悲剧世界的终极力量说与莎士比亚悲剧的审美性解读
解析莎士比亚的悲剧艺术
解析莎士比亚的悲剧艺术莎士比亚（William Shakespeare）是英语文学史上最伟大的剧作家之一，其作品中的悲剧以极高的艺术成就和深刻的思想内涵而著称。
莎士比亚的悲剧艺术不仅反映了复杂的人性和社会背景，还蕴含了对生命、爱情、权力和命运等永恒主题的深刻思考。
本文将从多个方面解析莎士比亚的悲剧艺术，探讨其独特表现手法及核心主题。
一、莎士比亚悲剧的定义与特征莎士比亚的悲剧一般指那些以坎坷人生命运为主线，常常以悲惨结局告终的戏剧作品。
这些作品通常具有以下特征：复杂的人物性格莎士比亚的人物往往具有多重性格特征，他们不是单纯的善与恶，而是在道德和情感矛盾中挣扎的复杂存在。
比如，哈姆雷特既有深入思考、追求真理的一面，也有犹豫不决、带有报复心的一面。
命运与自由意志的冲突在莎士比亚的许多悲剧中，人物常常面临命运与个人选择之间的矛盾。
如在《麦克白》中，麦克白的命运被预言所驱使，但他选择追逐权力，从而走向自我毁灭，这种对自由意志和外在因素之间关系的探讨使得故事更具深度。
时间和空间的转化莎士比亚在悲剧中灵活运用时间与空间，使得事件的发展常常充满戏剧张力。
例如，在《罗密欧与朱丽叶》中，事件在短短几天内发展到高潮，浓缩了爱情的强烈与无奈。
情感与伦理的冲突许多角色在情感与社会伦理之间产生矛盾，导致情感破裂或冲突加剧。
比如，在《李尔王》中，李尔王因为对女儿的不公而引发家庭悲剧，展现出爱与权力之间复杂而尖锐的关系。
二、主要悲剧作品及其分析莎士比亚创作了多部经典悲剧，每一部都有其独特性，同时又相互独立开辟出各自的话语空间。
其中《哈姆雷特》、《麦克白》、《奥赛罗》、《李尔王》和《罗密欧与朱丽叶》是最为知名，也最具代表性的作品。
《哈姆雷特》《哈姆雷特》是莎士比亚最重要且影响深远的剧作之一。
其核心围绕复仇主题展开，讲述了年轻王子哈姆雷特在得知父亲被毒死后，如何面对复杂的人性和道德伦理问题。
在这个故事中，哈姆雷特展示了对生存意义、死亡和复仇过程中的种种思考。
浅析莎士比亚悲剧中渗透的现代审美意义
《快乐王子》这本童话集举世闻名，脍 炙人口，被文学界推崇为童话经典，它是英 国著名童话作家、“唯美主义大师”王尔德 的作品，收录了王尔德创作的全部童话，这 9 个故事是：《快乐王子》、《夜莺与蔷薇》、 《自私的巨人》、《忠实的朋友》、《了不 起的火箭》、《少年国王》、《西班牙公主 的生日》、《打鱼人和他的灵魂》、《星孩》。 王尔德童话的特色主要有：①语言准确、机 智、趣味；②语言让人沉醉，童话都营造了 极美而又忧伤的氛围；③寓意深刻感人，故 事中主人公有人类，也有精灵，还有动物， 他们具有极其强烈而悲壮的牺牲精神，读来 十分感人。
的
放以及自由的向往。这些悲剧主 其 人公所持有的这些在常人眼中算 富
现
是“叛逆”的行为方式，主要是 受到主人公神经症心理防御机制
代
的影响。 莎士比亚悲剧里的主人公
审
一般都会患有神经症，莎士比亚 这么创作的实质是以精神病患者
美
为依托，来表达对某些社会现实 的不满和对理想的追求。主人公
意
看似疯疯癫癫，其实都是富有主 体性，很看重自己的价值和追求，
【关键词】莎士比亚悲剧；渗透；现代审美
莎士比亚以其独特的表现手法和写作技巧，
刻画出来的主人公都具有一些神经症的心理倾向，
特别是他通过具有神经症心理倾向的主人公形象，
深刻地表达了与两种现代性所对， 使得莎士比亚的审美具有了现代
析
化的意义，其作品获得了崭新的 生命，成为不朽的艺术。作为最
作
如《最后的晚餐》中众门 叶 徒的惊异神情动态。《最
品
后的晚餐》这是文艺复兴 丹 时期大师达·芬奇的名作，
欣
学生大多知道犹大出卖耶 酥的故事，画中 13 个神态
论莎士比亚悲剧的现代审美意义
之音 ， 分别在剧的各部分使用 ； 模仿方式是借人物的动作 表达 ， 而不是
采 用叙 述 法 ， 引起 怜 悯 与 恐惧 来 使 这 种 情感 得 到 净 化 。 ” 借 黑格 尔 把 辨 证 的矛 盾 冲 突 学 说 引 进悲 剧 理 论 ， ｍ 悲 剧 的 本 质 使 提
剧 在 审 美 中 ，虽 然 展 示 了 人 生 存
们指 称一个人 为神经症患 者应用
的一 个 标 准 是 ，这 个 人 的 生 活 方
式 是 否 与 我 们 时 代 普 遍 认 可 的 行 为 模 式 合 拍 。 “ 同 一 文化 环境 中 与 的大多 数人 行 为模式 的 偏差 ， 是 判 断 神 经 症 人格 的重 要 标 准 。 ” 更
在 实 践 存 在 论 美 学 看 来 ， 存 在 于世 界 ， 人 面对 自然 、 会 ， 对 无 社 面
止境 的未知世界 ， 冲突 、 对立 在所难免 。 因此 ， 基于人的有 限性的“ 命运
观” 自然 就 产 生 了， 把 与 自 己对 立 、 突 的不 可 知 因 素 ， 部 归 于 命 人 冲 全
运， 而对命运抗争 的失败 ， 也就形 成了悲剧 的体验 。这种悲剧体验 ， 凝
聚为 审 美 认 识 ， 升 为审 美 经 验 ， 终 形 成 审 美 形 态 。所 以 ， 剧 产 生 上 最 悲 于社 会 的矛 盾 和 冲 突 ， 突双 方 分 别 代 表 着 人 生 牛存 实 践 的对 立 的两 冲
一
种 审 美形 态 的最 根本 的原 因。没 有 抗 争就 没 有 悲 剧 ， 冲突 、 争 和 毁 抗 古 希 腊 学 者 亚 里 士 多 德 对 古 希 腊 的 悲 剧 艺 术 实 践 进 行 了 全 面 总
莎士比亚的悲剧作品分析与欣赏
莎士比亚的悲剧作品分析与欣赏简介莎士比亚（William Shakespeare）是英国文学史上最伟大的戏剧家之一，他的作品被广泛认为是世界戏剧史上的巅峰之作。
其中，莎士比亚的悲剧作品尤为经典和深入人心。
本文将对莎士比亚的悲剧作品进行分析，并探讨欣赏这些作品时应注意的要点。
背景莎士比亚生活在16世纪末至17世纪初的英国，他对人性、权力、爱情等主题有着独到见解，并通过剧目将这些主题呈现给观众。
他创作了多部悲剧作品，包括《哈姆雷特》、《麦克白》、《罗密欧与朱丽叶》等，这些作品至今仍然具有深远的影响力和重要价值。
分析结构与语言莎士比亚的悲剧作品通常由五幕组成，以戏剧性冲突和高潮迭起为特点。
在语言方面，莎士比亚运用了丰富多样的修辞手法，如隐喻、比喻、对仗等，使得作品更具魅力和艺术感染力。
主题与情感莎士比亚的悲剧作品涉及诸多主题，例如权力与野心、爱情与痛苦、命运与自由等。
他通过深入揭示人性中的冲突与困境，展现了人类存在的复杂性和无奈。
在这些作品中，人物常常陷入悲剧的谜团中，同时也呈现出强烈的情感冲突与内心挣扎。
人物形象莎士比亚塑造了许多经典而深刻的角色形象。
每个角色都具有独特的个性和动机，并在剧情发展中扮演着重要的角色。
值得注意的是，莎士比亚善于将人物内心世界展现出来，在他们言语之间揭示出隐藏在背后的思想和情感。
欣赏要点阅读文本欣赏莎士比亚悲剧作品时，首先要读取原版文本，并理解其中的语言和词句用法。
尽管莎士比亚的语言有时会让人难以理解，但这也是他作品魅力所在，因此需要耐心阅读和理解。
观赏演出除了阅读文本外，观赏演出也是欣赏莎士比亚悲剧作品的重要方式。
通过舞台上的演员、布景、服装等元素，可以更全面地感受到作品带来的视觉和声音冲击。
深入思考莎士比亚的悲剧作品常常涉及复杂而深刻的主题和情感，因此欣赏时需要进行深入思考。
反思其中对人性、社会问题等方面的见解，并与自身经历及当代社会背景相联系，从中汲取启示和智慧。
结论莎士比亚的悲剧作品是世界戏剧史上不可忽视的精华之一。
论莎士比亚悲剧的美学意蕴
论莎士比亚悲剧的美学意蕴莎士比亚悲剧超越传统最深刻最独特之处就在于戏剧的心灵内在化倾向，这种内在化的神秘方式揭露了资本主义原始积累过程中人性的异化和扭曲。
这种超越传统的悲剧审美特征又不同程度地影响到后来的西方现代戏剧艺术。
古典主义时代最深刻的人性论，在莎士比亚的四大悲剧（《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》中彻底地呈现出来。
莎士比亚的悲剧主要是理想与现实的矛盾和理想的破灭。
人文主义理想和现实社会恶势之间的矛盾构成戏剧冲突。
在悲剧中他塑造了一批具有人文主义理想的人物，描写他们与恶势力进行的悲剧斗争、毁灭及其道义力量。
莎士比亚正是通过悲剧人物心灵内在化倾向，特别是通过人物的病态心灵表现社会异化、畸形和危机的审美特征的一、人物心灵刻画的内在化、病态化通过人物心灵内在化、病态化的倾向揭示社会病态的审美方式是莎士比亚悲剧超越传统最显著的特征。
莎士比亚作为一个卓越的现实主义剧作家，以超人的艺术天赋“忠实地摹写自然”，从而使其悲剧成为真实地反映人生的“完美典型”。
然而从现代艺术的视觉来看，莎士比亚对传统戏剧的超越更体现在对人类自身心灵世界的关注。
在莎士比亚成熟期创作的悲剧作品中，他越来越突出主人翁内部灵魂之间的冲突，呈现出鲜明的内在化倾向。
而外在冲突的作用只表现在为内化冲突的展开提供背景的契机。
因此，莎士比亚从某种意义上来说可以理解为演绎自我主体性意识的悲剧，即表现主人公内在灵魂真实的悲剧。
它通过内在化的艺术审美方式，揭示了悲剧主人公的内心真实和心灵本质，及其导致的毁灭性的根源，从而对异化的、非理性的社会现实提出了强烈的控诉，对真实人自身的复归流露出热烈的期盼。
在《哈姆雷特》悲剧中，莎士比亚处理的性格缺陷是道德完美主义所出现的优柔寡断、犹豫不决。
这种性格在太平盛世无可厚非，但当周围出现很多伪善阴毒的小人，却坚持着道德的完美导致过多的自我批判，内在化的心灵斗争，质疑并缺乏行动的决断力，会转而让自己，甚至是无辜的他人陷入万劫不复的险境。
解析莎士比亚的悲剧艺术
解析莎士比亚的悲剧艺术莎士比亚（William Shakespeare）是英国文学史上最伟大的戏剧家之一，他创作了许多经典的悲剧作品，如《哈姆雷特》、《麦克白》和《李尔王》等。
他的悲剧作品以其卓越的艺术表达和深刻的人生思考而闻名于世。
本文将对莎士比亚的悲剧艺术进行解析，探讨其艺术特点和对人类存在与命运的思考。
艺术特点1. 人物形象的塑造莎士比亚通过细腻入微的人物形象描写，展现出复杂而真实的内心世界。
他塑造的角色具有鲜明的个性特征和深刻的心理变化，使读者能够深切感受到角色内心的挣扎与矛盾。
以《哈姆雷特》为例，主人公哈姆雷特因父亲被杀而陷入痛苦和迷惘之中，他的决断力不足、犹豫不决等情感状态引起了观众的共鸣和思考。
2. 情节紧凑而引人入胜莎士比亚的悲剧作品情节曲折，引人入胜。
他善于设置悬念和转折点，在观众心中产生强烈的情感共鸣。
他巧妙地利用情节来展示角色之间错综复杂的关系，并以此推动剧情发展。
例如，《麦克白》中主人公渴望权力、不择手段地追逐成功，并最终陷入自我毁灭的境地。
这种紧凑而引人入胜的剧情设计使人们在沉浸于戏剧之中时无法自拔。
3. 表现力丰富的诗歌语言莎士比亚以其独特的诗歌语言闻名于世。
他运用华丽词藻、韵律优美的句子和富有表现力的修辞手法，为角色赋予了更多情感色彩和戏剧张力。
他通过这种诗歌语言的运用，在观众心中留下了深刻的印象。
例如，《罗密欧与朱丽叶》中令人动容的爱情宣言和《哈姆雷特》中富有哲理性格陈述，都展现了莎士比亚优秀的诗歌表达能力。
对人类存在与命运的思考莎士比亚的悲剧作品不仅仅是一种戏剧表演，更是对人类存在与命运进行了深刻思考和探索。
他通过角色之间复杂关系、个人选择与命运交织等方式，揭示了人生的不可预测性和无常性。
同时，他也让观众意识到自身在面对命运时所面临的选择与挑战。
莎士比亚将各类人物都置于冲突和抉择之中，既展示了人性中善恶相辅相成之方面，也展示了无法改变过去和避免命运安排之力量。
这些思考引导着我们审视自身所处环境、探究道德选择以及思考生命意义等问题。
莎士比亚悲剧的审美性特征分析
莎士比亚悲剧的审美性特征分析作者：辛玉玲来源：《青年文学家》2013年第05期摘要：在西方的文学研究中，悲剧研究从其性质上属于历史美学范畴。
悲剧理论家和美学家研究悲剧的审美心理是，先是怜悯和恐惧的审美情感体验，再到后来心灵净化后的审美心理，从而把悲剧的痛感转化为快感。
莎士比亚生活在封建主义消亡和资本主义产生的时代，他的作品深刻体现了这个转折时代的特色，揭示了这一历史时期人类的心理世界。
关键词：莎士比亚；悲剧；审美作者简介：辛玉玲，海南师范大学文学院09汉语言文学3班。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2013）-5-0-01莎士比亚的戏剧是西方戏剧的顶峰，他的悲剧超越了传统，直接反映了社会、人类的现实斗争，带给人们的是生活的智慧。
他的悲剧的独特之处在于心灵内在化的倾向通过这种方式揭示了资本积累时期人性的扭曲和异化，他的四大悲剧彻底呈现了深刻的人性论。
他的悲剧来源于现实和理想的矛盾以及最后理想的破灭。
莎士比亚的悲剧就是通过这种人物心灵内在化倾向表现社会异化的审美特征。
一、悲剧人物心灵的内在化莎士比亚作为一个卓越的现实主义剧作家，他超越传统的最显著特征便是对人物心灵内在化的揭示，从现代艺术角度来看，他的更多的关注了人类自身的心灵世界。
在莎士比亚的作品中，外在冲突只是一个契机，是内在冲突发生的背景。
他用超人的天赋通过最自然的描写，使悲剧成为反映人生的典型。
从某种意义上来说，莎士比亚戏剧演绎的是主人公自我主体意识的悲剧，通过这样的描述，强烈的控诉了当时的异化、非理性的社会，表达出对人性自身回归的热烈的期盼。
例如《麦克白》中，麦克白得到了想要的王权和富贵，但是他却一刻也不能安心。
一点点声音响动都能对他造成极大的惊吓，他的内心独白“大海里所有的水，能够洗净我手上的血迹吗？”这就是他由于负罪感所产生的病态心理。
当欲望已经满足，他觉得荣誉和美德都不复存在，人生失去了意义，剩下的只是无味的沉渣。
解析莎士比亚的悲剧艺术
解析莎士比亚的悲剧艺术莎士比亚（William Shakespeare）是英国文学史上最伟大的戏剧家之一，他的作品涵盖了喜剧、历史剧和悲剧等多种类型。
其中，他的悲剧作品以其深刻的人物刻画、复杂的情节设计和深刻的思想内涵而闻名于世。
本文将从人物塑造、情节设计和主题探讨三个方面对莎士比亚的悲剧艺术进行解析。
首先，在莎士比亚的悲剧作品中，人物塑造是其独特的艺术之一。
莎士比亚塑造的悲剧人物形象栩栩如生，具有鲜明的个性和复杂的内心世界。
以《哈姆雷特》为例，主人公哈姆雷特是一个充满矛盾和挣扎的人物，他既是一个理智、善良的王子，又是一个深陷痛苦和矛盾中无法自拔的悲剧英雄。
莎士比亚通过对哈姆雷特内心挣扎的描写，展现了人性的复杂性和矛盾性，使其形象更加丰满和立体。
其次，莎士比亚悲剧作品的情节设计也是其成功的关键之一。
他巧妙地安排情节的起伏变化，通过扭曲的时间结构和错综复杂的人物关系，使整个故事充满悬念和张力。
以《麦克白》为例，主人公麦克白在权力的诱惑下走上了杀戮之路，最终导致自己的灭亡。
莎士比亚通过对麦克白内心的挣扎和外部环境的影响相互交织，构建了一个扣人心弦的悲剧故事，引人深思。
最后，莎士比亚的悲剧作品所探讨的主题也是其艺术的精髓所在。
他通过悲剧人物的命运起伏，探讨了权力、野心、背叛、道德等永恒的主题，引发人们对人生、命运和道德选择的思考。
莎士比亚的悲剧作品不仅是对人性的深刻剖析，更是对社会现实的批判和反思，具有深远的时代意义和普世价值。
综上所述，莎士比亚的悲剧艺术在人物塑造、情节设计和主题探讨等方面展现出卓越的艺术成就。
他的作品不仅在当时取得了巨大的成功，而且至今仍然影响着世界各地的观众和读者，成为世界文学史上不朽的经典之一。
通过深入解析莎士比亚的悲剧作品，我们不仅可以欣赏其卓越的艺术魅力，更可以从中汲取人生的智慧和启示。
悲剧的力量 文学作品分析
悲剧的力量——以莎士比亚悲剧为例悲剧，亦可称作悲剧，悲剧性。
是同崇高有密切联系而又互有区别的一个范畴。
艺术中的悲剧，是艺术家对生活中悲剧现象进行了艺术处理合和艺术净化的结果，因而它可能而且应该直接显现出巨大的审美意义。
悲剧具有其独特的魅力，古希腊时代的剧作家，如索福克勒斯、埃斯库罗斯都是以悲剧扬名希腊。
一部不朽的《俄底甫斯王》被后人研究了几千年也不能穷尽其中的奥妙，心理学、宗教学、文学都从这部剧作中得到了启发。
莎士比亚的悲剧又是一个不可逾越的高峰，他完全可以和古希腊多产的作家相媲美。
这些作品就像甘泉一样不可干涸，总能让我们思考生命乃至宇宙的意义。
我认为悲剧应该具备以下四个元素，无论是哪出悲剧，或多或少都可以找到这四种基本的元素。
第一，理想和现实的冲突。
第二，人性的缺点所造成的不可避免的悲剧。
第三，对所谓命运的无可奈何。
第四，悲剧人物理想人格的彻底破灭，通常以悲剧人物的死亡而告终。
《奥塞罗》中明显的悲剧元素就是奥塞罗性格的缺陷，只要是人总会有些嫉妒心的。
可是这出戏中的悲剧并不是奥塞罗的性格作祟，也不能归罪于那个蛇蝎心肠的恶汗亚果（我甚至有点喜欢这个敢于剖析自己心理的阴谋家），在戏剧的刚开始我们就能感受到奥塞罗和玳丝德摩娜的爱情注定是个悲剧。
玳丝德摩娜并不了解奥塞罗，她喜欢奥塞罗的理由很简单，她喜欢他讲述那些颇具传奇性的经历，一句话她只喜欢一个浪漫的理想。
当亚果的妻子告诫玳丝德摩娜当心奥塞罗的妒忌的时候，她却说“我想他在出生地让阳光把这种气质（妒忌）都吸去了。
”而奥塞罗有点明白自己的妻子为什么喜欢自己，或者说他对自己妻子的爱本来就不放心，在这种情况下他对玳丝德摩娜又爱又恨又怕。
最终，亚果只是起了一个导火索的作用，将这种虚假的、毫无信任的、不牢固的爱情炸个粉碎，而真正具有爆炸力的火药却在奥塞罗和玳丝德摩娜的身上。
由此看来这出悲剧倒有些主人公咎由自取的味道，可能女主人公的死而结束，所以是这种惩罚太重了——以男才有了很强的悲剧色彩。
解析莎士比亚的悲剧艺术
解析莎士比亚的悲剧艺术莎士比亚是英国文学史上最伟大的文学家之一，其作品中的悲剧艺术更是其文学生涯中光辉的部分。
他的悲剧不仅在当时引起广泛关注，至今仍然对后世文学产生着深远的影响。
莎士比亚的悲剧艺术以复杂的人物、深刻的主题以及独特的戏剧结构为特色，展现出人类情感和道德冲突的丰富面貌。
一、复杂的人物塑造莎士比亚的悲剧作品中，人物往往具备复杂的人性特征，既有优点也有缺陷。
这使得角色更加立体，也更容易引起读者或观众的共情。
例如，在《哈姆雷特》一剧中，哈姆雷特既是一个思考深邃的王子，又是一个在复仇与道德之间挣扎的懦夫。
他的内心矛盾和非理性的决策，使得观众不仅对他抱有同情，也对他的人性弱点感到无奈。
这种复杂性让人物显得更真实，更具有人性的普遍性，使得观众能够从不同角度理解角色所面临的困境。
此外，莎士比亚善于通过丰富的语言来刻画人物个性。
他的角色通常使用高度诗化和富有表现力的语言，即使是在表达痛苦与挣扎时，依然可见到文学美感。
通过内心独白、对话等方式，人物的情感更为清晰而深刻。
这种语言上的精炼与张力，使悲剧人物活灵活现，从而加强了悲剧效果。
二、深刻的主题探索莎士比亚的悲剧常常围绕着一些深刻而复杂的人生主题展开，例如权力、背叛、爱情和死亡等。
这些主题不仅是人物冲突和故事发展的基础，也是引发观众思考的重要因素。
在《麦克白》中，权力欲望使得主角麦克白从一个勇敢的战士堕落成一个冷酷无情的杀人犯。
麦克白为了实现自己的野心，不惜背叛朋友与道德，这种欲望最终导致了他的毁灭。
同样，在《奥赛罗》中，嫉妒与背叛推动了情节的发展，使得曾经幸福美满的爱情最终走向破灭。
通过这些主题的探讨，莎士比亚展现了人类内心深处最脆弱的一面，以及在面对极端情感时所展现出的非理性和悲剧性。
莎士比亚还善于通过构建冲突来彰显这些主题。
例如，在《哈姆雷特》中，复仇与宽恕之间存在着巨大的张力，这不仅是角色之间的冲突，也是哈姆雷特在内心中的道德纠葛。
这种人性与人性之间、理念与理念之间的直接碰撞，使得悲剧在高潮中得以升华，引发观众对人性之善恶、对生命价值深刻思考。
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则下 的永恒正义 的胜利 。在西方古典理论基础上的 悲剧 探 索后 来基 本 上是 延续 了黑格 尔 的悲剧 思 想 和
审 美本 质说 。叔 本 华把 作 为意 志 的世界 和 表象 的世
主要有 四种代 表性说 法 ： 一是 “ 命运” ； 说 二是 亚里
莎士 比亚 四大悲 剧 的解 读 。他 从纯 粹 的审 美观 照 原
正当地受到尊重的悲剧这种艺术形式 ， 就够不上称 为美 学 ” ｊ 在 西 方 ， 早 从 美 学 角度 系 统 阐述 悲 ¨。 最 剧本质的理论家是 亚里士多德。他 在《 诗学》 中第 次给悲剧下 了一个 完整 的定义 ： 悲剧是 “ 激起 借 怜悯 和恐惧 来 达 到这些 情 绪 的净 化 ”２。怜 悯 与 恐 ｌ Ｊ
则出发 ， 将主宰悲剧事实 的力量解释为一种道 德体 系或道德秩序。他的基本思想是 ： 悲剧肯定人 在苦 难中的自由意志 ； 道德秩序在主人公 的受难中遭到 破 坏 ， 被 白白耗费 。 善
欣 赏 悲 剧 主要 是 一 项 审美 活 动 ， 主体 对 客 体 是
调悲剧的实质是伦理实体 的 自我分裂与重新和解 ，
第３ ３卷 第 ２期 ２１ ０ １年 ３月
宁夏大 学 学报 （ 人文 社会 科 学版 ）
Ｊｕ ａ ｏ ｉｇｉ ｎｖｒｔ（ ｍａｉｅ ｏｒ ｌ ｆ ｎｘａＵ ｉｅ ｉ Ｈｕ ｎｔ ｓ＆Ｓｃａ Ｓｉ ｃｓＥ ｉｏ ） ｎ Ｎ ｓｙ ｉ ｏｉ ｃ ｎｅ ｄｔ ｎ ｌ ｅ ｉ
Ｖｏ． ３ Ｎｏ． １３ ２
Ｍａ ． ０１１ ｒ２
悲 剧 世 界 的终 极 力 量 说 与 莎 士 比亚 悲 剧 的审美 性 解 读
叶 倩
２０ ３ ） ０２４ （ 海 师 范大 学 外 国语 学 院 ， 海 上 上
摘要 ： 中外 学界对 悲剧世 界关 于终极 力量 问题 有四种权威性 和代表 性 的说 法 ： 是“ 运” ； 一 命 说 二是 亚里士 多德“ 人
物性格过 失” ； 说 三是黑格 尔“ 理实体的 自我 分裂与 重新和 解” ； 伦 说 四是布拉 德利 “ 德秩序 ” 。这四种说 法只 道 说 能分 别解释悲剧终极 力量 问题 的某一 方 面， 法涵 盖一部 具体 悲剧 作 品的 本质 问题 。将 莎士 比亚 四大 悲剧作 品 无
《 哈姆 雷特》 《 尔王》 《 、李 、 奥赛 罗》 麦 克白》 和《 纳入 美学研 究的范畴思考 ， 结合悲剧终极力量 问题 的探讨 ， 实践 美 从 学和审 美学 角度观照 四部 作品呈现 出的悲剧 冲突、 悲剧 结局 和悲剧 审美意 蕴等 三方面的共性特征 。 关键 词 ： 终极 力量 ； 悲剧 冲突 ； 审美快感 ； 审美同情 ； 生命 力感
士 多德 的 “ 物性 格 过 失 ” ； 是 黑 格 尔 的 “ 理 人 说 三 伦
界对立 ， 通过悲剧 的启迪 ， 逃避意 志的痛苦 ， 到表象 的世界寻求慰藉 ， 完成体验人生和静观人 生的宗教
式启示 。在他看来 ， 悲剧快感 是意识 到人生 的虚无
收稿 日期 ：０ ０— ７—２ ２１ ０ ２
实体的 自我分裂与重新 和解” ； 说 四是 布拉德利 的 “ 道德秩序” 。它们从不 同的角度 审视 了客观 审 说
美对象是如何使审美 主体产生审美快感 ， 在违逆人
基金项 目： 上海师 范大学 ２０ ０ ４年 青年课题项 目（ Ｑ ４ ） 上海教育委 员会人 文社科 ２ ０ Ｄ Ｗ４ ０ ； ０６年度科研项 目“ 西方 悲剧批 评
史概 观 ” Ｃ ６ ３ （ Ｗ０３ ）
作者简介 ： 叶倩 （９３ ）女 ， １７一 ， 江西 南昌人 ， 上海师 范大学外 国 学院讲师 ， 语 英美文 学博 士 ， 从 事英 美文学和 莎士 比亚 主要
悲剧 研 究 。
一
８ 一 Ｏ
的心灵 自由本 质 的审美 痛感 的基 础 上唤醒 人 的心灵 自由意 志 的 扩 张 。本 文 结 合 这 四种 终 极 力 量 的说
一
惧 的审美 情感 体 验 与净化 的审美 心 理为 后来 的悲 剧
理论家和美学家深入探讨悲剧 的审美本质、 悲剧痛
感 转 化 为快感 的生 理 和 心 理 机 制 、 剧 意 识 和 悲 剧 悲 精 神 等 的研究 提 供 了理论 的框架 和 准则 。继 亚 氏之 后， 真正 从哲 学 和美 学 高度 阐 释悲 剧 本 质 的思 想 巨 人是 黑格 尔 。他 从 “ 理念 ” 正 反合 ” 和“ 理论 出发 ， 强
蒙娜 在 最关键 的时 刻 丢失 手 绢 ； 考地 利 亚 为 延 误 了
Hale Waihona Puke 的命令付 出了生命 的代价 ； 哈姆雷特凑巧遇上海盗 船， 身上碰巧又带上了父亲的印信 ， 才被安全送 回丹 麦等等。同时， 悲剧主人公把这些偶然事件看做是 命运的安排强化了人类认识到 自己在劫难逃的厄运
也就 是说 ， 剧 冲 突是 具 有 普 遍 意义 和合 理 力 量 的 悲 社会 矛 盾 冲突 ， 突 的结 果 是 历 史 辩 证 唯物 主 义原 冲
高度专注的精神观照。在审美活动 中， 人类在集体
无 意识 中沉 淀 的主 观审美 形 式感 和客 观 的审美 对 象
达到精神一体性状态 ， 从而产生审美愉悦 。在对悲
中图分类号 ： １ Ｉ １ ３ 文献标 志码 ： Ａ 文章编号 ：０ １ ７ ４ ２ １ ）２— ０ ０—１ １０ —５４ （０ １ ０ ０ ８ ０
西方悲剧的研究从其性质上讲属于历史美学的
范 畴 。朱光 潜 先 生 说 ： 如 果 美 学 理 论 忽 略 了历 来 “
后获得 的一种精神顿悟和解脱。悲剧欣赏是非功利 性 的审美体 验。尼采借 日神精神 和酒神精 神 的象 征， 用对人世的审美解释来代替伦理解释 ， 强调悲剧 快感是一种 “ 玄思 的安慰”３ ＿ 。悲剧揭示酒 神式 的 Ｊ 智慧 ， 并给人 日神精 神的超脱和欢愉。新黑格 尔派 的杰 出代表布拉德利在 《 论莎士 比亚悲剧》 中以黑 格尔思想作为哲学基础 ， 将冲突与和解理论运用于