试谈电视专题片的人物采访
CCTV《人物》栏目的选题创意及其节目构思透析
中央电视台 CCTV《人物》栏目的选题创意及其节目构思透析作者:黄铮铮中文摘要2001年7月9日,中央电视台科教频道大型栏目《人物》开始播出。
该栏目以独特的视角,新颖的理念,关注现当代文明进程中那些显现出智慧光芒、卓越创造力和非凡品格的人们。
《人物》栏目以纪录片为主体形态,利用人物口述、丰富的影像资料和适度的细节再现等多种拍摄手法,来展现人物的经历。
该栏目每周一到周六日播,节目时长 30 分钟,每次推出一个人物。
《人物》的观众以知识阶层为主要对象,这些人普遍有较高的学历、较高的收入,年龄层在25-55岁之间,代表社会的中坚力量。
本文从纪录片创作的角度入手,结合自己在《人物》栏目为期 8 个多月的实践经历,以选题创意和节目构思作为切入点,对《人物》栏目的作品进行全方位的剖析和解读。
对人物类纪录片的选题精髓进行了艺术学领域的人文精神观照。
同时借鉴了戏剧创作中的叙事结构理论,对《人物》栏目纪录片的构思进行了深入分析。
同时运用定量研究的方法,结合叙事学理论,对其中的个案进行了收视率方面的解读。
文中列举了《人物》栏目的大量优秀样片,通过分析论证,为人物类纪录片的发展提供了借鉴价值。
关键词:《人物》栏目选题创意节目构思人物类纪录片ABSTRACTA program named PEOPLE start to play in CCTV-10 in 07,09,2001.This program has special angle of view and original idea to focus on those people who are sapiential, creative, or have uncommon characters. ” PEOPLE” resorts todocumentary to form the base of the program, uses many methods like nuncupation, image data, detail emersion to show the lives of the ones in the story. ” PEOPLE”shows in every night form Monday to Saturday, the length of time is 30 minutes. It tells a story of one person at a time. The audience of ” PEOPLE” are well-educated,high-earning-level, aged from 25 to 55,who are the elites of the whole society.This study enter on the theoretic of indite documentary, and combine with exercitation in ” PEOPLE”, study on the originality of the subject matters and designs of the program. Use the theoretic of humanism and narrate for reference to analyze ”PEOPLE”. Synchronously, quantitative analysis a case of ” PEOPLE” in audience rating. The purpose of the whole study is to make a reference of the documentary of people.KEY WORDS: the program"people" designs of the programthe originality of the subject matters the documentary of people文献综述纪录片是一种引人入胜的影视艺术形式。
一片之本成功之母——浅谈电视专题片解说词的文本创作
一片之本成功之母——浅谈电视专题片解说词的文本创作作者：郭远辉谢慧瑜王娟来源：《声屏世界》 2018年第9期摘要：电视专题片解说词是电视创意的文字表达，是体现主题、塑造形象、传播信息的语言文字说明，也是摄制电视的基础和蓝图。
探讨电视专题片解说词的文本作创很有现实意义。
关键词：解说词文本要求语言特点关于电视专题片的界定，目前电视界和学术界众说不一。
但可以肯定，专题片不是纯新闻，它不要求时效性，而是追求历史的、文化的和社会的价值。
而作为“一片之本、成功之母”的电视专题片解说词，直接决定着专题片的生命。
电视专题片解说词的文本要求电视专题片解说词,通常又称电视脚本，实质上是一种电视文案，是电视创意的文字表达。
它是体现主题、塑造形象、传播信息的语言文字说明，也是摄制电视专题片的基础和蓝图。
电视解说词的最大特点就是它的非独立性，它不像文学作品，文学性是最大特质。
电视解说的非独立性主要表现在它不去独立地完成对事件的全面报道，也不去独立地塑造电视艺术形象，它必须和电视的其他手段协同作战，来完成整体塑造。
电视解说词的接收对象是观众。
观众的视觉注意力主要是集中在画面上，解说词写作要围绕画面进行，必须为“看”而写。
在一般情况下，解说词不能脱离画面单独存在。
电视解说词是一种声音的引导。
它要有一定的延伸性，达到一种“只意会不言传”的效果，随时把观众的注意力向画面上引导。
电视解说词应当来自画面，从画面中寻找一个切入点，然后展开解说，又回到画面中去。
它必须在画面中找到一个细节，找到一个信息点展开解说。
电视解说词并不是“看图说话”。
不要见山说山，见水说水，只是机械式地简单重复说明画面已经充分交代和观众一目了然的画面形象。
解说词应当向观众介绍画面之外更多的信息，尤其是那些无形的信息，与画面有一定联系，但观众直接看不出来的信息。
电视专题解说词的语言特点电视专题解说词从根本上来说，是一种文字创作。
但是这种文字创作有它鲜明的表达形式和语言特点，它最终是通过声音的形式传播到受众耳中。
探析电视专题节目宏大叙事的小切口驾驭——以湖北经视《燃情40年
内表 现 四十 年之 巨 变
我 个 小 们 想 到 了 一
词“ —
正大” 。
，
何 为 小 “ 正 大 ” ？ 这 是 国 家 广 播 电 视 总 局 宣 传 司 司 长 高
长 力 的 一 个 提 法 他 指 出 “ 今 后 广 播 电 视 节 目 必 须 继 续 遵
，
，
循 ‘ 小 成 本 、 大 情 怀 、 正 能 量 ’ 的 自 主 创 新 原 则 ” ； “ 要 让 辛 勤
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思 考 与 总 结 的 课 题 。 本 文 试 从 选 题 、 叙 事 手 法 、 情 感 表 达 等 层 面 入 手 ， 结 合 湖 北 经 视 纪 念 改 革 开 放 ４０ 周 年 特 别 策 划 《 燃 情
从 这 一 点 再 深 人 探 寻 它 还 包 含 了 武 汉 商 业 ４０ 年 来 的 巨 大 ，
发展 。
从 中心百 货到商业 群
再 到 大 型 购 物 综 合 体 一 直 到 ，
，
今 天 的 网 络 新 零 售 人 们 的 购 物 方 式 也 经 历 了 几 重 嵌 的 是 人 民 物 质 文 化 生 活 一 次 次 质 的 飞 跃 。 ，
９
月
８
日 的 《武汉 晚 报》 上 。
新 闻 标 题 是
“
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试论人物类新闻专题片的创作技巧
新闻专题片是当前非常受观众喜爱的新闻节目的形式之一,尤其是人物类的新闻专题片，它将真实性与故事性相结合，通过记者的深度采访与跟踪拍摄,以达到呈现真实人物事件,帮助观众了解主人公以及他的背景故事的目的。
人物类专题片的优点就在于它的故事性和亲民性，表现伟人和英雄人物固然重要，但是表现平民百姓的生活也是重要的一方面内容，普通百姓的独特生活反倒会为专题片增添不一样的色彩。
现以我拍摄的人物专题片《救我的亲人，你们在哪里》为例，论述一下人物类专题片在题材选择、真实记录、表现矛盾冲突以及发现人物细节方面所应当注意的问题和技巧。
首先，人物类的纪录片，题材的选择非常重要，如果选对了题材，就可以以小见大，引起观众的兴趣，通过平凡小事，表现好深刻的主题，为时代留存珍贵的记忆。
今年是建国70周年，也是中苏建交70周年，为了表现这个重大主题，现成的有很多显而易见的重要人物和事件，但是，作为敏感的新闻记者，当我听说“孟宪国跨国救治”的故事后，我觉得这是一个难得的好题材，好就好在故事的主人公够平凡，他只是一个中国农村的普普通通的农民，同时，他的跨国救治的事件也非常独特，是蕴藏在普通百姓中的表现中俄友谊的最好的故事。
所以我们就紧紧地抓住了这个故事，通过人物专题的形式，跟踪拍摄了他一家赴俄罗斯12天的寻访经历。
呼玛县正旗村农民孟宪国今年66岁，在1958年3月，也就是他3岁时被烧伤，当时伤势严重，如果送到县城要两天的时间，于是，他的母亲便带着他到一江之隔的前苏联去寻求救治。
当时，前苏联热情地救治了这个中国男孩，有两名前苏联的女护士还为孟宪国进行了植皮。
如今60多年过去，孟宪国想去俄罗斯寻找那些曾经救治过他的恩人，表示一下自己的感谢。
这种小人物的故事非常的普通，但它却有着极强的代表性，可以是很多历史上的知名人物和大事件所不能反映的小切口，非常贴近百姓的生活，也贴近老百姓的兴趣点，所以，我们就敏锐地抓住了这个题材。
可以说，这个题材的选择就使这个专题片的成功具备了非常坚实的基础，是向成功迈出了扎实的一步。
纪实性电视专题片的拍摄及制作研究
纪实性电视专题片的拍摄及制作研究纪实性电视专题片以其真实、客观的方式呈现社会事件、人物和大事，能够在很大程度上引起观众的共鸣和关注。
其拍摄和制作过程具有一定的独特性和难度。
本文就纪实性电视专题片的拍摄和制作进行一定的研究和探讨。
一、拍摄过程1.策划阶段：纪实性电视专题片是一个非常综合性的项目，要考虑片子的主题、风格和手法等问题。
通常需要写好一个完整的策划方案，并明确拍摄计划的时间、地点和人员等。
2.实地调研：拍摄前应该到现场进行调查和访谈，从中收集最真实的资料。
对于一些需要拍摄特殊场景的专题片，最好也应该提前进行调研和试拍。
3.拍摄阶段：纪实性电视专题片的拍摄不同于其他的电视节目，要求摄影师要有持续的耐心和创造性。
拍摄中应该注意切入点、画面的构图和运动的方向等问题。
有时还需要进行暗拍和隐蔽摄影等技巧。
4.后期制作：拍摄结束后，要进行后期的剪辑和调色，最大限度地还原现场情况，并准确地表达主题内容。
同时还要配上恰当的音乐和声音，增强整个影片的艺术性和感染力。
二、制作要点1.整合资源：棱镜的播出思路是以“事件交代、反思分析、前瞻思考”为基础进行编排的。
为了让观众更加深入地了解整个事件，制作人员要整合各类资源和素材。
如：官方答复、专家解读、群众意见和相关数据等。
2.精细把控：纪实性电视专题片要求制作精益求精，文化艺术性要深化，同时还要准确地表达主题内容和价值观念。
在制作时，要注重细节，确保画面的艺术性和语言的准确度。
3.高度审美：纪实性电视专题片不仅要具备新闻观念，还需要提升视觉艺术性。
制作人员应该注重构图、颜色搭配和配乐，使整个影片更为生动、传神。
4.人物刻画：人物是纪实性电视专题片中最为重要的元素之一。
制作人员应该注重对人物的塑造和刻画，让观众从中感受到人物背后的情感和价值观念，让人物具有情感共鸣和感染力。
三、结语纪实性电视专题片的拍摄和制作是一个高度创意和策划的过程，也需要社会事件和人物刻画的敏锐度和素养。
五分钟人物专题片文稿
五分钟人物专题片文稿人物电视专题片之一：党支部书记人物电视专题片解说词:一个共产党员的社区情怀我们本片要介绍的主人公就是他，西安市新城区韩森寨街道办咸东社区党支部书记兼主任兀宏政——一个共产党员的社区情怀。
1998年10月，兀宏政从部队转业。
2000年7月担任咸东社区经社区党支部书记兼主任。
那时，社区工作在西安刚刚起步，人们从观念上对它还很陌生，对于长期在部队工作的兀宏政来说，心里也没有底。
虽然心里有怨言，但是，他还是愉快地服从了组织的决定。
就这样，在没有资金，没有场地，没有人员的情况下，兀宏政走马上任了。
他在当时社区里的红旗电机厂租借了一间不足20平方米的房屋作为办公地点，和一位69岁、一位81岁的退休老党员组成了社区党支部，加上两名居委会成员，开始了艰难的创业历程。
针对这种情况，兀宏政组织大家主动上门，到驻地单位、居民小区进行宣传，并印制了1000余份《致社区单位和社区居民的一封信》进行发放，使大家对社区工作有了一定的认识。
为了更准确地掌握社区人口基本信息和驻地单位及个体户的基本情况，兀宏政组织了“进百家门，知百家情，暖千人心”活动，深入家家户户了解情况。
这是当时的《社区人口基本信息调查表》和《驻区企事业单位和个体工商户基本情况调查表》，它已经成为今天大家搞好社区工作的最好依据。
2001年6月，他在社区成立了集家政职介、房屋中介、法律服务、助残服务、房屋修缮和对困难特殊群体上门服务等10多项服务项目为一体的社区服务中心，使居民享受到便捷实惠的服务。
这里原先是一块空地，他筹资2万元，建立了社区蔬菜市场，引进了50多个摊位，既增加了社区收入，还解决了几十个人就业，也群众提供了方便。
没想到军事策略在这派上了用场。
老百姓最信服的是办实事的人。
随着工作的进一步开展，社区的办公和综合服务条件远远不能满足居民的需要，兀宏政有了新的设想--他要建一个现代化的社区综合服务楼。
理想是美好的，而谁又能想象实现理想的路有多么的艰辛呢!按照他的设想要建一栋680平方米的综合服务楼，整个工作造价需三十多万元方能启动，而“星光工程”只能拨十万元，资金缺口如此之大，怎么办呢？他利用党建联席会又反复做驻地单位领导的工作，费尽了口舌，看尽了眉高眼低，只筹集了7000多元钱，无奈之下，他把自己的两万元转业费也垫了进去。
论电视人物专题片的叙事技巧
论电视人物专题片的叙事技巧
电视人物专题片是一种深入探究一位杰出人物背后的故事，一般会包
括他们的兴衰得失，成功的艰辛历程以及影响他们的家庭成员等内容。
因此，叙事技巧也至关重要。
首先，创作者要了解他们正在探究的主题，可以通过采访专业人士，
了解背景信息及时间线，并提出相关问题，如有关被访者的经历和精
彩片段等。
另外，创作者也可以向受访者询问他们曾经经历过的艰难、感悟等，以坚持他们的内容更加具体。
同时，制作人还可以找到有关
该人物的相关资料，并结合自己的研究手段，以反映准确的事实和补
充内容，使人们可以更好的理解故事的细节。
此外，制作人还要尝试通过实用的叙事技巧去报道主题，例如，可以
采取开篇引入式叙事，以令人耳目一新的方式开始报道，然后，利用
现有资料来推进剧情，如采访访谈、片段编辑、插图或回忆等，并利
用合适的音乐来把握气氛，将故事融入其中，给观众连贯的观看体验。
最后，制作人也应该考虑如何采用不同的视角来展现故事，让故事更
有影响力。
可以留意影片中的字幕，更多地利用故事中出现的语句，
来激发观众的思考，以及总结故事的内容。
总之，电视人物专题片的叙事技巧千变万化，创作者要根据实际情况，采取适合的手法，以及灵活地运用叙事技巧，才能更好地传达出消息
或观点，使观众更好地理解背后的故事。
试谈电视专题片的人物采访
试谈电视专题片的人物采访电视专题片是一种通过对特定主题进行深入报道的电视节目，通常会对相关主题进行多方面的调查和研究，并通过人物采访来呈现故事，以便更好地让观众了解并参与讨论。
而人物采访作为专题片中不可或缺的一环，是展现事实真相和主题观点的重要手段。
电视专题片的人物采访通常需要经历策划、采访、编辑等多个环节。
在策划阶段，制作团队会首先确定主题，然后对主题进行深入研究，找到相关的人物和事件，并定下大致的采访方向。
接下来就是采访环节，制作团队会对相关人物进行专业的采访，通过深度访谈和实地调查，收集所需的信息和素材。
最后是编辑阶段，制作团队会将采访内容进行整理和剪辑，以达到最佳的呈现效果。
人物采访在电视专题片中的作用不可小觑。
人物采访可以通过真实的个案来展示主题，使得主题更加具体和有说服力。
人物采访可以通过相关人物的亲身经历和见解，呈现更加生动和客观的信息，能够让观众更加深入地了解主题。
人物采访也可以让观众与相关人物产生共鸣，对主题产生更加深刻的理解和感悟。
人物采访的对象通常包括主题相关的专家学者、行业从业者、当事人和目击者等，他们拥有丰富的经验和见解，可以为电视专题片提供深入和多角度的信息。
如果专题片的主题是关于环境保护，那么可以采访环保人士、科学家和环境组织的负责人，以获取他们对于环境问题的专业见解和具体建议。
而如果专题片的主题是关于社会问题，那么可以采访相关受害者、政府官员和社会工作者，以获取他们的亲身经历和社会观点。
通过这些人物采访，可以为专题片提供广泛和深入的信息，使得主题更加全面和有深度。
在进行人物采访时，制作团队需要严格遵守采访伦理和道德规范，保护受访者的隐私权和合法权益。
也需要注意选择合适的采访方式和手段，以便更好地引导受访者表达观点和情感。
可以进行面对面的深度访谈，或者通过电话和信函进行问询，以及使用实地拍摄和纪录片等方式，根据不同受访者的情况选择最适合的采访方法。
人物采访是电视专题片中不可或缺的一环，可以为专题片提供丰富的信息和生动的形象，使得主题更加深刻和具体。
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试谈电视专题片的人物采访
电视专题片是一种以特定主题为中心，将其完整而深入地展开的纪实性电视节目形式。
在电视专题片中，人物采访是一种重要的制作手段，通过对关键人物的采访，可以为观众
提供更直观、更具体的信息和感受，深入剖析主题议题，并增加观众的参与感和认同感。
人物采访在电视专题片中具有以下几个重要作用：
人物采访能够为观众提供真实的视听体验。
通过对关键人物的采访，观众可以听到他
们的真实声音，看到他们的真实表情和举止，更加直观地感受到他们的情感和态度。
这种
真实的视听体验能够让观众更加深入地了解主题议题，并产生共鸣。
人物采访能够增加故事的可信度和权威性。
在电视专题片中，关键人物通常是具有权
威性、经验丰富的专家学者、企业家或受访者自身。
他们的观点和经历能够为电视专题片
提供权威性的参考，增加观众对节目内容的信任度。
人物采访还可以通过对多个角度的采访，展示主题议题的多样性，展现出一个更加全面和多角度的面貌。
人物采访能够使电视专题片的信息更加具体明确。
在电视专题片中，通过对关键人物
的采访，观众可以了解到他们的亲身经历、见解和感受，更加具体地了解到主题议题所涵
盖的具体问题和实际影响。
这种具体明确的信息能够帮助观众更好地理解和识别主题议题，并形成自己的观点和判断。
人物采访能够增加观众的参与感和认同感。
通过对关键人物的采访，观众可以感受到
人物的真实情感和态度，与人物建立情感的连接。
观众可以从人物采访中感受到人物与自
己的共鸣，从而对节目内容产生较高的认同感和参与感。
这种参与感和认同感能够促使观
众更加深入地思考和关注主题议题，并在个人生活和社会行动中产生积极的影响。
人物采访是电视专题片制作中不可或缺的一个环节，其重要性不言而喻。
通过精心的
策划和采访，电视专题片制作方能够打破传统媒体的局限，为观众提供独特的体验和观点，引发人们对主题议题的深入思考，并推动社会的进步和发展。