嘉德四季第46期 读张大千《百尺梧桐图》
资料《百年经典大千四绝》张若谷真迹典藏
五百年来一大千，百年大千看若古！张若古，原名张志远，号大风堂门人，为张大千先生再传弟子，师从山水界泰斗梁树年先生。
大千四绝唯一传人、国家一级美术师、中国张大千艺术研究院副院长、中国名人美术家协会会长、中国运河书画院院士、中国五台山书画协会副秘书长、中国毛体书法研究会理事。
五百年来一大千，百年大千看若古！张若古自幼习画，从事国画研究30多年，幼年时和故宫博物院王雪涛先生学习花鸟，1995年拜入梁树年先生门下学习山水画技法。
2012年其大写意山水作品《山乡》在全国当代画家提名展中获得二等奖。
2014年泼彩山水《墨染春秋》获得黄山杯全国书画大赛金奖。
张若古先生经过多年名师教会，结合东西方绘画的长处形成了自己独特的风格。
他有三大绘画绝技，第一，继承了张大千的泼彩山水技法将墨色与色彩充分结合，第二擅长花鸟，尤其是画鸡在有“北方第一雄鸡”的称号，第三他还研究传统侍女画，他将张大千侍女画法融入当代画风形成了当代新仕女画。
张若古先生作品一直求精，他画出的每一幅作品都是他的精品之作，它的作品曾被英国，新加，日本，韩国，澳大利亚等多个国家博物馆及收藏家收藏。
目前市场价值在不断上升。
2014年张若古老师国画作品润格价为26000元每平尺，书法作品为18000元每平尺。
《百年经典大千四绝》张若古真迹典藏隆重一代画坛巨匠、泼墨山水画宗师张大千，打破了中国画千年不变的艺术风格，开创了泼墨、泼彩艺术新技法，被西方誉为“东方之笔”。
他一生桃李满天下，有二十余位弟子开宗立派，成为中国画坛泰斗级人物。
他的再传弟子张若古，是百年大千艺术在当代的唯一传承人，他的画风犹如大千在世，精、气、墨、色无不彰显出一代巨匠张大千神韵，此次呕心沥血所创作的《百年经典大千四绝》，精确的再现了张大千先生的艺术世界，而享誉当今中国画坛。
完美再现“大千世界”——张若古大千绝技泼墨、泼彩、大千荷、仕女大千四绝之大千泼彩《江山永固图》画面不失古韵又具超然之气，给人以耳目一新的感觉。
张大千作品真伪辨析实例(四)-张大千最贵的画5亿元
张大千作品真伪辨析实例（四）张大千最贵的画5亿元张大千作品真伪辨析实例（四）张大千最贵的画5亿元张大千款《山居图》这件署名为张大千的《山居图》(图1，纵141．5厘米、横55．5厘米)，是沈阳某拍卖行20XX年秋季大型艺术品拍卖会的拍品，该公司在这件拍品图片下面有这样几行字的说明：附98年北京市文物鉴定咨询服务中心章津才先生鉴定证书；另附单国强先生为此画鉴定后与此画合影的照片。
著录：四川美术出版社1997年版《张大千巴蜀精品集》第28页。
我第一眼看到这件《山居图》，觉得这一构图形式在我的记忆里有似曾相识的印象，然察其气象，总觉得与张大千先生笔下的山川意趣有着不可同日而语的落差。
既然是似曾相识且又似是而非的画作，我就格外地认真起来。
实践告诉我，作为鉴定家，在遇到这样的情况时，需要的是冷静和缜密的甄别，仅凭感觉往往会导致只知其一而不知其二的误判。
这件《山居图》之所以给我有似曾相识的感觉，原来是因为张大千先生创作过构图与此类似的《雅宜山居图》(图2)，该图曾71996年在北京翰海以RMBl98．000元拍出。
对这一题材的重复在张大千先生的笔下很类其《巫山清秋图》，反复创作而幅幅有异。
因此，我们不能简单地认为《山居图》因有《雅宜山居图》的存在而轻率地予以否定。
因为肯定一件作品与否定一件作品必须以该件作品的笔墨语言特质为依据，尤其是在构图相似且笔墨手段接近的情况下，找出它们之间的异同，我以为这才是解决问题的关键。
以下便是具体的比较和辨析：一、这两件作品的构图基本是一致的，几乎没有什么太大的出入，唯一的差异是图1相对于图2而言，布局乱而窘迫，设色过“花”，因而显得整个构图琐碎，布局气息不畅，墨色不纯，很有可能是拼凑图2及张大千先生其他山水画而成的。
张大千先生早年浸淫石涛，而石涛则是个中国画“点”之运用集大成者，故而张大干先生用起“点”来也算得上信手拈来，游刃有余，断断不会出现类似图1中那种无感觉、无隋趣、无力度的板结、死且乱的苔点的。
【嘉德秋拍】「寒枫」家藏吴湖帆、张大千、吴昌硕佳构亮相
【嘉德秋拍】「寒枫」家藏吴湖帆、张大千、吴昌硕佳构亮相民国时期，海上画坛承袭东吴南宗正脉，又兼经济繁荣带来创新活力，一时藏龙卧虎、风云际会。
沪上金融家多财善贾、实力雄厚，又雅好收藏，对于艺文绘事鼎力支持。
金融巨子刘寒枫，祖籍苏州，发迹于上海滩，酷爱收藏，与当时书画界名家俊彦过往甚密。
其藏品丰硕，早年即在上海、苏州两地举办个人收藏展。
张大千、吴湖帆、齐白石等均有上款人为“寒枫”的大手笔，同时亦收藏有吴昌硕、于右任等佳构。
本季秋拍，将集中呈现吴湖帆《秋山图、篆书七言联》、张大千《溪山秋霁》、吴昌硕《临石鼓文》三件精绝之作。
吴湖帆、张大千时为沪上艺坛执牛耳者，刘寒枫与二人交情亲厚非常、可见一斑。
吴湖帆秋山图、篆书七言联丙戌（1946年）作设色、水墨纸本镜心画：111.5×50cm联字：111×20.5cm题识：1.大痴秋山图。
大痴秋山卷真迹被董文敏公发见后，只王西庐一寓目，石谷、渔山、南田皆未见。
今读瓯香馆笔记，为寒枫世仁兄先生拟之。
丙戌（1946年）夏，吴湖帆。
2.寒枫先生属篆籀文楹帖，弟于此道久荒，兼以近年关洛出土彝器文字奇异者尤夥，专家之治此学者更盛，若余妄陋，集书值不足博方家一粲耳。
甲戌（1934年）十月朔，吴湖帆。
钤印：倩盦、万里江山供燕几、吴湖帆印、醜簃书画对联释文：望月怀人书简密，长歌对酒墨华新。
吴湖帆家藏宏富，作画虽广采博取，但笔墨却始终围绕着南宗“淡而弥厚，实而弥清”的要诀，体现一派清逸浑厚、丰腴滋润的审美，彰显着“一片江南”的思古幽情。
吴湖帆对于大痴用墨线条领悟深刻，曾于1936年发现并以重金购得黄公望《富春山居图》遗失的前半段《剩山图》，成为入藏梅景书屋的重要秘笈。
并对之多次临摹，以“大痴富春山图一角人家”自诩。
吴湖帆藏大痴《富春山居图》残卷《剩山图》大痴富春山图一角人家黄公望有神迹《秋山图》，董其昌对其钟爱有加，称其为“生平所见黄一峰第一”。
王时敏习得董氏衣钵，董其昌亲授“谓君研精绘事，以痴老为宗，然不可不见《秋山图》也。
张大千作品赏析
张大千作品赏析张大千是我国画坛一位举足轻重的国画大师，在不同的时代,其画风不同.将近晚年,张大千独自开创的泼彩画法，在我国的绘画领域引起了巨大的反响。
泼彩画法巧妙的将中国传统绘画技巧与西方绘画技巧结合.美术作品的鉴赏,和西方绘画不同,中国山水画主要在欣赏画家所要表达的意境，人物画主要在欣赏其神韵，花鸟画主要在欣赏其情趣。
张大千（1899-1983年）,四川内江人，被称为中国现在画坛三杰（张大千、溥心畲、黄君壁），是一位深受爱戴的伟大艺术家。
张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。
早期专心研习古人书画，特别在山水方面卓有成就。
张大千将画风工写结合,重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格（张大千的画风几经改变，到晚年时，自创泼彩画法.这种画法既保存了中国传统的绘画特色，又融入了西方绘画的技巧).主要代表作品：《佳藕图》《爱痕湖》《长江万里图》《四屏大荷花》《八屏西园雅集》。
“五四”新文化运动的兴起以及不断的被介绍到中国来的西方美术，对古老的中国话形成了有力的冲击，迫使人们认真思考中国画如何发展的问题,从而引起了关于革新中国画的争论以及中国话创作实践中的多种探索。
这些探索逐渐形成了两种类型的中国画：传统中国画和融合型中国画。
前者除部分画家因只是固守前人技巧、风格而使作品缺少新意外，有一些画家则在努力继承传统的同时,力求在题材内容和艺术风格上进行革新创造.(摘自《美术欣赏》修订版第八讲中国近现代绘画欣赏P51）其中，代表人物有绘画大师张大千。
张大千在传统的中国绘画技巧上，结合西方绘画的色彩关系创作的泼彩法，极具代表意义.《爱痕湖》是张大千泼彩画法的最具代表性的巨作.该作品创作于1968年，宽76.2厘米，长264.2厘米.爱痕湖其原型是瑞士的亚琛湖,张大千游历欧洲，曾在亚琛湖逗留两日,亚琛湖给张大千留下了深刻的印象。
故归国后,他以爱痕湖为主题，创作了许多画作，其中《爱痕湖》尤具代表性.在《爱痕湖》这幅作品上，有:“水悠悠漾爱痕，岸花摇影狎波翻。
张大千题画诗欣赏(11)
张大千题画诗欣赏（11）1001.张大千丁亥（1947年）作山水立轴题识：生光仁兄嘱临大涤子真迹，丁亥七月大风堂下，大千居士张爰。
（题签）大千先生仿石涛山水，黄胄题.1002.张大千乙酉（1945年）作秋水野航立轴题识：秋水才深四五尺，野航恰爱两三人。
老杜句。
明清以来写之者伙矣，此又别出一副手眼，不随人脚跟转也。
乙酉初夏爰。
1003.张大千秋水泛舟立轴题识：石岸能高野水清，江日未堕江枫明。
无人唤取全真子，船尾秋风日日生。
大千居士张爰。
1004.张大千黄山诗意图镜心题识：石涛有游黄山长古尝记其之韵云：游人但说黄山好，未向黄山冷处行。
不经意处己成绝，险■幽生冷地惊。
予最爱其不经意处一语。
大千居士记。
1005.张大千 1979年作山水镜心题识：流水含密渔人罢，钓归山中境何似，落叶鸟同飞，六十八年，己未七月二十九日，摩耶精舍，八十叟，爰。
1006.张大千乙亥（1935年）作华山立轴题识：百丈苍龙岭，昂头看入云。
明星怀玉女，大树老将军。
此间宜痛哭，何处绝尘氛。
中华夸腰脚，猿猱得旧群。
乙亥二月写华山北峰南望苍龙岭图。
爰并题。
1007.张大千佛像立轴款识：甲申五月大千居士敬绘，三十年后大千又题。
/张大千佛像图轴，单国强题。
1008.张大千岁寒结契立轴(1).大千居士张爰钤印：张爰大千(2).落落长松瘦幹蟠，风欺雪压半雄残。
而今蜷曲知恶用，留与空山伴岁寒。
己巳除夕日，爰弟写之，老髯曾熙促题 .1009.张大千等松荫高士立轴己卯秋半集叠苍楼，酒阑，莼沤先生出素楮命图，汪东写松、冯飞写石、郑岳补竹、张蝯画成并记 .1010.张大千莫愁湖风情立轴人情无复寄风流，结束佳人字莫愁。
戋戋故违歌舞散，祇应魂梦在湖头。
此大涤子莫愁湖稿也，大千拟于网师园 .1011. 张大千竹报如意图镜心题识：本为徧篱护菊花，谁知老竹又生芽，千秋名士原同调，陶令五猷合一家。
七十一年（1982年）七月初三月摩耶精舍北窗下涉事，八十四叟爰。
1012.张大千 1932年作苇滩飞雁图立轴题识：一片荒寒境，江南大可哀，能无笔墨处，认出泪痕来。
张大千题画诗欣赏(5)
张大千题画诗欣赏（5）401.张大千 1944年作高士图立轴款识：刘吁每游山泽，流连忘返，神理间，玉姿而甚华，在山谷之间，意灿弥远。
或遇之者，谓为神人。
甲申嘉平，蜀郡张大千爰。
402.张大千 1948年作龙门奇峰立轴款识：昆明西山龙门幽奇，不减洛阳伊。
戊子中秋前日，写似仲融仁兄方家正之。
大千张爰大风堂下。
403.张大千 1935年作华山险峰成扇款识：（1）以大涤子、渐江僧两家笔法写似华秾仁兄方家正之。
大千居士。
（2）华山东箱谷即老杜诗所谓车箱入谷无多路是也。
从青柯坪历回心石，千尺、百尺峡诸险，至此得平衍衍里许，惊魂少定。
乙亥四月，张爰。
404.张大千落日采薇图立轴题识：落日采薇归，萧萧与布衣，迩来人迹少，春雨长顽肥。
大千居士爰。
405.佚名张大千山水手卷题识：曙色冥蒙雾渐开，轻舟初入峡中来，渔娘摇橹呼鯿美，知道前山是钓台。
将至子陵钓台作以并题。
引首：万壑响松风，百滩度流水。
此元人画也而不著一字，何邪?岂其世外高人偶然游戏，参无字禅者邪?其运笔墨纵横驰骋当与梅沙弥争道，后来王孟端、沈石田、文征仲诸人号宗董巨，实不出此公庭户也。
西蜀张爰题识。
406.张大千竹鸟立轴题识：轻裾翻鸟绿，短袖卷鹅黄。
其康仁兄法家正之。
庚辰（1940）初冬张爰。
407.张大千行书手卷题识：妙墨。
石斋先生画笔世不多见，矧如此长卷乎？予尚有倪文正画石卷子，与此同大风堂中之重宝。
岁己巳（1929）秋九月，焚香展读再拜题记。
蜀中后学张爰。
408.张大千 1944年作仕女立轴题识：催腔促拍两眉弯，似笑似颦蹙玉颜，已判此生长是客，新声休唱念家山。
甲申夏日大千张爰。
签条：大千双钩墨竹倩影图，戊子（1948）立秋门人陶寿伯拜题。
409.张大千 1947年作沧浪渔笛图镜心题识：沧浪渔笛图。
仇实父仿李唐笔，丁亥嘉平月蜀郡张大千爰背临于成都。
410.张大千 1979年作山水镜心题识：溪山过雨夕阳红，六十八年冬日八十一叟爰。
411.张大千一九四三年作持扙独游立轴题识：两石对立如门，一松鼓翼若盖。
“五百年来一大千”绘画系列——张大千人物画赏析（四）
“五百年来⼀⼤千”绘画系列——张⼤千⼈物画赏析（四）宋⼈词意图⽴轴设⾊纸本 1936年作题识：庭前春迟汀苹⾹。
⽼数声佩悄苍⾄。
晚江空天寒⽇暮，壮怀聊寄幽独倦。
游多盛处西此，⾼廔送⽬佳⼈，不见慷慨怨歌⼣阳乔⽊。
丙⼦⼗⼀⽉，爰。
写宋⼈词意。
钤印：⼤千⼤利、张爰。
此作写宋末词⼈王易简《庆宫春》词意，全词为：“庭草春迟，汀苹⾹⽼，数声佩悄苍⽟。
年晚江空，天寒⽇暮，壮怀聊寄幽独。
倦游多感，更西北、⾼楼送⽬。
佳⼈不见，慷慨悲歌，⼣阳乔⽊。
紫霞洞云深，袅袅余⾹，凤箫谁续。
桃花赋在，⽵枝词远，此恨年年相触。
翠芳字，谩重省、当时顾曲。
因君凝伫，依约吴⼭，半痕蛾绿。
”王易简为宋末进⼠，国变之后隐居不仕，多写词追溯过去的⽣活，寄托对故国的愁思。
此画颇合乎《庆宫春》的意境，在悠闲的景致中，⼀位年迈的⾼⼠坐在树下，远望深⼭和飞流的瀑布，虽然只看见⾼⼠的侧⾯，但可感受其孤独的幽思。
此作章法疏朗简略，⼭⽯树⽊以⼲涩的笔法勾勒，并以淡⾊染之，皴笔不多，唯见⼭⽯的轮廓和树⽊婀娜的姿态，整幅以淡雅的⾊彩和疏简的笔法表现出⼀个清幽寂静的⼭林和⼀个落寞的⼠⼈。
开岁百吉⽴轴设⾊纸本 1937年作《开岁百吉》作于1937年，是张⼤千壮年时期少见的牧⽜题材作品，为陈云诰六⼗⼤寿贺寿所作。
牧童依偎于⽜背之上，神态祥和欢乐，整体和谐融洽。
并以⽥园⼩景作衬托，意境深远，⼤⽓磅礴。
蛰庐即陈云浩（1877-1965）字紫纶，号蜇庐。
直⾪易州⼈。
清光绪29年进⼠，癸卯科翰林，授翰林院编修。
其⼯书法、⽂学、史学、诗词等项，尤擅书法。
《开岁百吉》的创作蕴含了张⼤千与陈云诰深深的友情。
此画画⾯清新，富有逸趣，尤以作品处于陈云诰先⽣开岁之年，更显得吉祥，弥⾜珍贵。
松阴⾼逸设⾊纸本 1937年作（414万元，2011年5⽉北京诚轩）题识：长松磊磊多奇节，冬⽆霜雪夏⽆热。
根头更有千岁苓，向谁说与长⽣诀。
丁丑春⽇，写似仲⼭先⽣法家正之，⼤千张爰。
钤印：张爰、三千⼤千、游艺中原、⼤风堂。
张大千诗词集七绝诗
张大千诗词集七绝诗：
张大千的七绝诗包括《观画怀张大千》、《从君侧看又横看》等，以下是部分内容：
《观画怀张大千》：
观画怀张大千
孙枝降世梧桐老，琦玮鹦哥掌上嬉。
百态众生谁看遍，丹青妙手绘珍奇。
《从君侧看又横看》：
从君侧看又横看，叠壑层峦杳霭间。
仿佛坡仙开笑口，汝真胸次有庐山。
此外，还有《七言绝句》：
远公已远无莲社，陶令肩舆去不还。
待洗瘴烟横雾尽，过溪亭坐我看山。
拓展资料
张大千（1899年5月10日—1983年4月2日），四川省内江市人，中国泼墨画家，书法家。
原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂，中国近现代国画家，景星学社社员。
张大千是全能画家，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。
张大千的画作有《荷花图》《爱痕湖》《长江万里图》《秋曦图》等。
他被西方誉为“东方之笔”，被徐悲鸿称为“五百年来第一人”。
张大千不仅是一个全才，更是一个“奇才”。
他在中国画方面的造诣深厚，特别是山水、花鸟、人物、工笔、写意、泼墨、书法无一不精。
张大千曾游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
他在亚、欧、美举办了画展，被誉为“当今最负盛名之国画大师”。
张大千可谓是中国近代画史上屈指可数的罕见天才，也是最具争议的国画大师。
张大千ppt
春水扁舟
款书：六十八 年己未秋摩耶 精舍写 八十一叟爰 钤印："张爰"、 "大千居士"、" 摩耶精舍"
秋山悬泉
款书：千山渴雨秋如赭， 丛木含风暮色苍，剪取 银河天一尺，石溪六绕 復清湘。 六十八年己未嘉平月擬 石溪石涛两家法合写此 于外双溪摩耶精舍 八十一叟爰 钤印："法匠"、"摩耶精 舍"、"张爰私印"、"张大 千长寿大吉大利"
1923年，与兄长坐海轮东赴日本留学，学习绘画 与染织技术。
1923年他在上海学习书法，更名张猨。在上海宁 波同乡会馆，他举行了首次个人画展，百幅作品 全部售完，一鸣惊人，自此以卖画为生。因未婚 妻逝世，痛而在松江禅定寺出家，法号大千，过 百日还俗。
1936年，被聘为南京中央大学美术系教授。上海 中华书局出版《张大千画集》，徐悲鸿作序，推 誉“五百年来一大千”。他艺术趋于成熟，工笔 写意，俱臻妙境。
巴西八德园一角
款书：不栽栗芋不栽桑，凿个陂塘一顷方； 脩竹万竿尘隔断，老夫胸次有潇湘。 八德园小诗之一 六十八年秋摩耶精舍漫图 八十一叟爰 钤印："摩耶精舍"、"己未"、"张爰之印"、"大千居士"
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溪山古寺
款书：溪山古寺 己未秋日八十一叟爰摩耶精舍 钤印："张爰"、"大千居士"
听泉图
款书：六十九年庚申夏四月摩耶精舍写 八十二叟爰 世嚣飞不到，大造意偏精，奇石当人立，幽禽浃耳鸣，冷冷三叠响，恻恻五铢轻，应笑秋 风客，金丹还未长。 四十年前与南海黄君翁同游候山三叠瀑之作，书于画上。 钤印："庚申"、"西川张爰"、"金石同涛"、"大千居士"
张大千绘画作品欣赏（荣宝斋珍藏）
张大千绘画作品欣赏（荣宝斋珍藏）张大千（一八九九——一九八三）初名正权，又名权，更名爰，号季爰；字大千，以字行。
四川内江人，张善孖八弟。
幼随母、姊及兄习画。
一九一七年随兄善孖赴日本京都学习染织。
一九一九年回国至上海，从师曾熙习诗文书画，又经曾熙介绍从师李瑞清。
一九三四年任中央大学艺术系国画教授。
一九四一年率学生赴敦煌莫高窟考察临摹，历时三年，于成都、重庆举办临摹敦煌壁画展，引起轰动。
一九四九年赴印度临摹阿旃陀壁画并讲学。
一九五二年移居阿根廷，后又迁居巴西、美国。
一九七六年定居台北郊外双溪畔，筑摩耶精舍。
其画山水、花鸟、人物，靡不精能。
学画从临摹石涛入手，兼习八大、石谿等，后又广师吴镇、王蒙、董源、巨然、李成、马远、梁楷诸大家。
继而游历名山大川，师法造化。
与溥心畬有“南张北溥”之称。
晚年运用墨彩，融以勾勒皴擦，在传统山水画基础上大胆创新，蜚声国际艺坛。
亦善书法，偶亦刻印，又精鉴藏。
编著有《画说》《大风堂藏画》等。
1、张大千梅花山茶图纸本设色纵一七六厘米横四六·六厘米创作年代：一九三七年题识：山头残雪未消银，池上春冰犹（玉）削。
料峭东风砭骨寒，自写梅花媚幽独。
丁丑二月，拟宋人法画梅并赋小诗，蜀人张爰。
窈窕依红烛，缤纷出碧墙。
补花疏影畔，因得助新妆。
心畬补写山茶并题。
钤印：张爰大千居士□□□ 溥儒之印按：与溥儒合作。
2、张大千南岳祝融峰图纸本设色纵一一五·二厘米横四五·八厘米创作年代：一九三八年题识：竹杖穿云腊屐轻，春风扶我趁新晴。
上方钟磬松杉合，绝顶晨昏日月明。
中岁渐知输道路，十年何处问升平。
高僧识得真形未，破碎河山画不成。
登南岳祝融峰绝顶旧作并书画上。
戊寅五月，大千张爰。
钤印：张爰三千大千山水姻缘等于婚媾三千大千（朱）3、张大千设色山水卷纸本设色纵四七厘米横五五九厘米创作年代：一九三八年题识：百劫归来谢世纷，自支残梦挂秋云。
树连霄汉高台迥，衣染烟霞宝殿薰。
万派争流来眼底，一身孤置绝人群。
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嘉德四季第46期  读张大千《百尺梧桐图》
赏画如读书，既能观画面之美，亦能读画外之事。
读大千先生《百尺梧桐图》，感悟的是画家随心所欲、出神入化的艺术技能，严谨高洁的艺术态度以及丰富苛刻的艺术经历和交谊。
读张大千《百尺梧桐图》
杨定斋原名杨抚生，香港著名实业家。
1949年以前为上海先施、永安、大大、大新四大百货业巨子。
担任过上海市皮鞋业、鞋业同业公会理事长，有“皮鞋大王”之誉。
曾任上海市参议员。
1949年初将公司迁至香港，任香港大大集团总裁。
时资产达百亿以上，与包玉刚、邵逸夫等并列十二大名人之一。
八十年代举家及公司迁至美国定居，2001年病逝于纽约。
杨定斋先生国学造诣深厚，是香港著名收藏家，收藏丰富，所藏齐白石、张大千、林风眠等名家作品数量可观。
亦广交游，时著名画家和古玩商人多为其坐上之宾，作品往来频繁。
杨定斋与张大千1946年初识于上海，其中张大千作品生前多为杨先生亲自购得，复由沈苇窗亲自往返台港面交，不少名作均先后在沈苇窗主编的《大人》和《大成》杂志刊载发表。
沈苇窗为张大千挚友，与杨汝德、黄天才、徐伯郊被称“摩耶精舍四大护法”，曾著《张大千研究》，经手张大千作品皆为精彩之作。
《百尺梧桐图》即为张大千为杨定
斋所绘精彩作品之一。
140张大千百尺梧桐图纸本立轴136 × 69 cm? RMB:
1,600,000-2,600,000出版：《大人》第23期第57页，大人出版社有限公司，1972年。
大千自1957年患目疾，1970年目疾加重，1972年右眼失明，左眼白内障手术成功。
期间仍笔耕不辍，作品渐由细笔转为粗笔，画风渐变。
作品由精巧一路转变为苍润、厚朴的气象，笔力老辣。
《百尺梧桐图》绘制于1971年，正逢画家变法成熟时期，故所作梧桐树叶肥硕繁茂，用笔施墨浓重厚实。
树干和山石以粗笔急就勾勒，树干平滑劲挺，清雅洁净；山石赋色敦实稚拙。
即便点缀的小枝也以亮丽色彩点染。
著墨用笔既有雅拙浑厚之态，亦有大刀阔斧、酣畅淋漓之势。
由于梧桐高大挺拔，为树木中之佼佼者，常被和凤凰联系在一起，民间自古即有凤凰非梧桐不栖的传说。
画内题诗：“百尺梧桐半亩阴，枝枝叶叶有秋心。
何年脱骨乘鸾凤，月下飞来听素琴。
” 点睛画家笔下的梧桐，是富贵兴盛、清雅高洁的象征。
左下角自钤“得心应手”，应为画家心中满意作品。
《百尺梧桐图》局部
画面所钤“可以居”是大千1970年迁往美国加州后在卡梅尔城购买的居所，位于美国西海岸的著名风景区“十七海里海岸”，周围怒涛拍岸，奇岩怪石，松涛阵阵，景色幽美，滨海公路曲曲折折，沿途尽是旖旎风光。
在“可以居”期间，大千
在继续治疗眼疾的同时，埋头作画，并频频地在各地举办画展。
一方面是要支付他的一大笔医药开支，另一方面要为购房置地作准备。
此时的大千是盛名之下，“画债如山，字债似水”，难释重负。
大千一人要支撑一个庞大家庭的日常开销，要不断举办画展，以养家度日。
在身体每况愈下的情形下，大千不得不挂出了《张大千鬻画值例》，把“值例”分为“画例”、“书例”、“书画鉴定”三部分。
画例下列了花卉、山水、人物，分为堂幅、屏条、册页、卷子等；书例下的规定是真行同例，隶书加倍，篆书更加倍，并分为屏条、横幅、楹联、书眉题签等。
书画鉴定附加题跋盖章等收费标准。
收费一律以美元结算。
此外还有一些规定是：作画皆粗笔山水，点景加倍，金笺加倍。
叠扇不应，工细不应，劣纸不应，劣绢不应；写字为名片不应，市招不应，劣纸不应，来文不应，碑铭墓志面议；题跋不超过一百字，赝品不题。
以上“书画润例”，大千一直沿用至回到台湾以后。
画家虽为画债所累，仍坚持不绘应酬拙劣作品的严谨态度可钦可佩。
出版物资料
作为画家好友，杨定斋一直慷慨从张大千处购置作品，这对刚刚乔迁“可以居”并急需庞大经济开销的画家提供了很大支持，大千先生自然会以“得心应手”作品回赠友人。
百尺梧桐葱葱郁郁，荫佑其下，树侧磐石雅拙质朴，坚定沉稳，俏皮的小枝亦生机勃勃，在茂盛梧桐和茁壮磐石的庇佑下盎然肆意的生长。
既承载了画家对知己友人的事业蒸蒸日上、子孙
永佑的真挚祝福，又寓意画家和友人情谊高雅清洁，坚固长久。
浓郁的殷切之情通过丰富娴熟、酣畅淋漓的笔墨跃然纸面。
赏画如读书，既能观画面之美，亦能读画外之事。
书画作品是画家书写胸中意气的笔墨载体，除颜色布局、技法经营之外，往往承载着丰富的画家交游、艺术变迁等信息内涵。
细研一件书画作品，感同身受去感悟画面内外的艺术故事，更是较鉴真论假之外更具蕴味的收藏乐事。
读大千先生《百尺梧桐图》，感悟的是画家随心所欲，出神入化的艺术技能，严谨高洁的艺术态度以及丰富苛刻的艺术经历和交谊。