论刘勰的“论”体散文观(一)

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简析《文心雕龙-才略》

简析《文心雕龙-才略》

简析《文心雕龙?才略》摘要:本文就刘勰的《文心雕龙》为研究蓝本,取其《才略》篇作简单阐述。

简单扼要的分析《才略》篇的写作特点和不足之处。

关键词:刘勰《文心雕龙·才略》刘勰,字彦和,生活于南北朝时期,是中国历史上著名的文学理论家,著有《文心雕龙》,这部书奠定了他在中国文学史上和文学批评史上不可或缺的地位。

《文心雕龙》的创作目的是反对当时文风的浮诡和讹滥,纠正过去文论的狭隘偏颇。

在这里,我就《文心雕龙·才略》一篇文章来对刘勰的作家批评观做一个简单的阐述。

《才略》篇是刘勰的作家论,主要是指出历代作家在创作上的成就,或评论作家创作的优缺点,与文体论和创作论各篇的有关内容可以相互印证。

“才略”的“才”指文才,“略”指略述。

“才略”的意思就是略述历代作家的文才。

对于作家的文才,刘勰主要从以下几个方面来加以概括:一是作品的辞采。

如“屈宋以《楚辞》发采”,司马相如“师范屈宋,洞入夸艳,致名辞宗”,而东汉的王逸虽然“博识有功”,但却“绚采无力”。

可见,辞采是作家文才的一个重要方面。

二是对某种文体的擅长。

如建安七子中的陈琳和阮瑀“以符檄擅声”,而徐幹则“以赋论标美”,“庚元规之表奏,靡密以闲畅;温太真之笔记,循理而清通”。

此外,“路粹、杨修,颇怀笔记之工;丁仪、邯郸,亦含论述之美”,“曹摅清靡于长篇,季鹰辨切于短韵,各其善也”,等等。

三是作家的学识方面。

如“王逸博识有功”,“张衡能赡,蔡邕精雅,文史彬彬,隔世相望”,还有像东汉的潘勖“凭经以骋才,故绝群于锡命”,建安七子中等的应玚“学优以得文”等。

而对前人的继承和对后世的开创亦是作家学识的一个重要方面,如“刘劭《赵都》,能攀于前修;何晏《景福》,克光于后进”,等等。

四是行文构思的特点。

如“乐毅报书辨以义,范雎上书密而至”,“子建思捷而才俊”,“子恒虑详而力缓”,“仲宣溢才,捷而能密,文多兼善,辞少瑕累”。

“陆机才欲窥深,辞务索广,故思能入巧,而不制繁”,而“孙楚缀思,每直置以疏通”,等等。

作为古典散文文体的“说”与“论”

作为古典散文文体的“说”与“论”

大 体包含 在 “ 论说” 篇中。 “ 论” 和“ 说” 表面 上是一致 的, 但实质上 , 在刘勰的文章中 , “ 论” 和“ 说” 是两种文
体, 有不同的规范 。
天所 见的经典之作来看 , “ 说” 确如刘勰所说 的“ 喻巧
而理至 ” 之妙。其第一个特点 , 乃是不直接正面 说理 ,
极苦之租赋 ; 四是 , 得 出苛政之 害胜于蛇之极毒 。总 之, “ 说” 这 种说理 的文体 , 基于“ 喻巧 ” , 说理乃是间接
次, 不仅是老虎与人的关 系 , 而是人与人 的关 系, 是领 导与人才 的关 系。第四个层次 , 从“ 用力而 不用智 ” , 引出“ 自用而不用人 ” 。领导人就是很有本事 , 只用 自
作为 古典散文文体 的“ 说” 与“ 论"
福建师范大学海外教 育学院 孙彦君
多一线教师 , 讲 到古典散文 , 往往在 句法 、
纳谏》 《 触龙说赵太后》 《 唐雎说信陵君》 等。
I ,I修 辞 等 方面 下功 夫 , 满 足 于 知 识性 的 阐
释, 但这 种句 法 、 修 辞方面 的特 点 , 往往 并不 是孤 立 自足 的 , 而是 与文 章 的体 裁 ( 形式) 紧密相关 的 。同 样 属于 实用性 的议论 文 , 《 文心雕龙 》 就 分 出“ 颂赞 ”
己有限的智力 , 而不能用人 , 和老虎属一类 。
韩愈的《 师说》 是更为经典 的“ 说” , 因为它带 有某 些“ 论” 的特 点。文章 的出发点 , 就是一个定义 : 师者 ,
传道 、 授业 、 解惑也。他并没有对其展 开分析 , 就 以之
为大前提进行 推演 , 但其 中也有 局部性的矛盾分析 : 第一 个矛盾 是年龄 小 于 己 , 第二个 矛盾 是地位 低 于 己, 这都不能妨碍其 为师 , 年龄小 、 地位低转化 为师 之 尊, 条件只有一个——道 , “ 道之所存 , 师之所存 ” 。 韩 愈为什 么不把 “ 师说” 改成 “ 师论 ” 呢?他显然 意识到“ 论” 的要求高得多 。在科举考试 中有史论 , 在 朝堂上有策论 , 都是很严格 的论文 。从这个意义上来 看, “ 说” 这种文体 , 虽然有“ 喻巧而理 至” “ 飞文敏 以济

《文心雕龙》的美学思想

《文心雕龙》的美学思想
道是宇宙生成本源的观念在汉代非常盛行,魏晋玄学家注重探讨哲学义理,避开了宇宙生成论的问题,并未否定宇宙生成道本源论。刘勰说“人文之元,肇自太极”,是接着前人学说的论断。刘勰由原道而展开的,是对文章写作、精神文化传承和变化规律的探讨,艺术和美学问题包含其中。
刘勰说一切文都是“道之文”,意味着一切文都具有不言而喻的重要性。语言、文章、文化是人与动物区分的标志,是社会活动的必要媒介,文具有一般意义上的重要性,这是无需论证的。刘勰之所以要借助道本源来强调文的重要性,乃是因为在先秦两汉学者眼里,文有高下优劣之分,有的文是不重要的,汉儒推崇具有思想性和社会功用的文章。与此相应的观念是,文的形式不重要,道——思想内容才重要。刘勰需要解决的问题,不是一般地说明所有文都重要,而是需要特别说明,文章的形式美重要,那些越来越多地出现的、缺乏思想性和社会功用的文,包括休闲娱乐的文学艺术也重要。他通过文章变化的事实,显示出时代的变化和价值观念的变化,让文学艺术观念变化也成为自然之道和必然之理。道本源论是他的理论支撑,他由此来说明文章、艺术及各种美的事物是必然出现的:
故《骚经》《九章》,朗丽以哀志;《九歌》《九辩》,绮靡以伤情;《远游》《天问》,瑰诡而慧巧,《招魂》《招隐》,耀艳而深华;《卜居》标放言之致,《渔父》寄独往之才。故能气往轹古,辞来切今,惊采绝艳,难与并能矣。
这种超越,在于情感的丰富和个体意志的强烈,个性的张扬,独到的人生体悟和认识,还有辞采上的华丽、手法的多样、想象力的丰富等等。“气往轹古,辞来切今,惊采绝艳,难与并能”,这一评价已经突破宗经的范畴了。考虑到屈赋是辞赋之宗,赋后来又演变为骈文及作为纯文学文体之一的散文,我们可以说,对屈原的肯定,也是对一切美文和纯文学作者的肯定。
《文心雕龙》的美学思想
刘勰(约465-520),字彦和。早年家贫而好学,终生未娶,寄居江苏镇江钟山的南定林寺中十余年,跟随僧祐研读佛书及儒家经典。32岁时开始写作《文心雕龙》,历时五年完成,共五十篇,三万七千余字,骈体文形式,篇末有“赞”,总结全篇,或作补充说明。除了《文心雕龙》,刘勰还写过不少有关佛理的文章,现仅存《梁建安王造剡山石城寺石像碑》和《灭惑论》。

“论”体文之起源诸说

“论”体文之起源诸说

“ 论" 体 文之起源诸说
蒲春 燕
( 西华 师 范大 学 文 学院 ,四 川 南充 6 3 7 0 0 2 )
摘 要 : “ 论 ” 体文是 中国古代散 文创 作 的 大 宗,在 中 国古代 散 文 史上 占据 着重要 地位 。 关
于论 体 文的起 源 .中 国学术 史上历 来存 有 争议 。 学者或认 为论体 文起 源 于儒 家经典 《 易经》 ,
次, 《 日 三 子) )中出现 2 8 次,
子) )中出现 6 3
子》 中出现 l 8 次, ( 韩非子》 中出现
之诸子,各以所学著书 ,诏后世。 ” 即论体文起 源于先秦诸子散文 。笔者 以为这一观点颇近事
实。
二 、先秦诸 子散 文 中的 “ 论 ”体 形式
曲解 ,就需要通过 “ 论 ”这一文体来进行论述 ,
因为 “ 论 者 ,伦 也 ;伦 理无 爽 ,则 圣 意 不 坠 ” ,
即 “ 论 ”体 文 的特 点 就 是 论 文 有 条 理 。刘 勰 认
即 “ 论”体文是一种分析讲理的文体 ,它讲究分 析精密而叙述明畅。陆机对于论体文的认识 比曹 丕更进一步 ,曹丕对 “ 论 ”这一文体的认识并未 独立 ,他将 “ 论 ”与 “ 书”同论 ,没有区别他们 之间的各体特色 ,而陆机则单论十种文体 ,指出
十类 文体 的风格 特征 ,认识 更 为科学 化 。遗憾 的
文章 编 号 :2 3 0 2 0 1 1( 2 0 1 5 )0 2 — 0 0 6 7 — 0 4
“ 论 ”体 文是 中 国古代 散文 创作 的基本 类型
体物 而浏 亮 。碑 披文 以相 质 ,诔 缠 绵而 凄怆 。铭
之一 ,由于其创作数量之多 ,在中国散文史上 占 据着重要地位 。 “ 论”体 文有广义和狭义之分 。 广义的 “ 论 ”体 文是 指论 说类 文章 ,包括论 、 辨 、说 、传 、注等以阐明事理为主要 内容 的所有 说理论事类散文类型。狭义的 “ 论 ”体文是指以

文心雕龙刘勰

文心雕龙刘勰

文心雕龙刘勰文章一:《论文心雕龙刘勰的地位和贡献》大家好,我今天要写关于文心雕龙刘勰的文章。

刘勰是南北朝时期著名的文学家、书法家、画家和文化评论家。

他的著作《文心雕龙》是中国传统文艺批评的经典之作。

《文心雕龙》可以说是一部关于文学创作和审美的论著,其中包含了成语、典故、修辞手法、文学史、文学理论等方面的内容。

刘勰在《文心雕龙》中提出了“气质说”、“意象说”、“人我之隔”、“音律说”等很多新的文学理论,在文学史上具有很重要的地位。

刘勰对于中国古代文学的发展、创作和传承都做出了卓越的贡献。

他对于唐代文学的影响尤其巨大,唐代的诗歌、小说、散文等都有他的痕迹。

同时,他还在文化交流方面也具有很重要的地位,他曾经深入到东晋和南朝的文学界,与一些著名的文化名流交往,获得了他们的赞赏。

总之,刘勰是中国古代文化和文学史上的巨匠,他的著作《文心雕龙》对于中国文学史和文化交流都具有重要的地位。

我们应该学习他的思想和方法,更好地发扬中华文化的优秀传统。

篇幅:177字要点分析:写作重点:概述刘勰的身份及其文学著作《文心雕龙》,指出其理论贡献和影响。

分析刘勰对于中国古代文学、文化和当时的文学界的作用,突出刘勰的文学地位和重要性。

用词分析:运用了很多文化和文学术语来表达。

语言简洁明了,表述清晰流畅,但是内容较为简单。

文章二:《对刘勰《文心雕龙》中的一些理论的探究》大家好,今天我要探讨的是刘勰在《文心雕龙》中提出的一些理论。

首先是“意象说”,刘勰在书中提到:“意者,中之雌;象者,形之雄。

意象,文之主客也。

”意象说是我们今天所说的现代文学中非常常见的一个术语。

它强调文学作品中隐含的情感和形象对读者情感产生的影响,只有意象具有独特的隐秘性和启示性才能引导读者产生共鸣和感悟。

其次是“音律说”,刘勰认为文学作品的语声要遵守一定的音律规则,例如六韵、趋韵等,这些规则能够让读者体会到一种韵律上的美感,更好地感受到文字的感染力。

最后是“人我之隔”这一理论。

文心雕龙文学体裁

文心雕龙文学体裁

文心雕龙文学体裁
《文心雕龙》是中国古代文学理论著作,由刘勰所著,成书于南朝齐代。

它是中国文学理论批评史上第一部有严密体系的文学理论专著,以儒家思想为核心,总结了自先秦至南朝梁代的文学创作经验,提出了许多关于文学创作和批评的重要观点。

在《文心雕龙》中,刘勰对各种文学体裁进行了深入的分析和探讨。

他首先阐述了各种文学体裁的起源、特点和功能,然后详细分析了各种文学体裁的创作方法和技巧。

对于诗歌,刘勰认为它是“吟咏情性”的文学体裁,是表达人的情感和思想的重要方式。

他强调了诗歌的韵律、节奏和语言的美感,认为诗歌应该具有“文采与意蕴”的统一。

对于赋,刘勰认为它是“铺采摛文”的文学体裁,是一种用华丽的言辞来描写事物的文学形式。

他强调了赋的铺陈、夸张和描绘手法,认为赋应该具有“丰辞缛说”的特点。

对于散文,刘勰认为它是“明理诚心”的文学体裁,是表达人的思想和道理的重要方式。

他强调了散文的逻辑性和条理性,认为散文应该具有“义理疏解”的特点。

此外,刘勰还对其他文学体裁如乐府、小说、戏曲等进行了分析和探讨,提出了许多有价值的观点。

总的来说,《文心雕龙》对各种文学体裁的分析和探讨,不仅有助于我们了解古代文学创作的特点和规律,也对现代文学创作和批评具有重要的指导意义。

同时,《文心雕龙》还体现了刘勰深厚的学识和卓越的文学才华,是中国古代文学理论著作中的一部重要经典。

关于叙事散文的起源与发展刘勰《文心雕龙

关于叙事散文的起源与发展刘勰《文心雕龙

关于叙事散文的起源与发展刘勰《文心雕龙《文心雕龙》是中国现存最早的一部文章学论著,由于书中所论多涉及文学创作,故现代学者又多视之为现存最早的一部用中文撰写的综合性的文学批评专著。

作为一部体大思精之作,它既总结了先秦以来文学创作的经验,又继承和发扬了前人文学理论的丰富遗产,在文学的各个方面提出了自己精辟的见解,形成了完整的理论体系。

它的产生在中国文艺理论史上具有重大的意义,对后世产生了巨大而深远的影响。

鲁迅先生认为它可以和亚里士多德的《诗学》相媲美。

《文心雕龙》共十卷,五十篇,分上下两编,各二十五篇,包括总论、文体论、创作论、批评论四个部分。

总论含上编的《原道》至《辨骚》五篇,明确提出文学批评的根本原则,是全书的“文之枢纽”。

文体论含上编的《明诗》至《书记》二十篇。

其中前十篇是论有韵之文,后十篇是叙无韵之笔。

讨论的文体约三十五种,就其源流演变及其不同特征等分别进行了论述。

创作论含下编的《神思》至《总术》十九篇,剖情析采,论述了文学创作的基本方法。

批评鉴赏论含下编的《时序》至《程器》五篇,论述批评鉴赏的方法和态度,品评历代作家的才能与贡献等。

最后一篇《序志》叙述作者写作此书的动机、态度和原则。

起源整个魏晋南北朝时期,是中国古代史上一个大分裂、大动乱而又是大融合的时期。

阶级矛盾、民族矛盾和统治阶级内部矛盾错综交织,十分尖锐。

这种情况虽然和《文心雕龙》的产生没有直接联系,但《文心雕龙》出现于齐梁时期又和这个特定的历史条件分割不开。

文学理论是创作经验教训的总结,而这个时期文学创作上可总结的经验教训极为丰富。

正如刘勰在《时序》篇所说,建安文学的出现,就“良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也”。

历史的狂潮不仅把文人们卷到“世积乱离”的现实生活中去,使之多少接触到一些时代的气息,反映了一些“风衰俗怨”,而且在现实的教育和启迪下,抛开了汉儒死守章句的老路,从而逐步认识到文学艺术的独立意义。

从建安到晋宋,诗文创作之盛,有增无已。

刘勰《文心雕龙》里的古代公文论

刘勰《文心雕龙》里的古代公文论

刘勰《文心雕龙》里的古代公文论从古至今,公文一直是一种重要的文书形式,它代表着政府的权威和声音。

而刘勰的《雕龙》作为古代公文论的经典之作,为公文写作提供了详尽的理论指导和实用建议。

本文将围绕刘勰的古代公文论展开探讨。

在古代,公文是政府传达政策、指令的重要工具,也是各地区、各部门间交流与合作的主要手段。

为了规范公文的写作和使用,刘勰在《雕龙》中详细阐述了古代公文的相关理论,为后世的公文写作提供了宝贵的借鉴。

刘勰的公文论思想主要包括以下几个方面。

他认为公文应具备明确的目的和作用,即为政府治国理政、管理社会提供有效的手段和工具。

他强调了公文的构成要素,包括标题、正文、结尾和落款等,每个要素都有其特定的格式和要求。

刘勰对公文的修辞手法进行了详细的分析,提出了一系列实用的建议,如用典、比喻、排比等。

在实践中,刘勰的公文论具有非常高的指导价值。

具体而言,撰写一份合格的公文,首先要明确公文的目的和作用,确保公文内容符合政府政策和社会需求;要遵循公文的构成要素和特定格式,使公文看起来整洁、规范;要善于运用修辞手法,使公文更具有表现力和说服力。

处理公文中的实际问题时,也应遵循刘勰的公文论思想,以确保信息的准确传达和问题的有效解决。

随着时代的变迁,公文论也在不断发展。

然而,尽管时代背景和具体内容发生了变化,刘勰的公文论依然具有普遍的指导意义。

它不仅为古代公文的写作提供了理论支持,也为现代公文写作提供了重要的参考。

在未来的发展中,公文论将继续发挥其重要作用,帮助人们更好地处理公务、管理社会。

刘勰的《雕龙》是一部宝贵的古代公文论经典之作,为公文写作提供了全面、实用的理论指导和建议。

不论是古代还是现代,它都具有极高的参考价值。

通过深入研究和借鉴刘勰的公文论思想,我们能更好地掌握公文写作的技巧和方法,提高公文的实用性和说服力,进一步推动政府工作的顺利开展和社会管理的有效实施。

《雕龙》是南朝梁代文学家刘勰所著的一部文学理论巨著,全面阐述了古代文学的基本原理和创作技巧。

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论刘勰的“论”体散文观(一)
【内容提要】
“论”体,古代散文的一种重要文体,在刘勰的文体专章中被置于笔体的第二位,他的系统叙述在古代十分难得。

他遵循文体论篇章的一贯方法,对论体文进行了“原始以表末”、“释名以章义”等工作,论述十分到位。

同时,刘勰关于论体文散文观的最高理想已经不同于为政教服务的传统散文观,而是转向以体现个体生命价值作为立足点。

当然,他也坚守宗经原则,对论体文的社会功能并不忽视。

【关键词】“论”;体;刘勰
“论”体,古代散文的一种重要文体,对于喜欢随感悟而信手成文的古人来说,要把握好无疑是一个比较严肃的难题。

刘勰作为中世纪一个承前启后又空前绝后的文论家,对于论体文的认识无疑是具有代表性的,他将论体放置于笔体的第二位进行详细探讨,可见此体在他心目中的地位之重。

古代较有系统地专门研究这一文体的人并不多见,这使得刘勰对论体的叙述更显得重要,今天的学者专门注意到刘勰这些见解的也不多,所以本文尝试着来谈谈刘勰的论体散文观。


刘勰说:“圣哲彝训日经,述经叙理日论”。

经是圣人所作,而“论”带上了孔子所说的“述而不作,,的意味。

他还指出,《论语》是第一部以论为题的著作(这里认同范文澜对“自《论语》以前,经无‘论,字”的理解),于是,无意中孔子对论体的产生就做出了或直接或间接的贡献,这突出了论体的独特意义,同时也说明了刘勰视论体为仅次于史传体的第二大无韵文体的潜在深意。

古来学者对刘勰在此首举《论语》颇有微词:从宋朝晁公武到明朝杨慎到清朝纪昀等等这些大学问家都很奇怪刘勰为什么说“《论语》以前,经无·论,字”,同时举出经书中有“论”字的例子。

其实他们都忽略了刘勰是从“体”的视角来说这句话的。

经书有“论”字但不以论为题,因为经书是一切文体的根本依据,经就是道的载体,不能用也不必用某一“体”来分解经。

经无“论”字仅仅为了说明论体是从经书中分流出来而已,正如刘勰所说“论”这一体是“《易》统其首”,《易》经无所谓哪一体,但却分流出“论、说、辞、序”等各种体。

经与论体的关系就是“原始以表末”的关系,刘勰指出了“论”的“述经”性质,实际上是突出了论体的重要地位,其他“体”如“诏、策、章、奏”等都是从实际功用层面来定位的,而论体却直接从意义属性的层面来定位,因此它可以与其他体如“议说”、“传注”、“赞评”等相交叉。

论体与经书固然是密切相联的,然而刘勰认为《论语》对论体具有开创之功是否恰当呢?蒋祖怡先生在其《文心雕龙论丛·文心雕龙内容述评》中说:
《论语》之“论”,是“论纂”之“论”,不是“议论”之“论”或“辩论”之“论”。

其实,论说之体,并不始于《论语》,而且《论语》中大半是记言记事,不纯粹是议论。

刘氏因为“尊圣宗经”,把《论语》作为论说文的始祖,这种说法显然是很勉强的。

刘勰真的是因为尊崇孔子在经学上的地位而勉强抬出《论语》为论说文装点门面吗?笔者以为刘勰的用意并非如此简单。

《论语》虽是一部语录体著作,但字里行间无不渗透着深刻的哲理,表面上看它不是论的形式,但实际上却具有论的本质属性。

蒋先生将“论”与“伦”的意思完全用现代语义来理解,这就忽略了古汉语中“论”与“伦”不只是文字假借层面的字形之通,而且具有语源学层面的字义相通处。

先来看看“论语”这个词。

一般地,人们对这个题名的理解都依据《汉书·艺文志》的这段话:
《论语》者,孔子应答弟子时人及弟子相与言而接闻于夫子之语也。

当时弟子各有所记。

夫子既卒,门人相与辑而论纂,故谓之《论语》。

其中“论”与“伦”(指有秩序、有条理)相通,“论纂”就是有条理地编纂的意思。

刘勰说“述经叙理日论”,而“论纂”成文的体例完全符合“述经”的精神,所以说《论语》作为论体的定位也完全符合刘勰的认识。

在汉魏时期的学术史上,《论语》往往被称作“经传”且地位突出,刘勰在下文说到论体的多个条流时也指出“释经,则与传注参体”,那么,《论语》通过论纂体
例直接反映出来的“传经”性质一点也不违背刘勰对论体的看法。

当然,因它与孔子相关,刘勰没有理由不重视,但并不能因此怀疑它的本来性质。

在先秦诸子争论的年代,儒家是最早最有系统的一家,而儒家的创立与《论语》的成书是相辅相成的,那么将《论语》当作论体之始也就顺理成章。

上面从成书体例角度讲了《论语》的“论”体特征,而如果继续探讨“论”与“伦”的深层语义相通处,更能发觉刘勰以《论语》为论体之首的良苦用意。

“论者,伦也;伦理无爽,则圣意不坠”,“伦”是秩序、条理,而秩序与条理的获得要通过“弥纶群言,而研精一理”即“论”来实现,这就是说人类语言的条理是一切秩序的依据,“论”的最终目的即是“伦”,所以二者在语源上属于同一体系,隐含了深刻的同一性。

以近义词转注是刘勰一贯乐于采用的传统训诂方法,他将“论”与“伦理”的“伦”相联系,一下子把握住了这一文体的本质意义。

既然论体文就是为了探讨伦理,而伦理之道本与天地之道相通,那么论体文不就自然而然指向“道”了吗?通过对“论”的这一番“释名以章义”,再结合前面所说经与论的关系,刘勰“原道”、“宗经”的文章理念得到了圆满的言说。


原道、宗经是论体文的本质属性,这是论体文与其他文体的共同点,而论体文的特有属性即刘勰所说的体“要”则是“弥纶群言,而研精一理”,简言之为“述经叙理”。

从刘勰“选文以定篇”的情况看,论体文主要存在两大分流系统:一是注经(或称“传经”)系统,一是叙理(今人称“说理”)系统。

刘勰对述经的重要方式——注经——叙说不多,仅举了毛公训诗、安国传书、郑玄释礼、王弼解易四个例子作为典型范式,强调这一体的体貌特征为“要约明畅”,但他在《序志》中说:“敷赞圣旨,莫若注经,而马郑诸儒,弘之已精,就有深解,未足立家。

”可知刘勰对这种体式是十分重视的。

“注经”就是注释疏解经书,刘勰说:“注释为词,解散论体,杂文虽异,总会是同”,认为注经的方式虽然散乱,但综合在一起就形成了完整的论述,当然属于论体。

清代学者纪昀对此则有异议,说“训诂依文敷义,究与论不同科,此段可删。

”这样说是不恰当的。

古人注经并非只在做一些文字训诂的表面功夫,而是带着强烈的思想观念来对待经典,否则就不会出现秦延君十万字注《尧典》、朱普三十万言解《尚书》的现象了。

注经虽不能妄自“六经注我”,但通常都有鲜明的论辩倾向与学术统派意识。

可以说,古代经学史实际上就是各个不同注经派系争相辩驳、师法传承的历史,更何况,以经学史为核心的古代学术史更喜欢微言大义的注解体式,对于逻辑严密的长篇大论反而多为警惕。

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