赵树理小说的特点

赵树理的小说特点 回归到民族的、民间的文学传统，从中汲取有益成分，大胆创新，最终形成了别具一格的带有鲜明赵树理个人印记的新评书体小说。赵树理的农村题材小说，尽管书写的是当下发生的故事，描绘的是现时代的风云变幻，但其艺术风味却是古色古香的，富有传统之品格。具体而言，赵树理之新评书体小说具有五大艺术特征：一是情节完整，故事性强。情节完整，故事性强是中国传统小说一个显著的共同性特征。创作时，赵树理舍弃了传统小说程式化框架的弊端，汲取其情节连贯完整之特点，使其小说具有强烈的讲故事之特点。二是单线发展，扣子艺术。传统小说采用的是有别于西洋短篇小说“横断面”作法的纵式结构，多为单线发展，为避免一线到底易造成的呆板、单调之缺陷，往往在行文中设置形形色色的“扣子”(悬念)以增强小说的波澜。为适应中国百姓长期积淀而成的审美习性，赵树理之小说大多也采用单线线索结构故事，承用“扣子”(悬念)手法来增强文本的可读性与吸引力。三是团圆主义，喜剧风格。“大团圆”模式是中国传统文学固有的风格，喜剧是数千年中国传统文学的主流色调，赵树理充分尊重中国百姓千百年来积淀而成的审美取向，其作品大多以进步战胜落后、正义战胜邪恶、光明战胜黑暗而告终，从而在情节结构上凝成“一个一以贯之的特点，这便是：‘团圆’式的喜剧结尾。”四是言行画人，绰号手法。与西洋小说擅长用细腻的心理描写、心理分析来塑造人物形象的方法不同，中国传统小说善于通过行动描写、语言描写等手法来展示人物个性。与此同时，中国传统文学还形成了借绰号以凸显人物特点的特殊手法，《水浒传》梁山108个好汉甚至人人有绰号。赵树理在刻画人物时，“继承中国古典小说的传统方法，把人物放到故事情节的发展中，通过人物自身的行动及语言来表现他们的性格”，即使是要揭示人物心灵的秘密，也极少用静止的心理描写，而是通过人物言行加以含蓄地刻画，至于借助绰号以刻画人物，那更是赵树理小说的一个显著特点，“常有理”、“二诸葛”、“小腿疼”之类的绰号令人过目不忘。五是群众语言，“说”的文学。赵树理成功地将农民群众的语言提炼为准确、鲜明、生动的文学语言，不仅具有质朴、明快、晓畅的特点，而且充分口语化，不仅人物的语言是口语化的，甚至连叙述和描写的语言也是口语化的，从而使其小说既可以看，又可以说，达到了看与说的高度一致。从赵树理新评书体小说的如上五大艺

术特征可知，赵树理小说与中国传统小说有着千丝万缕的联系，正是中国的传统文学哺育了赵树理的茁壮成长。然而，赵树理并非是对传统中国文学生吞活剥抑或全盘照抄，而是推陈出新，批判性地接纳。例如，中国古代文学与赵树理小说都有“大团圆”结局之显著特征，但传统文学中的“大团圆”是虚幻的，恰如鲁迅所言，是一种“瞒”和“骗”，而赵树理笔下的“大团圆”却是时代的必然，梁山伯与祝英台死后化蝶比翼双飞，这只是一种虚幻的理想，二黑与小芹有情人终成眷属，那是真实可求的。