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1 头像的结构形体
物体的起伏凹凸明暗 虚实关系，都是光线 作用于物体的内在结 构的外部表现。要想 深入的刻画对象，必 须做到“知其所以然” 掌握其内在的结构关 系，结构于形体是深 入塑造的关键
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2 头像的步骤归纳
深入塑造的过程免不了相对 的局部，考生易出现的灰、 花、乱的问题是缺少效果归 纳的意识，需要归纳的内容 包括黑白灰效果、包括空间 虚实的秩序感，包括明暗交 界线的提炼。我们这时要通 过退远看的方法，主动地检 查出画面的不和谐因素，明 确关键问题所在，把握大局， 整体的控制能力是成功素描 的最终呈现。
是精彩耐看的，
它会成为你画面
中的亮点。
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《步骤 ·三》
找到五官的准确形状 是接下来要做的事。 五官上的明暗交界线、 体块以及黑、白、灰 关系的确定为接下来 的深入刻画做准备。 此时得面部也只需要 在保持大关系的基础 上找到明暗交界线的 形状即可。
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《步骤 ·四》
对五官的深入可以连 带着周围的肌肉，如 皱纹、咬肌等等，不 至于五官与面部结构 脱节。画的时候抓住 一开始对模特的感受 力，适当夸张五官的 处理。五官之间的详 略、明暗也要做比较， 避免出现画完一个再 画另一个的情况。
局部 ·头发
在画头发的时候，大家应该 把有内部结构而产生的形体 变化放在首位，负则就很容 易画的空洞，游离于表面的 颜色。
头发内外轮廓的起伏、穿插 和疏密关系也很重要，对于 刘海的形要认真观察、分组 表现，注意疏密长短不要画 得过于整齐。
头发细节的刻画重点有三个，
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5、素描头像的肩以下形象一般应适当虚画，不要一直画到
画面的底边。
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六、素描头像步骤
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谢 谢！
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构与周围脸部的肌肉联系很密切，嘴的运动会带来 一系列面部的变化。另外画最切记画过了，唇本身 呈现红色，初学者往往会把嘴巴画的过重，导致看 起来像是中了毒一样，在练习嘴部素描的时候要特 别注意这一点。
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5、眉：眉头起自眶上缘内角，向外延展，越眶而过 成为眉梢，分上、下两列，下列呈放射状，内稠外 稀，上列覆于下列之上，起势向下，内侧直而刚， 并且常因背光而显得深暗，外侧呈弧形，因受光显 得轻柔弯曲。
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形体概括为一个 椭圆体，这是根据头骨 和外形的结构来确立的。 这样可以增加我们对人 物头部的空间认识和立 体表现，借助椭圆体来 研究头部的透视关系也 比较方便
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五、构图要点
人物头像写生的构图很重要，其实它的形式变化并不复杂。 一般来说，需要注意以下几点原则。
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2、鼻：鼻隆起于面部，面部最高点，由鼻梁和鼻底 组成。
注意：鼻子的 宽度一般是两 眼之间的距离。
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3、耳：耳朵是软骨组织，由外耳轮、对耳轮、耳屏、 耳垂组成，在学习时除了弄清它的结构外，还要注 意它的体积。
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4、嘴：分上下唇，闭和处为口裂，两端为口角，嘴 的体积受上下颌的影响，总的体积为半圆柱形。。 嘴由上下口唇、口线、人中和颏唇沟构成。 注意： 我们在画嘴巴的时候一定要记得： 嘴的结
《素描头像教案》课件
《素描头像教案》PPT课件第一章：素描头像基础1.1 教学目标：让学生了解素描头像的基本概念和特点掌握素描头像的基本技巧和表现方法1.2 教学内容：素描头像的定义和意义素描头像的基本要素：线条、形状、比例、结构、质感素描头像的基本技巧：观察、构图、打草稿、上色1.3 教学方法：讲解法：讲解素描头像的基本概念和特点示范法：示范素描头像的基本技巧和表现方法第二章：头部结构和比例2.1 教学目标：让学生了解头部结构和比例的基本知识能够正确绘制头部结构和比例2.2 教学内容：头部骨骼结构：颅骨、面部骨骼头部肌肉结构：面部肌肉、表情肌头部比例：三庭五眼、面部比例2.3 教学方法：讲解法：讲解头部结构和比例的基本知识示范法：示范绘制头部结构和比例的方法第三章：面部特征表现3.1 教学目标：让学生了解面部特征的基本知识能够正确表现面部特征3.2 教学内容：眼睛的表现：形状、比例、眼神、睫毛鼻子的表现：形状、比例、鼻翼、鼻孔嘴巴的表现：形状、比例、嘴唇、牙齿3.3 教学方法：讲解法：讲解面部特征的基本知识示范法：示范绘制面部特征的方法第四章：发型和头饰的表现4.1 教学目标：让学生了解发型和头饰的基本知识能够正确表现发型和头饰4.2 教学内容：发型的表现：发际线、发色、发型样式头饰的表现：帽子、耳环、头带4.3 教学方法：讲解法：讲解发型和头饰的基本知识示范法：示范绘制发型和头饰的方法第五章：素描头像的综合表现5.1 教学目标：让学生能够综合运用所学知识，进行素描头像的创作5.2 教学内容：创作准备：选择合适的纸张、画笔、颜料等材料创作步骤：观察模特、打草稿、上色、调整细节创作技巧：光影处理、质感表现、线条运用5.3 教学方法：讲解法：讲解创作准备和步骤示范法：示范创作过程和技巧实践法：学生进行素描头像的创作实践第六章：光影处理技巧6.1 教学目标：让学生理解光影在素描头像中的重要性掌握光影处理的基本技巧6.2 教学内容：光影的基本概念：光线、阴影、高光光影处理技巧：透视、明暗对比、层次感光影在素描头像中的应用：立体感、质感、氛围6.3 教学方法：讲解法：讲解光影处理的基本概念和技巧示范法：示范光影处理在素描头像中的应用第七章：质感表现方法7.1 教学目标：让学生了解质感在素描头像中的表现方法能够运用不同的技巧表现不同质感的物体7.2 教学内容：质感的基本概念：软、硬、透明、粗糙等质感表现方法：线条、阴影、色彩、纹理质感在素描头像中的应用：皮肤、头发、衣物等7.3 教学方法：讲解法：讲解质感的基本概念和表现方法示范法：示范质感在素描头像中的应用第八章：线条运用与修正8.1 教学目标：让学生理解线条在素描头像中的运用学会如何修正线条和画面8.2 教学内容：线条的基本概念：直线、曲线、粗细、虚实线条运用技巧：勾勒、描绘、连接、表现动态修正线条和画面的方法：橡皮擦、涂改液、修正纸8.3 教学方法：讲解法：讲解线条的基本概念和运用技巧示范法：示范修正线条和画面的方法第九章：创意与个性化表现9.1 教学目标：激发学生的创意思维学会个性化表现手法，创作具有个人特色的素描头像9.2 教学内容：创意的基本概念：想象、创新、独特性个性化表现手法：风格、题材、构图创作具有个人特色的素描头像：观察、灵感、实践9.3 教学方法：讲解法：讲解创意和个性化表现的基本概念示范法：示范创作具有个人特色的素描头像的方法实践法：学生进行创意素描头像的创作实践第十章：作品欣赏与评价10.1 教学目标：培养学生的审美能力学会评价和分析素描头像作品10.2 教学内容：作品欣赏：分析经典和现代素描头像作品的特点评价和分析作品：线条、质感、光影、创意等提高自身作品的水平：借鉴、改进、创新10.3 教学方法：讲解法：讲解作品欣赏和评价的基本方法示范法：示范评价和分析素描头像作品的方法实践法：学生进行作品欣赏和评价的实践重点和难点解析重点环节1：头部结构和比例的基本知识学生需要理解并掌握头部结构和比例对于素描头像的重要性。
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1、画面构图完美 2、认识和了解头部基本形体结构(比例 透视解剖) 3、正确表达结构及明暗之间的相互关系 4、处理好对象的质感和空间关系 5、画面完整，形神兼备
头像阅卷评分比重(以下数据仅供参考)
1、构图完整程度 10分 2、形体结构严谨程度及明暗表现 40分 3、质感与空间虚实处理 20分 4、整体把握，形神兼备 30分
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通过第三步对 暗部的塑造以及部 分灰面的过度，这 时可用餐巾纸稍作 擦拭，一些工具， 纸巾、擦笔等可以 完善画面，利于后 期深入。
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到达这一阶段就 要少动笔，多观察， 站远看形体反复推敲 感受，与模特之间神 形是否有明显出入或 者画面精彩点是否出 挑等，以调整修改为 主。
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女 青 年 分 析
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结构
结构是物体的构成方式，它是物体存在的骨架，有了 结构骨架的支撑也就形成了体积。这是素描的本质追求，任何 技法、风格、黑白灰、虚实都是为体积而服务的。画任何东西 不能光看表面的光影、固有色等表现，素描当中的黑白灰五大 调子都是由于物体的凹凸起伏变化而产生的，所有没有严谨的 骨架结构支撑调子画的再好也是空洞和流于表面的。
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一、熟练掌握人物头部解剖知识
在没有模特或具体的作画对象时，画者只能通过 记忆或平时头像写生的经验来完成对头像的默写。而 素描头像默写考试主要考察考生对解剖知识的理解能 力，内外部形体结构的把握能力，以及考生对素描技 法的合理运用和表现能力。所以，考生在平时的训练 中要着重理解头部骨骼的构造，熟悉头骨各部位的名 称及正确位置。做到没有参照对象也能熟练正确地画 出头部各部位的位置及解剖关系。
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“花”与“乱”
1、是由于过于刻画局部而没有顾及到其它部位的 相互关联造成的，东一块西一块杂乱无章。
头像阅卷评分比重(以下数据仅供参考)
1、构图完整程度 10分 2、形体结构严谨程度及明暗表现 40分 3、质感与空间虚实处理 20分 4、整体把握，形神兼备 30分
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通过第三步对 暗部的塑造以及部 分灰面的过度，这 时可用餐巾纸稍作 擦拭，一些工具， 纸巾、擦笔等可以 完善画面，利于后 期深入。
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到达这一阶段就 要少动笔，多观察， 站远看形体反复推敲 感受，与模特之间神 形是否有明显出入或 者画面精彩点是否出 挑等，以调整修改为 主。
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女 青 年 分 析
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结构
结构是物体的构成方式，它是物体存在的骨架，有了 结构骨架的支撑也就形成了体积。这是素描的本质追求，任何 技法、风格、黑白灰、虚实都是为体积而服务的。画任何东西 不能光看表面的光影、固有色等表现，素描当中的黑白灰五大 调子都是由于物体的凹凸起伏变化而产生的，所有没有严谨的 骨架结构支撑调子画的再好也是空洞和流于表面的。
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一、熟练掌握人物头部解剖知识
在没有模特或具体的作画对象时，画者只能通过 记忆或平时头像写生的经验来完成对头像的默写。而 素描头像默写考试主要考察考生对解剖知识的理解能 力，内外部形体结构的把握能力，以及考生对素描技 法的合理运用和表现能力。所以，考生在平时的训练 中要着重理解头部骨骼的构造，熟悉头骨各部位的名 称及正确位置。做到没有参照对象也能熟练正确地画 出头部各部位的位置及解剖关系。
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“花”与“乱”
1、是由于过于刻画局部而没有顾及到其它部位的 相互关联造成的，东一块西一块杂乱无章。
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结构与调子
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素描头像作画步骤
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1 头像的结构形体
物体的起伏凹凸明暗 虚实关系，都是光线 作用于物体的内在结 构的外部表现。要想 深入的刻画对象，必 须做到“知其所以然” 掌握其内在的结构关 系，结构于形体是深 入塑造的关键
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2 头像的步骤归纳
深入塑造的过程免不了相对 的局部，考生易出现的灰、 花、乱的问题是缺少效果归 纳的意识，需要归纳的内容 包括黑白灰效果、包括空间 虚实的秩序感，包括明暗交 界线的提炼。我们这时要通 过退远看的方法，主动地检 查出画面的不和谐因素，明 确关键问题所在，把握大局， 整体的控制能力是成功素描 的最终呈现。 《步骤·一》 起形是关键的一步，准确确 定形体结构，找到整个画面 明暗部分并进行统一。
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《步骤 ·二》
找出黑、白、灰关系，加 深暗部，这一步不能拘泥 于细节找小变化，重在具 有体块意识。打形是要始 终把整个头部当成一个球 体去看待。后面可能出现 的“花”等情况都是黑、 白、灰关系凌乱导致的后 果。
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《步骤 ·三》
找到五官的准确形状 是接下来要做的事。 五官上的明暗交界线、 体块以及黑、白、灰 关系的确定为接下来 的深入刻画做准备。 此时得面部也只需要 在保持大关系的基础 上找到明暗交界线的 形状即可。
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3 头像的局部归纳
局部 ·头发
在画头发的时候，大家应该 把有内部结构而产生的形体 变化放在首位，负则就很容 易画的空洞，游离于表面的 颜色。
头发内外轮廓的起伏、穿插 和疏密关系。
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鼻是面部突出嘴 明显的五官，立 体感强。鼻头于 大蒜头相似，鼻 的整体形态可概 括为三角形。
结构图
五官形体结构—嘴
嘴唇的形体结构特征 由上下颌骨的形体结 构决定。上下唇为嘴 唇的基本构成。
嘴唇有三条现线形， 上下唇边线和口缝线， 上下唇边线性同弯月， 交汇于嘴角。
年轻女性、儿童的嘴 唇饱满，红润；老年 人的嘴唇相对干燥、 纹路明显、呈微褐色。
五官形体结构—耳
耳的全称为而廓， 其基本构成为耳屏、 耳轮、耳垂。耳屏 于耳垂相对；耳轮 为耳周围的边缘， 耳轮内附近的凸起 部分分上端称为对 耳轮，其下端与耳 屏相对，称为对耳 屏；耳垂位于耳朵 下端。
基本脸型
“田”字 型
“国” 字型
“由” 字型
“用” 字型
“目”字 型
1、头骨的构造 2、简化头部形体的观察方法 3、头部的动势和透视
素描头像
1、深入研究素描头像的一般规律 2、掌握构图的基本原理 3、素描头像的画法步骤 4、优秀素描头像作品及鉴赏
头部的基本比例
头部各部位具有一定的比例关系，我们应该 熟知这些比例关系，然后再写生时便有一个 基本地的参考。
“甲” 字型
“风” 字型
“申”
头像写生步骤：
构图，打轮廓。根据模特给自身的第一感受， 用简练的长直线确定骑在画面的基本位置， 画出打的形体结构关系、比例、透视等，注 意脸型、发型、五官等特征。
铺大调子 深入刻画 完成图：调整、完成。多看少画，看看哪里
需要完善或削弱，使画面趋于完善。
如果你要学做人，一定从好人做 起，而 后做一 个有趣 的人。 人只有 灵魂有 趣了， 才会会 变得真 的有趣 。并不 是讲一 两个从 书上看 来的笑 话段子 就是有 趣，它 囊括你 生活中 的方方 面面， 包括你 的言行 举止， 包括你 的生活 习惯， 包括你 的思想 境界… … 秋日，夜晚长情，言语柔软。此 时，我 只有一 颗心跳 动。关 于人生 的所有 ，我无 法在遥 控板上 一一设 定。倘 若我只 能做一 天和尚 ，我打 算，就 在今天 认真地 敲一天 钟。至 于以后 ，庭前 落花误 春意， 唯有今 宵秋日 夜语漫 漫。
结构图
五官形体结构—嘴
嘴唇的形体结构特征 由上下颌骨的形体结 构决定。上下唇为嘴 唇的基本构成。
嘴唇有三条现线形， 上下唇边线和口缝线， 上下唇边线性同弯月， 交汇于嘴角。
年轻女性、儿童的嘴 唇饱满，红润；老年 人的嘴唇相对干燥、 纹路明显、呈微褐色。
五官形体结构—耳
耳的全称为而廓， 其基本构成为耳屏、 耳轮、耳垂。耳屏 于耳垂相对；耳轮 为耳周围的边缘， 耳轮内附近的凸起 部分分上端称为对 耳轮，其下端与耳 屏相对，称为对耳 屏；耳垂位于耳朵 下端。
基本脸型
“田”字 型
“国” 字型
“由” 字型
“用” 字型
“目”字 型
1、头骨的构造 2、简化头部形体的观察方法 3、头部的动势和透视
素描头像
1、深入研究素描头像的一般规律 2、掌握构图的基本原理 3、素描头像的画法步骤 4、优秀素描头像作品及鉴赏
头部的基本比例
头部各部位具有一定的比例关系，我们应该 熟知这些比例关系，然后再写生时便有一个 基本地的参考。
“甲” 字型
“风” 字型
“申”
头像写生步骤：
构图，打轮廓。根据模特给自身的第一感受， 用简练的长直线确定骑在画面的基本位置， 画出打的形体结构关系、比例、透视等，注 意脸型、发型、五官等特征。
铺大调子 深入刻画 完成图：调整、完成。多看少画，看看哪里
需要完善或削弱，使画面趋于完善。
如果你要学做人，一定从好人做 起，而 后做一 个有趣 的人。 人只有 灵魂有 趣了， 才会会 变得真 的有趣 。并不 是讲一 两个从 书上看 来的笑 话段子 就是有 趣，它 囊括你 生活中 的方方 面面， 包括你 的言行 举止， 包括你 的生活 习惯， 包括你 的思想 境界… … 秋日，夜晚长情，言语柔软。此 时，我 只有一 颗心跳 动。关 于人生 的所有 ，我无 法在遥 控板上 一一设 定。倘 若我只 能做一 天和尚 ，我打 算，就 在今天 认真地 敲一天 钟。至 于以后 ，庭前 落花误 春意， 唯有今 宵秋日 夜语漫 漫。
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人的头部结构
• 一、头部的形体结构规律 • 头部的形体结构规律，主要表现为形体结构，外形特征和
头部的基本比例三个方面。 • ①、形体结构 • 头部的骨架形状，是介于圆球体和立方体之间的一个大面
体，头部又分脑颅和面颅两部分。脑颅呈卵圆形，占头部 的 1/3，脑颅部的前额区构成了方形体块。面颅部则由颧 骨区的扁平体块，上颌骨区的圆柱状体块，下颌部区的三 角形体块组成，约占头部 2/3。头部的形体特征及其面部 的协调起伏，即是通过脑颅部与面颅部，以及额、颧、上 颌、下颌构成的四个体块的相互穿插关系构五官位置
a、头部的基本比例。头 部的基本比例为“三庭五 眼”，发际至眉间、眉间 至鼻尖，鼻尖至下巴，三 段的长度相等而通称“三 庭”；从正面看脸部最宽 的地方为五个眼睛的宽度， 两眼间距离为一眼宽，两 眼外眦至两耳分别为一眼 宽，即通称“五眼”。
人的头部结构
• b、头与五官的位置关系 眼约在头面部1/2处，两眼处眦至 鼻尖构成等腰三角形，这一三角形 的高，决定着颜面中部的形体特征。 鼻在面部正中突出部分。鼻尖处于 额发际线至下颏底1/3的位置，鼻 翼的宽度为一眼宽，从眼内眦引垂 线可决定鼻翼的宽度。 嘴的裂位于鼻尖至下颌底 1/3 处。 耳处在左右两个侧面上，耳的长度 等于眉到鼻尖的距离，从侧面观看 耳与鼻的倾斜度基本一致，从正侧 面观看时，耳屏、嘴角到眼处眦的 距离相等。
定的。中国传统的人相“八格”之说，是对头部外形特征的极好概括（图125）。图 （125） 中国传统人相“八格” 分析“八格”的不同特征即可发现，“甲”、“由”、“申”三种头形是头顶骨与下颌骨 形状的尖或方来定格的；“田”、“目”、“国”三种头形是由颧骨的宽窄与头长的比例 来定格的；“用”、“风”两种头型是由下颌骨的宽窄 、开合来决定的。 熟悉和掌握头部外形特征的分类，对迅速捕捉人的形象特征，塑造人物形象，具有重要的 作用。
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《步骤 ·四》
对五官的深入可以连 带着周围的肌肉，如 皱纹、咬肌等等，不 至于五官与面部结构 脱节。画的时候抓住 一开始对模特的感受 力，适当夸张五官的 处理。五官之间的详 略、明暗也要做比较， 避免出现画完一个再 画另一个的情况。
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《步骤 ·五》
在刻画较次要的部分， 如头发、衣领等次要 部分时，由于用笔较 少，质感的区分显得 尤为重要，画面的生 动性往往也体现于此。 记住前实后虚、近光 处实，适当卡一两笔 较重的明暗交界线。 最后还是不能忘记检 查画面大关系，加强 效果。
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局部 ·耳朵
想把耳朵画得精 彩重点还是观察 模特的个体特征。 如果能把每个模 特的个体特征气 质表现到位的话， 那这个耳朵必然 是精彩耐看的， 它会成为你画面 中的亮点。
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感谢亲观们删除，谢谢配合！
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局部 ·眼睛
眼睛的表现不能 只局限于眼睛本 身，还应当包括 眼部周围的形体 表现、眉弓骨的 塑造，以及眉毛 的体积感表现都 直接影响到眼睛 刻画的可信程度。
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局部 ·鼻子
▼
鼻子的所有结构 都非常的隐晦而 难以观察，必须 先理解透鼻子内 在的解刨结构才 能真正看懂鼻子。
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局部 ·嘴巴
▼
注意在画的时候要把 上下嘴唇以及周围的 肌肉起伏联系起来， 整体的观察和表现， 切记不要紧盯着嘴唇 不放，避免画得平面 化。
素描头像
五官
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头 骨
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肌 肉
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眼睛
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鼻 子
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《步骤 ·四》
对五官的深入可以连 带着周围的肌肉，如 皱纹、咬肌等等，不 至于五官与面部结构 脱节。画的时候抓住 一开始对模特的感受 力，适当夸张五官的 处理。五官之间的详 略、明暗也要做比较， 避免出现画完一个再 画另一个的情况。
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《步骤 ·五》
在刻画较次要的部分， 如头发、衣领等次要 部分时，由于用笔较 少，质感的区分显得 尤为重要，画面的生 动性往往也体现于此。 记住前实后虚、近光 处实，适当卡一两笔 较重的明暗交界线。 最后还是不能忘记检 查画面大关系，加强 效果。
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局部 ·耳朵
想把耳朵画得精 彩重点还是观察 模特的个体特征。 如果能把每个模 特的个体特征气 质表现到位的话， 那这个耳朵必然 是精彩耐看的， 它会成为你画面 中的亮点。
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感谢亲观们删除，谢谢配合！
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局部 ·眼睛
眼睛的表现不能 只局限于眼睛本 身，还应当包括 眼部周围的形体 表现、眉弓骨的 塑造，以及眉毛 的体积感表现都 直接影响到眼睛 刻画的可信程度。
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局部 ·鼻子
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鼻子的所有结构 都非常的隐晦而 难以观察，必须 先理解透鼻子内 在的解刨结构才 能真正看懂鼻子。
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局部 ·嘴巴
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注意在画的时候要把 上下嘴唇以及周围的 肌肉起伏联系起来， 整体的观察和表现， 切记不要紧盯着嘴唇 不放，避免画得平面 化。
素描头像
五官
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头 骨
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肌 肉
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- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
4、整理。少画多看，去掉不理想的东西，强调主要节 。 25分钟
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素描头像需注意的问题
构图 头像的构图一般是将头部画得略偏上，让视线方向
的空白留得多些。头不要画得太大而使画面显得拥塞， 或太小显得过于空旷。另外太大容易画得过于空洞无内 容，太小会画得因用笔受拘而感到不够放松自如。但是 你在头颈肩关系的处理上可以多下些功夫，脸的朝向， 肩膀的高低，衣领的大小，衣领投影的形状，脖子的扭 曲方向都是可以做文章的地方，平常可以多积累一些有 意思的构图。
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质感
每一个物体材料不同他给人的感受就会不一 样，这种感觉就是我们在表现好空间体积之后 需要表现的。皮肤光滑、固有色较浅，头发固 有色很重，衣服很蓬松的感觉通过结合揉擦、 排线、勾、画、点、圈等方式区分开。
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素描头像的要点
一、素描头像要加大黑白灰对比
我们在作画时，要学会对于画面节奏的整体 把握以及绘画语言的表达，在模特形体转折明确 的情况下，利用整体大的色块区分头发、脸部、 脖子、衣服的明度。这样通过有节奏对比能够产 生强烈的视觉效果。
素描头像常见问题讲解
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头像基本要求：
1、画面构图完美 2、认识和了解头部基本形体结构(比例 透视解剖) 3、正确表达结构及明暗之间的相互关系 4、处理好对象的质感和空间关系 5、画面完整，形神兼备
头像阅卷评分比重(以下数据仅供参考)
1、构图完整程度 10分 2、形体结构严谨程度及明暗表现 40分 3、质感与空间虚实处理 20分 4、整体把握，形神兼备 30分
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透视
透视是物体在三维空间当中的变化规律，世 间万物只要前后远近发生变化必然会发生形 状大小的变化，这是基本的造型法则，所以 这是考试考察的基本知识点。 最基本的形体透视变化关系。记得多没用， 反复揣摩8个字(近大远小)（近实远虚）
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解剖
骨骼、肌肉及筋腱皮肤间的运动扭转和表情变化，而这 些联系又都是通过起伏的形体来显现的，这需要了解解 剖，更重要的是要学会观察方法，学会写生，因而敏锐 的观察能力与娴熟的表现技艺便起着关键的作用，既要 将观察到的物象通过理性的分析将其完整生动地表现出 来，又必须将素描中的结构关系画得有节奏、有主次。
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三、素描头像需要突出五官
在一幅素描头像中，脸部的五官可谓是视觉中心 ，最重要也是最具看点的地方。想要在考场短时间 内做到非常不错的效果，五官的精细塑造是关键。 且通过对五官的精细对比脸部塑造的放松会使画面 具有独特的味道，记住脸部塑造一定要干练，尤其 是青年模特。
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素描头像常出现的问题及解决方法
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体积空间感
素描就是在平面的纸张上面做三维立体的空间。正因为有 空间才产生了透视的变化（物体外形的变化）和虚实的变化 （调子的变化），理解了空间的存在那么我们绘画过程中所 做的一切都是围绕着他展开。所有的调子和虚实就是为了交 代和表现好物体的体积和空间。
立体感：通过光影关系的塑造来开黑白灰来表现，暗部切 忌死黑!空间感就是表现画面的空间，哪些需要仔细刻画(比 如鼻子、近处的眼睛)哪些需要虚化(如后边的头发)
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结构
结构是物体的构成方式，它是物体存在的骨架，有了结 构骨架的支撑也就形成了体积。这是素描的本质追求，任何技 法、风格、黑白灰、虚实都是为体积而服务的。画任何东西不 能光看表面的光影、固有色等表现，素描当中的黑白灰五大调 子都是由于物体的凹凸起伏变化而产生的，所有没有严谨的骨 架结构支撑调子画的再好也是空洞和流于表面的。 将头像的形体结构画得结实，富有体积感，并将结构与结构间 的起伏画得自然生动。
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“花”与“乱”
1、是由于过于刻画局部而没有顾及到其它部位的 相互关联造成的，东一块西一块杂乱无章。
2、是由于铺调子的色度不够均匀 解决方法：
1、铺暗部调子时用笔一定要均匀，不要留太多的 白色空隙，在逐步加重调子的同时要注意与结构相结合 。
2、如果亮部的斑点过多就用橡皮把它轻轻擦掉。 如果暗部过多则可以用手指轻轻的揉，以使得它的 调子更趋于统一。 3、就是作画时必须避免盲目用线，注意到线条一 定要表现到形体、体现到结构的转折。
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二、素描头像笔触不需要太多，但一定要精
这一点可以与上面一点融合使用;不论是写生还是 画照片，掐准转折，记住不能一味抄袭模特光影，形 体的转折才是最根本的。大家在画画时一定要知道每 一根线起到了什么作用才行，千万不能出现太多没有 经过思考就画出来的线，对画面非常不利。精简的调 子会给人一种干练、耐看的感觉。
一视线上。
解决方法： 1、调整观察方法，先观而后察，看形不看线。 2、看形要花时间去比较线，找出大小、长短不一的正确比例关系。 3、固定焦点透视的变化，观察形体时不要随意改变自己的位置，注意形体整体
关系与透视变化的相互关系。 因此，在绘画进行的过程中一旦出现基本形不准时，我们就应该马上停下来，从
画面整体性把握的角度，来认真思考，反复分析基本形大动态的变化，以及形体整体 调子的轻重变化。
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光感
不同方向的来光或散光(没有固定方向的光源)，及不同的 刻画角度对造型都起着很重要的影响，如逆光和迎光都相对 比侧光难画些。因为物体的凹凸起伏被隐失在或明或暗中， 对初学者来说难以把握用微弱色调去表现丰富的形体变化， 大家要多训练打着灯光的模特写生或临摹，并且会默写，这 样的话在考场上遇到自然光或者光线散乱的就会归纳，不至 于在考试时候画灰。
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3小时作画步骤和时间安排
1、审题。理解题意 5分钟
2、起形。从大体快，如头颈肩等关系入手，画出面部 比例透视和头部的中心线，接着找出头像明暗交界线 ，回过头来进行反复比较，进一步深化大形和小形的 相互关系，直到形体准确。 1小时
3、表现和塑造。在刻画时先确定明暗两个体快，从明 暗交界线入手，逐步深入刻画。 1点5小时
“大的基本形体特征”无法掌握：
1、两眼的视线不统一，观察头像不整体，其距离画得过宽必然会拉宽脸部基本 形，过窄脸部的基本形就会变瘦。
2、五官画得过小，脸部就会挤成一团，造成脸部臃肿。 五官过大，脸就会相对变小，从而使得它容不下五官，因此，头像也就变成了
畸形。 3、当眼睛移动向右时画左眼，移动向左时画右眼，画出来的两眼必然不会在同
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素描头像需注意的问题
构图 头像的构图一般是将头部画得略偏上，让视线方向
的空白留得多些。头不要画得太大而使画面显得拥塞， 或太小显得过于空旷。另外太大容易画得过于空洞无内 容，太小会画得因用笔受拘而感到不够放松自如。但是 你在头颈肩关系的处理上可以多下些功夫，脸的朝向， 肩膀的高低，衣领的大小，衣领投影的形状，脖子的扭 曲方向都是可以做文章的地方，平常可以多积累一些有 意思的构图。
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质感
每一个物体材料不同他给人的感受就会不一 样，这种感觉就是我们在表现好空间体积之后 需要表现的。皮肤光滑、固有色较浅，头发固 有色很重，衣服很蓬松的感觉通过结合揉擦、 排线、勾、画、点、圈等方式区分开。
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素描头像的要点
一、素描头像要加大黑白灰对比
我们在作画时，要学会对于画面节奏的整体 把握以及绘画语言的表达，在模特形体转折明确 的情况下，利用整体大的色块区分头发、脸部、 脖子、衣服的明度。这样通过有节奏对比能够产 生强烈的视觉效果。
素描头像常见问题讲解
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头像基本要求：
1、画面构图完美 2、认识和了解头部基本形体结构(比例 透视解剖) 3、正确表达结构及明暗之间的相互关系 4、处理好对象的质感和空间关系 5、画面完整，形神兼备
头像阅卷评分比重(以下数据仅供参考)
1、构图完整程度 10分 2、形体结构严谨程度及明暗表现 40分 3、质感与空间虚实处理 20分 4、整体把握，形神兼备 30分
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透视
透视是物体在三维空间当中的变化规律，世 间万物只要前后远近发生变化必然会发生形 状大小的变化，这是基本的造型法则，所以 这是考试考察的基本知识点。 最基本的形体透视变化关系。记得多没用， 反复揣摩8个字(近大远小)（近实远虚）
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解剖
骨骼、肌肉及筋腱皮肤间的运动扭转和表情变化，而这 些联系又都是通过起伏的形体来显现的，这需要了解解 剖，更重要的是要学会观察方法，学会写生，因而敏锐 的观察能力与娴熟的表现技艺便起着关键的作用，既要 将观察到的物象通过理性的分析将其完整生动地表现出 来，又必须将素描中的结构关系画得有节奏、有主次。
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三、素描头像需要突出五官
在一幅素描头像中，脸部的五官可谓是视觉中心 ，最重要也是最具看点的地方。想要在考场短时间 内做到非常不错的效果，五官的精细塑造是关键。 且通过对五官的精细对比脸部塑造的放松会使画面 具有独特的味道，记住脸部塑造一定要干练，尤其 是青年模特。
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素描头像常出现的问题及解决方法
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体积空间感
素描就是在平面的纸张上面做三维立体的空间。正因为有 空间才产生了透视的变化（物体外形的变化）和虚实的变化 （调子的变化），理解了空间的存在那么我们绘画过程中所 做的一切都是围绕着他展开。所有的调子和虚实就是为了交 代和表现好物体的体积和空间。
立体感：通过光影关系的塑造来开黑白灰来表现，暗部切 忌死黑!空间感就是表现画面的空间，哪些需要仔细刻画(比 如鼻子、近处的眼睛)哪些需要虚化(如后边的头发)
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结构
结构是物体的构成方式，它是物体存在的骨架，有了结 构骨架的支撑也就形成了体积。这是素描的本质追求，任何技 法、风格、黑白灰、虚实都是为体积而服务的。画任何东西不 能光看表面的光影、固有色等表现，素描当中的黑白灰五大调 子都是由于物体的凹凸起伏变化而产生的，所有没有严谨的骨 架结构支撑调子画的再好也是空洞和流于表面的。 将头像的形体结构画得结实，富有体积感，并将结构与结构间 的起伏画得自然生动。
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“花”与“乱”
1、是由于过于刻画局部而没有顾及到其它部位的 相互关联造成的，东一块西一块杂乱无章。
2、是由于铺调子的色度不够均匀 解决方法：
1、铺暗部调子时用笔一定要均匀，不要留太多的 白色空隙，在逐步加重调子的同时要注意与结构相结合 。
2、如果亮部的斑点过多就用橡皮把它轻轻擦掉。 如果暗部过多则可以用手指轻轻的揉，以使得它的 调子更趋于统一。 3、就是作画时必须避免盲目用线，注意到线条一 定要表现到形体、体现到结构的转折。
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二、素描头像笔触不需要太多，但一定要精
这一点可以与上面一点融合使用;不论是写生还是 画照片，掐准转折，记住不能一味抄袭模特光影，形 体的转折才是最根本的。大家在画画时一定要知道每 一根线起到了什么作用才行，千万不能出现太多没有 经过思考就画出来的线，对画面非常不利。精简的调 子会给人一种干练、耐看的感觉。
一视线上。
解决方法： 1、调整观察方法，先观而后察，看形不看线。 2、看形要花时间去比较线，找出大小、长短不一的正确比例关系。 3、固定焦点透视的变化，观察形体时不要随意改变自己的位置，注意形体整体
关系与透视变化的相互关系。 因此，在绘画进行的过程中一旦出现基本形不准时，我们就应该马上停下来，从
画面整体性把握的角度，来认真思考，反复分析基本形大动态的变化，以及形体整体 调子的轻重变化。
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光感
不同方向的来光或散光(没有固定方向的光源)，及不同的 刻画角度对造型都起着很重要的影响，如逆光和迎光都相对 比侧光难画些。因为物体的凹凸起伏被隐失在或明或暗中， 对初学者来说难以把握用微弱色调去表现丰富的形体变化， 大家要多训练打着灯光的模特写生或临摹，并且会默写，这 样的话在考场上遇到自然光或者光线散乱的就会归纳，不至 于在考试时候画灰。
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3小时作画步骤和时间安排
1、审题。理解题意 5分钟
2、起形。从大体快，如头颈肩等关系入手，画出面部 比例透视和头部的中心线，接着找出头像明暗交界线 ，回过头来进行反复比较，进一步深化大形和小形的 相互关系，直到形体准确。 1小时
3、表现和塑造。在刻画时先确定明暗两个体快，从明 暗交界线入手，逐步深入刻画。 1点5小时
“大的基本形体特征”无法掌握：
1、两眼的视线不统一，观察头像不整体，其距离画得过宽必然会拉宽脸部基本 形，过窄脸部的基本形就会变瘦。
2、五官画得过小，脸部就会挤成一团，造成脸部臃肿。 五官过大，脸就会相对变小，从而使得它容不下五官，因此，头像也就变成了
畸形。 3、当眼睛移动向右时画左眼，移动向左时画右眼，画出来的两眼必然不会在同