“于1927年年初在柏林首映后,在发行的过程中进行了多次修改与删减,之后的续存中,又经历了物理的损坏和人为复制中的丢弃和增改(如改变画幅㊁增加音轨),这造成了如今多版本共存的局面㊂在电影‘大都会“漫长的修复过程中,一方面人们努力寻找它丢失的胶片及与影片相关的剧本㊁手稿,甚至原声乐谱,力图为世人还原‘大都会“最初的上映版本(或称作者弗里茨㊃朗的创作意图),譬如2010年K I N O公司发行的 大师修复 版(t h e M a s t e r o f C i n e m a S e r i e s)㊂另一方面,一些艺术家在修复影片的同时加上了自己的 二度创作 ,这些新的声画信息或遵从默片制作年代的样态,或契合影片故事的 未来 形式与 科幻 风格,譬如1984年由音乐人乔吉奥㊃莫罗德尔(G i o r g i o M o r o d e r)制作的添加了摇滚乐和色彩㊁仅80余分钟的‘大都会“,被广泛认为是先锋艺术家的 重构 而离传统的 修复 甚远㊂2010版看似直接得益于2008年阿根廷首都布宜诺斯艾利斯电影博物馆‘大都会“16毫米版拷贝的发现,但实则凝结着档案工作者数年的 还原 努力㊂上述两种尝试亦是默片修复的两种常见思路,前者旨在体现作者的原始表达,是一种 还原 ;后者则注入了修复者对影片的理解和阐释,这包括对于拍摄时代电影美学的理解与对影片故事㊁形式㊁风格的把握,是二度创作,甚至是一种 重构 ㊂本文试以上述两个‘大都会“修复版本为主,以基于2010年 大师修复 的 上色版 与 电子配乐版 为补充,采用文本细读的方式,分析在默片修复中 还原 与 重构 何以成为可能,并兼谈它们对我国默片修复工作的启示㊂1 还原 性的修复:以2010年 大师ʌ项目信息ɔ本文系‘21世纪以来中国主流电影海外跨文化生产与传播“(2019R B Y J16)项目成果㊂ʌ作者信息ɔ王瑶(1993 ),女,中国电影艺术研究中心硕士研究生在读,主要研究方向:中国电影史㊂修复”版为例2008年,在布宜诺斯艾利斯电影博物馆找到‘大都会“的16毫米版拷贝(见图1),无疑是‘大都会“修复历程中的一个重要转折直接找到了本以为永远丢失的25分钟画面㊂这一发现使2010年 大师修复 版‘大都会“的故事情节与人物形象基本完整,成为迄今为止最接近1927年柏林首映原貌的版本㊂找到25分钟画面固然重要,但没有档案工作者在此之前的辛苦准备也无济于事:二战结束后,‘大都会“资料的搜集工作遍及诸多国家的电影资料馆㊁档案馆;搜集的资料除电影胶片外,还包含原著小说㊁剧本㊁导演手稿㊁审查资料㊁原声乐谱等㊂这些资料,为最新寻回的25分钟画面如何被还原回母本做出了必要的准备:一方面可以保证在数字化时代 修旧如旧 ,使影片看起来尽可能像1927年的出品,不至于人们在观看时产生时空的疑虑;另一方面可为影片具体的修复提供参照,比如原声乐谱的应用㊂下文就字幕㊁画面㊁音乐进行具体的论述㊂1.1字幕(1)插入字幕:默片时代的发行策略与美学样态插入字幕是在无声片的场景之间加入的短文,它们的作用是台词㊁解释动作,向观众说明重要的故事信息,用来确定动作的时空,引入人物及人物关系,并代替对话㊂[1]图1 2008年,布宜诺斯艾利斯电影博物馆,‘大都会“16毫米版拷贝,西班牙语字幕早在1927年,影片‘大都会“在面向不同语言地区时,便采用了不同语言的插入字幕(i n t e r t i -t l e s )㊂由于插入字幕占用单独的画面,人们可以轻松地剪掉插入字幕,然后换上另一种语言的字幕,替换插入字幕是默片时代面向不同语言的地区发行的一种策略㊂在布宜诺斯艾利斯电影博物馆发现的16毫米‘大都会“拷贝,插入字幕语言为西班牙语;而在网络上广泛流传的,以纽约现代博物馆收藏为母本的‘大都会“与1984年乔吉奥㊃莫罗德尔制作的‘大都会“则为英文字幕㊂所以2010年大师修复 版‘大都会“依然采取了插入字幕的形式,并根据不同的发行区域,重制了不同语言的官方字幕,如德语㊁法语㊁英语㊂这不自觉地与默片时代的发行模式与美学样态遥相呼应㊂(2)添加字幕:概述剧情,增进理解在过往版本中,工人之女马丽娅被科学家洛特㊃汪囚禁在阁楼中的同时,机器人马丽娅煽动地下城工人起义㊂在起义后,马丽娅突然出现在了地下城,营救留守在家的工人的孩子们,情节在此发生了断裂㊂图2 2010年‘大都会“ 大师修复 版,以插入字幕概述剧情,弥补画面遗失缺憾2010年的大师修复 版中,在马丽娅煽动工人起义成功后,使用插入字幕(见图2),概述了弗莱德森㊁工人之女㊁洛特㊃汪之间发生的故事,弥补了过往版本情节的跳跃㊂对于失去画面的段落,‘大都会“通过原著小说㊁剧本㊁现场工作手稿,添加字幕说明,一定程度上通过文字描述来弥补影像缺失给观众带来的 不完整 观感㊂1.2画面(1) 拂尘 :针对物理伤害的修复对于影片画面的修复,第一步便是 拂尘 ,对影片遭受的 杂质㊁抖动㊁闪烁㊁变形和缺失五大类 [2]基本物理伤害进行基础的胶片修复与数字修复㊂遇到无法修复甚至缺失的视频画面(如图3及图4所示),需要利用电脑进行进一步的特效修复:重制场景㊁重绘景观㊁抠像㊁跟踪㊁多点定位㊁三维建模㊁贴图等(修复前后效果见图5所示)㊂图3 已数字化的‘大都会“16mm 拷贝,物理损坏情况参考图4 需要特效修复的损伤:‘大都会“16mm 拷贝,图来自V o y a g e t o M e t r o po l is 图5 基本物理伤害修复前后对比(2) 存异 :16mm 胶片与35mm 胶片的共存在布宜诺斯艾利斯电影博物馆发现的‘大都会“,是标准型35毫米影片缩制而成的16毫米电影拷贝㊂16毫米无声片画面的宽高为9.65mm ˑ7.21mm ,35毫米胶片的实际宽高为24mm ˑ18mm ㊂在微缩过程中,由于画幅问题,单帧画面的信息部分丢失㊂在2010年大师修复 版中,从布宜诺斯艾利斯电影博物馆寻回的镜头保持了16毫米电影胶片的宽高比,并用黑色的遮罩来填充丢失的画面信息(如图6所示)㊂这使影像烙上了 修复 的印痕:使人们在观看时尽可能接近1927年原版的体验,同时影像画幅的跳跃,也仿佛在诉说‘大都会“电影被删减㊁追寻㊁修复的命运㊂35mm 胶片 16mm 胶片+黑色遮罩图61.3音乐在修复2010年大师修复 版‘大都会“中,音乐发挥了关键性作用㊂因为上世纪20年代制作的与原版相配的电影音乐乐谱的续存,使得技术人员可以在邀请音乐家和交响乐团对原版配乐进行重建之后,再根据音乐㊁影片剧本及相关手稿,将剪辑顺序散乱的16毫米电影拷贝理顺㊂这种对工作流程的颠覆,在一定程度上是对默片精致修复流程的一种开辟㊂1.4小结2010大师修复 版‘大都会“能以今貌示人,与修复人员对上述视听元素的收集与运用密切相关㊂插入字幕使得修复后的‘大都会“符合默片时期的美学样态和发行策略;保留不同的画幅,赋予了影片穿越时间的历史感;根据原声乐谱修复则是对影片资料整理工作的一次肯定并提供了默片依据乐谱修复的实例㊂2 重构 性的修复:以1984年 摇滚 版与 大师修复 衍生版为例音乐人乔吉奥㊃莫罗德尔(G i o r gi o M o r o d e r )于1984年制作的‘大都会“,由于添加了摇滚乐和色彩,并删除了大量插入字幕改为叠印字幕,使得此版本被广泛认为是先锋艺术家 重构 性的创作,而不是一个 修复 版本㊂在Y o u T u b e上广为流传的‘大都会“影片中, M e t r o p o l i s(1927)F r i t z L a n g R e s c o r e b y T h e N e w P o l l u t a n t s(基于2010年 大师修复 的 电子配乐版 )与M e t r o p o l i s f i l m c o m p l e t v e r s i o n f r a nça i s e'c o l o r i sée'(基于2010年 大师修复 的 上色版 )映入我们的关注视野,它们都以2010年 大师修复 版为母本:前者添加电子配乐后重新演绎,后者则添加了色彩㊂1984版与2010年 大师修复 版的两个衍生版本都蕴含了创作者的二度创作,下文讨论它们是何以 重构 ,而它们间的差异又在哪里㊂2.1字幕表11984版‘大都会“片头字幕英文字幕中文大意T h e y e a r i s2026,a D i c k e n s i a n b e s to f t i m e s,w o r s t o f t i me s, w h e r e t o t a l o p p r e s s i o n a n d m a n i p u l a t i o n of t h e m a s s e s i s w i e l d e d b y t h e u n q u e s t i o n a-b l e p o w e r o f t h e f e w.(故事发生)在2026年,一个狄更斯式的 最好的,也是最坏的时代 ,随处充满了少数至高权利对大众的压迫与操纵㊂F a r b e l o w t h e C i t y o f M e t r o p o l i s i s t h e U n d e r g r o u n d C i t y w h e r e m a c h i n e s a r e o p e r a t e d b y t h e w o r k e r s w h o l i v e e v e n f u r t h e r b e l o w.D a y a f t e r d a y,i n m e-c h a n i c a l r o u t i n e,t h e y a r e f o r c e d t o t h e l i m i t s o f h u m a n e n d u r a n c e.在大都会之下的地下城到处是机器,操纵机器的工人则住在更远的地下㊂日复一日,机器化的生活,使工人们被压迫到容忍的极限㊂F r i t z L a n g m a d e t h i s f i l m i n1926.A-g a i n s t h i s w i s h e s t h e f i l m w a s s u b s e-q u e n t l y s h o r t e n e d f o r i t s A m e r i c a n r e-l e a s e w h i c h l e f t t h e s t o r y d i s j o i n t e d, d i f f i c u l t t o c o m p r e h e n d a n d c a u s e d t h e l o s s o f m a n y s c e n e s,m o s t o f w h i c h h a v e d i s a p p e a r e d f o r e v e r.弗里茨㊃朗在1926年制作了这部电影㊂为了在美国发行,电影被删减,违背了朗的本意且故事支离破碎㊁难以理解,甚至很多场景镜头遗失㊁永远消失㊂B y f o l l o w i n g t h e o r i g i n a l s c r i p t,t h e n o-v e l o f t h e f i l m,r e c e n t l y d i s c o v e r e d m i s s i n g p i e c e s o f t h e f i l m a n d p h o t o-g r a p h s,M e t r o p o l i s h a s b e e n r e s t o r e d a s c l o s e t o i t s o r i g i n a l c o n c e p t i o n a s p o s s i b l e.根据原剧本㊁电影手记㊁近期发现的电影遗失片断以及照片,‘大都会“将尽可能被修复得接近最初的概念㊂M e t r o p o l i s i s n o w p r e s e n t e d w i t h a c o n t e m p o r a r y s c o r e,s o u n d e f f e c t s a n d c o l o u r.如今,‘大都会“将添加现代音乐㊁声音效果和色彩进行呈现㊂L a n g o n c e s a i d: T o b e g i n w i t h I s h o u l d s a y t h a t I a m a v i s u a l p e r s o n.I e x p e r i e n c e w i t h m e e y e s a n d n e v e r,o r o n l y r a r e l y,w i t h m y e a r s-t o m a y c o n s t a n t r e g r e t. 朗曾经说过: 必须首要说明的是,我是一个视觉至上的人㊂我注重用眼睛体验,没有或很少用耳朵体验也许我会因此不断后悔㊂(1)片头字幕:提供故事背景㊁阐释创作思路1984版在影片一开始便对故事背景进行了描述并阐释了二度创作思路(见表1)㊂这对观众迅速进入 影片 是一个必要的交待,这使观者能够尽快随着音乐律动㊁感受影像,而尽可能减少画面缺失带来的理解隔阂的困扰㊂(2)叠印字幕1984版仅在影片的前半部分保留了具有形式感的插入字幕,这些字幕或组成集合图形㊁或极具造型感;但随着故事地展开,大部分插入字幕被叠印字幕取代(见图7)㊂这一做法,使观众停留在阅读上的时间缩短,一定程度上加速了情节的发展,更符合现代人的视觉习惯㊂图71984年,‘大都会“ 摇滚 版,以叠印字幕代替插入字幕,加速故事发展2.2画面1984版与基于2010年 大师修复 的 上色版 都是基于已经精致修复的影片进行的二度创作,在此基础的物理修复已经完成㊂于是,色彩问题进入我们的视野 两者都为‘大都会“进行了色彩的添加,而不止于黑白影像㊂中国电影资料馆左英在‘电影档案修复整体流程小结“一文中提到, (调色)环节的主要工作是针对数字化之后的影片,进行一级和二级调色,并根据影片研究㊁整理环节中的确认的资料,尽量还原影片的原始色彩㊂ [3]虽然‘大都会“出于黑白影像时期, 但一些影片在首次放映时,却是以某种方式做成了彩色的㊂ [4]当时,有两种常见的为发行拷贝着色的技术,即染色法和调色法,见图8所示㊂染色法(t i n t i n g)是把洗印好的正拷贝浸入一个染缸里,让影像较浅的地方着色,而较深的地方仍然保持黑色㊂调色法(t o n i n g)则是把洗印好的正拷贝放入一种不同的化学溶液中,让画框里深黑的地方变得饱和,而较浅的地方几乎保持白色㊂[4] 模拟染色法(保持黑色) 模拟调色法(保持白色) 图8细读1984版与基于2010年大师修复 的 上色版,我们可以发现在数字修复中,这两种方式是被模拟重现的,见图9所示㊂(a )地下城外景 (d)消极的幻想(b )地上城外景日 (e)美好的想象(c )地下城内景夜 (f)超现实场景 图9 左列为2010版,右列为1984版在基于2010年大师修复 的 上色版 中,上色基本符合默片时代的颜色编码:蓝色染色法常用于表示夜晚的场景,见图9(a );琥珀色染色常用于夜晚内景,见图9(c);绿色用于野外场景;在普通的白昼场景里,进行棕色或紫色的调色也是比较典型的,见图9(b)㊂在1984年版中,上城是暖色的,下城是冷色的,男主角的幻想与梦幻的场景是紫色的㊂这里颜色不仅在于表达真实,更具有情感寓意,见图9(d )(e )(f)㊂2.3音乐1984版与基于2010年大师修复 的 电子配乐版 (T h e N e w P o l l u t a n t s)最大的相似处在于它们均为默片‘大都会“增添了电子配乐㊂电子配乐看似有违于‘大都会“诞生年代的真实,但是非常符合影片所处的未来时空与科幻背景的设定㊂由于删减插入字幕为叠化字幕,在1984年版中,电影的声画关系发生了变化,声音占据了主导力量;而在重新配电子乐的基于2010年 大师修复 的 电子配乐版 中,画面一帧未改,视觉依然起主导作用㊂虽然配乐都是为影片的图像而创作,但是取消插入字幕使视觉大获解放,前者更接近音乐MV ;而后者受限于影像,更像是默片现场配乐的现代变体㊂2.4小结上述‘大都会“的 重构 性修复版本形式新颖,在一定程度上给人哗众取宠㊁形式大于内容的感觉㊂但是通过分析,我们可以发现,它对视听元素的调整都蕴含着其内在合理性:或契合当时美学样态,或贴合现代观众的视觉经验,在尊重历史的同时,挖掘着影片的内核㊂3结论:两种路径对我国默片修复工作的启示通过文本细读的方式,我们理解了实现两种思路的具体手段,追溯了 还原 与 重构 的底层逻辑㊂两者虽看似不同,但共同指向修复工作中除技术以外的三个方面,即:(1)坚持档案的搜集,影片周边看似不起眼的元素可能成为修复的关键;(下转第48页)担10个水印扩频序列的检测任务,检测任务总体控制在30个都可以达到性能最佳㊂本方案基于的水印嵌入方案只需要同步头㊁比特0㊁比特1三种水印,所以完全可以满足本方案的检测需求和时效性要求㊂由于不同品牌不同型号的手机性能有一定的差别,并且手机采集音频时对音频的处理也不同㊂因此完成软件实现后,本文对多个手机的音频采样进行了测试,其中采样频带宽度最宽的是小米MA X 手机,最宽到了24000H z,还原度最高,但是其中掺杂的杂音也较多㊂最窄的是V I V O X6,仅到了9000H z,这意味着如果水印是全频带嵌入的,将有50%以上的相关性被削减了,前文给出几款手机的音频接收频段图,见图9~图11所示㊂针对不通过手机对音频中高频的音频频谱的衰减,我们对麦克风采集到的音频进行了能量的加强,用专用的滤波器滤出音频中隐藏的水印信号,同时对水印信号进行能量叠加以提高水印信号的信噪比,之后进行混响消除处理[2],将水印检测终端在这几款手机上进行收测测试,几款手机均可以达到理想的检测效果,证明了算法方案对抗手机对音频的处理达到的效果尚佳㊂6结束语本文设计了音频水印检测算法在移动终端中实现的方案,该方案的优势就是实现了实际载荷率有多重的保护,因为在从空中录制的声音中提取水印信息难度相当大,水印信息虽然以音频为载体,但实际上音频对水印是一种相当强的干扰,即使非常理想的传输过程中,例如信号标准音频线直连的时候,也不能做到水印信息的解析率为100%㊂而且在空气中声波属于纵波,靠空气的振动进行传播,因此空气的振动强度必然会越来越小,因此到达接收终端时属于微弱信号[2]㊂这对水印的健壮性产生了极大的考验,因此我们在数据业务封装时加入了各自的C R C校验,之后用R S编码对数据进行冗余纠错,使数据具有一定的自纠错能力,每变成双极性码后,每个码重复三次并进行增益,用于对抗音频在空气中传播产生的衰减㊂受到移动终端的硬件性能限制,我们在安卓系统中对算法方案进行了实现,通过长期拷机测试确定了方案的可行性㊂该软件将来可以用于不同声场的水印收测外场测试,也可以对不同品牌㊁型号手机的收音和音频处理方式对水印产生的影响进行测试㊂参考文献[1]董雪,彭克武,王军,等.一种基于频率抽取算法的3780点I F F T处理器设计[J].电视技术,2007(10):19-21. [2]邸娜,王旖旎.数字音频水印在居室电视互动场景中的关键技术[J].广播与电视技术,2019,46(03):41-45.作者贡献声明:王旖旎:设计论文框架,撰写论文,全文文字贡献60%;邸娜:参与撰写修订论文,全文文字贡献40%㊂(上接第53页)(2)对美学史与技术史的熟悉,如合理地运用插入字幕㊁上色处理,可以使影片在 修旧如旧 的同时亦自我证明着它的历史,如了解默片现场配乐这一史实,可以更新默片修复的流程选择,即音乐主导影片的修复;(3)对影片内核的理解与把握,譬如‘大都会“科幻元素㊁未来主题与电子乐的结合,使作品历久弥新㊂这些皆为我国默片修复工作的进行提供了实例的参考与观念的启示㊂参考文献[1]道格拉斯㊃戈梅里,克拉拉㊃帕福-奥维尔顿.世界电影史(第二版)[M].北京:中国电影出版社,2016:31.[2]左英.论影片精致修复的工作流程[J].现代电影技术, 2009(1):23.[3]左英.电影档案修复整体流程小结[J].现代电影技术, 2015(7):56.[4]波德维尔.世界电影史[M].北京:北京大学出版社, 2014:62-63.。
万科大都会故事线
唤醒伟大日常万科滨海大都会故事线梳理2020·4·28金燕达观说一不二事业部如何将一个对消费者比较陌生的场域定义出生动鲜活的图像并赋予日常可知可感的美好与温度？时空的解读尤为重要事实上故事线包装要做的工作就是在项目的场景空间、客户体验时间上编织伟大的“意义之网”“大都会的时空”解读故事线脉络之前我们来先讲这个主题下的3个故事故事1世界血统2017年，作为媲美纽约湾区的粤港澳大湾区横空出世珠海从此进入“世界时区”粤港澳世界湾区红利的赋能下站在十字路口的珠海“世界都会”的故事有了确凿的生活内涵✓粤港澳海陆空中心枢纽/横澳一体化✓大湾区GDP增速TOP1城市✓广东省GDP增速TOP1 横琴自贸区滨海“商务区”天生都会感本案所在滨海“商务区”的定位与丰盛远景更是为这片土地赋予了世界籍“都会生活”的天然血脉自然也是讲述都会故事的第一人选故事2纽约精神打开万科滨海大都会，你会看见平行世界的纽约同样是“滨海大都会”同样是“世界湾区十字路口”同样是城市的“中央商务区”同样是“往来世界的理想旅居地”甚至连封面照片，也如此“纽约”在并不遥远的未来万科滨海大都会的所在一边是湛蓝的海湾、游艇码头、跨海大桥、岛屿沙滩一边是鳞次栉比的金融商务中心、星级酒店、CBD甲级写字楼一边是城市公园 与书店、画廊、艺术馆装点出的人文自然一边是繁华商业街区与奢侈品商店、购物中心带来的 琳琅迷醉“纽约生活意志”进取创造、财富积累、先锋时尚人文格调、自然主义、优雅日常……纽约的一举一动都是一种现代主义生活意志的展现帝国大厦第五大道中央公园时报广场……那些矗立在传奇色彩的城市IP符号既是纽约权力意志化作的“肉身”，亦纽约的精神文明所在作为现代都会文明的灯塔，和拥有“伟大日常”的城市样板纽约的存在为行旅世界的现代公民展示一个艺术品般近乎完美的都会生活图景对于时尚达人它代表着第五大道上奢侈品橱窗与艺术博物馆交相放映的先锋品位对于中产新贵它是由百老汇歌剧院与假日游艇码头精心勾勒出的精英娱乐生活对于创业者与企业高管它是洛克菲勒中心商务写字楼和证券交易所里的“资本永不眠”对于城市原住民它是中央公园里树荫掩映下繁华自然无界共生的写意生活美学对于所有人它是由帝国大厦、时报广场城市ICON所注解的城市雄心与抱负故事3都会志趣万科都会系——纽约都会生活的纯粹提炼作为万科在珠海第一个都会系产品大都会，从美学/居者/场域/场景四大纬度出发以大师级手笔赋予产品以纽约都会系的建筑志趣美学观 :华丽都会对称风骨源自大都会风格的鼻祖，纽约帝国大厦缔造者罗伯特·斯特恩对新古典主义的大师级演绎讲求极致对称、黄金比例与空间的华丽感择址观：中心时区烫金土地以万科前瞻式的谋篇布局洞见城市发展脉络唯都会核心地段前景广阔的臻贵地脉方可执笔都会系作品人群观：精英奢享唯心定制万科都会系产品从诞生之日起即专为都会精英量身定制谋求与都会精英的精神与生活方式的对位与耦合。
以弗所是土耳其旅游在亚洲第一个大都会
亚洲第一个和最大的大都会是哪里？就是土耳其以弗所（EPHESUS，EFES）
以弗所坐落在爱琴海边，在公元前10世纪由雅典殖民者建立, 是一座爱奥尼亚（Ionian）希腊城市。
公元前133年被罗马帝国征服，公元前129年，以弗所被定为罗马在亚洲地区（亚细亚省）的首都，被誉为“亚洲第一个和最大的大都会”。
公元前17年，以弗所城毁于大地震。
罗马帝国第二任皇帝提比略（Tiberius）下令重建。
哈德良（Hadrian）时期，城区主要建筑的风格由希腊特色转变为罗马特色。
以弗所以阿耳忒弥斯神庙、图书馆和戏院著称。
下面就土耳其（中国）苹果旅行社所拍摄的图书馆遗迹，是以弗所遗迹的精华：
这个图书馆叫Celsus图书馆；Celsus Polemaeanus是公元2世纪早期小亚细亚的罗马统治者，这个图书馆是他的儿子在公元114年为纪念他建立的，Celsus 就埋在图书馆西边。
图书馆墙上的壁龛里有月1.2万卷藏书，墙壁的里层和外层相隔1米，可以保护珍贵的书籍不受极端温度及湿度的损害。
图书馆遗迹只剩建筑的正面墙壁，仿佛一个牌坊，由淡黄色的大理石堆砌雕刻而成，精美壮观；从任何角度看，都是一件巨大精美的艺术品。
正面的壁龛里有代表美德的雕像：仁慈（Arete），思想（Ennoia），学识（Episteme）和智慧（Sophia）。
这个图书馆曾在奥地利考古协会的帮助下重建，这些雕像的原件也收藏在维也纳的以弗所博物馆。
XX协会的“帮助”耐人寻味。
下面的雕像代表的就是智慧（Sophia）：。
纽约大都会博物馆的历史及文化功能
在西方，博物馆的原名是“缪斯神宫”（Muses），它实际上是一个进行科研和教学的学术机构。
直到17世纪，现代意义的博物馆才初具雏形。
博物馆从起初只是供皇室或少数富人观赏奇珍异物的收藏室，到后来逐渐面向公众开放，其功能有了新的拓展。
如今，博物馆作为人类文明记忆、传承、创新的重要基地，承担着记录过去、反映现代和未来发展的重要职责，更是成为一般公众受教育的场所。
透过一所博物馆，我们可以窥见一个地区或民族的历史风貌以及文化遗存。
纽约大都会博物馆是美国最大的非营利性艺术博物馆，它兴起于美国工业化快速推进的“镀金时代”。
彼时南北战争的结束为美国工业化发展扫清障碍，伊利运河、新修筑的横贯美洲大陆的铁路交通促成了纽约作为美国国际性大都会的迅速崛起，经济的繁荣、财富的暴涨与纽约作为新兴移民城市的“文化短板”现象形成了强烈的文/江振鹏（福建师范大学历史文化学院副教授）视野 Blogger纽约大都会博物馆的历史及文化功能反差。
艺术能够促进人类道德与文化观念的提升，这是一个社会迈向成熟的文化根基。
19世纪既是民族主义和政治运动风云激荡的时代，也是迈向独立的民族国家以博物馆为途径构建文化认同的黄金时代。
1866年7月4日，美国著名律师约翰·杰伊在美国独立日纪念活动上提出美国也应立即建立一个艺术博物馆的设想。
四年后由纽约美国银行家、商人、艺术家发起建立大都会艺术博物馆的倡议，同年5月24日通过了《大都会艺术博物馆宪章》，宪章规定大都会博物馆采取向纽约市政府和私人组成的董事会负责的管理模式，旨在为美国人民提供艺术与艺术教育，推动建立伟大的“文化纽约”。
1872年2月2日，大都会博物馆在第五大道第681号建筑内正式开馆，这在美国艺术博物馆发展史上具有里程碑式的意义。
大都会博物馆的发展大致可以分为三个时期：19世纪70年代至90年代末期是初创期。
最早入捐博物馆馆藏的是美国铁路官员约翰·泰勒·约翰斯顿私人的藏品，包括174幅欧洲的绘画和数具古代罗马的石棺。
演于大都会歌剧院的四部经典歌剧
曼依 ・ 莱斯考 规格 ：４： 屏幕 ／ ３ 英文菜 单 ／ 意、英、 德 、法、西 、中文字幕 ／Ｃ 立 ＰＭ 体 声、ＤＳ ５，杜 比数码 ５１ Ｔ ． ． 音 效 制式 ：Ｎ Ｓ／ ＴＣ 彩色 ／ 区 全 时 间：１ ２ ３ 分钟 编号 ：Ｄ ７ ２ １ Ｇ０ ３４４
海神许愿 ，愿将登陆后所见的第一个人祭献 以保平安 。不料他所见到的第 个人，竟是自己的儿子伊达 曼特 。而伊达 曼特却 正为情所困 ： 自特洛 来 伊的俘虏 ，公主伊丽亚与他相爱 ，而逃亡而至的埃莱克特拉公主却也同时 爱上了王子 。最终在灾难面前 ，国王 、王子 与伊 里亚互相为对方牺牲的精 神感动海神 ，歌剧以大团圆告终 。１８ 年的制作演出阵容上 “ ９２ 星”光闪耀， 但却不及 《 曼依 ・ 莱斯考》－ｆ 有 “ ｌ ｕ 戏味 ” 。著名导演彭奈尔 （ｅｎＰ ｅｒ Ｊ ａ— ｉｒｅ Ｐ ｎ ｅ ｌ ）的构思与编排使人略感失望 ，显得平庸而呆滞 ，三位大牌女角 ｏｎｌｅ 舞台表现可能因此亦显得刻板而生硬 ，更不消说向来 “ 演技 ”不佳的帕瓦
： 缸鼍
拉美默 的露西亚 规格 ：４： 屏幕 ／ ３ 英文菜单 ／ 意、英、 德、法 、西、中文字 幕 ／Ｃ 立 ＰＭ 体声 、Ｄ Ｓ ５ ，杜 比数码 ５ １ Ｔ ． 音效 制式 ：Ｎ Ｓｌ ＴＣ 彩色 ／ 全区 时间 ：１ ７ ３ 分钟 编号 ：Ｄ ７ １ ９ Ｇ ０３ ４０
一
维普资讯
罗蒂了 。但歌剧毕竟 以 “ 歌”为主 ，柯楚芭斯哀忧的伊丽亚 、贝赫伦茨心怀 嫉火的埃莱克特拉以及冯施塔德 （ 反串男角）优柔寡断的伊达曼特王子听起 来皆恰到好处 ，帕瓦罗蒂也用他的完美声线塑造了一个备受折磨的伊 多梅纽 王。 光听听他们的演唱已经令人觉得 “ 超值” ，而这里还有大都会歌剧院合 唱团饰演克里特民众 ，其水晶般的声音 ，一时无两 。
大都会结构设计统一技术措施
大都会项目结构设计统一技术措施一、工程概况：久桓大都会项目位于重庆市丰都县。
二、设计主要依据：1、国家现行规范；2、重庆市地方标准；《建筑地基基础设计规范》（DBJ50-047-2006）。
3、工程地质勘察报告xxxxxxxxxxxxx提供的丰都县xxxxxxxxxx岩土工程勘察报告（直接详勘）。
三、结构设计：1、设计概况：本工程住宅和商业为丙类建筑，幼儿园为乙类建筑，安全等级二级，设计使用年限50年，抗震设防烈度6度，设计地震分组为第一组，设计基本地震加速度值0.05g，场地类别详地勘报告。
龙河东安置房包括14栋高层住宅、两个地下车库，一个幼儿园、和附属1F和2F的商业裙房。
高层住宅层数有24F，30F。
幼儿园层数为3层。
高层住宅采用剪力墙(或框架-剪力墙)结构体系，嵌固层以上结构高度小于80米的抗震等级为四级，大于80米的抗震等级为三级。
与主楼相连的商业裙房的抗震的等级相关范围（相关范围指主楼周边外延三跨范围）抗震等级同主楼一致，相关范围以外为四级。
地下一层抗震等级同上部结构，地下一层以下抗震等级降低一级采取抗震构造措施。
幼儿园采用框架结构，抗震等级为三级。
独立的集中商业采用框架结构，抗震等级为四级。
高层住宅和幼儿园地基基础设计等级为甲级，建筑桩基设计等级为甲级(商业房及地下车库为乙级)。
2、地基基础：（1）持力层选择：以中风化泥岩或中风化砂岩作为竖向构件基础持力层。
隔墙基础岩石区采用强风化基岩作为持力层，填土区采用地梁支承。
（2）基岩的强度指标：中风化泥岩取天然单轴抗压强度标准值;中风化砂岩取饱和单轴抗压强度标准值。
具体数值详见地勘报告，高填方区应考虑负摩阻力影响，负摩阻力系数取0.3。
175米标高一下可以不考虑负摩阻力。
（3）基础设计原则：①基础型式选择：室内地坪标高至中风化基岩深度≤3m，基础采用独立柱基，嵌入持力层≥0.３m，且满足刚性角要求，基顶埋深为地坪以下600，基础间不设地梁。
大都会
我现在的保障够吗?常常听到有人说：“我保险买了很多！”但是问到保障范围、保额等事宜却是一脸茫然。
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因为如果风险得不到管控，我们辛辛苦苦积累的成果，可能会顷刻荡然无存！那么，该如何考虑保障方面呢？这就需要我们正确的评估自己家庭的风险指标，以及经济的承受能力。
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大都会新版《玛侬·莱斯科》故事背景转移引发争议
大都会新版《玛侬·莱斯科》故事背景转移引发争议普契尼的《玛侬?莱斯科》（Manon Lescault）的情节关键，是主要人物在做决定前没有想清楚后果，导致悲惨的下场。
大都会歌剧院的新制作，也有着同样的问题。
在这个歌剧里，还有近似“英雄救美”的情节，这也发生在这个制作里，不过真实的结果要比故事里的好得多。
原来的男女主角，是当今最抢手的――男高音考夫曼（Jonas Kaufman）和新秀女高音欧波蕾（Kristine Opolais）。
但考夫曼在离首演不到20天时因病辞演，大都会急需要有另一个明星来拯救这个倍受期待的新制作，正在演《丑角》的阿兰尼亚（Roberto Alagna）挺身而出，接下这个“救美”的任务。
多年前他为了一场音乐会曾学过格里欧的唱段，但后来音乐会取消，所以他从没唱过这个角色，更不要说是还要演戏的完整制作。
他在最短的时间内不仅要学会歌词和音乐，还学会了舞台动作，称他是“英雄”不为过。
他的高音有点紧，可能是因为紧张或不熟悉而引起的。
但是愈往后他表现愈好，他声音里的热情和开朗，正是意大利歌剧所需要的。
然而这也引出一个让人质疑的问题：为什么会这么晚才决定找阿兰尼亚代演？考夫曼取消演出的消息的确宣布得晚，但并非无迹可寻：他从去年11月以来已经取消了一连串的演出，而且都是同一个理由，大都会不可能不担心，也没有理由不提前开始找可以顶替他的歌手，让所有人都有更充分的时间来准备。
欧波蕾是近年来备受好评的普契尼女高音，但她纤细的声音，在大都会唱这个角色稍嫌赢弱，有些激昂的乐句免不了被乐团盖过。
好在她有丰富的音色变化，可以传达这个角色由清纯女孩，到穿金戴银但精神空虚盼“小三”，再到阶下囚的个性转换。
《玛侬?莱斯科》是普契尼的成名作，让他在当时一大批年轻作曲家中脱颖而出，一跃成为“威尔第的接班人”。
在乐团部分可以听到瓦格纳的影响，尤其是主题音乐的使用，但在人声部分则充分显示出旋律优美、感情洋溢的意大利色彩。
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大都会建筑事务所简介
大都会建筑事务所（Office For Metropolitan Architecture，OMA）于1975年由雷姆·库哈斯(Rem Koolhass)、埃利亚·增西利斯（Elia Zenghelis）、Madelon Vriesendorp 和Zoe Zenghelis在伦敦创立。
目前总部位于荷兰鹿特丹，在美国纽约有分所，是一家专门从事当代建筑设计、都市规划与文化分析的公司，共雇用了约100名来自世界各国的建筑师、研究人员、设计师、CAD建筑师、模型构建师、工业设计师以及平面设计师。
创始人雷姆·库哈斯1944年生于鹿特丹，早年做过记者和电影剧本撰稿人，曾在伦敦建筑联合学院、美国康奈尔大学学习建筑。
曾引起广泛争论的中国中央电视台新大楼设计方案就出自他之手。
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大都会建筑事务所历史
早期
在1970年代早期，库哈斯与增西利斯在AA建筑学院相遇，当时库哈斯是学生，而增西利斯是建筑学的讲师。
1972年，他们合作的第一个案子是库哈斯在AA的毕业作品；称为乌托邦/恶托邦计划，此作品宛如一道柏林围墙，将伦敦切开成两半。
名称是「大出走：或成为建筑的志愿囚徒」（Exodus, or the Voluntary Prisoners of Architecture）。
此作品带有犟烈的库哈斯风格，将尖锐的概念贯穿整件建筑作品。
接下来的作品还有1974年《给地球俘虏的城市》﹙City of the Captive Globe﹚、1975年的Sphinx旅馆（Hotel Sphinx）、1975年到1976年的新社福岛与社福旅馆（New Welfare Island/Welfare Palace Hotel）、1975年的罗斯福岛再发展计划（Roosevelt Island Redevelopment）；这些案子充满了大胆的建筑理念，以惊人的纸上模型呈现﹙基地皆为纽约市的曼哈顿﹚
仅管上面这些具有犟烈理念的建筑从未被建造过，但在库哈斯1975年出版的知名著作《神智不清的纽约：一个追寻自由宣言的主题城市》﹙Delirious New York, A Retroactive Manifesto for Manhattan；ISBN:1885254008﹚里，引起了相当多的讨论和共鸣。
在搬到鹿特丹之前，OMA可说仅在於纸上谈兵的阶段。
当办公室在鹿特丹成立之後，他们所接到第一个实际建筑案是透过竞图而赢得的，库哈斯与後来加入OMA 的萨哈·哈帝成功的在大约10个首选建筑提案中，赢得了海牙新荷兰议会大厦的建筑合约（主要设计来自萨哈·哈帝）。
当时这项竞赛结果引起了不少争议，国际建筑界和舆论批评荷兰议会不应将重要的建筑案交由完全没有实务经验的OMA，最後以至OMA并不是建造此案的事务所，当时在国际建筑界中，此案详细的纪录与出版物引发了相当多的讨论，并将OMA知名度大为提升，推向成功的1980年代时期。
1980年代到1920年代
1981年，OMA的头两个建筑实务经验来自《荷兰舞蹈中心》与《阿姆斯特丹昔日港防区之规划》。
荷兰舞蹈中心（图片）的建筑案，由於基地变更，导致设计与建造上一波三折，在1984年才开工，到1987年完工时，被国际建筑界批评充满了「新手的错误」，仅管饱受源源不止的评论，荷兰舞蹈中心被视为OMA 第一个能贯彻库哈斯理念的建筑案。
至於《阿姆斯特丹昔日港防区之规划》、则鲜少被库哈斯提起，他在此案中设计了两道长型住宅大楼﹙约供1300个家庭居住﹚，并有学校、社区活动中心等规划。
在1980年代里，OMA 又陆续接了不少建筑案，如荷兰阿美尔警局﹙1982年到1985年﹚、鹿特丹巴士站﹙1985年到1987年；在2005年拆除﹚、阿姆斯特丹Byzantium公寓﹙1985年到1991年﹚、柏林查理检查哨﹙1984年到1990年﹚；然而这些建筑案都不如1980年代後期，OMA在鹿特丹与巴黎进行的两个重要建筑。
1985年到1988年，在鹿特丹，OMA在堤岸区建造了名为「密斯追随者」（Miesian）的露臺别墅区，将知名建筑师密斯·凡德勒的风格融合在其中，1984年到1991年间，则在巴黎建造了Dall’Ava别墅（图片）；此别墅依据委託人的需求打造，据库哈斯说法，原先他设计的是玻璃屋，但委託人还想要一个屋顶游泳池，因此最後变成了一个具有屋顶游泳池的玻璃屋，以至於此案在建造中遇到不少难题。
库哈斯在著作《小、中、大、超大》一书中说：「然而它也带来了OMA的成长纪录」。
1980年代，OMA也做了不少研究，包括有1979年阿纳姆监狱改造计划、1979年鹿特丹的Boompjes塔建案、1980年柏林IBA之家建案、1983年巴黎的世界博览会建案。
这些研究案都是OMA参与竞图的作品，仅管没有获得委建合约，但也替OMA奠定了国际建筑事务所的声望。
21世纪的OMA
2005年；西雅图中央图书馆的落成，是OMA在21世纪的第一个经典作品，虽然在1998年，OMA并没有被列在此案的初选邀请建筑事务所清单中，但透过西雅图当地OMA夥伴约书亚·拉莫斯Joshua Ramus的协助，OMA被列入了邀请名单，最终赢得了竞图。
此图书馆大胆而新颖的设计落成後，引起西雅图当地居民一些批评，主要是其外观一点都不像一般图书馆，且与市容格格不入。
但这个造价接近两亿美金的经典建筑也引起了设计界不少好评，并将西雅图推向了国际建筑舞台的一部份。
此案也使OMA获得《时代杂志》2004年最佳建筑奖与2005年AIA荣誉奖﹙美国建筑业界最高成就奖﹚。
另一个OMA在德国柏林施普瑞河﹙en:Spree_River﹚的建案，也在2005年引起了不少注目。
该案为荷兰驻德国柏林大使馆。
由库哈斯与艾伦·房龙﹙Ellen Van Loo﹚领衔设计，获得了欧盟两年一次的当代建筑奖。
此建筑亦带有浓厚的库哈斯风格，以玻璃为外观主角，使用贯通楼层的通道将内部切割为两半，在河畔夜色里相当突出。
目前OMA依然以库哈斯为主要负责人，另有2位主要合夥人，分别是Ole Scheeren、艾伦·房龙；原合夥人之一的约书亚·拉莫斯在2006年5月离职（新闻），公司规模约为100名员
工，总部位於鹿特丹，并在纽约市、北京都有办事处。
专门承接建筑设计、市区规划和文化分析等工作，并以採纳Arup结构和雇用专门的机械工程师闻名，另有研究分公司称为AMO。