按油画颜料分类
学习重点美术油材料与技巧
学习重点美术油材料与技巧美术油画是一门富有创造性和表现力的艺术形式，通过使用特定的油材料和技巧，画家可以创作出独特而生动的作品。
本文将介绍学习重点美术油材料与技巧，帮助读者更好地理解和运用这一艺术形式。
一、油材料的选择在美术油画中，选择合适的油材料对于作品的效果起着至关重要的作用。
以下是一些常用的油材料：1.颜料：颜料是油画创作中最基本的材料之一。
常见的颜料包括铅白、锌白、黄土、羊毛脂、坚果油等。
不同的颜料具有不同的性质和效果，画家可以根据需要选择适合自己作品风格的颜料。
2.溶剂：溶剂在油画中起到稀释和溶解颜料的作用。
最常用的溶剂是矿物油、植物油和酒精。
画家可以根据需要选择适合自己使用习惯和作品效果的溶剂。
3.介质：介质用于改变颜料的流动性和干燥速度，提高作品的稳定性和质感。
常见的介质有树脂介质、天然介质等。
画家可以根据需要选择适合自己创作需求的介质。
二、油画技巧除了选择合适的油材料，掌握一些基本的油画技巧也是非常重要的。
下面是几个学习重点的油画技巧：1.绘制素描：在进行油画之前，画家通常会先进行素描。
通过绘制素描，可以准确地把握物体的形状、比例和阴影等要素，为后续的油画创作打下基础。
2.掌握画笔技法：画笔技法是油画中非常重要的一部分。
画家可以运用不同的笔触和施加不同的力度来创造出丰富的画面效果，如薄浓交错、湿融技法、干刷法等。
3.色彩运用：色彩是油画作品中的关键要素之一。
画家可以通过混合不同的颜料和运用色相、明度、饱和度等概念来创造出丰富多样的色彩效果。
同时，注意色彩的层次和对比，可以使作品更加生动和有趣。
4.透视与构图：透视和构图是油画中的基础理论。
透视可以帮助画家准确地表现物体的远近关系和空间感，而合理的构图则能够使作品更加平衡和有吸引力。
除了上述的基本技巧之外，还有很多其他的油画技巧，如贴画技法、刮法、拓印法等。
画家可以根据自己的需求和创作风格选择适合自己的技巧。
三、油画创作实践学习美术油材料与技巧最重要的一步是进行实践。
国内常见油画颜料性能分析
现在市面上的油画颜料品牌较多，从国产到进口，从低端到高端，各种类型的油画颜料一应俱全，也正因如此，新手在选择油画颜料的时候会不知如何下手，这里我为大家推荐几种比较不错的油画颜料品牌供大家参考。
国产油画颜料：1. 玛丽牌油画颜料玛丽牌油画颜料算是国内资历最老的油画颜料品牌了，质量在国内产的油画颜料中也属上成，而且价格亲民，很适合绝大多数油画爱好者使用，但是值得注意的是玛丽颜料有两种不同档次的，一种是“艺术创作专用”油画颜料，一种是“艺术家专用”油画颜料，在这里我推荐大家如果选用玛丽油画颜料的话，使用较为便宜的“艺术创作专用”就可以了，170ML大只装价格大概在12块钱左右。
“艺术家专用”价格较贵，但是质量却没有很大提升，性价比不高，所以不推荐使用。
2. 国产温莎牛顿牌油画颜料温莎牛顿作为一个世界性的油画颜料品牌，在国外享有很高的知名度和认可度，但是国产的温莎牛顿质量相对于原装进口降低了不少，不过尽管如此，温沙牛顿在国内依然是可以与玛丽比肩的品牌，有些种类的颜色质量不及玛丽，但是也有些种类的颜色优于优于玛丽。
总体来说与玛丽相当，价格也接近。
3. 贝碧欧（pebeo）牌油画颜料贝碧欧牌油画颜料是最近几年才在国内出现的，据说前身是一个法国的牌子，价格比玛丽和温莎牛顿稍高，油画颜料品质一般，个人使用后觉得并没有比玛丽和温莎牛顿颜料有提升，贝碧欧牌油画颜料的主要优势是颜色种类极为丰富，可以买到很多不常使用颜色。
4. 凤凰牌油画颜料凤凰牌也是近几年才出现的油画颜料品牌，对于使用习惯了玛丽或是温莎牛顿颜料的画家来说比较难接受，颜色不是太细腻，个人使用感觉并不算太好。
进口油画颜料1. 伦勃朗牌油画颜料伦勃朗牌的油画颜料质量是没的说，无论是颜色的透明度、纯净度、还是细腻程度。
都远远优于其他品牌，唯一的缺点就是价格太高，一只200ml的大支装要200多块钱，一般顶尖的艺术家都选择使用这个牌子2. 梵高牌油画颜料整体上要比伦勃朗差一些，但差异不是很大，比伦勃朗稀点，但是要大大的优于国产油画颜料，很细腻，透明度和纯净度也比较高。
油画颜料种类
白色系列：103 锌白106 锌钛白104 钛白
红色系列：313 桔红328 镉红682 透明铁红314 亮红302 大红324 朱红335 洋红315 深红401 紫红681 土红 336 玫瑰红
303淡品红307品红
黄色系列：228 桔铬黄215 柠檬黄217 印度黄203 铬柠黄212 镉柠黄 201 马利柠檬黄216 淡黄 214 马利黄210 那坡里黄
676 土黄204 中铬黄682 透明铁黄208 深铬黄
239麻斯黄
绿色系列：560 翠绿559 粉绿562 黄绿513 中绿568 草绿568 深铬绿 569橄榄绿571 马利绿 563 镉绿509浅绿
蓝色系列：455 湖蓝448 孔雀蓝450 酞青蓝445 普蓝453 钴蓝443 群青灰色系列：795 冷灰797 佩恩灰796 暖灰460 蓝灰783紫灰787中灰 785深灰785浅灰781 黄灰694棕灰342红灰576绿灰343橙灰
黑色系列：791 麻斯黑793 煤黑792 象牙黑
其他系列：687 熟褐688 生褐402 紫罗兰601 生赭684 赭石
219肉色689深褐435马利紫。
油画材料分类研究
理 论 研 究
油画材料分类研究
石 海清
（ 山东威海 职业学院艺术设计系 山东 威海 ２４ １） ６ ２ ０
摘 要 ：本文通过介绍油画材料 的起源及分类 ，对油画基本工具做一 简单探讨 。 关键 词 ：油画 ；材料分类
一
、
画 使用 油 性材 料 以及 天 然树 脂 作 为绘 画媒 介 剂 ，油与 树脂 的 使用 是 使西 方绘 画材 料 技法 区别 于东 方 的重要 特 征之 一 。 绘 画 常用 油料 包 括 三种 类 型 ，一 是调 色油 ，供调 配颜 料 和绘 画 之用 。从 古至 今一 直 被 画家所 使 用 ，其 中 核桃 油是 古代 大 师们 运 用最 广 泛 的调 色油 ；二 是稀 释剂 ，包括 松 节油 等 ，供稀 释 颜料 和 光油 之用 。松 节油 可 稀释 调 色油 ，用 于 减轻 调 色油 含量 ，适 用 于 油 画最 初几 遍 的涂 层 ；三 是树 脂 油 ，主 要供 上 光之 用 。可 以起 到 保护 画 面 、提 高画 面 色彩 在观 感 上 的饱 和度 的 作用 。这 三种 油 二 、油画 材料 分类研 究 油 画材 料可 分为 基底 材 料 、油 画颜 料和 媒 介剂 材料 三 大类 。 各 有不 同的作 用 ，但 有 时也 常 常混 合 使用 ， 以达 到各 方面 用途 的 基底 材料 是 承载 绘 画颜料 层 的依 托 材料 ；油 画颜 料 是绘 制 时直 接 综 合 目的 。 表达 绘 画色 彩和 肌 理效 果 的主要 材 料 ；而媒 介 剂材 料 是用 于调 整 另 外油 画 工 具也 是 绘制 油 画必 不可 缺 的一 项 。油 画工 具 主要 颜料 性状 并 使其 和基 底 材料 结合 在 一起 的各 种稀 释 剂 、结 合 剂和 包 括油 画 笔和 油 画刀 两 大类 。油画 笔 主要 用 于绘 制和 调色 ，油画 上光剂 等 。 刀 主要 用 于搅 拌 调和颜 料 和 清 除画 布和 调色 板 上 多余颜 料 ，但 有 １ 、基 底材 料 时 也被 用于 绘制 与塑 造 。 基底 在传 统 油 画中 是指 油画 的 附着 平面 ，一般 包括 木 板 、亚 三 、小 结 麻 布 、棉 布 、帆布 等 经过 一 定 的加 工而 成 的易 于绘 画 的制 作 、颜 油 画 的制作 过 程 就是 艺 术家 自觉 地 熟练 地 驾驭 油 画材 料 、选 料层 附着 的最 底 层 的基础 结 构 。基底 的 目的是使 油 画 的制 作和 推 择 并运 用可 以表达 艺 术 思想 、形 成 艺术 形象 的技法 的 创造 过程 。 进更 为方便 、有 效 、并且 坚 固耐久 。 油 画作 品 既表 达 了艺 术 家赋 予 的思 想 内容 ，又 展 示 了油画 语言 独 在 油 画产 生 的早 期 ，许 多祭 坛 画是 以木 板为 基 底材 料 的 ，其 特 的美—— 绘 画 性 。 优 点是坚 固 、密 实 。另外 木 板具 有 一定 的吸 水性 ，对古 代 大师 的 多次 透 明罩 染画 法大 有好 处 。但 是 木板 的最 大缺 点是 受潮 膨胀 和 参考 文 献 ． 干燥收 缩 ，这对 已经 固定 的颜 料层 是有 害 的。 １ 《 可 能毁 在 画 家 自己手 上一 对有 关 油 画材料 技 法及 保 存 的 回 ． 画 艺术界 》 ，１９ 年０ 期． ９９ ５ 油 画 的发 展史 告诉 我 们最 好 的支 撑材 料 还是 植 物纤 维织 品的 答 》，许炀 、林 纯用著， 《 亚麻 布 ，它 不仅 坚 固、携 带 和裁 剪 方便 ，而 且 收缩 性相 对 较 小 ， 成 为 继木 板 之后 普遍 的 油画支 撑 材 料 。一般 来讲 ，细亚 麻 布适 于 作 者简 介 古典 油画 中细 腻 、平 整 、光滑 的 表面 制 作和 风格 ，粗亚 麻布 则 适 石海清 （ ９ ２ ），山东艺术 学院舞 美专业毕业 ，硕士学位在 １８－ 于直 接 画法 中粗 犷 随意 的风 格 。总 的来 说 ，在作 画 时粗 布 比细 布 读 。现为 山东威 海职业 学院艺术设 计系教 师。 国教 育 的改 革发 展和 艺术 教 育事 业 的创 新做 出了卓 越 的贡 献 ，我 ３梵洲 《陶行知的 艺术教 育观 与实践 》 美术教育杂 志 １８ 年 第６ ． ９６ 期 们今 天来 认 真学 习 、借 鉴 ，就是 要 用陶 行 知先 生 的艺 术教 育观 指 导我们 的艺术 教育 教学 、艺 术创 作 。 作 者简 介 罗文 帝 ，贵 州省安 顺市安 顺 学 院艺术 系美术 副教授 。 参考 文献 潘 闻丞 ，贵 州省安 顺 市文化 局群 众 艺术馆 。 １《 ． 陶行 知文集 》 江苏教 育出版社 １９ 年７ ９ ７ 月出版 ２《 ． 罗明教育文集 》 江 苏省教 育学会 、陶行知研究会 １９年 １ ９９ 月编印
油画颜料色相分类
油画颜料色相分类油画颜料按色相可分为白色类、黄色类、红色类、绿色类、蓝色类、棕色类和黑色类，下面一起来了解一下!1.白色类常用的有铅白、锌白、钛白铅白的化学成分是碳酸铅，做成油画色覆盖力较好。
铅白色粉常被用来作底子材料。
铅白是目前油画色里最佳的白颜料，纯净的铅白非常稳定，若成分不纯则久后会发黄、铅白油画色干得快，干后色层结实，它是欧洲传统油画色中最好的一种白色，许多油画大师都使用过。
但铅白有很强的毒性，即使吸入含有铅白的粉尘也会产生严重后果，所以铅白的研磨会给人带来危险。
现在生产的白油画颜料多为锌白、钛白或锌钛白。
锌白的化学成分是氧化锌，学名锌氧粉。
锌白色粉稍轻于铅白色粉，比铅白色白，经久不变黄、稳定，干后色层较坚固，但吃油多，覆盖力也没有铅白强，干得较慢，易脆易裂。
欧洲画家自1840年才开始使用锌白颜料。
锌白受热(阳光下直晒)会变成柠檬黄，冷却时则又会恢复白色。
锌白没有毒性，比铅白显得冷些，有蓝色倾向。
钛白的化学成分是氧化钛，是惰性颜料，不受气候条件影响，有很强的覆盖力，是近代生产出的颜料。
纯钛白颜色干得快，干后容易变黄，所以经常和锌白混合使用。
锌钛白既减轻了锌白的易脆性，又改善了钛白单独使用的缺点。
钛白和锌白一样具有无毒的优点。
锌钛白是目前我国用量较大的白颜料。
2.黄色类中常用的有铬黄、镉黄、藤黄、土黄铬黄是中性的铬酸铅，是一种非常漂亮的略带暖性的颜色，无毒。
按照不同的制作方法生产的铬酸铅可以从最浅的柠檬黄、浅黄、中黄、深黄直到橙色。
市场销售的铬黄都注有铬色，如中铬黄。
铬黄色覆盖力强、不透明且干得快，其稳定性随其颜色深浅而呈明显变化，颜色越深越耐久，浅铬黄受热或年久会变暗，所以凡?高的(向日葵》等油画作品中的铬黄色，最初远没有现在神妙，而是明亮刺目。
铬黄与普蓝调和后稳定性会提高，但铬黄不能与带硫的颜色相调，调后容易变暗发黑。
铬黄更不能与铅白调配。
现在市场上铬黄已不多见。
镉黄的化学成份是硫化镉。
较为详细的油画颜料特性与介绍（转载）
较为详细的油画颜料特性与介绍（转载）油画颜料的色彩种类数量是比较多的，供艺术家用的高级油画颜料色种通常有百种左右，有些国外颜料品牌的高级油画颜料多达170种；同一品牌系列的颜料中往往包括了具有不同化学成分、不同色相差异和不同透明程度的相近色彩，为不同的技法需求提供了多种选择可能；多数商品绘画颜料的通俗名称是根据色彩的色相命名的，但也有是依据颜料的成分、产地或人名来命名，还有的颜料生产厂家以自己公司的品牌对某些特殊颜料命名；同样的颜料在不同牌子的产品或不同类型的颜料中往往会有采用不同名称的现象，而同样名称的颜料却可能因采用的色料和配方不同在色相上存在一些差异；面对五花八门的颜料名称，最好是选购那些注明成分或颜料索引名称与编号的颜料以掌握其确切的成分与性能，在购买颜料时除了关心品牌和价格，更要设法了解其成分和性能；商品油画颜料的标贴上印有各种标记和文字以说明其性质、规格和用途等，有的国外颜料上还有颜料坚牢度、干燥速度和不同色彩很和限制的说明；对进口的油画颜料不能只迷信牌子，还要看是否属于哪一等级的，有的进口颜料虽然是品牌，但可能是其产品系列中等级较低的，甚至只是一般的学生用颜料而已，故应先识别清楚后再根据需要进行购买；有的国外产品在一些贵重颜料名称后标有英文TINT或HUE的字样，这是表示该颜料为价格较低而色彩相近的代用色料，如镉红ＨＵＥ并非真正的镉红，而是代用的其他红色色料；在绘制油画创作或重要的习作时当然应尽可能选择质量较好的颜料，尤其是在制作永久性的油画作品时颜料的品质格外重要，但优质的颜料价格较高，采取灵活的办法可以既保证质量，又可节省一部分费用，如绘画的底层色使用普通颜料，而在覆盖层使用较为高级的优质颜料，在普通颜料中选择部分性能稳定而又比较低廉的颜料如氧化铁红和铁黄系列颜料等，因为这些色料在不同档次的颜料系列中差异不大，不会明显地影响色彩的耐光力和着色力；在高级颜料中选择部分色彩鲜艳而又不易褪色的品种如镉红、钴紫等，这样比全部使用高级颜料来说能节省不少，并可以得到基本相同的效果，不过千万不要为了节约而购买劣质产品，否则最终得不偿失；铅白铅白的化学成分为碱式碳酸铅，具有遮盖力强、干燥快、结膜坚牢的特点，在油性颜料中具有很好的表现；由于铅的毒性和遇到硫化物后颜色变黑这两个致命弱点，如今只有在国外个别颜料系列中还有保留，但一些坚持古典材料技法的西方画家仍旧愿意恪守传统，用铅白颜料粉自制油画白色和底子涂料；在自行操作时需要严格防护以免引起铅中毒，另外用铅白颜料绘画时要避免与含硫的颜料如群青、镉红等直接混合以免导致变色；锌白锌白成分为氧化锌，是一种微透明而柔和的白色，虽然着色里和遮盖力比不上钛白和锌钡白，但其白度优于铅白，只是缺乏足够的遮盖力；锌白具有无毒、能抑制真菌生长的优点，还能防止颜料涂层色膜粉化，所以常和钛白结合制成锌钛白颜料；不过在油性颜料中锌白如果单独用于厚涂或和其他色彩颜料混合的话容易引起颜色层开裂，最好加以避免；钛白钛白的化学成分为二氧化钛，具有极强的遮盖力和着色力，其白度是锌白的四倍，为所有白色之最，故有白色之王的美誉；因其优越性能而取代铅白成为最重要的白色颜料；钛白有两种类型，R型和A型；R型又叫金红石型，耐侯性能佳，不易变黄或粉化，可用于室外绘画；A型钛白即锐钛型，特点是白度好，色感稍有偏冷，但耐光和耐风化性能稍差，适宜于室内绘画而不宜于室外绘画；国外一些绘画颜料中还有一种白色的钛白油画颜料，称为未漂白钛白，色彩为接近米色的乳白色；锌钛白锌钛白是钛白和锌白的拼混色，既保持了钛白的白度、牢度以及覆盖强度，又有锌白防止粉化和霉菌的优点，取两者之长而成，是比较理想的绘画用白色；国外有的颜料品牌名为永固白；锌钛白可用于油画及各种性质的绘画颜料；锌钡白锌钡白是硫化锌和硫酸钡的混合物，俗称立德粉；其白度和遮盖力均稍胜于锌白，也用作油画的画布底子涂料；锌钡白的主要弱点是遇到紫外线后容易变得灰暗，需要放置在暗处才可复原，所以一般不宜用于白色颜料，但可作为底子涂料使用；铬黄铬黄的化学成分是铬酸铅，所以又叫铅铬黄，具有色彩鲜艳、遮盖力和着色力强的特点；其色相包括从偏冷的柠檬黄到淡黄、中黄、深黄和极暖的橘黄；但是铬黄中含有的铬酸铅成分毒性比较大，而且遇到含硫化氢的颜料如群青、锌钡白等会明显变黑，遇到碱性物质则变为橙红色；镉黄镉黄的主要成分是硫化镉或硫化镉和硫化锌的混合物；镉黄色彩鲜明饱和，遮盖力、着色力和耐光力都很好，属于高级颜料，也具有各种标准黄色色相，性能比铬黄更为稳定，但是镉黄不宜与含铅、铁、铜盐的颜料如铅白、氧化铁颜料、酞菁颜料或孔雀蓝等相混合，否则容易是的颜色变黑或发绿；镉黄也带有一定毒性，应注意提防；铁黄铁黄也叫氧化铁黄，又叫为马斯黄，分天然氧化铁和合成氧化铁，都是性能最为稳定的黄色颜料，具有较好的耐光力、遮盖力和着色力，而透明铁黄则是黄色颜料中透明度最好的颜料之一；铁黄类颜料在油画颜料中有土黄、金土黄、生赭和透明铁黄等，但氧化铁类颜料最好避免与含硫化物的颜料混合，如群青或镉类颜料等；偶氮黄色偶氮黄色指其化学结构中含有偶氮基的有机颜料，大多色泽鲜艳，着色力和耐光力强，色谱范围广；黄色偶氮颜料也具有比较多的黄色色相，如淡黄、中黄和橘黄等；偶氮类的黄色油画颜料还有一些别名如永固黄、耐晒黄等，国外的汉莎黄也是偶氮黄颜料的别称之一；偶氮黄色颜料除了在掺入较多的白颜料后会有轻微褪色现象外，能与各种其他色彩的颜料混合；那坡里黄油画颜料中的那坡里黄又译作拿浦黄或那不勒斯黄，是以铅和锑为主要成分的，所以也称为锑黄；由于含有铅的原因，其传统成分已有所改变，现代的那坡里黄通常是由其黄色、红色和白色拼混而成的；在国外的油画颜料中，那坡里黄有不同深浅和色相的种类，不同牌子也有一定的色彩差别；印度黄印度黄是一种比较深而饱满的黄色，原为少数源自动物的传统颜料之一；这种从母牛尿液中提炼的黄色颜料的，原来在历史上曾大量从印度和孟加拉出口到欧洲并受到欢迎；印度黄在1908年被禁止生产，现在以印度黄命名的颜料是用其他各种黄色颜料取而代之的，而且它们的耐光力元比容易褪色的天然印度黄要好很多；茜素红传统的茜素红是从茜草的根中提取的，茜素分解后可以被制成深红色的透明颜料和红色色淀颜料，是西方画家最喜爱使用的透明红色；茜素红与白色混合使用时色彩效果明亮，类似玫瑰桃红般的荧光色彩；天然茜素红虽然色彩透明鲜艳，着色力强，但却不怎么耐久，尤其是用其制成的玫瑰红、紫红等色淀颜料耐光力差，容易褪色；1868年合成茜素发明后逐渐替代了天然茜素红，其色彩的耐久性能也胜于天然茜素；茜素红颜料色膜的强度较弱，单独厚涂使用容易产生龟裂；铁红铁红通常成为氧化铁红，是红色颜料中性能最为稳定耐久的，其色相浓重饱和，具有很好的耐光力与遮盖力，日久不会变色；现代氧化铁颜料基本上为人工合成颜料；氧化铁类红色在油画颜料中有土红、透明铁红、氧化铁红和用氧化铁制作的赭石等，在国内外的一些品牌中，氧化铁红被称为各种不同的名字，比较著名的有马斯红、威尼斯红、英国红以及印度红等，但铁类颜料遇到硫化物容易引起色彩变化，因此最好避免与含硫化物的颜料直接混合，如镉类颜料与群青等；镉红镉红的主要成分为硫化镉和硒化镉，其色彩饱和纯正，是遮盖力、着色力和耐光力最好的红色颜料之一；镉红具有橘红、朱红、大红和深红的各种标准色相，一般用于高级颜料；由于镉红色料价格较贵，所以在有些国外的学生用镉红颜料上，往往标明有HUE的标记，表示采用的是偶氮红等代用原料而非真正的镉红；镉红与含铅、铁和铜的颜料混合时应慎重一些，以防可能产生的变黑现象；偶氮红红色偶氮颜料是红色有机颜料中的大类，色泽鲜艳饱满，色相品种齐全，从橘红、朱红、大红一直到紫红都有；偶氮红色颜料的耐光力和遮盖力都较好，除了在掺入较多的白颜料后会有褪色现象外，能与各种其他颜料混合；偶氮红色颜料的色料有立索尔红、甲苯胺红、银朱R等，但大部分商品油画颜料往往只根据通用的色相命名为大红、朱红等，其中也有些品牌会使用永固红或耐硒红的别名；肉色油画颜料中的肉色习惯上在西方色彩分类中将其归纳为红色，是由红色、黄色和白色混合成的一种拼混颜料，多用于画人体肤色；有的油画颜料系列里有深浅冷暖不同的几种肉色，以便根据需要选择；但普通油画颜料的肉色采用白色与偶氮类红色黄色颜料拼混，容易引起严重褪色而不宜使用，因此如果选购肉色时最好能了解其具体成分或耐光力等级；另外，国人皮肤色彩总体偏黄，进口颜料中的肉色色相偏红未必适宜，这也是应该注意的；有经验的画家多自行配制肉色而不采用现成的颜料；喹吖啶酮红以喹吖啶酮为原来的红色颜料品种是有机颜料中多环类颜料产品，色相有紫红和大红等，用于高级油画颜料；喹吖啶酮红着色力强，耐光性好，可避免传统深红、紫红色容易渗色、褪色的缺点，但是相对价格较为贵一些；钴紫钴紫的成分是磷酸钴或磷酸理钴，为中等深浅明度的紫色无机颜料；钴紫耐光力较好，可与各种颜料调和，是紫色中较为稳定的品种，但钴紫的着色力和覆盖力不如有机紫色颜料强，而且因为钴的成本较贵，所以颜料的价格自然也不菲，通常只用于高级的油画颜料中；钴对人体有一定危害，应该避免直接接触为好；锰紫锰紫的成分为二氧化锰，有的颜料品牌叫矿物紫，也有称为永固紫的；锰紫具有良好的耐光力，色泽柔和而偏紫红，性能也较稳定；锰紫的着色力和覆盖力较弱，可作为透明的紫色在颜料中使用；锰紫在油画颜料中是干燥较快的，因为金属锰本身就是一种催干剂；马斯紫马斯紫即氧化铁紫，成分为合成氧化铁，性能十分稳定，尤其具有相当好的耐光力和色膜坚牢度；马斯紫的色相在不同品牌的颜料中差异很大，从偏紫色的暗紫到较浅的红紫都有，也有以红色氧化铁与蓝色拼混的马斯紫，但马斯紫的着色力相对比较弱，在需要比较沉着的紫棕色的情况下可用马斯紫；群青紫用群青制成的紫色颜料中多见于一些国外的颜料品牌中，有的又叫群青红，但国内两者都未见生产；群青紫是人工合成群青颜料中的一种，主要成分为高岭土、硫酸钠和硫磺等，经过高温煅烧而成；群青紫耐光力较好，色泽鲜艳而偏透明，其色彩为比较正的紫色到偏向蓝色的紫，适宜油画的透明罩染技法；紫色色淀许多紫色颜料中是用非耐久的紫色染料色淀为色料的，大部分着色力和渗透力极强，但耐光力却出奇的差，即使在正常的光线下也不能保持多久，如果其中加了白色冲淡的话会褪色更严重，但这些紫色色淀颜料价格低廉，所以被使用在普通油画颜料产品中，如紫罗兰、青莲和紫色等，这些颜料虽然色彩漂亮，但泛色、褪色严重，其他色彩都难以覆盖，因此绝对不宜在重要的油画创作中使用，否则会给画面带来毁灭性的后果，但如果是注明名称或成分为耐晒青莲色淀的紫色颜料是可以使用的；喹吖啶酮紫喹吖啶酮紫是紫色合成有机颜料，又叫酞青紫，有些商品颜料名称上还名为永固品红或简称阿克拉紫；色相为比较透明的红紫，具有优异的耐光坚牢度，即使在大量混合白色后仍旧能保持好的耐光力，是适合于油画创作的紫色颜料；咔?紫咔?紫的完整名称是咔?恶嗪紫，别名为二氧化紫；咔?紫是一种新型的合成多环类有机颜料，耐热、耐光和耐渗透的性能十分优异；色相倾向于蓝紫，偏透明，其着色力特别强，是耐晒的紫色颜料中较好的一种；由于原料较贵，所以通常用在高级的艺术家用油画颜料系列中；总之，使用紫色应该特别谨慎，尤其在创作永久性作品或放置在光照度强的公共环境中的作品时更应重视；普蓝普蓝全称为普鲁士蓝，又叫铁蓝或铜蓝，成分为亚铁氰化铁，是17世纪时发明于德国的合成颜料；普蓝的着色力十分强，色彩透明而寒冷，耐光力也很好，是非常重要的蓝色绘画颜料，可和黄色拼混出各种绿色，但普蓝的弱点是极不耐碱，遇到碱性物质时其色彩就会分解褪色成棕褐色，尽管自酞青蓝发明以后已经逐渐取代普蓝成为主要的蓝色，但作为价格低廉的传统颜料，普蓝仍然是常用的深色油画颜料之一；群青群青分为天然和合成群青两种，前者是用天然青金石矿石粉碎加工的，现已不可多得，人工合成群青的成分为硫酸钠和硅酸钠；群青的优点是色彩清新透明，耐光力强，为其他蓝色所无法代替，尤其适合于透明技法；但群青有怕酸性物质的缺点，日久表面还容易产生白色粉末，即所谓群青病，不过用少量煤油擦拭即可清除；使用群青还应该注意避免与含铅、铜和铁的颜料直接混合，否则群青中的硫化物容易与之产生化学反应，导致颜料变色；劣质的群青颜料薄涂时显得粗糙而不均匀，厚涂时则容易拉丝或发粘，色彩暗化而失去饱和度；钴蓝钴蓝的主要成分为铝酸钴，虽然着色力和覆盖力都不很强，但由于明度适中，色相亮丽，既耐酸，又耐碱，还有较好的耐侯性，能并可与各类颜料相混合，是必备的蓝色颜料；钴为贵重金属，所以钴蓝以及其他含钴成分的颜料价格也相对要贵一些；有些品牌中的钴蓝颜料则使用合成群青和白色混合而成来代替真正的钴蓝；酞青蓝酞青蓝是优质的有机颜料，为铜酞青的化合物，是蓝色颜料中性能最优越的，其色调深而透明，接近普蓝，着色力也与普蓝相似；酞青蓝具有极佳的耐光力，并且能耐酸碱和高温，也不怕其他化学品；由于酞青蓝的上述优异性能，所以逐渐取代了普蓝而成为主要的深蓝色颜料，它和普蓝一样也可用于和黄色拼混成各种绿色或和白色拼混出浅蓝色；天蓝天蓝颜料的成分是锡酸钴，是偏绿色相的蓝色，色浅而不透明，具有一定覆盖力，耐光力佳，但着色力一般；天蓝是一种传统的蓝色颜料，有些油画颜料中的天蓝颜料是有以白色和酞青蓝混合代替的；蓝色色淀油画颜料中还有一些以传统蓝色色淀染料生产的蓝色颜料，如湖蓝、孔雀蓝等，虽然它们色彩鲜艳，着色力强，但多数耐光力较差并具有较强的渗透力，不适宜于重要创作；现代高级蓝色色淀颜料采用新型的耐晒蓝色色淀，提高了耐光力，可用于油画颜料；铬绿铬绿分为铅铬绿、氧化铬绿和水合氧化铬绿三种，其中铅铬绿是由铅铬黄与普蓝或酞青蓝拼混的绿色，色相从浅绿到深绿不等，但是由于铅铬绿稳定性不太好且含有铅毒，所以已经逐渐淘汰；氧化铬绿成分是三氧化二铬，性能较为稳定，无毒性，虽然着色力和色彩鲜明程度稍弱一些，色彩适于表现树林草木的绿色，可用作橄榄绿等；水合氧化铬绿又称氧化铬翠绿，成分为含有结晶水的三氧化二铬，比普通氧化铬绿的色彩要鲜艳得多，可用作翠绿颜料；水合氧化铬绿具有较好的耐光列和无毒的特点，还用来与黄色拼混处各种绿色；钴绿传统钴绿由氧化钴和氧化锌组成，是偏蓝的半透明绿色颜料，覆盖力较弱，色彩强度也一般；现代钴绿采用氧化钴和氧化铬或二氧化钛组合，在耐光性能方面比传统的钴绿要强许多，但着色力与覆盖力一般；酞青绿酞青绿的成分和酞青蓝相近，主要是铜酞青，为无毒的有机颜料，其耐光力和着色力等性能也十分优异，是重要的深绿色颜料；酞青绿分为偏蓝和偏黄的两种，透明度较好，可以代替翠绿和深铬绿用于透明罩染；翠绿翠绿又叫宝石绿或祖母绿，色彩鲜艳透明；传统翠绿成分是砷化铜，有毒，对酸和碱不稳定，遇含硫化物质的颜料后变色发黑，现在已经被淘汰；现代翠绿由水合氧化铬绿或酞青绿代替，其名称和成分因品牌而异同，色相由从粉绿色到深绿色都有；镉绿镉绿是由镉黄和酞青绿拼混的复合绿色，由于镉黄和酞青蓝都是性能优良的颜料，所以镉绿的耐光力和着色力也都很好，多用于艺术家用的颜料系列；橄榄绿橄榄绿是传统的绿色颜料，颜色较深，偏黄褐色；橄榄绿过去主要由铬绿构成，现代油画颜料中的橄榄绿则大多由蓝色和黄色混合，成分和色相并不一样；橄榄绿色彩稳重沉着，多用于风景画；树汁绿油画颜料中的树汁绿过去是采用茑尾草本植物中提取的绿色，色彩偏黄并较暗，因为容易褪色而不受欢迎，在今天西方油画颜料系列里已经由现代合成颜料代替，仅仅保留其色相和传统名称；土绿土绿原本为天然的绿色粘土，色彩沉着，透明度好，但着色力与遮盖力不佳；现代油画的土绿颜料大部分以天然绿土做色淀料，加上氧化铬绿或酞青绿等绿色颜料制成，也有的土绿颜料成分为铬绿或其他由黄蓝两色拼混；氧化铁棕氧化铁棕简称铁棕，成分为天然氧化铁或人工合成的氧化铁棕色颜料，用氧化铁制作的有赭石、生赭、生褐、熟褐等棕色颜料，色泽浓郁、耐光性好、遮盖力强，在油画中用途很广，也有直接以氧化铁命名的氧化铁棕和透明氧化铁棕颜料，氧化铁棕色颜料与含硫化物质的颜料混合会产生色彩变化，应该注意避免；赭石传统赭石由富含铁元素的矿石加工而成，成分也是氧化铁，但西方用的赭色是以不同色彩的天然粘土制作的，根据原料色彩的不同分为黄土、绿土、棕土等，未经煅烧的称为生的，如生赭和生褐等，经过煅烧的称之为熟，如熟褐、熟赭等，或者称为富铁煅黄土和煅烧黄土等，现代颜料中的赭石则多由合成氧化铁制成；生褐传统生褐颜料以天然棕土或再加上少些骨黑制成，现代生褐是以合成氧化铁为主的棕色和黑色的拼混色，性能都十分稳定；生褐色彩偏冷带黑，半透明，耐光力极好，与冷暖色都能兼容，故很适合于油画的起稿；各个品牌的生褐色色相相差也很大，以色彩深沉饱满又不过于发黑者为佳，有些生褐色浅，干后色彩发灰发粉，且不够透明，不宜使用；熟褐熟褐由天然棕土煅烧加工而成，又叫煅赭土，色调偏暖，较生褐要浅一些，透明度也不如生褐，但耐光力和其他方面基本相同；熟褐在绘画中也多用来起稿，尤其在油画人物的底层色彩稿时，很容易与皮肤暗部色彩衔接；国外的褐色颜料还有根据深浅色彩不同而称为深褐色、浅褐色或绿褐色等的；马斯棕马斯棕是以合成氧化铁为基本材料的棕色合成颜料，具有很好的耐光力和遮盖力，与其他棕色比较稍微带一些紫味，类似巧克力的色彩；凡-代克棕凡-代克棕是传统棕色颜料，以17世纪画家凡-代克的名字命名，原本为一种带有腐植质成分的天然土质颜料，因色彩耐久性不佳而被淘汰，但是用现代合成颜料拼混成的凡-代克棕，尤其是以氧化铁棕和其他合成颜料拼合的应该不会有太大的问题；沥青色沥青色的别名也叫木乃伊棕，这种据说是用木乃伊的骨灰粉碎后制成的颜料实际上是埃及人坟墓中用于木乃伊防腐的沥青，通过在亚麻油中分解而成褐色颜料，色彩较为透明；沥青色曾因色彩的温暖柔和适合于古典绘画的调子而一度被滥用，后来用于发现大量作品由此引起颜料层的开裂而被淘汰，后人称其为19世纪绘画的瘟疫；现代国外颜料中依然以沥青色命名的褐色颜料通常是以其他合成棕色颜料代替的；煤黑煤黑即炭黑，是用松枝、煤或油脂燃烧后的烟灰制成，传统油画颜料中名为桃黑、柳黑和烛黑的黑色颜料成分也都是炭黑；煤黑的特征是黑度深、遮盖力强、色相冷暖比较适中，缺点是在油性媒介中干燥速度较慢，特别当单独使用时更为明显，所以一般在油画中宜根据需要与蓝色或其他颜料掺合起来使用较好；铁黑铁黑即氧化铁黑，也称为马斯黑，成分为四氧化三铁；铁黑性能稳定，具有很强的遮盖力，耐光力也很好；铁黑的色相偏蓝，与其他色彩的绘画颜料能互相调和，但由于氧化铁黑颜料着色力强，所以在与其他颜料混合使用时应注意控制好量以免搞脏画面而导致无法收拾；象牙黑象牙黑又叫骨黑，是一种柔和、半透明和偏暖的黑色，性能稳定，耐光力较好；绝大部分象牙黑使用其他兽骨烧制的，其组成成分为碳、碳酸钙和磷酸钙；象牙黑适宜于作半透明的罩染，也可以与其他颜色拼混处各种灰色或褐色；象牙黑密度低、质量轻、含油量高，单独使用干燥速度极慢，薄涂时容易开裂；拼混黑黑色颜料中有一些是黑色和蓝色或褐色等颜料拼混而成的，如蓝黑、冷黑和暖黑等，为的是使黑色带一定的色彩倾向以满足对色彩冷暖变化的要求；加入其他色彩后也改进了单纯黑色的稳定性和干燥速度等性能，各种油画颜料品牌的拼混黑色名称各异，成分也不尽相同；来源。
油画颜料基础知识
油画颜料基础知识油画颜料中的色料,是用干性色料在天然快干性的油料(如亚麻籽)或是在半快干性的油料(如红花或罂粟花)中研磨而制成的。
有的品牌的油画颜料在初步制成后,制造商会在颜料中再加入一些色料以达到理想的粘稠度,这一过程叫做再制造。
但是大多数的颜料制造商只是向颜料中加入一些添加剂,比如增塑剂、干燥剂,还有蜡,以增强颜料的柔韧性,使它们的质地更加牢固,干凝的速度保持一致有的时候也会加入一些稳定剂,使得储存在试管中的颜料和油料不会分离。
大多数的制造商至少生产两种档次的颜料——艺术家颜料是第一档次的,学生颜料质量稍次一些。
艺术家油画颜料色彩种类最为丰富,色度也多种多样。
这种颜料中色料成分很高,这些色料都是精选出来的,在最高级的油料中细细研磨而成。
学生油画颜料色彩档次稍次,因为它们是大批量生产出来的,色彩种类也不是很多。
那些较昂贵的色料,比如镉和钴,被一些廉价的色料所替代;但是这些较便宜的色料在耐久度上与昂贵的色料相差无几。
这些廉价的颜料都有“色彩(hue)”一词作为后缀。
学生油画颜料含有的色料成分较低,其中添加的少量填料,如熟石灰,会微微削弱色彩的力度。
颜色不同,颜料干结的速度也不一样。
有的色料是在快干性油料中研磨的,因而干得很快;有的则相反土质色料干得很快,一夜之间表面就干了;然而茜素深红可能要10天的时间,摸上去才有干的感觉。
为了调和这些极端的状况,有的颜料制造商在慢干性颜料中加入速凝颜料的涂层越厚,干结所剂;另一些则将快干性色料置于慢干性油料中研磨,以使颜料的性状更为统一;还有一些不加入速凝剂,而是让艺术家本人来决定是否使用快干性颜料溶解剂。
不同的色料染色的能力各不相同。
例如,普鲁士蓝和茜素深红,即使只在白色颜料中少量添加这种颜料,色彩的感觉也会很生动;而绿土色或生棕色,即使稍稍加一点白色颜料进去也会变得很淡很灰。
当你要用一种强烈的颜色来调制一种很淡的色彩的时候,最好是将这种颜色与白色混合,并且是少量地加入白色中—否则,就会事倍功半。
大全-油画颜料基本成分和特性分析
大全-油画颜料基本成分和特性分析如果你希望自己辛苦创作的油画作品能够长久的保存，那么在开始画油画之前系统的了解一下关于不同油画颜色的性质的知识是必要的。
因为各种油画颜色都有各自的不同化学性质，而且很多颜色相互混合之后很容易发生化学反应导致一段时间之后变色。
很多古典油画家对颜色的使用是相当谨慎的，正因如此，很多的古典油画作品在经历了几百年的岁月之后依然亮丽如新。
相反，有些古代画家的作品正是由于没有考察清楚所选用的颜料性质，致使作品颜色如今已变得昏暗不堪，甚至颜料层开裂脱落。
所以在学习油画之前，花点时间对油画颜料的基本成分及其特性作一些认识了解是很有必要的。
有画网这里为大家简要介绍一些常用油画颜色的特性。
一般来讲国外进口专供画家使用的高级油画颜料有比较科学和固定的配方，已经经过了较长时间的检验。
但国内厂家所生产的同类产品很难得说清楚其来龙去脉，也许国内生产油画颜料的厂家所生产的许多颜料本身就未见得有一种严格、定型的配方。
因此，我们在这里与其是在介绍这些常用颜料的配方的成分，倒不如说更多的是在谈自己使用油画颜料的经验和习惯。
不同的画家会有完全不同的经验和习惯，这些经验和习惯可以为初学者提供一些有益的参考。
白色我们常用的白色有钛白、锌白和将二者混合使用的锌钛白。
钛白的化学成分是氧化钛，有覆盖力较强的优点。
但颜色于后容易发黄。
锌白的化学成分是氧化锌，覆盖力不及钛白但不易变色，因而二者合用能保持各自的长处和优点。
古典油画时期曾被大量使用的铅白具有性能稳定、快干的优点，但铅白属有毒物质，现代画家几乎不用。
锌钡白（俗称立德粉）干燥性差并易变色，故而不适用于制作油画颜料，一般都用于制作画底。
深红、紫红、玫瑰红这是三种色性接近的偏冷的红色，但这三种颜料的化学成分并不相同。
深红和紫红是用硫化物与镉加硒的化合物制成的，而最早的玫瑰红是从茜草的根部提取（现在也为人工合成）。
这三种颜色由于其敏感、鲜明同时又性能不够稳定，使许多画家在使用它作画时既感到不可或缺同时又觉得难以驾驭。
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按油画颜料分类
油画颜料是绘画中常用的工具之一，广泛应用于各种艺术形式。
根据使用的颜料种类和性质的不同，油画颜料可以分为几大类。
本文
将为大家介绍几种常见的油画颜料分类及其特点。
第一类是无机颜料。
无机颜料采用无机矿石作为原料，经过研磨
和加工而成。
无机颜料的颜色稳定性较高，不易褪色，色彩饱和度较高。
常见的无机颜料有二氧化钛、氧化铁和氧化铬等。
这些颜料通常
在制作明亮鲜艳的颜色或用于绘制具有金属质感的细节时被广泛使用。
第二类是有机颜料。
有机颜料采用有机材料，如植物、动物或矿
物源的有机物质制成。
有机颜料的特点是色彩鲜艳丰富，亮度高，但
对光线和空气敏感，容易褪色。
常见的有机颜料有偶氮黄、酞菁蓝和
喜拉雅红等。
这些颜料在绘制颜色饱满且具有丰富光泽感的作品时常
被使用。
第三类是金属颜料。
金属颜料是由金属或合金制成的颜料，它们
具有金属的特殊质感。
常见的金属颜料有铜粉、镀银粉和金箔。
金属
颜料的质地较硬，需要用较多的油介质来调和。
在绘制具有金属质感
的物体或使用金属颜料进行装饰时，金属颜料是不可替代的选择。
第四类是填料颜料。
填料颜料是用于增加油画颜料的体积和质地
的添加剂。
常见的填料颜料有滑石粉、滑石粉和白垩粉等。
填料颜料
可以提高绘画作品的质感和厚度，也可以用于调整颜料的流动性和干
燥时间。
第五类是稀释剂。
稀释剂在油画颜料中起着调节颜料浓度和粘稠
度的作用。
常见的稀释剂有亚麻油、松节油和矿物油等。
稀释剂的使
用可以调整颜料的干燥速度和流动性，使颜料更易于操作和调和。
总结起来，油画颜料可以分为无机颜料、有机颜料、金属颜料、
填料颜料和稀释剂等几类。
每种颜料都有其独特的特点和用途，艺术
家可以根据自己的需求和创作风格来选择合适的颜料。
通过熟练掌握
不同的油画颜料使用方法，艺术家可以创作出丰富多样的油画作品。