从《子夜》的结构看茅盾对文学的艺术追求
蓝棣之解读《子夜》
蓝棣之解读《子夜》蓝棣之解读《子夜》茅盾是一代杰出的天才，这是没有疑义的。
他的中长篇小说创作取得了很高的成就，在中国现代文学史上占有极其重要的地位，这个看法在今天也很难动摇。
但是，一个作家或一部作品在文学史上的地位是会变化的，甚至后来的每一部作品都有可能改变前人的地位与价值，文学观念的每一次变化，都将导致重写一次文学史。
由于改革开放所带来的文学观念的深刻变化，我们逐渐地对茅盾的长篇小说《子夜》积累了一些看法。
现在把这些不很成熟的意见写出来，希望为目前正在兴起的“重写文学史”与“名著重读”的学术浪潮推波助澜。
一、文学水准艾略特说过这样一句话：“文学之伟大与否并不全然取决于文学标准，虽然我们必须记住是否成其为文学只能用文学标准加以判定。
”这话恐怕是各方面的批评家都能接受的。
遗憾的是，照我看来，在几十年的时间里，《子夜》以其伟大的光芒照得我们眼花缭乱，使得我们忽略了对其文学水准进行客观判定。
但是，《子夜》的读者都有过很困惑的体验：这固然是一部伟大的作品，但是，相当多的篇幅可读性较差，缺乏艺术魅力。
《子夜》的结构，以吴荪甫与赵伯韬斗争为主线，以吴荪甫为中心展开了广阔社会生活的描绘。
全书共19章，第1、2章为小说的开端，第18、19章为结局。
从小说的主线来看，第17章为情节的高潮与顶点，那是吴、赵面对面斗争，斗争形势也至此而急转直下。
第4章写场镇农民斗争，第13、14、15、16章写工厂罢工，这样，写工农斗争占5章。
还剩下9章，这9章的主线依然是吴荪甫交易所活动，办工厂、发展民族资本等方面的活动。
除此主线外，作品广阔描绘了社会生活：第9章写五卅纪念日，描写了游离于革命浪潮之外的一群现代青年对于革命的观感，以及他们的人生观。
第6章写深闺少女吴蕙芳来自农村，在上海的苦闷和观感。
第5、6章，写现代青年中的两种类型：屠维岳与范博文。
第ll章，写渊源有自的金融世家女刘玉英在上海的种种行径。
再有第3章是对吴少奶奶林佩瑶的描写。
茅盾子夜艺术特色
茅盾子夜艺术特色集团文件版本号：（M928-T898-M248-WU2669-I2896-DQ586-M1988）《子夜》写于1931年至1932年间，是茅盾作品走向成熟的代表作，也是中国现代文学的扛鼎之作。
它从正面展现了30年代中国社会阶级斗争的全貌并揭示出各个部分间的内在联系和发展趋势，全书以买办资产阶级，民族资产阶级，革命运动者及工人群众为主体，结构规模宏大，人物关系复杂，又始终围绕民族资本家吴荪莆这一个点，以故事情节刻画人物，又以人物带动情节发展，其艺术特征尤其值得我们探讨。
一、严谨宏大的结构：以人物为主，围绕中心轴茅盾《子夜》大规模、全景式地描写时代社会生活，真实反映和还原那个时代的人与事，对现代长篇小说艺术框架的构建具有重要意义。
《子夜》不仅是茅盾的成功，也让我们看到了整个时代长篇小说的成熟与成功。
《子夜》一开篇即以吴太爷的葬礼为基点，全方位的介绍了上海当时的风云人物，吴荪莆、赵伯韬、周仲伟、韩孟翔、杜竹斋等后来一系列影响巨大的人物。
一时间吴太爷的葬礼便变成风云际会的时代背景，他与他，他与她，她与她，谁又是谁故事中的主角。
《子夜》洋洋洒洒写了70多个人物，却始终围绕民族资本家代表吴荪莆为中心点，围绕民族资本家吴荪莆与买办资本家赵伯韬的矛盾为主。
一个主线，一个人物，一个中心点，架起的便是整部《子夜》。
二、史与诗的结合，典型环境的塑造作者从吴太爷的视角出发，给我们塑造了夜上海的典型环境，灯红酒绿，奢靡泛滥，也为下面情节的铺陈做了伏笔。
除了夜上海这一典型环境的塑造，增加了小说的真实性，也用了较多笔墨记录了当时的大事件。
茅盾的《子夜》其实被真实地镶嵌在1930年五月到七月这段历史中，小说中出现的一些情节的描写，如公债交易、蒋冯阎大战等，都是有据可查的史实。
因此，茅盾的子夜不可不谓史与诗的结合三、勾画人物，注重心理描写心理描写是茅盾刻画一个人物的主要手段，《子夜》的成功除了规模宏大的艺术框架，茅盾对人物刻画得入木三分，尤其心理描写。
试论《子夜》的艺术特色
试论《子夜》的艺术特色对于每一部文学作品，都有很多不乏合理性的解释，关键在于我们从何种角度去理解。
我认为要理解茅盾在《子夜》创作中的风格转变及其艺术得失，必须要了解茅盾的文艺思想的变化。
茅盾所主张的文学“表现人生”具有明显的政治功利性。
他相信“文学不仅是供给烦闷的人们去解闷，逃避现实的人们去陶醉；文学是有激励人心的积极性的。
尤其在我们这时代，我们希望文学能够担当唤醒民众而给他们力量的重大责任”。
他甚至直截了当地声称：“我们是功利主义者”，“我们的作品一定不能仅仅是一支吗啡针，给工农大众一时的兴奋刺激。
我们的作品一定要成为工农大众的教科书”。
茅盾一方面主张小说的政治功利性，另一方面主张小说的真实性，反对把小说写成“宣传大纲”。
他认为“美好”是真实，“文艺亦以求真的唯一目的”。
《子夜》作为茅盾“细心研究”的力作，富于创作个性；作为“真能表现时代”的“中国等一部写实主义的成功的长篇小说”，是中国现代文学史上的瑰宝。
在茅盾60多年的文学生活中，《子夜》具有里程碑式的地位。
就小说显示的社会概括的广度和深度、艺术结构的宏大与繁复、人物创造的多姿与传神，文学语言的劲健和爽利，都足以使茅盾和一般作家拉开很大的距离。
茅盾所具有的经营较大规模作品的才情、功力和耐性，在现代文学史上是很少有人能与之相比的。
《子夜》的艺术成就是多方面的，现分析其中的几个特色。
一、作品题材《子夜》所概括的社会生活纷繁万状，事件如波，此起彼伏；场面如链，交叉出现；人物如星，忽闪忽逝，但整个人物事态的展开又条贯井然，纷而不乱。
《子夜》蛛网式的密集结构，表现社会变迁的复杂内容，这种庞大结构所展示的组织人物与事件的办法之多，叙事角度的变化之繁，足以证明茅盾丰富的创作经验与对素材的驾驭能力。
《子夜》有五条重要线索贯穿始终；①以买办资本家赵伯韬，金融资本家杜竹斋、民族工业资本家吴荪甫等人为代表的公债交易所中“多头”和“空头”的投机活动；②在世界经济危机，帝国主义经济侵略以军阀混战等影响下的民族工业的兴办，挣扎和最后的彻底破产；③工人阶级的悲惨生活以及他们反抗资本家残酷剥削的怠工，罢工斗争；④如火如荼的农村革命运动，使吴老太爷仓皇出逃，曾沧海暴死街头，吴荪甫“双桥王国”美梦彻底破灭；⑤依附于资产阶级的“新儒林外史”人物的空虚庸俗的日常生活和寻求刺激的变态心理以及苦闷抑郁的精神状态等。
超星之第6章茅盾.
第6章茅盾的《蚀》与《子夜》茅盾原名沈德鸿，字雁冰。
出生于浙江桐乡乌镇。
“茅盾”是他发表第一篇小说《幻灭》时开始使用的，后来成为他最主要的笔名。
茅盾是现代最杰出的小说家，也是极具典范性的现实主义作家。
他的贡献是多方面的，包括文学组织、文学批评与创作。
当然，最具标志性的成就，是他的《子夜》等系列长篇小说，以及对“社会剖析小说”的范型创造。
茅盾和五四一代小说家很不一样，一是理性，总是依靠社会科学理论包括阶级分析方法，来开拓形象思维的深广度，擅于在典型环境中塑造典型人物，突现人物性格及其成长史。
这种小说方法成为30年代之后左翼文学创作的主流，甚至依照影响到当代。
二是大气魄，多写重大题材，追求史诗效果，小说具有编年史特点，容纳历史性的巨大内容，结构宏伟、笔法写实，细腻的心理分析，注重创造时代特色的人物，概括复杂的社会现象，揭示各种社会矛盾的联系，提出重大的社会问题。
所以有人称之为“社会科学家型小说家”。
这种创作特征形成跟茅盾的经历有关。
在1927年开始小说创作之前，他在理论、生活、文学修养上都已经有充分的准备。
他“出道”很早，“五四”时期是文学研究会重要成员，参与改革老牌的“鸳鸯蝴蝶派”刊物《小说月报》，使其转化为新文学的重要阵地。
他积极翻译介绍外国文学作品与理论、思潮，主张“为人生的文学”和自然主义（写实主义）创作方法，采纳法国泰纳关于文学的时代、环境、种族三成因的学说。
他最佩服的作家是大仲马和托尔斯泰，都是擅于写长篇表现广阔社会图景的高手。
这些理论与创作的准备，显然都有助于他后来创作上形成现实主义。
还有很重要一点，茅盾很早就接受马克思主义学说，曾参加中共建党活动，是最早一批党员（大革命后脱党）。
深厚的社会科学理论修养，开阔的思想、生活、艺术视野，对他开创“社会剖析小说”起了很的作用。
茅盾的小说从《蚀》三部曲到《子夜》，标志着现代中国长篇艺术所达到的高峰。
五四时期小说成就不高，只有鲁迅取得突出成就，主要是短篇，表现生活的容量还是有限的。
《子夜》赏析
《子夜》赏析资料整理：江苏省姜堰中学许如斌茅盾生于浙江桐乡县乌镇。
这个太湖南部的鱼米之乡，是近代以来中国农业最为发达地区，它紧邻着现代化的上海，又是人文荟萃的地方，这造成了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态，以及精致入微的笔风。
他十岁丧父。
许多中国作家、政治家的“第一教师”是寡母，茅盾即由其母抚养长大。
从北京大学预科读毕，无力升学，入上海商务印书馆工作，改革老牌的《小说月报》，成为文学研究会的首席评论家。
接着他参与了上海共产主义小组，筹建中国共产党，下广州参加国民党第二次代表大会，任过国民党中央宣传部的秘书，宣传部的代部长是毛泽东。
国共合作破裂之后，自武汉流亡上海、日本，开始写作《幻灭》、《动摇》、《追求》和《虹》。
这段上层政治斗争的经历铸成他的时代概括力和文学的全社会视野，早期作品的题材也多取于此。
左联期间他写出了《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》。
抗战时期，辗转于香港、新疆、延安、重庆、桂林等地，发表了《腐蚀》和《霜叶红似二月花》、《锻炼》等。
文艺界为他庆了五十寿，他的声名日隆。
建国之后，他历任文联副主席、文化部长、作协主席，并任全国政协副主席，他已很难分身创作。
到了“史无前例” 的岁月，挨批靠边，稍稍平稳便秘密写作《霜叶红似二月花》的“续稿”和回忆录《我走过的道路》。
文学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。
这一派来源于19世纪法国、俄国的现实主义小说，又同中国古典世态小说两相结合。
我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明。
这部写于70年代并未经最后修饰的草稿，它的巴尔扎克、托尔斯泰式的叙事，精细的环境与人物服饰描摹所流露的笔趣，是再明显不过了。
茅盾代表整整一代的小说，直至80年代现代派的先锋小说兴起，一种更偏于个人内心的新一代叙事风行于世。
这并不奇怪，茅盾在本世纪绝大部分时间所充任的，也是这种“新兴”作家的角色。
绕开茅盾是不成的，试图把一个大作家推崇到不可逾越的地步，同样不成。
茅盾先生的作品特点
１在题材的选取和主题的开掘上，注意题材和主题的时代性和重大性，自觉追求＂巨大的思想深度＂与＂广阔的历史内容＂能反映时代的全貌及其发展的史诗性２在人物形象的塑造上，着重表现人物的社会关系与人物性格的复杂性，追求＂立体化＂的油画效果．３在艺术结构上，追求宏伟而严谨的布局，人物众多，情节复杂，线索纷繁交错又严密完整，形成茅盾是中国现代杰出的现实主义作家，其作品的风格特点还是值得我们研究的。
通过《子夜》的阅读，茅盾的写作特点就可见一斑。
优秀小说家茅盾具有社会科学家的气质，擅长以严谨的理性思辨剖析社会现象，构建长篇巨著。
茅盾的小说创作和理论研究深受马克思主义的社会分析理论的影响，他的小说用社会分析的方法来透视中国社会各阶层，《子夜》、《春蚕》、《林家铺子》等作品全面反映了中国三十年代社会的广阔面貌，反映了社会主要的三个阶层的生活及挣扎和衰落的过程。
茅盾小说的理性很强，被称为社会分析小说。
《子夜》是茅盾最优秀的社会分析小说。
通过对民族资本家吴荪甫等人的刻画，展示了30年代初中国社会生活的广阔画卷，史诗性的再现了中国民族工业在帝国主义、买办资产阶级、统治阶级重压下的悲剧命运。
《子夜》标志着茅盾的创作开始进入了一个新的成熟阶段，是我国现代文学一部杰出的革命现实主义的长篇。
民族资本家吴荪甫具有双重性格：一方面强大、自信、有抱负、有手腕；另一方面却软弱、空虚。
一方面对帝国主义、买办资产阶级、封建官僚不满；另一方面又敌视工农。
吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬之间的矛盾和斗争，是贯串《子夜》全书的主线。
环绕这条主线，《子夜》反映了一九三一年左右革命深入发展、星火燎原的中国社会的面貌。
《子夜》中的人物就是活动在这样一个广阔的历史背景上，而且通过人物的性格和命运的发展，鲜明有力地显示了整个时代的发展趋向和壮阔波澜。
它以上海为中心，反映了中国社会的全貌；写的是一九三一年两个月(五月至七月)中的事件，而这些事件里又隐伏着中国社会过去和未来的脉络。
浅析矛盾《子夜》的结构艺术
浅析《子夜》的结构艺术【摘要】本文旨在探讨«子夜»结构上的艺术成就。
文章首先简要介绍了茅盾对小说结构形式的大致追求，从开始的“三部曲”结构形式到《子夜》的宏伟布局、缜密营造的结构，到而后的开放性结构。
还简介了《子夜》的主旨，表现了二十世纪三十年代初期中国民族资产阶级在帝国主义、封建主义、国民党军阀的三大压迫下导致最后破产的必然命运。
然后，细致分析了«子夜»的结构艺术即：（1）宏伟严谨的鸟瞰式结构艺术；（2）纷繁复杂的蛛网式的结构艺术；（3）虚实结合的叙事式结构艺术。
最后，扼要地指出«子夜»在中国现代文学史上的地位、影响和重要意义。
【关键词】茅盾«子夜» 结构艺术一、引言作为中国现代文学史上一位自觉的小说艺术大师，茅盾对小说的结构极为注意。
其第一部小说《蚀》采用“三部曲”结构形式：三部分别以单线、双线并行、三线平行的发展线索；以后的《虹》以时空的转移为发展线索，然而这些结构形式都比较简单。
在创作《子夜》时，作者开始追求小说结构的宏伟布局和缜密营造，而《子夜》的成就正标志着作家艺术实践趋向成熟。
在《子夜》之后，作家对结构艺术的创作始终保持着热情，部分短篇小说就采用了一种开放性结构，即作者并不交代出事件的最后结果，留下更多的空白让读者进行艺术的再创造。
《子夜》出版于1933年，是“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”①，在我国现代文学史上具有里程碑意义的优秀作品。
主要描写了都市生活，表现了二十世纪三十年代初期中国民族资产阶级在帝国主义的经济侵略下、在封建主义压迫下及在国民党新军阀内战的破坏下，奋斗、挣扎直至最终破产的必然命运。
《子夜》的成就不仅反映了现实的深度和广度以及典型人物的塑造，还在于结构艺术上的独创新颖和别具一格。
二、宏伟严谨的鸟瞰式结构艺术《子夜》结构宏大，线索繁多；既有惊涛骇浪，又有涟漪微波；既见园林整肃，又见亭台参差；疏能扬鞭跃马，密难见缝插针；节奏有张有驰，有动有静，有扬有抑。
《子夜》读后感800字(精选5篇)
《子夜》读后感800字(精选5篇)《子夜》读后感800字（篇1）吴荪甫这个人物不是写实的，它包含着茅盾强烈的感情色彩，是用仰视的角度去写的。
比如第5章写吴荪甫，是通过他太太的视角来写的，带着一种崇拜的目光。
吴少奶奶先是担心她跟雷参谋的私情被丈夫发现，所以表现得很惊惶，吴荪甫说：“要来的事，到底来了!”她脸色苍白，心惊肉跳，神经紧张，完全没有了夫妻间的平等，似乎只等着吴荪甫来裁决。
“吴少奶奶忽然抬起头来问”，坐在沙发上的她总是这样仰望着在面前走来走去的丈夫，文字所表现出来的吴荪甫，都是那种有气势的、高大的形象：“尖利的眼光霍霍四射……是可怖的撕碎了人心似的眼光。
”“他站起来踱了几步，用力挥着他的臂膊”，“他狞起眼睛望着空中”，“然后，也不等少奶奶的回答，他突然放下手，大踏步跑出去了”。
这是一个有力量的、有着极强的破坏力和创造力的形象。
后来“资本家”这个名字在政治上不大光彩，评论家才在分析人物性格时把吴荪甫分析成了几重人格，都是套用一些政治概念，破坏了艺术形象的完整性，也违背了艺术的创造规律。
其实，这个小说从头到尾，对吴荪甫没有什么丑化的，没有什么两重性，茅盾本身就是站在林佩瑶的立场上，在看一个“二十世纪机械工业时代的英雄骑士和‘王子’”。
“王子”，就是我们说的白马王子，远远地从天际过来，而吴荪甫这个人物是从德国读了书回来的，他是一个成功人士。
“英雄”，这种具有现代人格的艺术典型，本身在上海这个背景中就具有一种特别的魅力。
“骑士”，我觉得这是一个更关键的词，骑士在今天已经见不到了，没有人再用这个词了，哪怕在塞万提斯时代“骑士”就已经不可理解了，堂吉诃德完全是被人嘲笑的，可是，骑士有一个基本精神，就是说，一个人为了自己的信念，为了自己的理想，为了自己所爱的人，他可以冒着超过自己能力的危险，不顾一切地去跟风车作战。
跟风车作战最后必然是失败的，但是，为了一个莫名其妙、谁都看不见的信念，他可以粉身碎骨，在所不惜。
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从《子夜》的结构看茅盾对文学的艺
术追求
《子夜》是茅盾长篇小说成熟的标志，它不仅思想内容深刻，而且艺术成就很突出。
其结构安排更是独具匠心，集中体现了茅盾对文学的艺术追求。
《子夜》结构的突出特点表现在：她把众多的人物，复杂的矛盾，纷繁的线索，瞬息万变的斗争，广阔的生活场面，集中在一个广阔的历史背景上加以表现，透过人物的性格和命运的发展，鲜明有力地显示了整个时代的发展趋向和壮阔波澜，显示出高超的结构艺术才能，从一个侧面显示出茅盾“写大时代”、写“全般社会”的艺术追求。
首先，它以波澜壮阔的总体结构展现了三十年代初中国的都市生活。
在这部书中，作者共写了九十多个人物，涉及到思想、政治、经济等许多领域。
它通过人物与人物、人物与环境的联系和矛盾，构成了一系列的情节、一系列的具体事件，前后勾联，结构缜密，波澜迭起而不迷乱，主次穿插而浑为一体。
小说以上海这个典型的大都市作为人物活动的具体环境，以吴荪甫为中心安排了“吴公馆”、“交易所”、“裕华丝厂”三个主要活动场所，这样就便于各种错综矛盾冲突的展开。
吴公馆是各种人物活动的舞台，差不多所有的矛盾冲突都牵动着吴公馆的兴衰史；交易所瞬息万变，更有利于展开各种矛盾冲突，不论是民族工业资本家与买办金融资本家的矛盾斗争，或者是军阀混战和投机市场的微妙关系，或者
是农村阶级斗争和金融市场的曲折关系等，都得到集中的表现；裕华丝厂主要作为民族资产阶级与工人阶级矛盾斗争的主要场所，而且也可以把都市和农村的矛盾联系起来。
这种典型环境的安排，使各种矛盾冲突可以在不同的场所得到最集中的表现，显得结构紧凑，宏大缜密。
这种“大关节”与“小关节”互相配合，紧密衔接，协调一致的艺术效果，正是茅盾作为中国现代杰出的现实主义作家的深厚的生活基础和卓越的艺术才能的体现。
其次，纷繁复杂、纵横交错的故事线索，主次分明、交错推进，有条不紊地组成了一个有机整体。
小说的开端提出了三条线索，但又以一条枢纽性的主线贯穿始终，这就是以吴荪甫发展“事业”的活动为轴心，以同他发生直接矛盾的几个方面为描写重点，形成了主线发展和几条支线起伏的网状整体结构。
吴荪甫的活动，关联着交易所公债买卖的狂潮起落，上海丝织业盛衰，裕华丝厂的工人罢工，双桥镇的农民革命。
他的家庭和他的社交活动又涉及到形形色色的人物。
因此，小说相应地形成了上述几条贯穿全篇始终的线索。
而在每一条主要线索之中，又穿插一些小线索。
譬如，写裕华丝厂的工人罢工斗争，作者不仅写了工人群众的悲惨生活，也写了资本家的反动面目，资本家走狗的虚伪阴险，黄色工会内部的互相倾轧，以及地下党领导人物的路线分歧等等。
由于作者事先在构思上“用过一番心”（“并非凭一时的冲动写
的”），对每个人物的性格发展以及连带关系都作过周密的通盘的考虑，因此，这部长篇巨著尽管情节复杂，事件浩繁，但线索明晰，蘩而不乱；环环相扣，有条不紊。
显示出作者驾驭与组织材料的非凡能力和很强的理性色彩。
另外，还值得一提的是，小说的环境描写同样也体现了茅盾作品“史诗”般宏伟构思的特点。
作者以“鸟瞰＋局部”的方式，在三十年代初中国大都市上海这样的广阔社会背景上，去剖析生活的横断面，在生活的横断面里对主要人物的性格命运进行真实的刻画。
譬如，吴荪甫刚出场时，作者描写了他到戴生昌轮船码头是颐指气使的情景，活脱脱地烘托了吴荪甫的处处受人尊敬。
到了后半部，处境危难的吴荪甫回到家中，作者特地描写了吴家此时“公馆不象个公馆”的环境，很好地表现了吴此时的精神状态。
总之，《子夜》的结构集中地体现了茅盾的创作思想及其在文学上的艺术追求，最主要的特点是：作者严格遵循主要人物的性格发展逻辑和主题思想表达的需要，采用多种艺术手段，从纷繁的线索中突出主线，从众多的人物中突出主要人物，在大的背景上剖析生活的横断面，主次分明，交错推进，波澜起伏，错综有致，写出了“大时代”，写出了“全般社会”，具有“史诗”般的艺术魅力。