赵树理小说中的现实主义风格
试论赵树理小说中的现实主义风格
摘要 赵树理是以一个有觉悟、有文化的以农民眼光观照农村、认识农村、评价农村、表现农村的作家，在创作中追求环境、情节、细节的真实，排除了作品中的“假大空”描写，呼唤着文学的真实性和现实主义的回归。本文主要论述了赵树理在创作中自觉运用现实主义理念而获得的巨大成就。
关键词：小说创作 现实主义 形象塑造 矛盾冲突 赵树理
中图分类号：i206.6 文献标识码：a
现实主义要求除了细节的真实，还要塑造典型环境中的典型人物。而要达到这一步，首先，要严格按照生活的本来面目来再现生活。典型化的生活固然是从大量生活现象中概括、提炼出来的；但是，即使它已经高于普通生活时，它仍要符合生活的实际形态。赵树理正是这样严格地按照生活的本来面目来塑造艺术形象的。他严格的现实主义主要表现在对农民形象的塑造、对矛盾冲突的处理和反映生活的准确时空性，这样三个方面。
第一，赵树理在描写农民时，坚决摒弃了好的绝对好，坏的绝对坏的形式主义。他在写某些农民或农民出身的干部时，都把他们写成了普普通通、实实在在的人。
赵树理对农民在中国革命中起的作用，是十分敬佩的。他在川底生活时，就这样赞美这里的人：”他们经过了抗日战争、解放战争、土地改革、镇压反革命以及正在继续进行的支援抗美援朝的人民志愿军，不但锻炼出现有村级的党、政、军、群各种干部，而且还锻炼出了几十个县、区级干部，人民解放军军官和战士。”在社会主义建设中，这个九十多户人家的村庄需要各方面的干部、人才，从村长、党团支部书、妇联主席，到财务、会计、保管、出纳、采购，一直到造林、养羊、管理耕畜、基本建设、经营副业、文化教育、福利工作等，真是五花八门，都由农民自己培养出来了。在这创造新生活的过程中，如同在战争年代一样，出现了许多可歌可泣的人物和事迹。赵树理对农民给予了高度的评价，怀着崇敬之心歌颂他们的历史贡献。
同样，赵树理也看到农民思想的变化，小生产者的局限性随着革命的发展，不断被克服。到了社会主义时期，赵树理还看到集体化后的农民身上焕发出革命理想的光辉：“他们虽然都是不脱离生产的农民，但也是革命的浪漫主义者。他们遇上了新鲜事物，不但顾虑不多，并且兴趣颇大。”当他看到农民思想面貌的变化时，并不认为他们已经一切都好，而认为“自然他们身上也不免有缺点或者缺点还很多，但他们的觉悟是一天天提高的，缺点是一天天减少的，而且愈集体化，落后面起作用的机会也愈少。”
由于赵树理塑造落后农民形象取得了突出成就，使人们容易产生一种误解，认为赵树理过于看重农民的弱点，而对他们的进步性认识不足。上面略为引证赵树理的几段话，已足以说明这种对赵树理的误解应该消除。再从实际创作上看，如果把建国后的人物排个队，先进的农民在老年中有王宝全、陈秉正等，中年的有王金生、潘永福等，年青的有王玉生、王满喜、杨小四、范灵芝等，这些人物足可组成一个坚强有力的集体，他们在赵树理的作品中始终占据着主导地位。至于没有落后人物写得好，这不是认识上的原因，而是生活积累上的缺陷。
同时，赵树理也不把自己的先进人物写成“高、大、全”式的英雄，他们一个个似乎都不那么显眼。他作品中的英雄只是普通人，是伟大与平凡的统一，有的也并不完美，还拖着没有割干净的小私有者的尾巴。他们并没有三头六臂，同样靠着一双手，在平凡的工作中，踏踏实实，坚韧不拔，从而达到成功。十万两无烟火药之力固大，滴水而能穿石，其力亦不可谓不大。滴水穿石虽无火药爆炸之轰烈壮观，但亦有感人的魅力。赵树理说：“在日常生活中，我们常常碰到许许多多这样的英雄人物。他们有远大的理想，一声不响，勤勤恳恳地在那里建设社会主义，别人知道他，也是这样干，别人不知道他，也是这样干。”这种为人民服务“既不抱怨，也不居功，不言不语，若无其事”的风格，最合赵树理的心意。由于这样一种指导思想，赵树理所要歌颂的正是伟大与平凡合二为一的美。现实生活中如孟详英、潘永福就是这种伟大与平凡统一的典型。赵树理塑造的正面典型，从老杨同志到王金生、陈秉正、张来兴，也都是这样的人物。另外一类就是从李有才到林忠这样的人，他们既有堪称英雄的一面，但思想性格中也还有不那么英雄的另一面。李有才在阎家山那样恶劣的环境中，敢于不断编写战斗性很强的讽刺快板，不停地揭露、抨击反动势力，从这一点来说，他是黑暗王国中的一线光明，冰天雪地里的一盆火。但偏偏就是他，在面对面的斗争时回避开了，不及“小”字辈表现得英勇。这种为保存自己而采取的姿态，使他的斗争光芒受到了一定的损害。然而，却真实地反映了农民在斗争一定阶段时的精神面貌。林忠在抗日游击队里，是个带有“神行太保”、“鼓上蚤”风度的传奇性人物。即使在今天，在风暴冰雹将临之际，他也能奋发起来，冲锋在前，指挥若定，显现出当年在战场上的英雄本色。但在平时，却手指头扒拉算盘珠，计算每一快地的定额，惟恐自己的队、自己的家吃了亏。谨小慎微的行动背后隐藏着一颗私心，显得有些庸俗。他是个英雄，但不是十全十美的。赵树理没有把他写成“完人”，这也是现实主义的态度。反之，对那些落后的人物，也并没有写成一切皆坏或是凝固不变的。二诸葛够迂腐可笑了，作家同时写他老实厚道，爱子心切。就是三仙姑，在故事结束时也开始转变。马多寿入了社，不能够接受丈夫要求她进步的条件，袁小俊后悔与玉生离婚，她参加了劳动，与满喜成了亲……这些同样是作家坚持现实主义的表现。
这里特别要提到赵树理对落后农民的描写，这是曾经受到有些人的责难的。这部分农民形象，是赵树理按照现实主义原则，从实际生活中提炼出来的。对此，作家有他自己的认识。1950年初，赵树理同意在《说说唱唱》上发表小说《金锁》，这篇小说受到当时的《文艺报》的批评，原因是主人公金锁是个落后农民。《文艺报》的编者和某些批评者认为作者“生存在今天而未写今天的农民；写出来的却是鲁迅时代的阿q式的‘金锁’”，“当翻天覆地时代的大革命高潮卷起来的时候，描写革命动力之一的农民‘是应该写成正直的，有骨气的，敢于反抗的’正面的光明人物；而绝不应该绘制一个已经过了时的阿q式的‘金锁’”。《金锁》确实不是好小说，但这种批评只是1928年“死去了的阿q时代”式的批评的重复。对农民有较深了解的赵树理，对于这个“歪曲了农民的本质”的批评，当然是不能赞同的。他认为，作品所写的是“革命势力未到以前自然状态下的农村”，在这种历史条件下，“事实上破过产的农民，于扫地出门之后，其谋生之道普便有五种：‘赚’、‘乞’、‘偷’、‘抢’、‘诈’，……他们对付压迫者的方法差不多只有四种：‘求饶’、‘躲避’、‘忍受’、‘拼命’，有时选用，有时连用，金锁也不例外。这些人的出路只有一条，就是参加革命：有的是在革命势力未到之前自动找去，有的是在革命势力到达以后，得到了土地，再加以组织教育，才能挺起腰来。”这里的认识实际也包括赵树理对阿q、福贵等的理解，比起那种教条主义式的批评，他的见解更切合实际。对于尚未完全破产的农民，赵树理也认为同样有要求革命的一面，相对于市民来说，更“敢于抵抗”；但也还有一部分人出于麻木的精神状态。“挨了打的人，有的呼喊无门自认晦气，有的挨得多了皮肤失了痛感，时候长了，反而不以为怪。”特别是一些无地、少地农民，他们耕种地主土地，害怕夺佃，对地主压迫不得不忍气吞声。赵树理写解放前农村里敢于对地主权贵们表示出桀骜不驯的，有两个人物。一是《刘二和与王继圣》里的聚宝，他“有一股别扭劲，只会说一股老直理”，耿直、强项，颇有点士可杀而不可辱的气概。此人是个石匠。与他性格相近的，就是张来兴，他是个厨师。他们都不依附于地主的土地，而是靠自己的手艺为生。因此，他们的性格就和赵树理笔下的其他农民不同。包括李有才这样的农民，他要给人放牛看园子，他的反抗性也有一定限度。甚至在《邪不压正》里，时代背景变了，已经不是《小二黑结婚》、《李有才板话》里那种根据地初辟时期，而是轰轰烈烈的土改运动开始之时；但是那里的农民还显得那么软弱可欺，使小昌小旦等可以为所欲为。
这些都是现实主义的描写，能说是“歪曲了农民的本质”吗？马列主义经典作家的许多言论都指出农民既是劳动者，又是小私有者。劳动者的地位决定他们要求摆脱阶级压迫，具有许多劳动人民的美德，他们是革命先锋。小私有者的地位又使他们思想上有许多落后、保守的东西，因此教育农民是一个重要的任务。这两个方面虽然矛盾，但都是由农民的社会地位和生活状况决定的，都包含着农民的本质。对赵树理来说，他倒是比较全面的。他既歌颂了农民的许多优秀品质，描写他们的斗争与进步，也批评了他们身上的许多应该抛弃的弱点。如果说这后一方面写得更深刻，那只能说他在这方面的现实主义成就更高。
第二，赵树理的现实主义表现在他的创作中从不回避矛盾，掩饰困难，他感于正视现实，直面人生，如实地描写干部的错误、农民的缺点、前进道路上的曲折以及革命工作中的问题。
赵树理并没有写过悲剧性的作品，他作品的结尾大多是喜剧性的，是新的力量的战胜。但这并非有意地删削黑暗，装点光明，同样是如实地表现光明，歌颂光明，这是他所描绘的时代特征的表现。因此，他的作品尽管揭露了许多矛盾，却不会给人以沮丧之感，而使人能够得到愉悦和鼓舞。但是赵树理的现实主义成就，是在他所表现的生活中的矛盾冲突，所提出的问题之上，从这些方面对封建宗法制农村社会面貌作了深刻的描写，使他的作品有较高的认识价值和教育意义。在民族矛盾还是当时社会的主要矛盾时，赵树理就在许多作品中敏锐地反映了在民族矛盾制约下的阶级斗争。他描写了在党领导下的根据地里，人民群众并没有轻易当家作了主，有的被恶霸、流氓篡夺了政权，用捆绑吊打来迫害农民，或者制造“模范村”的假典型，欺上压下，为非作歹。他描写了农民身上的旧的思想包袱如何阻碍着革命的发展，描写农民干部的变质，他们身上的歪风邪气，相当全面地展开土改中乱批乱斗的场面。在社会主义时期，继续表现教育农民的严重性。马多寿虽然入了社，但是入社以后又会怎么样呢？一夜之间彻底改变思想吗？不，我们不妨读一读《锻炼锻炼》，那里的小腿疼、吃不饱，实在就是入了社的常有理、惹不起，他们还在继续瓦解集体经济。通过这些描写，使人们看到在封建农村基础上建立起新民主主义的农村，再改造成为社会主义新农村，这是多么复杂、艰巨的任务，必须要经过长期、曲折的斗争。绝不可把这场革命看得轻而易举、轻松愉快。革命诞生出新生命的同时，有血有污秽，也会有难产的痛苦。赵树理虽然只反映农村生活、斗争的一部分，因为敢于正视现实，所以能够真实反映农村发展的这种辩证规律。
第三，赵树理创作的现实主义还表现在他反映生活的时控性上。即他的故事的时间、地点都有明确的规定性，不可任意挪动搬迁，人物、情节都只能是此时此地的产物，而非彼时彼地所能有的。他的故事都有鲜明的时代特征和浓郁的地方色彩。他笔下人物的思想、行动都受着特定时代背景的制约。例如，小二黑、李有才这样两代人，都是处于开始觉醒的状态。小二黑因为婚姻问题关系到自己的切身利害，又由于听到区上的同志讲政府支持婚姻自主的法令，因而敢于起来与流氓坏人作坚决斗争。
文艺作品是以形象来反映生活，因而必须要有想象、有虚构。那么形象性的东西要不要科学性？就现实主义创作来说，应该也有科学性，细节的真实就是一种科学性的要求。就赵树理作品来说，是达到了这一步的。他始终以现实主义的目光观照生活、体验生活、表现生活。忠于自己的亲历性的体验使他和同时代的作家相比，更多了一份清醒和冷静。
浅议赵树理小说塑造人物形象的艺术特色
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浅议赵树理小说塑造人物形象的艺术特色
作者：王雪萍
来源：《新课程·教育学术》2010年第06期
赵树理对中国现当代文学有着广泛的影响,他是继中国文坛鲁迅、郭沫若、矛盾这些新文学奠基人之后与巴金、丁玲、老舍等人齐名的又一位大师级的人物,是中国“乡土文学的大家”,是“山药蛋派”这一文学流派的奠基人和杰出领袖。在他的作品中不仅真实地反映了当时农村的社会生活和农民的精神面貌,而且真正站在农民的立场,以农民为对象,为农民说话。他的小说经常采用农民群众民间语言,从艺术的角度塑造了栩栩如生的人物形象,特别是对落后人物的成功塑造。这些人物分别通过情节发展,语言、形体动作,细腻的外部描写及辨证的、现实主义手法塑造人物形象。
赵树理小说在艺术上的成就在于创造了一种新颖活泼、为老百姓喜闻乐见的大众化风格。在作品中塑造了一系列栩栩如生的人物形象,尤其是农民形象,特别是对农民落后人物的成功塑造。这些人物无论其是否达到了典型人物的水平,都是性格鲜明,血肉丰满的。据统计,在他的小说中人物不下百人,给人留下难忘印象的也有几十人,如“三仙姑”、“二诸葛”、“吃不饱”、“小腿疼”、“常有理”、“惹不起”……等等,几乎成了“典型共名”,常常被作为与其有相似特征的人们的代名词。正如鲁迅称赞果戈里所说的:“名号一出,就是你跑到天涯海角,他也要跟着你走,怎么摆也摆不脱。”
赵树理认为“小说的重要人物不是写事而是写人,要通过人去教育人”。塑造人物形象的特点,也是形成赵树理风格的一个重要方面。而关于如何塑造人物形象,他说:“突出写人物无非是语言和形体,再没别的办法”。
一、通过情节发展自然展示人物性格
在表现人物性格方面,赵树理小说的一个鲜明特色就是尽量不由作者出面介绍、分析、评价,而让人物自己“亮相”,并且通过语言、行动自我表演展现性格。赵树理小说中,矛盾一提出,人物就立即活动起来。《小二黑结婚》中“二诸葛的神课”一节,三仙姑与二黑娘的龙虎斗及二诸葛的占卦,这一系列的情节中所发生的冲突鲜明地表现了三个人物的性格。这一节中读者就像看戏一样,看到人物用自己的语言、动作所做的精彩表演,从中进一步认识他们。
赵树理及解放区小说
1 赵树理及解放区小说
如同教材“四、现实与民间”所示，这一节主要叙述的是解放区小说。
（一）、解放区小说的基本特征
由于不同的文学生态环境，解放区小说呈现出与国统区乃至孤岛和沦陷区小说截然不同的面貌（解放区小说的独立性）。借用当时在国统区重庆工作的郭沫若阅读了赵树理小说之后的感受来说就是表现了“新的时代，新的天地，新的创作世纪”。这里的解放区是指在抗战时期中国共产党领导的敌后抗日根据地及其在解放战争时期发展壮大的解放区。在这些地区由于执行了完全不同于国统区的新民主主义的政治、经济和文化政策，因而造成中国社会特别是农村社会的某种翻天覆地的变化。这种变化给解放区作家提供了新的题材。特别是1942年的延安文艺座谈会和毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的发表更从思想观念上促使作家逐渐超越“五四”，形成了一种新的文学规范，其核心就是在为无产阶级政治服务的目标下走向工农大众，因而又称这种规范为文学的“工农兵方向”。具体到小说创作领域便表现出以下特征。
一是政治意识的急剧强化。解放区的变革主要是一种政治变革，因而解放区小说大都涉及到政治，要么是直接叙写抗日武装斗争或解放战争，要么是对中国共产党领导的土地改革的纪实。即使着眼于婚姻家庭，也最终归结为政治变革（如赵树理的《小二黑结婚》、康濯的《我的两家房东》）。同时作家又是自觉地站在无产阶级党性立场上，将自己的创作作为为无产阶级革命服务的一种形式，因而在作品中表现出非常强烈的革命政治意识，以至他们为了某种政治革命的结论与观念，而舍弃某种“生活的真实”（例如周立波在创作《暴风骤雨》时，明知道“北满的土改，好多地方曾发生过偏向”，但认为“这点不适宜艺术表现”，便舍弃了）。甚至认为这种“典型化的程度越高，艺术的价值就越大”。实际上是以主观的艺术典型来达到对某种政治结论的认同。
二是翻身农民的塑造。不同于国统区小说中的传统农民形象，也不同于七月派路翎小说中虽然富有原始强力但仍然负荷着几千年封建精神奴役创伤的农民形象，解放区小说占主导地位的农民形象是一种翻身农民形象。这是一类挣脱了传统束缚，焕发出青春朝气，充满创造历史的主动精神和责任心的新型农民形象。其实这既是解放区革命现实的反映，也是歌颂工农兵政治意识的需要。相对于鲁迅等一系列作家的艺术思考与中国农民的客观实际来看，农民的这种巨大精神变革似乎被描写得太简单了一些，一些作品还自觉或不自觉地美化了某些狭隘的农民意识。
中国当代文学专题综合练习题三简答题、分析题分析
中国当代文学专题综合练习题三简答题、分析题
要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。
1． “山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”各自的主要特点是什么？各说出两位代表作家及其作品。
2．为什么说赵树理的小说表现出一种极具个性的“细节的现实主义”特点？
3．《三里湾》是我国第一部成功地反映农业合作化运动的长篇小说，也曾产生了较大的影响，但为什么在当时仍然受到了主流意识形态的批评？
4．为什么说孙犁的创作变化不是以“建国”或“解放”为界，而是“文革”为界的？
5．《铁木前传》中的小满儿是一个什么样的形象？
6．简要说明《暴风骤雨》和《山乡巨变》的异同。
7．孙犁和周立波都对自己笔下的人物充满深情厚意，但二人的表达方式又有很大的不同。以《铁木前传》和《山乡巨变》为例简要说明。
8．李月辉与刘雨生都是《山乡巨变》中先进人物的代表，他们有什么不同？
9．“亭面糊”与陈先晋都是《山乡巨变》里“中间人物”或“落后人物”的代表，他们有什么不同？
10．《创业史》在梁生宝和梁三老汉的形象塑造上，有什么经验或教训？
11．《创业史》中的“三大能人”郭世富、姚士杰、郭振山是三个什么样的人？
12．《布礼》是怎样表现“革命无悔”的主题的？
13．简要说明《组织部新来的青年人》的多重思想意义。
14．简要说明王蒙小说从《组织部新来的青年人》、《布礼》、《蝴蝶》到《杂色》的风格变化。
15．王蒙描写过哪些青年革命者形象和干部形象（各说出两个以上）？他们各自都有些什么特点？
16．为什么说80年代以来的革命叙事呈现出了众声喧哗的特色？
17．简要说明《茶馆》新颖而独特的戏剧结构。
18．《红灯记》中的“痛说革命家史”一段，讲述的是怎样的“革命家史”？
19．举例说明《沙家浜》中的阿庆嫂是一位什么样的女地下工作者形象？
20．简要说明《智取威虎山》双线并行的复线结构的特点。
21．为什么说《车站》在艺术的探索方面比《绝对信号》走得更远？
论赵树理小说农民形象的独特性
II 论赵树理小说农民形象的独特性
摘要：赵树理是我国当代文学史上一位重要的作家，他的小说描写的主要对象是生活在广大西北地区的农民。赵树理小说中农民形象的独特性主要表现在：一是，小说中人物语言的“土”气，二是；小说中人物生活场景的“还原”性；三是，小说中人物爱情的“简陋”化；四是，小说中人物思想的“本色”性。在赵树理小说中，农民这一人物形象给读者的印象是不加修饰的本真的农民。
关键词：赵树理小说； 农民形象； 土气； 还原性； 简陋化；本色性
A Discussion of the Uniqueness of the Farmer Image
in Zhao Shuli’s Novel
Class 1 Grade 2008, Chinese Language and Literature, Zhou Juan
Supervisor Lei Bin
Abstract: Zhao Shuli is a very important writer in the contemporary literature
history in our country, and the main characters of his novel are the farmers who are
living ing the northwest in China. And the characteristics mainly display in four parts.
The first one is that the characters in the novels are very rustic; secondly, the life of
the characters in the novles has been restored to the real scene; thirdly, the love
赵树理方向对中国现当代文学的影响
赵树理方向对中国现当代文学的影响
作为20世纪五十年代重要的现实主义作家，赵树理的创作方向对中国现当代
文学产生了深远的影响。他通过展现地方山义重的社会生活，以生活化、具象化
的手法创造出众多形象鲜活、富有生命力的人物，使得中国当代文学在创作手法和
内容题材上有了新的拓宽。
其实，赵树理在批判现实主义文学观念的构建上做出了重要贡献。他极力主张
应从现实生活中提炼人性的善恶、情感的冲击和社会的冲突，从而揭示人类的命运
和社会的矛盾。他的这种思想导向，为中国现当代文学提供了一个非常重要的方
向。
而且，赵树理注重写实，强调对生活的深刻感悟和艺术加工，在其小说创作中
充分显示了一种对人民群众生活的关注和深入描绘。这种写实的创作方法在现代
文学中具有重要地位，影响了众多后来文学作家的创作。
另外，赵树理的作品也反映出他对社会时代倾向的敏感和独特的洞察力，他在
作品中对那些广大农民群众的生活境遇进行深入刻画，反映出他对社会问题的深刻
理解和人民生活的深厚感情。这种深入骨髓的写实精神和对社会问题的敏锐洞察
力对中国现当代文学的发展起到了深远的推动作用。
简言之，赵树理在艺术手法、思想内容和社会视角等方面都展现出非凡的独创
性和深远的影响力，对中国现当代文学的发展产生了相当大的影响。他的创作精神
和艺术风格一直影响着一代代文学作家，对中国文学的发展具有深远的影响力。
论述赵树理的问题小说
论述赵树理的问题小说
问题小说是为提出某种社会问题而创作的小说。它与问题剧一样，都是“五四”时期开始出现的文学现象，主要反映了大批知识青年的觉醒。它是当时思想启蒙运动的一种需要，又是当时思想启蒙运动的一种结果，后来，问题小说也体现著作家密切关心现实这一优良的传统。中华人民共和国成立后，赵树理就把自己的小说也叫做“问题小说”。他说:“我写的小说，都是我下乡工作时在工作中所碰到的问题，感到那个问题不解决会妨碍我们工作的进展，应该把它提出来。”
赵树理延续了“五四”问题小说的创作思路，在新的历史条件下，以更注重现实人生的切实方面的创作姿态，把“问题小说”作为他实现其使命意识的最佳方式。文章在提出问题的性质、问题所涉及的社会生活领域、解决问题的方法这三方面对赵树理与“五四”问题小说进行了分析比较。
赵树理出生在贫苦农民家庭，在农民中长大，他不仅了解农民，也热爱和深通农民的艺术。他自己是一个农民，他了解农民的习性。赵树理曾经以山西，保持与农民群众的密切联系，从事农村工作。所以他知道农村中还存在的问题，在那个人人歌颂共产党的年代，他勇敢的站出来说有的领导人领导不正确，方针不和实际，因为敢讲真话，他当时受到了严厉的批评。乡村出身而又时时返回乡土的赵树理在现实的一再刺激与昭示下也变得越来越“右倾”、越来越认“死理”，在这期间，他的思想越来越“跟不上政治的主流”。与典型的过时和淘汰，但伴随着其作品的时遭批评和责难，赵树理事实上却在一步步一步步远离文学管理权威的视野，一步步被权力人物所淡忘……，最后直到1964年被调出首都北京后被当时的林彪、江青反革命集团迫害致死。
赵树理小说创作以农村变革为题材。主要是反映出根据地和解放区农村的历史性变革，比如减租减息，新政权的建设，民族改革和土改运动等。但赵树理的作品既从正面表现农村政治斗争，如《李有才板话》、《李家庄的变迁》，又从私人空间中的平凡的日常生活来反映社会的变迁。后一种是赵树理更擅长的，也是他创作的重心所在。如反映农村婚恋问题的《小二黑结婚》和从婆媳矛盾的角度反映农村生活的《孟祥英翻身》。
赵树理作品
赵树理作品的特色
摘要：赵树理是现代小说家，戏曲家，被称为“人民艺术家”。他的作品始终以农村、农民为出发点，密切关注变化中的农村和农民生活，他有明确的目的意识，为农民、写农民、给农民听、给农民看，由此形成了独特的艺术风格。赵树理被称为语言大师，他的语言创造达到了极高的成就，并且开辟了一条独特的道路。一是扬弃了传统小说章回体的程式化框架，成功地借鉴民间文艺里“讲故事”的手法，以故事套故事，巧设环扣，引人入胜，使情节既一气贯通，又起伏多变，结构完整、趣味性强。赵树理在创作中尽量照顾群众的习惯：群众爱听故事，他就增强故事性；爱听连贯的，他就不会因为讲求剪裁而把故事割断了。尽量照顾群众的习惯，能叫大多数人读，这是赵树理进行创作时刻意追求的。本文主要从赵树理的作品入手，分析其作品的主要特色。
关键词：赵树理 政治 问题小说 文学大师 《小二黑结婚》 《邪不压正》 《李有才板话》
美国作家贝尔登认为赵树理“可能是共产党地区中除了毛泽东、朱德之外最出名的人"。抗日战争时期赵树理因为创作《小二黑结婚》而享誉整个解放区，并被树立为“方向作家”，
《小二黑结婚》是文艺大众化道路上里程碑式的作品。这篇小说的发表使赵树理成为中国新文学史上真正解决了文艺大众化问题的第一位作家。三十年代左翼进步文艺界撒下的种子在四十年代的解放区终于结出了丰硕的果实。此后，中篇小说《李有才板话》和长篇小说《李家庄的变迁》等的接连问世，进一步显示出赵树理在文艺大众化方面的巨大成就。赵树理的创作使文艺大众化运动呈现出崭新的风貌，他开辟了一个新的文学时代。而《邪不压正》发表后却又受到严厉批判，最后这个只着眼于农村题材的作家在文革中被迫害致死。他的作品只是真实的反应了不同时期农村的面貌以及出现的问题，却忽而誉满天下忽而谤满天下。
一、文学创作与政治的方向
（一）政治方向下的创作
赵树理因创作《小二黑结婚》而一举成名，被树立为“方向作家”号召文化界学习，之后的《李有才板话》《孟祥英翻身》《李家庄的变迁》也是备受推崇的佳作。但在1948年创作的《邪不压正》却受到了批判，而后的《三里湾》虽为赵树理赢回了一些声誉，但是《锻炼锻炼》《套不住的手》《实干家潘永福》却再一次为他的写作生涯带来厄运，直至文革被迫害，赵树理几乎没有优秀的作品问世。
赵树理与孙犁农村题材小说创作风格论文
赵树理与孙犁农村题材小说创作风格
摘 要：赵树理与孙犁的农村题材小说创作个性有所差异。具体表现在作品的艺术风格、人物形象的塑造、小说的表现手法和技巧三方面，于此略作比较。
关键词：农村题材小说；创作个性；题材；主题；艺术风格；人物形象；表现手法；创作技巧
中图分类号：g622 文献标识码：a
文章编号：1002-7661（2012）16-198-01
自中国现代文学奠基者鲁迅创造性地将农民引进小说领域，真诚地将他们奉为作品的主人公之后，农民成了中国现当代文学始终不渝的审美对象，农村题材小说川流不息，蔚为壮观。其间，赵树理、孙犁他们通常以普通农民为视角，叙述和思维具有浓厚农村乡土气息。特别是孙犁，他的小说，塑造在残酷的战争环境中乡村普通百姓的乐观、无私和勇敢，具有一种鼓舞大众为民族解放而斗争的诗意向上的力量。他以农村乡土小说为输出革命和继续革命理念的所在，十分注意塑造农村乡土世界中具有高度革命觉悟的农村革命新人。
一、艺术风格方面
1、从题材上看 赵树理完全称得上是一位具有大众风格的农民作家。他出身农家，长期同农民生活在一起，同农民建立起了鱼水般的感情，并立志要写农民、唱农民，写给农民读。因此，他的作品以农民的视角和思想感情看待生活，观察社会，选取现实生活中
迫切需要解决而又未能在工作中及时引起注意的社会意义深刻的创作主题，他将这些社会问题通过文学形式艺术地再现出来，以农民喜闻乐见的形式满腔热情地表现农民的生活、心理和农民的气质特点及审美情趣，带有鲜明的时代性和现实意义。孙犁的小说着重表现人物的心灵世界和精神特征，描写的是冀中平原和冀西山区抗日根据地党领导下的农民，无论是作者对生活的感受，还是作品所反映的生活韵律和人物心灵，无不有着这个伟大时代的鲜明特色，显示了坚忍不拔、开朗热情、乐观自信的生活美和性格美，给读者以积极向上的革命英雄主义的审美感受。
浅析赵树理小说人物语言个性化的艺术特点2
安顺学院2008级专科班毕业论文
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摘 要
赵树理被称为语言大师，他的小说中的人物语言是那么鲜明突出，毫无雷同之感，其重要原因之一，就是他的小说中人物语言具有很强的艺术特色。他的小说经常采用农民群众民间语言，从艺术的角度塑造了许多栩栩如生的人物形象，特别是对落后人物的成功塑造。如“三仙姑”，“二诸葛”，“吃不饱”，“小腿疼”，“常有理”……，几乎成了“典型共名”，同时这些人物也常常被作为与其有相似特征的人们的代名词。
关键词：赵树理 人物形象 语言个性化 艺术特色 安顺学院2008级专科班毕业论文
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目 录
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正文„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3
参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9
谢辞„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„10 安顺学院2008级专科班毕业论文
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赵树理小说在艺术上的一个突出成就是塑造了一系列栩栩如生的人物形象，尤其是农民形象，特别是对农民落后人物形象的成功塑造。这些人物无论其是否达到了典型人物的水平，都是性格鲜明的，血肉丰满的。据统计，在他的小说中人物不下百人，给人们留下难忘印象的也有几十人，如“三仙姑”，“二诸葛”，“吃不饱”，“小腿疼”，“常有理”……，几乎成了“典型共名”，同时这些人物也常常被作为与其有相似特征的人们的代名词。
赵树理小说的一个重要方面，就是塑造人物形象的特点。而关于如何塑造人物形象，他说：“突出写人物无非是语言和形体，再没别的办法。“然而，赵树理塑造的人物之所以有那么长久的生命力，产生那样强烈的影响，自有其特色可寻，尤其是他在人物语言方面的匠心独运，给小说增添了独特的魅力。我们将从赵树理小说人物语言口语化，小说人物语言幽默活泼，小说人物命名的形象化，通过对话语言、形体语言刻画人物形象及小说人物语言个性化等方面分析赵树理小说人物语言个性化的艺术特色。
十七年农村题材小说专题综合练习题3
十七年农村题材小说专题综合练习题
一、填空题
要求：书写规范，不得有错别字。
1．所谓“十七年”文学，是指1949年至 1966 年的文学。P1
2．赵树理的《三里湾》、孙犁的《 铁木前传 》、周立波的《山乡巨变》、柳青的《创业史》（第一部）、浩然的《艳阳天》，都不约而同地把目光对准了当时农村的合作化运动。P2
3．赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、马烽的《一架弹花机》、孙犁的《村歌》、周立波的《山那边人家》、 李準 的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。P3
4．1953年，李凖发表的短篇小说《 不能走那条路 》，率先在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争的观念，被称作“当代小说中第一篇触及农村两条道路斗争的作品”。P3
5．以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“ 茶子花 派”等都具有鲜明地域文化特点。P5
6．“山药蛋派”又称“ 山西 派”和“火花派”。P5
7．1962年8月召开的“农村题材短篇小说座谈会”，史称“ 大连 会议”。P10
8．《三里湾》从马有翼、范灵芝和 王玉梅 在扫盲班的微妙关系开始，以三对新人结婚作为结束。P8
9．《铁木前传》从第6章开始，一个叫 小满儿 的姑娘出现后，便悄悄地取代了铁匠和木匠，甚至取代他们的后代六儿和九儿，成为了故事的主角。P15
10．在“十七年时期”的农村题材小说家中， 周立波 既是最具传统文人意味的，也是受西方文学影响最深的，其英文程度也是最高的。P16
11．《 暴风骤雨 》和《山乡巨变》是周立波最为人称道的两部作品，表现了中国农村两次巨大变革。前者表现的是东北解放区的土改运动，后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。P17