唐初四杰都唐诗发展的贡献
简述“初唐四杰”和陈子昂对唐诗的贡献。
简述“初唐四杰”和陈子昂对唐诗的贡献。
唐代是中国诗歌发展的黄金时期，而“初唐四杰”则是这一时期中最具代表性的诗人之一。
他们分别是王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。
此外，陈子昂也是唐代诗歌发展的重要人物之一。
他们的诗歌作品不仅在当时备受赞誉，而且对后代诗歌的发展产生了深远的影响。
本文将对“初唐四杰”和陈子昂对唐诗的贡献进行简述。
一、初唐四杰1. 王勃王勃（650-676），字子安，河南郡洛阳县（今河南省洛阳市东）人。
他早年曾担任过官职，但由于不满当时的官场腐败，于是离开官场，专心致力于文学创作。
王勃的诗歌风格清新自然，具有浓郁的乡土气息。
他的代表作品有《滕王阁序》、《石钟山记》等。
《滕王阁序》是王勃最为著名的作品之一。
这篇文章描绘了滕王阁的美景，同时也表达了王勃对于国家未来的希望和期盼。
这篇文章不仅在当时备受赞誉，而且也成为后世文学的经典之作。
2. 杨炯杨炯（约650-约710），字君实，河南郡洛阳县（今河南省洛阳市东）人。
他曾经历过战乱和流亡，但这些经历并没有影响他在文学方面的创作。
杨炯的诗歌风格深沉凝重，充满哲理和思考。
他的代表作品有《登幽州台歌》、《青溪》等。
《登幽州台歌》是杨炯最为著名的作品之一。
这首诗歌描绘了幽州台的美景和历史，同时也表达了杨炯对于国家未来的希望和期盼。
这首诗歌不仅在当时备受赞誉，而且也成为后世文学的经典之作。
3. 卢照邻卢照邻（约640-约684），字景升，山西太原（今山西省太原市）人。
他曾经历过战乱和流亡，但这些经历并没有影响他在文学方面的创作。
卢照邻的诗歌风格清新自然，具有浓郁的乡土气息。
他的代表作品有《赋得古原草送别》、《江南春》等。
《赋得古原草送别》是卢照邻最为著名的作品之一。
这首诗歌描绘了古原草的美景和历史，同时也表达了卢照邻对于国家未来的希望和期盼。
这首诗歌不仅在当时备受赞誉，而且也成为后世文学的经典之作。
4. 骆宾王骆宾王（约640-约684），字彦伯，江苏常州（今江苏省常州市）人。
初唐四杰诗风对唐诗的贡献
艺术海岸线Artistic Coastline唐朝作为我国历史上无论是国力还是文化都达到鼎盛的朝代，涌现出了众多文人墨客，为唐诗的兴盛做出了重大的贡献。
而在初唐时期，最为代表性的人物当属“初唐四杰”，对前朝历代糜丽诗风进一步改革，有别于隋唐诗风，继承和发扬了齐梁诗风，关注对生活的观察和热爱，营造更加积极健康的诗风，带给人们新奇的感受。
初唐四杰凭借独特的诗风特点，成为了唐诗繁荣发展的中坚力量，其成就更是被历代文人墨客所歌颂。
文章就初唐四杰诗风对唐诗发展做出的贡献进行探究，分析初唐四杰诗风渊源，综述初唐四杰做出的文学成就。
初唐是新旧诗歌交替发展的重要时期，绮错婉媚为主的诗风风靡一时，成为初唐时期的主流诗风。
随着唐朝经济飞快发展，文化空前繁荣，精神文化需要与上层建筑相适应，但是原有的诗风却过于靡丽，与当时的朝代发展相背离，这就为新时期的诗歌改革提出了新的要求。
初唐四杰就是在这种环境下，积极承担起诗歌改革发展重任，挣脱齐梁浮艳诗风桎梏，力求塑造清新健康的诗风，在初唐宫体诗泛滥的整体氛围中脱颖而出，成为初唐的清流诗人。
其丰富的诗歌创作题材为表现丰富多彩的现实生活提供了艺术再创造的空间，为初唐的诗歌发展注入了新的活力；其完美的艺术形式与充实的思想有机结合，将唐诗推向了一个新的顶峰。
一、初唐四杰的思想渊源“初唐四杰”的思想渊源深刻，并非是无源之水，主要是受到了初唐时期政治文化所影响，尤其是唐朝国力兴盛，对于唐诗精神风貌带来了深刻的影响，促使诗风朝着壮大昂扬方向发展[1]。
李泽厚在《美学三书》中，还从文化角度来分析，指出初唐时期文化变化深刻，对初唐四杰的诗歌创作带来的影响是潜移默化的。
如初唐书坛，由于唐太宗对书法的喜爱和介入提携了一百余年的书风，促进了书法的繁荣，还使得楷书字体走上法则自律性轨道。
这些都与初唐四杰的诗歌风气相契合，在侧面揭示了当时那个朝代人们的趣味标准和审美理想。
二、初唐四杰对文学体裁的新拓展初唐四杰对初唐诗歌做出的贡献，在体裁方面，对骈文、宫体诗、赋、歌行与律诗起到了重要开拓作用，呈现新的发展活力。
简述初唐四杰在唐诗发展过程中的作用
简述初唐四杰在唐诗发展过程中的作用初唐四杰在唐诗发展中的作用引言在中国古代文学史上，初唐四杰是指王之涣、杨炯、卢照邻和骆宾王。
他们在唐朝初期的文学创作中发挥了重要作用，对唐诗的发展有着重要影响。
王之涣王之涣是初唐四杰之一，他以其纯美的写作风格和深邃的哲理表达著称。
他的作品大多题材广泛，表达了对人生的思考和情感的表达。
他的诗作以短小精悍、意境深远而著称。
•王之涣的作品通过精炼的语言、鲜明的意象和深刻的思考，对后世的诗人产生了积极的影响。
•王之涣的作品多以描绘自然景物为主题，他善于通过自然景色的描绘来表达人生哲理和情感体验。
杨炯杨炯是初唐四杰中的重要代表，他以其振聋发聩的创新精神和深刻的洞察力而著称。
他的作品充满了豪情壮志和社会关怀。
•杨炯的诗作独具一格，以其独特的形式和风格为后世所推崇。
•杨炯的作品广泛涉及社会问题和政治抒发，通过诗歌来表达自己对社会现象的思考和呼吁。
卢照邻卢照邻是初唐四杰中的重要人物，他以其细腻的情感描写和对爱情主题的深入探索而著称。
他的作品充满了浪漫主义的色彩和个人情感的抒发。
•卢照邻的诗作以其情感真挚、描写细腻而备受赞誉。
•卢照邻的作品多以爱情为主题，通过对爱情的描绘和思考来表达他对人生和爱情的看法。
骆宾王骆宾王是初唐四杰中最年长的一位，他以其宏伟的叙事能力和宽广的文化背景而著称。
他的作品充满了史诗般的气势和深厚的哲理内涵。
•骆宾王的作品以其叙事瑰丽、气势磅礴而受到广泛赞赏。
•骆宾王的作品多涉及历史和人生哲理，通过对历史事件和生命意义的思考来表达他对人生和社会的关怀。
结论初唐四杰在唐诗的发展过程中起到了重要的作用。
他们的作品无论在形式上还是内容上都具有独特的风格和深远的影响。
他们各自以不同的主题和风格创作出了许多优秀的作品，对后世的诗歌创作产生了积极的影响，开创了唐诗的新局面。
他们的作品在后世被广为传诵，成为了中国文学史上的经典之作。
初唐四杰在唐诗发展中的作用引言在中国古代文学史上，初唐四杰是指王之涣、杨炯、卢照邻和骆宾王。
初唐四杰对唐诗发展的贡献
初唐四杰对唐诗发展的贡献初唐四杰：杨炯、卢照邻、骆宾王和王勃都生活在同一个时代，即唐高宗和武则天时期，不仅生活在同一个时代，他们的人生经历与文学创作都具有相似性，正因为如此后人将这四个人叫做“初唐四杰”。
初唐四杰对唐诗发展的贡献初唐四杰对唐诗的第一点贡献在于扩宽了唐诗的题材，闻一多在《唐诗杂论》中说道，唐诗在卢照邻和骆宾王的手中，从宫廷走向了市井，又在王勃和杨炯的手中，从台阁来到了边塞。
他们的诗歌追求实现自己的理想抱负，丰富和加深了唐诗的思想意蕴。
转变了初唐诗歌的风格，虽然他们的诗风不同，但是也是有一部分相似点的，这个相似点就是虽然也保留有一部分南北朝时期的绮丽华靡，但是又使唐诗增加了刚健高昂，为盛唐的风气做了准备。
完善律绝、发展歌行，王勃和杨炯擅长创作律体诗，他们为律体诗的定型做出了杰出的贡献。
而卢照邻和骆宾王则擅长创作歌行体，对题材和形式都做出了一定的创新。
除了诗歌之外，他们对辞赋也进行了一定的创新发展。
他们擅长使用典故，辞藻华美，虽然也保留了前朝的一部分缺点，但是境界却更加地开阔，气势也更加地高昂，具有新的时代特色。
初唐四杰资料拓展初唐四杰是指中国唐代初年，文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。
四杰齐名，原并非指其诗文，而主要指骈文和赋而言。
后遂主要用以评其诗。
杜甫《戏为六绝句》有“王杨卢骆当时体”句，一般即认为指他们的诗歌而言；但也有认为指文，如清代宗廷辅《古今论诗绝句》谓“此首论四六”；或认为兼指诗文，如刘克庄《后村诗话·续集》论此首时，举赋、檄、诗等为例。
四杰名次，亦记载不一。
宋之问《祭杜学士审言文》说，唐开国后“复有王杨卢骆”，并以此次序论列诸人，为现所知最早的材料。
张说《赠太尉裴公神道碑》称：“在选曹，见骆宾王、卢照邻、王勃、杨炯”，则以骆为首。
杜甫诗句“王杨卢骆当时体”，一本作“杨王卢骆”；《旧唐书·裴行俭传》亦以杨王卢骆为序。
四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。
初唐四杰贡献及其作品风格
初唐四杰贡献及其作品风格导语：“初唐四杰”是指中国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。
初唐四杰介绍：王勃出身望族，为隋末大儒王通的孙子(王通是隋末著名学者，号文中子)，王通生二子，长名福郊，次名福峙，福峙即王勃之父，曾出任太常博士、雍州司功、交趾县令、六合县令、齐州长史等职。
可知王勃生长于书香之家。
王勃也是王绩的侄孙。
王勃小时候很聪慧，从小就能写诗作赋，世人目为神童。
王勃虽然才14岁，尚是一少年，但由于才华毕露，在那时就与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名并称为“初唐四杰”。
咸亨三年(672年)王勃返回长安，裴行俭、李敬玄同典选事，闻王勃文名，又数次召用，但王勃耻以文才受召，作文述志，结果触怒了裴行俭，被斥为“才名有之，爵禄盖寡”。
不过，王勃没有象第一次废官后那样寄情于山川烟霞，而是更珍惜这劫后余生。
“富贵比于浮云，光阴逾于尺璧。
著撰之志，自此居多。
在乎辞翰，倍所用心。
”第二年朝廷虽恢复王勃原职，但他决计弃官为民而不就任。
在短短的一年多时间里，王勃完成了祖父王通《续书》所阙十六篇的补阙，刊成二十五卷。
撰写了《周易发挥》五卷、《唐家千岁历》、《合论》十篇、《百里昌言》十八篇等，同时还创作了大量诗文作品。
这是王勃一生中创作最宏富的时期。
上元二年(675年)或三年(676年)春天，王勃从龙门老家南下，前往交趾看望父亲。
一路经洛阳、扬州、江宁，九月初到了洪州。
在这里王勃留下了《滕王阁序》这一传世名篇。
滕王阁大宴后，王勃继续南下，于十一月初七到达岭南都督府所在地南海，第二年秋由广州渡海赴交趾，不幸溺水而卒，年仅二十七岁杨炯(650～693?)，唐代诗人。
弘农华阴(今属陕西)人。
杨炯与王勃、卢照邻、骆宾王齐名，并称初唐四杰。
但自称“耻在王后，愧在卢前”他于显庆四年(659)举神童。
上元三年(676)应制举及第。
补校书郎，累迁詹事司直。
武后垂拱元年(685)坐从祖弟杨神让参与徐敬业起兵，出为梓州司法参军。
中国古代文学史唐代简答论述题
一、“初唐四杰”对唐诗的贡献“初唐四杰”：王勃、骆宾王、杨炯、卢照邻。
为唐代始音，其诗文虽未完全脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。
1、题材扩大，主题升华。
（1））四杰冲破齐梁遗风和“上官体”的牢笼，使诗歌从宫廷走向市井，从台阁移至江山塞漠（闻一多）。
开拓了诗歌的题材，提高了诗歌的思想意义，包括有咏史诗和咏物诗，山水诗如王勃的《腾王阁》；又有咏史抒怀之作，如骆宾王的《于易水送人》。
（2）风格由纤靡卑弱转至刚健清新。
四杰”均出身庶族地主阶层,思想狂傲豁达,重视抒发个人情怀并思索人生哲理。
诗风变化多样，有的朴素清新，有的沉雄壮阔，有的铺张扬厉，一个共同特征：刚健清新，开创了唐诗的序幕和唐诗“风骨”美的先河。
如卢照邻的游侠边塞诗《结客少年场行》2、体裁突破：促进并确立了近体诗新形式。
四杰为五言律诗奠定了基础，使七言诗发展成熟，为沈佺期、宋之问的律诗打下了良好的基础。
四人各有偏重，王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵；卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮，卢《帝京篇》，骆宾王《畴昔篇》。
二、陈子昂的诗歌复古主张陈子昂的诗歌复古主张主要体现在《与东方左史修竹篇序》中，提倡风雅兴寄，风骨，为唐代正始之音。
1、风雅兴寄。
复归风雅，是他振起一代诗风的起点，集中体现在38首《感遇》诗中。
“兴寄”理论既继承并发扬了《诗经》以来比兴寄托的优良传统，又熔铸了时代精神。
兴”，指所托之物需遇境而生，不可矫揉造作，如《修竹篇》所“兴”之“竹”。
“兴寄”理论重点“寄”：包括“美刺”之社会教化作用，主张诗应关心现实，寄托讽喻。
其中主体自觉意识的高扬具有唐普遍的审美取向和精神要求。
2、风骨。
“风骨”基本内涵：要求诗歌慷慨多气，感情充沛，义理严密、富于感染力。
继承爽朗刚健“建安风骨”传统的同时又扬弃了其中的慷慨悲凉，代之以昂扬和明朗，构筑了一种磅礴的气象和境界。
这种美学理想，正是盛唐之音的基调选择。
3、正始之音。
《感遇诗》38首所谓“遇而感之”，寄托遥深，主张以唯美的意象，托物“寄”志，抒发情感。
初唐四杰分别是谁以及他们的贡献
初唐四杰分别是谁以及他们的贡献
对于喜欢文学古诗的同学来说，“唐宋八大家”肯定不会陌生，那在唐朝初期的“初唐四杰”您知晓吗?小编整理了初唐四杰分别是谁以及他们的贡献，和小编一起看看吧。
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1初唐四杰的简介初唐四杰，中国唐代初年，文学家王勃、杨炯、卢
照邻、骆宾王的合称。
简称“王杨卢骆”。
四杰齐名，原并非指其诗文，而主
要指骈文和赋而言。
后遂主要用以评其诗。
杜甫《戏为六绝句》有“王杨卢骆当时体”句，一般即认为指他们的诗歌而言;但也有认为指文，如清代宗廷辅《古今论诗绝句》谓“此首论四六”;或认为兼指诗文，如刘克庄《后村诗话·续集》论此首时，举赋、檄、诗等为例。
四杰名次，亦记载不一。
宋之问《祭
杜学士审言文》说，唐开国后“复有王杨卢骆”，并以此次序论列诸人，为现
所知最早的材料。
张说《赠太尉裴公神道碑》称：“在选曹，见骆宾王、卢照邻、王勃、杨炯”，则以骆为首。
杜甫诗句“王杨卢骆当时体”，一本作“杨王
卢骆”;《旧唐书·裴行俭传》亦以杨王卢骆为序。
四杰的诗文虽未脱齐梁以来
绮丽余习，但已初步扭转文学风气。
王勃明确反对当时“上官体”，“思革其弊”，得到卢照邻等人的支持(杨炯《王勃集序》)。
他们的诗歌扭转了唐朝以前萎
靡浮华的宫廷诗歌风气,使诗歌题材从亭台楼阁、风花雪月的狭小邻域扩展到江河山川、边塞江漠的辽阔空间，赋予诗以新的生命力。
卢、骆的七言歌行
趋向辞赋化，气势稍壮;王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。
骈文也在。
初唐四杰对诗歌的贡献
初唐四杰对诗歌的贡献：
1、在唐诗史上，他们是勇于改革齐梁浮艳诗风的先驱。
唐太宗喜欢宫体诗，写的诗也多为风花雪月之作，有很明显的齐梁宫体诗的痕迹。
大臣上官仪也秉承陈隋的遗风，其作风靡一时，士大夫们争相效法，世号“上官体”。
2、在齐梁的形式主义诗风仍在诗坛占有统治地位的时候，“四杰”挺身而出，王勃首先起来反对初唐诗坛出现的这种不正之风，接着其余三人也都起来响应，一起投入了反对“上官体”的创作活动之中。
3、他们力图冲破齐梁遗风和“上官体”的牢笼，把诗歌从狭隘的宫廷转到了广大的市井，从狭窄的台阁移向了广阔的江山和边塞，开拓了诗歌的题材，丰富了诗歌的内容，赋予了诗歌新的生命力，提高了当时诗歌的思想意义，展现了带有新气息诗风，推动初唐诗歌向着健康的道路发展。
初唐四杰王勃、骆宾王、杨炯、卢照邻他们是初唐中后期很有才华的诗文作家，四人才名早享，在青少年时代就获得“四杰”的美誉。
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学士学位论文题目试论初唐四杰对唐诗发展的贡献学生指导教师年级专业汉语言文学系别中文系学院文学院哈尔滨师范大学2011年1月试论初唐四杰对唐诗发展的贡献摘要：史称“初唐四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，是独具美学特质的唐诗始肇时期特别是唐诗发展史上的重要的诗群；其诗作是中国诗史上的一座丰碑。
无论是诗歌的题材内容还是诗体的形式，抑或是艺术风格，四杰都呈现出开唐诗发展风貌。
本文将对初唐四杰诗歌的题材内容、诗体的形式和诗歌艺术风格进行分析，以明确四杰在唐诗史上的作用和地位，更好地把握初唐诗歌极其整个诗歌的发展历程。
关键词：初唐四杰、时代背景、诗歌风格、艺术贡献初唐四杰”是指高宗武后时期出现在文坛上四位“年少而才高，官小而名大”的作家，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
他们官小而才大、名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气。
他们以才子齐名出现于文坛，提倡刚健骨气，被称为“初唐四杰”。
他们共同反对上官体的纤微雕刻、绮错婉媚，提倡刚健骨气，成为初唐诗歌准备时期的一股新生力量。
而四个人的创作个性又有所不同，其中，卢照邻、骆宾王长于歌行，王勃、杨炯长于律涛。
“四杰”作诗，重视抒发一己情怀，作不平之鸣。
在诗中开始出现了一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量，在古体和歌行中表现得尤为充分。
他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。
一、初唐四杰介绍卢照邻卢照邻，字升之，号幽忧子。
他一生只作过邓王府的书记，九品的新都县尉这类小官，后来久困长安市井，晚年又身患残疾；却心比天高，渴望做一番“名与日月悬”的大事业，这就使他的诗歌产生了“有时无命”的悲激不平之气。
最著名的作品是《长安古意》。
骆宾王骆宾王,曾在道王府供职,做过县主薄,升为侍御史后不久得罪上官入狱。
被贬为临海丞,弃官而去。
后来徐业起兵讨伐武则天,他任府属,兵败后不知所终。
他才气纵横,一身傲骨,却长久不得升迁,又遭幽絷,内心的激愤不平可以想见。
他也写过少量五言律诗,其中《在狱咏蝉》最为工致:西陆蝉声唱,南冠客思侵。
那堪玄鬓影,来对白头吟。
王勃王勃，是王绩的侄孙。
14岁就应举及第，当过沛王府的修撰，因故被高宗逐出王府。
后任虢州参军，犯死罪，遇赦革职，父亲受牵连贬到交趾。
王勃在渡海省亲时溺水而亡，年仅27岁。
他的诗以五言和绝句为多，也有少量七言。
五律已有一部分合乎规则，其中以《送杜少府之任蜀州》最为著名：城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾！杨炯在“四杰”中，杨炯的诗歌数量最少，成就也较低。
但他用乐府旧题写的一些诗篇，表现渴望保卫祖国建立功勋的意愿，节奏有力，颇有新意。
《从军行》是他的代表作：烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
此诗在工整的对偶和铿锵的音韵中写出慷慨激昂、勇往直前的气势，风格雄浑刚健。
二、特定的时代背景马克思主义文艺理论认为文学是远离经济基础的一种特殊的意识形态。
这就是说，任何文学的发展与繁荣都离不开那个特定的时代。
号称“四杰”的王杨卢骆，无一例外是初唐诗坛那一特殊时期的重要诗群。
他们大都生活在唐太宗贞观中期以后至武则天期间，大唐王朝的建立，尤其是唐太宗所创造的贞观之治，不仅在物质文化上创造了空前的繁荣，而且在历经数百年的战争分裂、动荡压抑之后，在精神层面上对整个社会的鼓动具有更大的鼓舞力量，这对四杰一类的士人无疑也是一种巨大的激励，个个摩拳擦掌，渴望有所作为。
初唐统治者还总结吸取了隋亡的历史教训，采取了一系列有效措施，门阀制度的崩溃。
科举制度逐渐推行，到武后当权后通过科举或直接从没有背景的士人中拔选、录用官员制度的形成，这对士人的心理无疑是巨大的鼓舞，对生活充满希望，对仕途充满自信。
然而，在初唐这只在当时的政治经济上很快取得了进展，呈现出一派盛世景象，而以诗歌为代表的文学却不能迅速跟上初唐政治经济的发展，仍承袭浮艳绮靡的诗风。
不但虞世南、李百药等陈隋旧臣继续在写宫体诗，就连“一代英主”唐太宗也喜欢宫体诗，写的也多为风花雪月之作，如《采芙蓉》中就有很明显的齐梁宫体诗的痕迹。
而当时，替唐太宗修改文稿、为唐太宗所宠信的上官仪，也是秉承陈隋的遗风，更是以写“绮错婉媚”的宫体诗见长。
其作风靡一时，士大夫们争相效法，诗人称他的诗为“上官体”。
他的代表作《八咏应制》，津津乐道于浮华侈靡的宫廷生活，除了金玉珠翠的堆砌外，还暗示色情，格调极低。
他还把作诗的对偶，归纳为“六对”、“八对”，这虽对后来律诗的形成了一定的促进作用，但绮错婉媚的风格和“六对”、“八对”的形式，对当时诗歌的发展起了不良的影响和束缚、限制的作用，造成了“诗以极衰”的局面。
然而，物极必反，衰颓到了极点，转机也来了。
魏征、王绩的作品，开始透露了初唐诗风轻变的音讯。
魏征的《述怀》，抒发了他投笔从戎、建功立业的抱负。
那种“执策谒天子，驱马出关门”的英雄气概，一扫唐初的柔靡格调。
王绩的诗多数写田园生活的闲恬情趣，平淡自然，跟专事雕饰、华靡的时风完全不同。
他那首著名的《野望》写他的隐居生活，开了盛唐山水田园诗派的先声。
王绩以他描写田园景色和闲适生活的诗篇，突破了初唐诗歌以描写宫廷诗为中心的狭窄范围，取得了一定的成绩。
而进一步开拓诗歌的题材，转变诗歌的风格、发展诗歌的形式，把初唐诗歌从宫体诗的泥淖中解救出来的是“初唐四杰”。
闻一多先生在《唐诗杂论·四杰》中对四杰概括的十分明确：“他们都年少而才高，官小而名大，行为都相当浪漫，遭遇尤其悲惨。
”四杰的出身、经历、生活道路也不同于时代的其他文人：他们虽多出身士族，祖上也曾有过显赫的时候，但随着整个社会门阀制度的衰落，到他们祖父、父亲一辈相继转入消沉，故没有什么大的政治基础，实际上他们已属庶族地主阶级。
正因为他们这些特定的出身背景以及与社会的磨擦养成他们与世不融的性格。
他们有着他们这一阶层所特有的积极向上的进取精神，他们饱读诗书、才华出众，有着强烈的仕进愿望，渴望建功立业。
可是，社会并没有给他们提供一条坦途，仕途蹭蹬，这样更加强化了其行为的反常性，与整个社会保持一种距离感，对上流社会更具有一股强烈的批判精神。
他们的诗歌观念、诗歌活动形式自然与流行的雕章琢句相左，他们反对游戏之文，要求抒发人生意气。
三、唐初四杰的诗歌风格艺术风格是作家艺术家在其作品内容和形式的有机统一中所显示出来的独特艺术个性。
“唐初，文章承徐、庾余风，天下祖尚，子昂始变雅正。
”①这是长期以来对初唐文学承传新变的普遍看法。
四杰诗创作也常被误为齐梁余风的继续。
古人有所谓“不脱齐梁之体”，“犹沿六朝遗派”的指责。
这种看法是片面的，不正确的。
贞观诗坛虽然有理论和创作的纠偏改良，但诗歌创作并没有发展根本性质上的改变，艺术上那种尚典丽、重骈偶、研声律的风习一直是主要的美学趋势。
随着宫廷诗人对音律偶对的刻意讲求，“以绮错婉媚为本”的“上官体”的表现形式正适合宫廷风尚，加之，上官仪地位显赫，“故当时多有学其体者”，构成龙朔年间的一时风气。
面对诗坛长期以来这种浮靡风尚，四杰深感不满，他们富于激情，锐意进取，追求昂扬阔大刚健有力的新的诗美理想。
杨炯曾描述南朝绮靡轻艳诗风在唐的变本加厉的发展趋势，“尝以龙朔初载，争构纤微，竟为雕刻，糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄，影带以徇其功，假对以称其美，骨气都尽，刚健不闻。
”②“上官体”过分讲求烦琐的雕饰，僵死的对仗，铺陈堆砌，以至于满纸金玉龙凤，朱紫青黄一派珠光宝气的色泽，四处句栉字节的浮词，缺乏昂扬劲健的艺术感发力，其根本原因也就在于用“绮错婉媚”的语言形式掩饰主体精神的卑弱空虚。
在诗歌创作上，王勃声称大丈夫要“开辟翰苑，扫荡文场，得宫商之正律，受山川之杰气。
虽陆平原，曹子建足可以车载斗量，谢灵运、潘安仁足可以膝行时步。
思飞情逸，风云坐宅于笔端；兴洽神情，日月自安于调下。
”（《山亭思友人亭》），推行“气陵云汉，字挟风霜”（《平台密略赞·文艺》）的美学风格，以使廓清绮碎的文风，“反诸宏博”，（杨炯《王勃集序》）无创新的美学境界。
卢照邻主张“凡所著述，多以适意为宗；雅受清虚，不以繁词为贵”（《驸马都尉乔君集序》）③。
骆宾王则更重视诗中情感的抒发：“事感则万绪兴端，情应百忧交轸”（《伤祝阿王明府序》），认为“情蓄自衷，事符则感，形潜以内，迹应斯通”（《上吏部裴侍郎启》）。
四杰诗的风格也是变化多样的，有的朴素清新，有的沉雄壮阔，有的铺张扬厉，有的声色华美，各有各的风格，正如陆时雍在《诗境总论》中所概括的：“王勃高华、杨炯雄厚，照邻藻厚，宾王坦易。
”与齐梁以来的宫体诗相比较，他们具有一个共同的特征，即诗风开始转向刚健清新。
一种积极进取的健康的思想感情，代替了宫体诗寄情声色的庸俗无聊的思想倾向。
四杰诗也表现青年志士的英雄怀抱为主导内容，闪耀着积极进取的理想精神和乐观开朗的浪漫主义情调，有着生龙活虎的力量和欣欣向荣的情绪，即使抑郁愁苦，也是英雄受挫的悲鸣，而非庸人碌碌的颓丧，因而具有“刚健”、“雄壮”、“宏博”的特色，拉开了志在廓清“上官体”、“颂体诗”等浮华艳诗风，开创唐诗新境界的序幕和唐诗“风骨”美的先河。
王勃自道：“若夫放旷寥廓之心，非江山不能宣其气，负郁怏不平之思，非琴酒不能泄其情。
”（《春月孙学士宅宴序》）④这种不平之气，不同与中唐以后孟郊之流的“感士不遇”，也不是叹老嗟卑，是刚健的，有冲击力的。
诗歌被他们认为是抒发个人情怀最适宜的形式，向上进取精神及不平之气发之于诗，就形成了“浓郁的感情和壮大的气势”。
这与绮艳夺目而淡薄寡情的宫廷诗相比，显得生气勃勃，使长期以来生气萎绝的诗歌恢复了活力，呈现出感人的力量和“生龙活虎般腾卓的节奏。
”这鲜活蓬勃的生命力就是四杰提出得“风骨”的精神实质所在。
他们又汲取六朝以来诗歌语言的精美工致，色彩的艳丽鲜明，音律的调协和婉，从而形成了雄放刚健、柔润美丽两相兼济的总体艺术风格。
如果说齐梁诗风犹如在浓厚的脂粉下掩盖着江南弱女贫血的面庞，呈现出一种病态美，那么四杰诗风则如燕赵十八女儿，虽丰姿美艳，却秀色天成，充满了青春的活力，矫健可爱。
前人谓初唐诗“如池塘春草，又如未放之花，含蓄浑厚，生意勃勃”，借来比喻四杰诗风最为恰当。
许学夷云：“四子才力概大，风气复还。
故虽律体未成，绮靡未革，而中多雄伟之语，唐人之气象风格始见。
”（《诗源辨体》卷十二）四杰的意义就在于开盛唐诗的道路。
此后盛唐时期之李、杜、高、岑等人，无论其家庭背景如何，也无论其是否进士出身，最初都是以下层士子的面目出现的，他们对壮大劲健诗美的追求，与四杰是一脉相承的，往往呈现为刚健之力和飞动之势。
无可否认，四杰诗歌语言在一定程度上还带有南朝诗歌的流风余韵。