中国电视纪录片发展现状研究

中国电视纪录片发展现状研究本文的目的在于研究中国电视纪录片发展现状。

新中国成立以来电视纪录片的的发展经历了四个阶段新闻纪录、专题纪录、创新纪录、媒介融合。

从研究历史出发通过对当下纪录片生态环境、市场化问题、话语权三大问题的现状分析归纳出体制内外纪录片发展中共同面临的问题。

世纪在新的传播环境和传播语境下中国当下的电视纪录片依托传播学的理念从自身改造突破问题寻找出路。

关键词电视纪录片市场化问题话语权传播过程引言引言研究缘起在年第届奥斯卡金像奖提名名单中华人女导演杨紫烨凭借执导的环保题材纪录短片《仇岗卫士》成功入围最佳纪录短片提名。

杨紫烨接受采访时说“现在是中国纪录片最好的时代。

与“最好时代”不相称的是纪录片现状的尴尬局面翻阅电视报几乎找不到它的身影即使找到了也被安排在午夜等非黄金时段相亲节目选秀节目竟猜节目……充斥于荧屏成为了老百姓茶余饭后的谈资。

与二十世纪九十年代的辉煌相比电视纪录片节目渐渐冷清甚至已淡出人们的视线。

纪录片遇到了怎样的困境把电视台的资源拱手让于其他节目电视纪录片在中国为何会有此境遇它的出路又在哪里这就是笔者写作的缘起也是重点研究的问题。

纪录得益于电影。

年月日法国卢米埃尔兄弟开创了电影的先河‘工厂大门》、火车到站》、《婴儿进餐》等影片的公开收费放映使得电影真正走入了人类世界展示出独有的光影魅力。

这些影片就像一幅幅活动的相片带有很大程度的纪实性质。

而就在年电影很快登陆中国。

上海、北京、香港、台湾陆续出现电影但放映的都是外国人的影片。

直到年北京丰泰照相馆的老板任庆泰以著名京剧艺术家谭鑫培作为拍摄对象拍下了他表演定军山》的几个片断观众反响热烈。

这预示了中国纪录片的萌芽。

而国际上公认的第一部纪录电影是罗伯特・弗拉哈迪在年拍摄的北方的纳努克》这也是他的第一部电影。

直到今天这部电影仍然充满着无穷的魔力被热爱纪录片的专家学者作为研究欣赏图本。

原因就在于他开创了纪录片的拍摄手法。

纪录片依托电影发展壮大在电影和电视界闯下了一番天地被全世界人民所认同。

从年电视发明以后人们就可以足不出户了解世界新闻、博览社会百态。

影视合流成了趋势。

电视纪录片应电视技术的成熟、媒体力量的聚合诞生了。

美国国家地理频道、探索频道依托纪录片而崛起、发展英国的日本的在世界上在纪录片的专属领域中享有美誉。

中国的电视杨紫烨现在是中国纪录片最好时代新浪网・引言纪录片发从年起步至今已走过了五十三年的历史现状又是如何呢研究的目的和意义选择中国电视纪录片的现状作为论文的研究对象其目的和意义在于第一新千年已进入第十一个年头科学技术日新月异中国电视纪录片自身在承载内容和外在形式上都表现出个性化、丰富化的特点通过回顾半个世纪的电视纪录史分析出每个时期电视纪录片的共性站在历史的肩头才能更好的审视现在展望未来。

第二电视生态环境与纪录片发展息息相关在市场经济时代纪录片面临着哪些问题又该如何把握自己的话语权这些问题的探讨是纪录片现状生存必须面对的课题。

第三电视纪录片是一个复杂动态的产业链很多的论文只是单一从某方面给纪录片提出解决对策本文运用直线传播过程将纪录片传播过程中的全部资源联动力图寻找到一条出路这是本论文的一大特点。

文献综述关于纪录片的论著研究有不少借鉴源自国外的、中国的的研究可以从中西方两个视角重新认识纪录片的本质。

理论方面的论著让纪录片研究有理可依实践性的可以用来指导拍摄。

我参考的文献主要是国内的论著从历史方面给予总结归纳的是方方的中国纪录片发展史》它全面、客观的的阐述和总结了我的电视纪录片的发展历史、成就与失败、经验与创新更配有著名纪录片人的采访记录这部著作已通过国家鉴定被专家评定为一级学术成果。

由朱靖江、梅冰合著的中国独立纪录片档案》主要收录了对十几位纪录片创作者与研究者的访谈。

与坊间学理精深的专章论著不同它以轻快通读的笔调给初入者搭建个人通往纪录片的平台。

独立纪录的那段历史将永远珍藏在二十世纪九十年代里。

在理论方面的著作有王列主编的电视纪录片创作教程》它吸收了国内外纪录片创作理论研究的最新成果涉及了一些基本理论和创作技艺有助于学习者对纪录片及其创作规律有一些初步的了解和认识聂欣如所著的纪录片概论》介绍了纪录片的起源、纪录片的主要流派构成纪录片的要素、对纪录片的分类和定义又进行了清晰的梳理。

金维一的电视观众心理学》把关引言注电视的角度转移到观众对受众的视听心理、情感、感知以及理想做了深入浅出的研究。

此外由复旦大学出版社出版孟建、李亦中等主编的《冲突・和谐全球化与亚洲影视》一书集合了“第二届中国影视高层论坛的学术论文让我们可以在全球化的背景下开阔视野寻找创新。

纪录片也是关乎人类学、历史学、传播学的片种一些人类学的著作将从另一个角度关注纪录片的发展。

郭庆光的《传播学教程》把传播学作为自己的研究对象和基本问题分析了大众传播的过程、效果、学派。

把电视纪录片放入整个社会传播中进行研究能够更客观准确的找出突破口。

研究框架与方法本论文写作将遵循五大框架一中国电视纪录片发展历史追踪。

通过追述历史更清晰的了解电视纪录片在中国各阶段的发展状况对当今现状的研究有史可查、有理可据。

一中国电视纪录片发展面临的问题。

主要抓住当下现存的三大关键问题进行了分析电视生态环境、市场化问题、话语权问题。

三中国电视纪录片的传播学分析。

针对当下面临的问题对电视纪录片进行传播学的梳理。

从传播学出发寻找发展的突破口提出了一些切实可行的建议。

四中国电视纪录片的展望。

了解了电视纪录片的历史、现状后对电视纪录片的前景进行展望。

在研究方法上采用内容分析法、文献法、个案分析法。

本文借鉴了传播学的理论从传播过程的方面给予了理论分析为纪录片发展试图寻找出路。

在追综纪录片发展历程中查阅了大量文献。

另外本文做到了有理必有据在每一节都涉及到资料详实、特点鲜明的实例来进行分析。

中国电视纪录片发展概况中国电视纪录片发展概况纪录片的内涵探析纪录片从产生起对于它的定义各有千秋大多是从纪录片的特点、形式、内涵等几方面来诠释。

虽然对纪录片的概念一直没有明确的定义但从多样定义中可以找出纪录片的一些共性史料性、权威性、鉴赏性。

这三个特性彼此联系都起源于真实性。

因为有极强的真实性才具有史料性史料性强的影视作品往往具有权威性纪录片又要兼顾到观众的收视感权威性有时过于严肃给人一种压力感因此配合一定的鉴赏性是十分必要的。

纪录片随着经济文化的发展不断被赋予新的内涵特别是技术方面的支持电影、电视、个人使得纪录片的外延不断扩展关于纪录片的定义没有也不可能有定论。

我国对纪录片的定义研究一直处在发展中。

以下是几部著述中对纪录片的描述‘广播电视简明词典》“用新闻纪录电影的手法以摄像或录像手段对政治、经济、文化、军事、历史事件等作比较系统的、完整的报道…・”它从现实生活或历史事件中选取典型意义的事实加以反映以求真实地反映生活。

……在题材选择上注重新闻事实的典型意义以反映社会生活的指导意义创作上以富有艺术感染力的手法加强典型报道的宣传效果。

‘中外广播电视百科全书》“通过非虚构的艺术手法直接从现实生活中获取图像和音响素材真实地表现客观事物以及创作者对这一事物的认识与评价的纪实性电视片。

‘‘电视词典》“对某一政治、经济、文化、军事生活或历史事件作系统、完整的记录的电视新闻节目……除具有新闻性外还有文献性、艺术性、哲理性、知识性和趣味性。

杨伟光主编的中国电视专题节目界定》“以摄像或摄影手段对政治、经济、军事、文化、历史事件等作比较系统完整的纪实报道并给人以一定的审美享受的电视作品。

它要求直接从现实生活中取材拍摄真人真事不容许虚构、扮演其基本报道手法是采访摄像或摄影即在事件发生发展过程中用等、抢、挑或追随采撷的摄录方法记录真实环境、真实时间里发生的真人中国电视纪录片发展概况真事在保证叙事报道整体真实的同时要求细节真实。

真实是纪录片存在的基础也是它最可贵的价值所在。

正是物质现实复原的真实才使纪录片有着它永恒的魅力。

一纪录片无定义但拍好纪录片有一些公认的必要条件。

一在创作理念上一定是非虚构有些纪录片由于原生活场景已消失为还原历史真貌采用了一些搬演、真实再现的手法值得理解但尽量少用。

即便采用了也要以达到真实为目的。

纪录片史上产生了两个重要的流派美国的直接电影和法国真实电影。

直接电影形成于年之后由《时代》杂志公司旗下的以罗伯特・德鲁为核心的专业电视制作公司兴起的。

直接电影的代表人物是利柯克他的代表作品《初选》揭开了直接电影的面纱。

在这之前的纪录片追求艺术成分影片常出现搬演等带有戏剧性的表现而《初选》完全抛弃艺术化拍摄者完全处于一个旁观的位置带给观众强烈的真实冲击。

而法国真实电影与法国人让・鲁什密不可分满足观众对于真实性的追求是必须的但让镜头完全处于旁观的位置往往捕捉不到绝对的真实。

于是他创立了另一个重要的流派真实电影。

为了达到真实拍摄者有时会参与拍摄指导被纪录者如何去表达自己。

相对于直接电影的冷眼“旁观真实电影的观点却处在它的对立面上真实电影更注重热情参与一种甜在场的拍摄方式。

直接电影走向极端后摄像头、监控器摄下的画面也许是最好的直接电影。

而真实电影也容易使得片子完全虚拟拍的片子可以说完全真实却脱离了社会实际任何人都可以坐在家里拍出作品来。

所以不论是“直接或“真实关键还要看背后的人如何把握。

这也正是我要讲的第二点。

二纪录片的拍摄者是有责任、有技巧的专业人才。

电视台有那么多的专业摄影师却不是人人都能拍好纪录片。

经验丰富的电视剧导演也未必拍得好纪录片。

因为纪录片能“导能“演”却必须在一定的限度内顺从导演的意愿拍出来的只能是故事片、剧情片。

作为公共传媒首要就是要有良知有责任其次媒体置身于公众中公众在心理上很容易有被关注的或不想被关注的情绪因此如何巧妙的拍摄尽量不惊扰公众最后达到完全适应镜头的理想境界是我们所期待的。

以上二点是拍好纪录片的两大支柱。

到底什么是电视纪录片呢因为电视的诞生给我们带来了全新的视听盛宴观众越来越喜欢并支持电视节目。

纪录片拥有了全新的制作播出平台电中国电视纪录片发展概况视纪录片不仅仅是个节目它的背后将要聚合越来越强大越来越专业的创作团队市场部要筹划资金来源与回收很多体制外的纪录片人也要参与进来。

纠缠于概念只会让研究钻入死胡同电影纪录片、电视电视片、网络纪录片……都只是媒体承载的方式不同不变的依然是纪录片的内涵。

中国电视纪录片发展沿革中国电视纪录片五十多年的历程由政治为主题回归到文化产品由虚幻夸大的英雄形象回归到生活中的个人生活再由个人化的行为回归到社会化的责任其间又经历中国由计划经济向市场经济的转型短暂却经历丰富的纪录片跟随着时代的进步不断更新着内容、技术以适应市场经济发展的要求适应大众的文化品位。

关注国家民族命运、体贴普通民众在追述历史讲述现在中总是能让我们警醒、让我们从容。

纪录片以一个政客、一名画家、一介匹夫行走在中国大江南北谈论着书写着短暂又漫长的历史不管他以何种身份出现不变的都是那份关怀与真情。