第五章 设计改革 5 芝加哥学派
芝加哥学派
第五节芝加哥学派19世纪70年代，正当欧洲的设计师在为设计中的艺术与技术、伦理与美学以及装饰与功能的关系而困惑时，在美国的建筑界却兴起了一个重要的流派——芝加哥学派(Chicago School)。
这个学派突出了功能在建筑设计中的主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折衷主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神。
1851年美国参加了“水晶宫”博览会，展出了各种工业品，这使欧洲首次接触到美国产品，不少观众赞扬大陆美洲带来了简洁明了的造型，既无浮饰而又实用，其前途必然发展成独特的艺术风格，这对欧洲是难得的启示。
的罗特斯切尔德商场大楼芝加哥学派正是这种独特的艺术风格在建筑领域的体现，并对整个设计领域产生了重大的影响。
在美国南北战争之后，芝加哥变成了全国铁路中心，因此其城市发展很快。
1871年芝加哥大火，三分之二的房屋被毁，重建工作吸引了来自全国各地的建筑师。
为了在有限的市中心区内建造更多房屋，现代高层建筑开始在芝加哥出现。
在采用钢铁等新材料以及高层框架等新技术建造摩天大楼的过程中，芝加哥的建筑师们逐渐形成了趋向简洁独创的风格，芝加哥学派由此而生。
图5-17 沙利文和艾德勒于19世纪末设计图5-18 沙利文于1899年设计的施莱辛格-马耶百货公司大厦芝加哥学派包括了众多的建筑师，他们建筑设计的共同特点是注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感(图5-17)。
沙利文(Louis H. Sullivan，1856—1924)是芝加哥学派的中坚人物和理论家。
他早年在麻省理工学院学习过建筑并到过欧洲，是一位非常重实际的人，他最先提出的“形式追随功能”的口号，成为现代设计运动最有影响力的信条之一。
他说:“自然界中的一切东西都具有一种形状，也就是说有一种形式，一种外部造型，于是就告诉我们，这是什么，以及如何与别的东西互相区别开来。
”同时他还进一步强调:“哪里功能不变，形式就不变。
芝加哥建筑学派
芝加哥建筑学派芝加哥建筑学派是20世纪初期在美国芝加哥兴起的一股建筑运动，它对美国建筑起到了极其重要的影响。
本文将从芝加哥建筑学派的起源和背景、主要特点以及对现代建筑的影响三个方面来进行论述。
一、芝加哥建筑学派的起源和背景芝加哥建筑学派起源于19世纪末20世纪初，正值美国工业化进程加速的时期。
芝加哥因其地理位置而成为了美国工业的中心，高度发达的工业化带来了大量的人口迁移和城市扩张。
同时，芝加哥也是一座经济繁荣的城市，商业活动突飞猛进。
这些都为建筑师们提供了丰富的机会和资源，启发了他们对新建筑形式的探索。
二、芝加哥建筑学派的主要特点1. 创新的结构设计：芝加哥建筑学派在结构设计方面进行了持续的创新。
他们引入了钢铁结构和混凝土结构，使建筑物的高度和规模都有了质的飞跃。
Iconic的芝加哥天际线就是这一时期的代表作。
2. 功能主义的设计理念：芝加哥建筑学派强调建筑的实用性和功能性。
建筑设计应该符合使用者的需求，并追求最佳的空间利用。
这一理念也使得建筑师们开始关注公共设施和城市规划，为城市的发展做出了重要贡献。
3. 前卫的艺术表现形式：芝加哥建筑学派摒弃了传统的装饰性元素，追求简洁和现代感。
他们将建筑视为一种艺术表达的方式，通过线条、比例和空间来营造独特的美感。
同时，他们也注重建筑与周围环境的协调，使建筑融入城市景观，与周围环境相互呼应。
三、芝加哥建筑学派对现代建筑的影响芝加哥建筑学派的影响不仅仅局限于芝加哥，它对整个美国以及世界的建筑产生了深远的影响。
首先，芝加哥建筑学派在结构设计方面的创新为现代建筑奠定了基础。
他们引领了钢铁和混凝土结构的应用，为后来的建筑师们提供了更广阔的设计空间。
其次，芝加哥建筑学派的功能主义理念开启了现代建筑的大门。
他们关注建筑的实用性和功能性，强调建筑与使用者的互动，这一理念对现代建筑思潮的发展产生了深远的影响。
此外，芝加哥建筑学派在艺术表现形式上的突破为后来的建筑风格提供了借鉴。
芝加哥学派建筑
芝加哥学派建筑芝加哥学派建筑与创新芝加哥学派建筑是20世纪初在美国芝加哥兴起的一种建筑风格和理论。
它以其独特的形式和创新的观念而声名鹊起，在当时的建筑界引起了广泛的关注和影响。
本文将探讨芝加哥学派建筑的起源、特点和其对现代建筑的影响。
起源芝加哥学派建筑起源于19世纪末的芝加哥市，这个城市正在迅速发展壮大。
在那个时代，芝加哥是美国最重要的商业和工业中心之一，它的快速发展和繁荣吸引了许多建筑师和设计师。
这些年轻的建筑师由于对新技术和材料的运用有着独到的见解，他们试图通过创新的设计来表达当时的产业化和现代化进程。
特点芝加哥学派建筑的特点之一是其对钢筋混凝土结构的善于应用。
这种新型结构材料的使用使得建筑师可以创造更大、更高、更坚固的建筑物，并且在建筑功能和形式上有更大的自由度。
芝加哥学派建筑师还采用了新的立面设计和创新的变形手法，通过对墙面进行切割、分层和组合，创造了独特的空间效果。
此外，他们还注重建筑与环境的融合，以及对自然光线和景观的合理利用。
另一个重要的特点是功能主义的追求。
芝加哥学派建筑师强调建筑应该适应其功能和目的，他们试图通过设计工艺和材料的运用来实现这一点。
他们的设计强调简化和实用性，注重建筑的使用效率和舒适性。
同时，他们还通过对建筑空间和布局的创新来提高人们的工作效率和生活质量。
对现代建筑的影响芝加哥学派建筑对现代建筑产生了深远的影响。
首先，它为现代建筑的发展提供了新的思路和范例。
芝加哥学派建筑师通过对功能、结构和形式的研究与创新，为后来的建筑师们提供了一种全新的设计思维方式。
他们的设计理念以及对新技术和材料的应用对现代建筑的发展起到了积极的推动作用。
其次，芝加哥学派建筑师的理念和创新举措在当时被广泛传播，影响了全球范围内的建筑实践。
许多国家的建筑师受到芝加哥学派建筑的启发，纷纷运用类似的设计原则和技术来创造各自的建筑艺术。
芝加哥学派建筑成为20世纪建筑史上的重要流派之一。
结语芝加哥学派建筑以其创新的设计理念和对技术的运用而著名。
芝加哥学派
பைடு நூலகம்
十三、芝加哥学派：
19世纪70年代美国的建筑界却兴起了一个重要的流派—芝加哥学派这个学派突出了功能在建筑设计中主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折衷主义的羁绊，使之符合新时代工业化精神。
特点：芝加哥学派包括了众多的建筑师，他们建筑设计的共同特点是注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感。
代表人物：（1）沙利文是芝加哥学派的中坚人物和理论家。他最先提出的的“形式追随功能”口号，成立了现代设计运动最有影响立的信条之一。（代表作）1899年设计了芝加哥施莱辛格-马耶百货公司大厦完整体现了他建筑理念，达到了19世纪高层建筑设计的高峰。
（2）莱特美国最著名的建筑师，在世界上也享有盛誉。莱特吸收和发展了沙利文“形式追随功能”的思想，力图形成一个建筑学上的有机整体概念，即建筑的功能、结构、适当的装饰以及建筑的环境融合为一体，形成一种适于现代的艺术表现，并十分强调建筑艺术的整体性使建筑的每一个细小部分都与整体相协调。家居设计与他的建筑一样，是以一系列简单的部件构成的，构图十分洗练。
中外建筑史《20世纪初期的建筑》复习资料
第五章西方近现代建筑第二节、20世纪初的建筑芝加哥学派：美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。
芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。
芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。
在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。
芝加哥学派中最著名的建筑师是路易·沙利文。
高层、铁框架、横向大窗、简单的寸面成为芝力哥学派的建筑特点。
芝扣哥学派的建筑师和工程师们积极采的新材科、新结构、新技术，认真解决新高层音业建筑的功能需要，创谐了具有新风格新样式的新建筑。
芝加哥学派的昙花一现和沙利文的潦倒表明：直到四世纪末和20世纪初，传统的建筑观念和潮流在美国仍然相当强大，不易改变。
然而，山雨欲来风满楼，新建筑的大潮势不可挡。
工艺美术运动：（一）工艺美术运动起源于19世纪下半叶的一场设计运动。
以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
这场运动由“工业设计之父”威廉·莫里斯倡导宣传和身体力行。
（二）红屋（设计师：菲利蒲．韦伯）体现工艺美术运动在建筑设计方面的思想，创立建筑设计四条基本原则：①形状、装饰和材料上，每个室内都应该是结构和面的逻辑派生。
②每个室内都必须具有与它的功能相适应的个性但它又必须是一个将房屋连接的大主题的变调。
③每个室内都应该如实地展现其结构成分。
④每个室内从最大的面积到最小的细节，都必须使用与整体相协调的材料。
（三）1861年莫里斯与朋友马歇尔〔Marshall）、福克纳( Falnkner）成立了从事实用工艺品设计与生产的商行，用三人姓氏命名，简称MMF商行。
新艺术运动：比利时新艺术运动在比利时设计史上被称为先锋派运动。
芝加哥建筑学派
• 这个流派对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理 解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处； 认为装饰不应该作为外加于建筑的东西而应该是建筑上生长出 来的，要像花从树上生长出来一样自然。它主张力求简洁，但 不像某些流派那样，认为装饰是罪恶、认为机器是人的工具， 建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建 筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。这个流派对待传 统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所以能 形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如何去做，才是 对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式。莱特的流水别 墅、西塔里埃辛冬季营地以及德国建筑师沙龙的柏林爱乐音乐 厅是有机建筑的实例。
• 第二代芝加哥学派中最富盛 名的人物是莱特，从19世纪 80年代他即开始在芝加哥从 事建筑活动，曾在沙利文等 人的事务所中学习和工作过， 后来成了美国最著名的建筑 大师，在世界上也享有盛誉。
• 他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。他倡导 着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和 门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。这 就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念， 为建筑学开辟了新的境界。 • 这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所 启示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有机的，因而取 名为“有机建筑”。
• 19世纪70年代，正当欧洲的设计师在位设计中的艺术与技术、 伦理美学以及装饰与功能的关系而困惑时，在美国的建筑界却 兴起一个重要流派——芝加哥学派。这个学派突出了功能在建 筑设计中的主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆 脱折中主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神。 • 19世纪以前芝加哥是美国中西部的一个小镇，1837年仅有 4000人。由于美国的西部开拓，这个位于东部和西部交通要道 的小镇在19世纪后期急速发展起来，到1890年人口已增至100 万。经济的兴旺发达、人口的快速膨胀刺激了建筑业的发展。 而1871年10月8日发生在芝加哥市中心的一场毁掉全市1/3建筑 的大火灾，更加剧了以新建房屋的需求。在当时的这种形势下， 芝加哥出现了一个主要从事高层商业建筑的建筑师和建筑工程 师的群体，后来被称作“芝加哥学派”。
第五章 设计改革
柯尔1845年设计的茶壶
贝尔1847—1848年设计的餐具
第二节 “水晶宫”国际工业博览会
1851年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会， 由于博览会是在“水晶宫”展览馆中举行的，故称之为“水晶宫” 国际工业博览会。 “水晶宫”是20世纪现代建筑的先声，是指向未来的一个标志， 是世界上第一座用金属和玻璃建造起来的大型建筑，并采用了重 复生产的标准预制单元构件。 这次博览会在工业设计史中有重要的意义，它一方面较全面的展 示了欧洲和美国工业发展的成就，另一方面也暴露了工业设计中 的各种问题，从反面刺激了设计的改革。
霍尔塔设计的布鲁塞尔 都灵路12号住宅
威尔德设计的银制刀叉和瓷盘
威尔德1910年左右为一家网球俱乐部所作的家具和室内设计
新艺术风格的变化是很广泛的，在不同国家，不同学派，具有不 同的特点，使用不同的技巧和材料也会有不同的表现方式。 比利时的新艺术运动 比利时新艺术运动最富有代表性的人物，霍尔塔和威尔德。 其他的新艺术流派 法国的新艺术运动也很有影响，法国是学院派艺术的中心，因此， 法国的建筑与设计传统上是历史主义的崇尚古典风格。法国新艺 术最重要的人物是宾。另一位代表人物是吉马德。
沙利文最先提出的“形式追随功能”的口号，成了现代设计运动 最有影响力的信条之一。 莱特吸收和发展了沙利文“形式追随功能”的思想，力图形成一 个建筑学上的有机整体概念，即建筑的功能、结构、适当的装饰 以及建筑的环境融为一体，形成一种适于现代的艺术表现，并十 分强调建筑艺术的整体性，使建筑的每一个细小部分都与整体相 协调。
在19世纪，一个更为直接和严峻的问题是风格上的折衷主义，另 一方面由于大规模商业化生产的引入，许多物品就能用新材料和 新技术来制造，以取代先前昂贵的材料和熟练的手工艺，丰富的 质感和繁复的设计曾是质量和独创性的一个标志，现在却成了可 以用较低成本的大量复制的东西。
第五章 设计改革
第六节 新艺术运动
“新艺术”（Art Nouveau）是流行于19世纪末和 20世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格。
1.新艺术运动概述
新艺术运动潜在的动机是彻底地与19世纪下半叶的 西方艺术界流行的两种趋势决裂。 首先，新艺术是与先前的历史风格决裂。 第二，新艺术又拒绝了西方艺术的另一趋势——自 然主义。
第八节 德意志制造联盟
威尔德也是制造联盟的创 始人之一。 另一位制造联盟的创始 人是政治家诺曼。 在联盟的设计师中，最 著名的是贝伦斯。 贝伦斯1910年在《艺术 与技术》杂志上总结他的设 计观时说，我们已经习惯于 某些结构的现代形式，但我 并不认为数学上的解决就会 得到视觉上的满足。
博览会的一个结果，就是在致力于设计改革的人士 中兴起了分析新的美学原则的活动以指导设计。
第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动
1.拉斯金的设计思想
拉斯金本人是一位作家和批评家，从未实际从事过建筑 和产品设计工作，主要是通过他那极富雄辩和影响力的说教 来宣传其思想。 在反对工业化的同时，拉斯金为建筑和产品设计提出了 若干准则，这成为后来工艺美术运动的重要理论基础。这些 准则主要是： ⑴师承自然 ⑵使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。 ⑶忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。
第 5 章 设计改革
概述
促成设计改革运动发生和发展的原因是多方面的， 其中最主要的有两点： 一是出于对粗制滥造的机制产品的反感; 二是设计上的折衷主义所带来的风格上的混乱。
所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格，或 自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格，所以也被 称为“集仿主义”。
第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
第五节 芝加哥学派
19世纪70年代，正当欧洲的设计师在为设计中的艺 术与技术、伦理与美学以及装饰与功能的关系而困惑时， 在美国的建筑界却兴起了一个重要的流派——芝加哥学 派。 这个学派突出了功能在建筑设计中的主导地位，明 确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折衷主义的羁绊， 使之符合新时代工业化的精神。 芝加哥学派包括了众多的建筑师，他们建筑设计的 共同特点是注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面 简洁、明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了 传统建筑的沉闷之感。
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趣，同时认识到家具的简明而直接的
线条，通过机械的精密性获得的比用 手工更好。
The history of industrial design 李承珀主讲
第五节 芝加哥学派
2. 代表人物：莱特（赖特 ） 莱特认为，机器是一种工具。尽管机器趋于 简化，但它能揭示材料的真正特点与美。以木材 为例，“机器无疑已赋予了设计师这样一种技巧
细小部分都与整体相协调。
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2. 代表人物：莱特（赖特 ）
早期设计包括家具、灯具和装修 就与他所设计的住宅配合十分得体， 相得益彰。 这些设计以一系列简单的部件构 成的，构图十分洗练。设计的椅子表 明他对工艺美术运动和手工艺品的兴
第五章 设计改革
工艺美术运动
拉斯金 莫里斯
设计理论
水晶宫
德莱赛——19世纪的工业设计师
芝加哥学派
新 艺 术
维也纳分离派
德意志制造联盟Deutscher Werkbund
李承珀主讲
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第五节 芝加哥学派
19世纪70年代，正当欧洲的设计师在为设计 中的艺术与技术、伦理与美学以及装饰与功能的 关系而困惑时，在美国的建筑界却兴起了一个重 要的流派——芝加哥学派(Chicago School)。
中锚固。内部空间相互流通，一乘小
梯与溪水联系。
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第五节 芝加哥学派
2. 代表人物：莱特（赖特 ）
古根汉姆是个富豪，他请赖 特设计这座博物馆展览他的美术 收藏品。博物馆主体部分是一个
很大的螺旋形建筑，周围有盘旋
而上的螺旋坡道。美术作品就沿 坡道陈列。大厅内的光线主要来 自上面的玻璃圆顶。
，它使设计师能将他设计中所用的本质材料与人
类的美学意识和谐地结合起来，用经济的方法来
满足其材料上的要求，以使得木材的美能为每一
个人使用。”
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第五节 芝加哥学派
2. 代表人物：莱特（赖特 ） 对莱特来说，个性价值与批量生产之间并无 矛盾。他认为，为每个人提供更好的生活，减少 人类单调乏味的工作是民主文化成熟的基础。
建筑理论，达到了19世纪高层
建筑设计的高峰。
图5-18 沙利文于1899年设计的施莱辛
格-马耶百货公司大厦
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第五节 芝加哥学派
2. 代表人物：莱特（赖特 ） 莱特(Frank L.Wright，186 9—1959)，从19世纪80年代他 就开始在芝加哥从事建筑活动
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2. 代表人物：莱特（赖特 ） 莱特吸收和发展了沙利文“形式追随功能” 的思想，力图形成一个建筑学上的有机整体概念 ，即建筑的功能、结构、适当的装饰以及建筑的
环境融为一体，形成一种适于现代的艺术表现，
并十分强调建筑艺术的整体性，使建筑的每一个
这个学派突出了功能在建筑设计中的主导地
位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折
衷主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神。
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南北战争后，芝加哥变成了全国铁路中心。 1871年芝加哥大火，三分之二的房屋被毁， 重建工作吸引了全国各地的建筑师。为了在有限 的市中心区内建造更多房屋，现代高层建筑开始
文十分偏爱装饰，特别喜欢自然纹样的装饰，这
一点他与欧洲的同行们并无两样。
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2. 代表人物：沙利文 造成两重性的原因主要是沙利文的理论大多 是他在1893年芝加哥哥伦比亚博览会上受冷落之 后形成的。当时欧洲现代建筑的趋势已见端倪，
并传到了美国。他的著作便着意强调“功能主义
”，以标榜自己的“先见之明”。但无论如何，
沙利文的理论对于现代设计向功能主义发展起了
重要作用。
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2. 代表人物：沙利文 芝加哥学派衰落后，1899 年设计的芝加哥施莱辛格-马耶 百货公司大厦完全体现了他的
并采用了整齐排列的大片玻璃
窗，突破了传统建筑的沉闷之
感
图5-17 沙利文和艾德勒于19世纪末设计
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1. 代表作
工程师 詹尼（William Le Baron Jenney 1832~1907）是芝加哥学派 （建筑）的创始人，他1879年设计 家庭保险公司 建造了第一拉埃特大厦。1885年他 完成的位于芝加哥的“家庭保险公司 ”十层办公楼（Lnsv rancr uilding
麻省理工学院学习建筑并到过
欧洲。他最先提出的“形式追
随功能”的口号，成为现代设
计运动最有影响力的信条之一 。
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2. 代表人物：沙利文 沙利文身上同样可以看到与莫里斯一样理论 与实践的两重性。在理论上，沙利文声称形式追 随功能，但实际上他的作品并非都是如此。沙利
莱特的观点，特别是有关机械化的观点，在美
国和欧洲广泛流行起来，并预示着20世纪20年代
现代运动的许多中心信条。
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在芝加哥出现。在采用钢铁等新材料以及高层框
架等新技术建造摩天大楼的过程中，芝加哥的建
筑师们逐渐形成了趋向简洁独创的风格，芝加哥
学派由此而生。
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第五节 芝加哥学派
1. 代表作 他们建筑设计的共同特点 是注重内部功能，强调结构的 逻辑表现，立面简洁、明确，
，曾在沙利文等人的事务所学
习和工作过，后来成为美国最
著名的建筑大师，在世界上也
享有盛誉。
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第五节 芝加哥学派
2. 代表人物：莱特（赖特 ）
流水别墅是赖特最著名的设计作 品——考夫曼别墅（流水别墅）建成 于1936年，流水别墅被誉为“绝顶 的人造物与幽雅的天然景色的完美平 衡”，是“二十世纪的艺术杰作”。 悬挑的楼板在后边的石墙和自然山石
）,标志芝加哥学派的真正开始，这
是第一座钢铁框架结构的高层建筑。
The history of industrial design 家庭保险公司
李承珀主讲
第五节 芝加哥学派
2. 代表人物：沙利文 沙利文(Louis H. Sullivan ，1856—1924)是芝加哥学派 的中坚人物和理论家。早年在