影视史之纪录片
电视专题片整理
填空：1.电视专题片的分类（按照广播电视节目“四分法”传统来划分）：电视新闻专题片；电视文艺专题片；电视社教专题片。
2.一般电视专题片的模式：政治拍摄式和商业拍摄式。
3. 解说词的作用：○1表达主题，统领全篇；○2放大画面，点明信息；○3转场过度；○4升华画面内涵。
4. 解说词的体式：○1说明式：准确精细；○2政论式：逻辑严密；○3抒情式：优美雅致；○4叙述式：自然平实。
5.电视专题片的剪辑技巧：再现性剪辑；表现性剪辑。
6.电视专题片剪辑的常用手法：隐喻法；对比法；累积法；交叉法。
7.电视专题片剪辑的转场技巧：特技转场；情绪转场；空镜头转场；多画屏转场。
8.电视纪录片的主要拍摄手法：跟踪拍摄；交友拍摄；摆拍；长镜头拍摄。
9. 二度纪实纪录片中的“情景再现”：1）“情景再现”的实现基础。
（影视资料；图片资料；文字资料；录音资料；遗物遗迹）2）“情景再现”的常用手段。
（真人模拟；电脑制作）10.按照创作风格来划分：格里尔逊式；真实电影式；访问式；反射式。
11.电视专题栏目的主要类型：1）按照传统“四分法”来划分（新闻类；文艺类；社教类；服务类）；2）按栏目对象来划分（对象型栏目；公共型栏目）；3）按表现形式来划分（电视杂志栏目；电视谈话栏目；电视竞赛栏目）12.中国电视专题频道的主要类型：1）按内容来划分（新闻频道；财经频道；综艺频道；科学教育频道）；2）按对象来划分（少儿频道；老年频道；女性频道）13.电视专题栏目策划的内容：一）市场分析；二）栏目宗旨；三）栏目定位（受众定位；内容定位；形态定位；播出平台与时段定位）；14.电视专题频道包装的主要内容：频道理念包装；频道视觉包装（频道标识；频道形象宣传片；频道界面人物形象包装；频道识别色彩；频道标识声响包装；品牌栏目包装）15.栏目主持人的表达技巧：开场导入技巧（开宗明义式；渐进式；接力式；交流式；回顾式）16.话题结束技巧：归纳点评；联想引思；直接宣布；悬念设置。
纪录片与历史——如何用纪录片来研究和考证历史
家族 中 ， 纪录 片是人 类文化的一份特
殊宝藏。
１３ ６年 １ ９ ２日 ， １月 在英 国伦敦
郊外 ， 英国广播公司 （ Ｂ ） Ｂ Ｃ 以在 亚历 山大 宫的一场规模 盛 大的歌 舞转播 ，
料 价值 的纪 录 片做 了这样 明确 的说 明，而 它 与其 它片种 至 关 重要 的区 如 拍摄 材 料胶 片与 磁 带 的不 同；观 别标准则 是对 “ 自然素材 的使 用”。
影 环 境 封 闭 与 开 放 的 不 同 等 ， 作 为 但 纪 录 片 是 高 品位 的影 视 形 态。 纪 视听媒 介 ， 它们却 有着诸 多的相 通性 首 次 提 倡 使 用 “ 录 片 ” 一 词 的 格 如 ， 对视 听语 言 的把 握 及记 录 事件 里 尔 逊 曾说 ：虽然 “ 们 把一 切 摄 我
是 “ 现 实 的 描 述 ” ，还 是 “ 现 对 对
记 录 不 可 复 现 的 时 间 流 程 和 对 现 实
美 国 史 学 家 怀 特 在 １８ ９年 的 ９ 《美 国历 史评 论 》上 曾发表 文 章 提 生 活 的反 映而 显 示 出特 殊 价值 。 它 犹如 时代的 多棱镜 和社 会 的万 花筒 ， 议创 立 “ 影视 史学 ”， 图让 历史借 试 在 一 系列众 多 纪 录 片所 关 照 出的特 助现代传媒重 新走 向民众 ， 从而达 到
向世 界 宣 告 了 电视 时 代 的 开 始 （ 管 尽
最 早 的 电视 试 播 是 １ ２ ８年 ９月 １ ９ １ 日在美国首先开始 的 ） 。 １５ ８年 ５月 １日 ， 国有 了 自 ９ 中
什 么 是 纪 录 片？ 为 什 么说 纪录 片 之 于社 会 、之 于历 史 永 远 是 条渐近线？ “ 纪录 片就 是 从 日常生 活 中拍 出 一部 戏 剧来 ，从 ～ 个 问题 中写 出 首诗来。 ” （ 约翰 ・ 格里 尔逊 ） 这 句话 正 反 映 了纪 录 片 应 呈 现 出 的 美 学 价 值 。 “ 录 片 是 对 现 纪 实 的 创 造 性 处 理。 （ ｈ ｒａｉ ｔｅｃｅ ｔ ｅ ｖ
中外影视史中的纪录片在真实性与建构性之间的辩证关系
中外影视史中的纪录片在真实性与建构性之间的辩证关系纪录片作为一种特殊的影视形式，旨在以真实的镜头记录和呈现世界上发生的事件和现象。
中外影视史中的纪录片一直以来都在追求真实性和客观性的同时，也面临着建构性和主观性的挑战。
本文将从纪录片的定义、特点以及其在真实性与建构性之间的辩证关系等方面进行探讨。
首先，纪录片是对现实事件与社会现象进行记录和展示的影视作品。
它通过摄影和录制真实的镜头、采访和整理真实的言辞，以及传达事件发生时的真实情感和体验，从而展现一个真实的世界。
纪录片的真实性体现在它以现实素材为基础，通过对事件的再现、对证人的采访和背景调查等手段进行呈现。
纪录片的真实性使得它不仅具有直击现实的力量，也为观众提供了认识和了解世界的途径。
然而，纪录片的真实性也受到了建构性和主观性的影响。
首先，纪录片的拍摄和剪辑过程中，选择什么内容、以什么形式呈现，都需要导演或制作人的主观决策和创造。
这种主观的建构性使得纪录片不仅仅是对现实的还原，更是对现实的再创造和解读。
其次，纪录片所采取的拍摄和剪辑手法也能对真实性产生影响。
例如，镜头的选取、画面的处理、音乐的配搭等都能够在视觉和听觉上产生某种效果，从而改变观众对事件的感受和理解。
尽管纪录片存在建构性和主观性带来的影响，但其核心目标一直是追求真实性和客观性。
因此，在创作纪录片时，制作人需要尽量减少主观干扰和个人偏见，努力呈现客观真实的事实。
首先，制作人可以通过充分调研和采访来获取多个角度的信息，避免片面性和片面观点的出现。
其次，通过用镜头去捕捉真实场景和真实人物的方式，让观众能够亲临现场感受真实的事件和情感。
此外，制作人还可以通过增加背景解说、注释文字等方式来提供对事件的更多背景资料，使观众更好地理解影片所呈现的内容。
正是在真实性与建构性之间的辩证关系中，纪录片才能够更好地实现其独特的价值和意义。
它既可以展示现实世界的真实面貌，又可以通过主观的表达和选择，引导观众思考和探索更深层次的问题。
影视史学视域下历史文献纪录片《大后方》的创作与传播
作者： 范瑞利[1]
作者机构： [1]重庆人文科技学院艺术学院,重庆401524
出版物刊名： 电影文学
页码： 126-130页
年卷期： 2021年 第12期
主题词： 影视史学;《大后方》;历史书写;影像化历史
摘要：历史文献纪录片《大后方》献礼抗日战争胜利70周年,以史为基,在占有大量且不少是首次出现的真实影像资料的基础上充分吸纳历史学术研究成果,全面聚焦抗战时期的中国大后方,全景式地展现了一个立体的抗战的中国,其创作与传播实现了"渝派"历史文献纪录片在新时代的突围,且在影视史学的视域下,再次创新般地实践了历史的影像化书写与文本化历史的大众传播,整体提升了中国历史文献纪录片在影视学与历史学范畴中的艺术价值.。
中国电视纪录片史论
人文化纪录片时期（19781992）
纪录片和社会的关系： 1、全国电视的普及，从精英变为大众 2、中国社会百业待兴，要一种精神力量 3、媒介生态环境，电视节目匮乏 ——高潮 具有民族精深象征意义的大山大河成为拍摄主体，集 体化的人性化的符号 纪实风格的产生和流行： 原因：和日本的合作；伊文思的思想传播
特点：非纪实因素的采用，非纪实作品的出现。 对真实再现的讨论 选题：纪录这个时代的变迁，影响所记录的时代
2003年：归一 2003年《纪事》和《见证》栏目的出现 “坚持以纪实的影像关注时代热点的社会变革事件， 关注事件中人物的命运，在对事件负载型的描述中， 完成对时代的深刻记录。” 2003年,《鸟的迁徙》首部引入中国的数字纪录电影
地方台50分钟
1978，《祖国各地》；1989，《地方台三十分 钟》，第一个固定的纪实性栏目，面向地方台的纪录 片播出平台。 原因：精品意识；系统意识 给地方台一个播出纪录片的渠道和展示他们成就的平 台。 作品获奖：《方荣翔》、《两个孤儿》、《半个世纪 的乡恋》、《回家》、《龙脊》。
话说长江
三种题材纪录片 新闻价值 历史题材和怀旧题材 人类共同兴趣 ——行进中的影视中国。纪事
关注现实：最富有价值的一次回归 纪录片的价值 人文价值 文献价值 社会价值 艺术价值
市场化 要求，原因 障碍 纪录片栏目的市场化生存：《见证》 制片人制度和模式化制作 流水线的制作方式，节目的拍摄控制在两周之内，节 目的思想内容要靠前期策划来完成
纪录片栏目 1993年上海电视台成立“纪录片编辑室”栏目，是一档 完全依靠自己的力量独立运作的纯纪录片栏目。“聚 焦时代大变革，记录人生小故事”。 1993年，《生活空间》：“讲述老百姓自己的故事”， 要通过一个个老百姓的故事来串联和勾勒中国当代整 个社会发展的轨迹
影视史之电视发展简史(外)
电视播出方式
早期电视制作的两种方式：
用电影的方法拍摄节目，再将胶片通过电子扫描播出（不能直接播出） 通过摄像机拍摄并直接将电视线号传送出去（不能纪录和重播）
1936年，BBC每天进行一个半小时的播出，但不连续；德国博世建造第一个真 正的电视转播室，用三台摄像机连续转播柏林奥运会。1937年，英国直播乔治 六世加冕仪式
电视发展史
电视技术史、电视艺术史
电视的发明--Televison
电视诞生
1873年，英国电气技师迈耶发现了硒元素的光电效应； 十九世纪末二十世纪初，德国、员法国、俄罗斯、匈牙利、日本 、美国等的科技人员都在世界各地独立进行“电视图像”传输演 示 1926年，英国的电气工程师约翰〃贝尔德在伦敦百货公司的橱窗 里做了传输影像的公开演示。将一个木偶的脸从一个房间传输到 另一个房间 1928年，贝尔将伦敦传播时的人像送到纽约，被《纽约时报》称 为具有“划时代的意义” 1927年，美国利用电子技术的法恩斯沃思成功进行了影像传输， 其后又发明了100多种电视传输设备，为现代电视最终成型做出巨 大贡献 1936年，英国广播公司正式在伦敦传送电视节目
连续剧
表现漫长的故事，每一集中有未完成的情节和连续的线索，通常结尾留 有悬念，吸引观众观看下一集 肥皂剧（日间连续剧），一直都是以儿女情长、家庭风波为主要内容， 浪漫、伤感、悲喜交集的剧情，附以普通的伦理价值观，以家庭妇女为 主要受众，剧情绵长，制作简单，成本较低 黄金时间连续剧，晚上黄金时间播出，制作精良，成本高 指专门为适合电视播放而制作的电影，是电视业与电影业相互竞争的产 物 电视电影借助电视强大的媒介传播力量，影响力有时甚至超过在影院放 映，许多著名导演以拍摄电视电影起步，如美国导演史蒂芬· 斯皮尔伯格 ，英国导演史蒂芬· 弗里尔斯、波兰导演基耶斯洛夫斯基等
中外影视纪录片赏析课程
中外影视纪录片赏析课程代码：JOUR1035课程名称：中外影视纪录片赏析(WorldDocumentaries)学分数：2学分开设学期：春季课程内容：该课程通过对中外影视纪录片的观摩和赏析，让学生了解纪录片的基础知识，了解世界影视大致流派和风格，在获得感性认识的同时，也能得到一些理性的升华，学习专业的观览影视片和从不同角度赏析影片的方法。
参考学习电影大师观照人生、观照社会的视角和方法，努力提高独立思考的能力。
拟选用教材：自编钱锡生简历钱锡生，男，1962年生，1990年获苏州大学文学硕士学位，2007年获苏州大学文学博士学位。
曾在苏州广播电视系统工作十余年，参与创作多部获奖影视作品，如担任总制片组织制作的6集电视艺术片《苏园六纪》，获第十四届全国电视文艺“星光奖”专题节目一等奖和中宣部第八届“五个一工程奖”；担任策划的电视纪录片《铸钟人》，获第七届中国电视纪录片学术奖三等奖。
现为苏州大学文学院、新闻学院副教授，主要研究方向为中国文学和影视艺术。
其撰写的《影视艺术概论》（第2作者），获“苏州市优秀哲学社会科学研究成果三等奖”；《当代影视学》，获第六届苏州新闻理论作品三等奖。
《中外影视纪录片赏析》课程教学大纲课程编号：JOUR1035课程类别：授课对象：开课学期：每学年学分：3学分主讲教师：指定教材：石屹着，《电视纪录片》，复旦大学出版社2000年出版。
教学目的：优秀影视作品是非虚构的影视作品，主要是指电视纪录片。
电视纪录片来源于电影纪录片，原来是电影厂用“电影创作手段”为新闻报道而制作的一种片种，引入电视后就成了电视纪录片，以真实地纪录现实生活为已任。
开设此课的目的，主要是提高大学本科生的鉴赏能力和审美水平；使他们加深对电子媒介的理解，从而学会运用电子媒介理解、认识我们生存的世界；同时以从事这一工作为荣，从思想上作好准备，学以致用，支持并投身这一事业。
第一讲：影视纪录片经典作品概论课时：1周，3课时教学内容什么是优秀影视纪录片影视媒介与印刷媒介工具不同，但同样能自如表达创作者的主观思想，是另一种纪录历史和现实的方式。
影视史学名词解释
影视史学名词解释影视史学是一种跨学科的研究领域，它结合了电影、电视和历史学的理论和方法，以影像和叙事的方式呈现历史事件、人物和文化。
以下是关于影视史学的名词解释：1.影视史学：影视史学是一种用影像和叙事的方式研究、表现和解析历史的方法。
它通过使用电影、电视剧、纪录片等影像媒体，将历史事件、人物和文化呈现给观众，以此激发人们对历史的兴趣和思考。
2.影视史学家：影视史学家是指那些专门从事影视史学研究和实践的学者和艺术家。
他们具备历史学、电影学、电视学等相关学科的知识，能够将历史事件、人物和文化转化为影像和叙事，以此表现和解析历史。
3.历史题材电影：历史题材电影是指那些以历史事件、人物和文化为题材的电影作品。
它们通常通过对历史事件的还原和再现，以及对历史人物的塑造和刻画，来表现历史对现代社会的影响和意义。
4.历史题材电视剧：历史题材电视剧是指那些以历史事件、人物和文化为题材的电视剧作品。
它们通常通过对历史事件的叙述和对历史人物的塑造，来表现历史对现代社会的影响和意义。
5.历史纪录片：历史纪录片是指那些以历史事件、人物和文化为题材的纪录片作品。
它们通常通过对历史事件的还原和再现，以及对历史人物的采访和调查，来表现历史的真实性和影响力。
6.影像史学：影像史学是一种以影像和叙事的方式呈现历史的学科。
它通过使用电影、电视、纪录片等影像媒体，将历史事件、人物和文化呈现给观众，以此激发人们对历史的兴趣和思考。
7.口述历史：口述历史是一种通过录音、录像等方式记录历史事件、人物和文化的方法。
它通过采访那些亲身经历历史事件的人，来还原历史的真实性和影响力。
8.历史文化遗址：历史文化遗址是指那些保留着历史事件、人物和文化痕迹的场所和物品。
它们是历史的见证和文化遗产，对于研究历史和文化具有重要的价值。
9.历史事件重现：历史事件重现是指通过模仿和还原历史事件的方式来呈现历史。
它们通常是通过电影、电视剧、纪录片等影像媒体来呈现，以此让观众更加深入地了解历史的真实性和影响力。
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《桥》表现了一座能够启闭的钢铁结构铁路桥，影片节奏明快，画面上硬朗的线 条和工业化主宰一切的潜意识非常符合当时现代主义先锋艺术的口味 《雨》雨荷兰阿姆斯特丹这座美丽城市在雨中的风貌，富于美和韵律感的画面， 充满了深蕴的诗意和清新的风格
让〃维果的《尼斯的景象》
法国导演让〃维果，1905年生于巴黎，1934逝于巴黎。无政府主义者阿尔梅雷达 之子。维果一生只拍摄四部影片（《尼斯的景象》、《零分操行》、《驳船阿塔 朗特号》、《塔里斯》）。他的电影追求自由，摄影方式变化多端，主题浪漫诗 意，影响了后来整整一代法国新浪潮导演。 1929年，维尔托夫的弟弟摄影师鲍里斯〃考夫曼与法国导演让〃维果合作拍摄了 《尼斯的景象》 《尼斯的景象》内容分别表现尼斯的大海、土地、天空。但超越了都市交响乐纪 录片的局限，融入了更多的社会和政治因素，通过对比手法反映了上流社会的奢 华生活和贫民阶层悲惨境遇的巨大差别，也表达了维果对尼斯的嘲讽和不安 鲍里斯〃考夫曼把电影眼睛理论带到了法国，要出其不意地捕捉生活。萨杜尔认 为，《尼斯的景象》是先锋派末期一部极为强烈有力的作品，直接受到维尔托夫 的影响，带有超现实主义的隐喻。这部社会纪录片不仅是一种单纯的社会见证， 而且是一种强烈的讽刺
《带摄影机的人》（1929年）
《带摄影机的人》是一部具有政治性和强纪实性的作品，也是维尔托夫‚电影眼睛‛理 论的直观表现。 影片记录了苏联时期城市中一天之间的生活场景。考夫曼是本片的摄影师，也是电影的 主角。他带着摄影机守候在城市每一个角落，见证隐藏在日常生活之下的命运变迁和生 活真相。结婚、离婚、新生、死亡等传统俄罗斯艺术主题，现代与传统的交织，使电影 具有浓厚的文化氛围。这是《柏林》所不曾触及的艺术主题。 影片中带摄影机的摄影师成了‚演员‛，他在所有的场景中都出现了。而实际上还有一 个摄影师——维尔托夫，摄影师在捕捉城市,维尔托夫却在捕捉摄影师。观众能够看到摄 影机如何纪录生活以及摄影师和剪辑师的工作情况
纪录片的“真实”
纪录片的基本要素：
以自然现象、社会事件为拍摄对象 必须有个人诠释或观点，素材必须是经过处理的 必须是用艺术性的，有创意的表达 真实性是纪录片的本质属性：
纪录片的‚真实‛
‚真实性和权威感是纪录片的命运所系。无论动机如何，对于利用它的 人们来说，这两点是引诱力，是对事实进行启发或欺骗的的力量源泉‛ ----（美国）埃里克〃巴尔诺
早期纪录电影--追求诗意形式美感的
在欧洲先锋派电影进行试验和探索的时期，一批年轻的艺术家敏锐地发现了身 边的城市，创造了一种电影新类型——‚都市交响乐‛电影 ‚都市交响乐‛电影得名于纪录电影《柏林——大城市交响曲》，这部作品建 立了城市交响曲电影的基本规范，它以高速运动镜头和快速剪接，传递出令人 晕眩的节奏感。《柏林》一上映就被誉为欧洲先锋电影的代表作品 ‚都市交响乐‛电影放弃情节和演员，以城市生活的一天为线索，按照交响曲 的乐章和节奏组织结构，展示万花筒一般的城市面貌，强调城市带给人类的新 体验：速度、力量和节奏，同时也不同程度的展现作者对存在世界的某种看法 ‚都市交响乐‛纪录电影代表作品
《北方的那努克》
《北方的纳努克》是弗拉哈迪最具代表性的作品
影片以爱斯基摩优秀猎手那努克一家作为主要拍摄对象，着重表现了他们猎取海豹、建造 冰屋以及教育后代等日常生活场景，影片没有动人曲折的故事情节，它所表现的就是爱斯 基摩人的日常生活，他们为了生存而进行的斗争，他们怎样猎取食物，怎样御寒等。具有 很高的人类学价值。
卢米埃尔兄弟的纪录短片
弗拉哈迪和《北方的那努克》
卢米埃尔兄弟的纪录短片
卢米埃尔兄弟拍摄的电影片段呈现纪录片的雏形
拍摄题材：‚从实地捕获的自然景象‛，工作生活场景、家庭生活趣 、事街头风景、自然风光、街头风景、会议活动等内容
动机：卢米埃尔兄弟的影片更多的是将电影作为一种记录工具的 好奇运用，并非自觉意义上的记录创作
《北方的那努克》
1922年6月11日《北方纳努克》在纽约首都剧场公映，观众如潮，一位评论家将 《北方纳努克》比作古希腊悲剧 ‚与这部影片相比，普通的故事片，即所谓的戏剧性的影片则象印在赛璐珞上的 东西一样，显得浅薄而空洞。‛、‚即使从纯娱乐的角度来看，除了极个别的故 事片以外，比其他的故事片都绕有风趣，感人至深。‛、‚它是无与伦比的，是 其他影片望尘莫及的，在当年或以后几年的电影中，在最优秀的影片的总目录中 ，如果没有它就不能说是完整的。 ----《纽约时报》评论 《北方纳努克》是弗拉哈迪三次北极探险的结晶，它不仅开创了用影像记录社会 的人类学纪录片类型，也为记录电影提供了一种至今仍在使用的拍摄模式。《北 方纳努克》是世界记录电影史光辉的起点 ‚世界上所有的民族都有它伟大的地方……电影工作者的任务就是要去发现和捕 捉隐含着这种伟大的东西，哪怕只是瞬间的现象。‛、‚故事应该来源于生活， 而不是单个的情节。‛ ---弗拉哈迪名言
影片里广泛运用电影魔术、画面分割、大特写、积累式蒙太奇、平行蒙太奇等手法，对 不同拍摄内容采用不同拍摄方法，仰拍、俯拍、倾拍、跟拍。影片没有过多的叙述交代 ，也没有响亮的字幕
维尔托夫让摄影师出现在影片里拍摄手法，在60年后的80年代开始流行，被称为‚自我 反射式‛的纪录片
伊文思的《桥》、《雨》
结果：原始的纪录电影简单，只能激发观众一时的新鲜感，无法 满足更高层次的娱乐需求，更难引起社会的关注和政府的重视
弗拉哈迪与《北方的那努克》
罗伯特〃弗拉哈迪：
1884年弗拉哈迪生于美国密歇根州的铁山地区，早年常随父亲一起探 险。后来曾三次受麦肯齐爵士聘请去北极探险找矿，意外的收获是拍 摄了一部探险影片，但却不幸毁于火灾 1920年，弗拉哈迪在法国皮毛商的赞助下，到北极的哈德逊湾，拍摄 了反映爱斯基摩人生活的《北方的那努克》，影片放映后引起轰动 弗拉哈迪又先后拍摄了《摩阿拿》（1923年）、《亚兰岛人》（1932 年）、《路易死安那州的故事》（1946年）。人们把这几部电影集结 在一起，称为弗雷哈迪的四部‚自由‛电影。这些影片的共同之处在 于继承了《北方的纳努克》中寻找‚一家人‛的传统 晚年的弗拉哈迪对摄影机‚还原‛绘画产生了浓厚的兴趣。1949年弗 雷哈迪拍摄了毕加索的著名壁画《格尔尼卡》。直到1951年去世，这 部片子仍没有完成，成了弗拉哈迪作品中令人期盼的‚遗憾的艺术‛
伊文思1898年出生于荷兰的尼梅格城，13岁就开始拍摄电影。1927年创办荷 兰第一个电影俱乐部。在先锋派电影的影响下，他早期影片带有抒情的唯美 主义倾向。有‚先锋电影诗人‛之美誉 1928年第一次赴巴黎，试图探讨摄影机的表现可能性。经过长期观察与周密 准备后，用3个月时间完成长10分钟的纪录片《桥》，获得普遍好评。1929 年在阿姆斯特丹市完成了充满诗意的短纪录片《雨》，是‚都市交响乐‛电 影中最富诗意的一部作品。 《桥》和《雨》以其深邃的诗意和清新的风格被公认为欧洲先锋电影的代表 作，是这个时期实验电影中最具持久生命力的纪录片
维尔托夫认为，摄影机比人眼更完善，他强调摄影机的超人才能，主张以不 断的运动摄影和新奇的角度展现世界（加速、显微、逆动、停机再拍、特写 定格……）；应该把经过选择的镜头，以新颖的蒙太奇手法加以并列和配合 ，重新创造出一个现实生活来
‚电影眼睛‛反对表演，抛弃了摄影棚、演员、布景和剧本，坚决地清理电 影语言，让他和戏剧、文学彻底分开
纪录片的真实是一种表达的真实，是主观的真实
‚纪录片制作者表现的是他们所以为的真实，他们所见所闻的真实。‛ ---罗宾韦姿《谁在诠释谁--纪录片的政治学》
真实的概念本来就是是相对的，并不是绝对的。纪录片中的任何一处真实都 是经过选材、加工、传播、接受的等环节产生的‛多重假定的真实‚
没有纪实概念的纪录片
作为独立影片样式的纪录片
‚Documentary--纪录片‛一词由英国的格里尔逊首次使用
弗拉哈迪为了表现爱斯基摩人的原始生活传统，让那努克一家按照其父辈甚至祖辈的方式 表演生活。结果要真实，为了真实不惜搬演，这是弗拉哈迪的信条 弗拉哈迪还将悬念和戏剧性引入影片，他认为电影应该具有观赏性；影片也充满了浪漫色 彩，将西方文明的侵入和人与人之间的矛盾都排除在外，创造了一种接近原始的震撼 上世纪20年代，拍摄北极或南极甚至非洲土著的探险电影非常流行。但是，弗拉哈迪第一 次把游移的镜头从风俗猎奇转为长期跟踪一个爱斯基摩人的家庭，表现他们的尊严与智慧 ，关注人物的情感和命运，并且尊重他们的文化传统。弗拉哈迪所开创的这种拍摄模式直 到今天仍为纪录片工作者所尊奉 《北方的那努克》是我们今天看到的最接近今天纪录片形态的电影，弗拉哈迪因而被称为 纪录电影之父
纪录片是‚将片段组合成有意义的震撼‛--维尔托夫
纪录片是‚对现实的创造性处理‛--格里尔逊
具有文献资料性质的、以文献资料为基础制作的影片，称为纪录片。 --1991年法国《电影词典》 纪录片是一种非虚构的影片，它具有一个有说服力的主题或观点，但它取材于现 实生活，并且运用编辑和音响来增进其观念的发展。 --《美国电影术语汇编》
罗特曼的《柏林，一个大城市的交响乐》（1927） 维尔托夫的《带摄影机的人》（1929）
伊文思的《桥》（1928）、《雨》（1929）
让〃维果的《尼斯景象》（1930）……
罗特曼的《柏林，大都市交响曲》
1925年，德国表现主义电影的创始人卡尔〃梅育突然想拍一部关于城市的电 影。美国福克斯公司选定刚从先锋派画家中脱颖而出的年轻导演华尔特〃罗 特曼拍摄这部影片 1926年，柏林是世界第三大都市，两百万人在这里生活，正处于它的黄金时 代。罗特曼决定‚依照严格的音乐原则一丝不苟地组织时间‛把电影《柏林 》拍成一部共分为五幕的大城市交响曲 运动是城市交响曲电影着力表达的主题，而火车、汽车、电车则是最具城市 特征的意象。罗特曼用摄影机捕捉柏林纵横交错的交通，编织出一首多层次 、多方向、充满矛盾和张力的运动交响曲