歌唱艺术中声与情的关系
情感与声乐的关系
凡人都有七情六欲，在生活中受各种因素的影响，情绪会随时发生变化，并自然不自然的流露出来，它不需要刻意的去做，但是在声乐演唱中要做到情感的表达则是需要花很大的工夫的，艺术来自生活，反映生活，但高与生活，情是从生活中来的，我们要能在处理声乐作品中，正确的运用感情，首先要提高自身的素质，修养和气质，学会好好的生活，学会在生活中体验更多的情感。人的各种行为，风格以及情感生活特点等复杂的心理活动形式，都从整体上服从其独特的心理机能系统，而“人的心理机能及其复杂的心理结构的形成都离不开人的社会性生活。”这就是为什么“一个人的阅历和知识，才学越是丰富，他的艺术审美能力就越强，他在艺术审美活动中获得的情感体验就会越丰富”的原因，社会生活实验对于演唱者来说，是不断释放和获得情感信息的过程，演唱着将这些情感信息自觉的分门别类归档，进行情感库存，一旦声乐演唱需要，演唱者就地打开自己的情感库存，才能与新的情感要求进行组合，从而产生新的情感，激起演唱者的表演灵感。这样的表演贴近生活，朴实不造作，才能引起观众的共鸣，所以说成功的声乐演唱的感情来源与生活，丰富的情感生活是艺术创作的重要来源。
浅谈歌唱艺术中声与情的关系
四 、精 选 文 句 ，让 语 言 充 满 张 力
力 。在这 个 问题 上 ，有几 种 偏 向值 得 注 意 ：一 是 由于 演 唱 者对 歌 曲不作 分 析研 究 ， 唱 得 如 同背 书 或报 流水 账 一 样 平 淡无 味 。二是 虚 饰 、浮 夸 、做 作 的 演 唱 ，过 分表 达 歌 曲的情 感 。 三是 演 唱者 对
同 ” 这 样 的 短 句 ，表 达 干 脆 利 落 ，不 拖 泥 带 水 ；
作 品 的理 解 和表 现 有误 ，明
明 是 悲 愤 哀 怒 的 歌 曲 ，演 唱
“ 北京 到底有 多少胡 同？北 京人说 ：有 名的胡 同
三 千 六 ， 没 名 的 胡 同 数 不 清 ，通 常 提 起 的 ‘ 胡
美。
毫无生 硬滞 涩之感 ，将 古典语 言与现代 语 言巧妙 地融合 贯通 ，生动 形象地诉 说着 北京 胡 同的衰败
［ 关键词】 唱风格 情 感 情与 声 演 歌 唱艺 术 是 以人 的声 音 来 表现 作 品 思想 内容和 情 感
的 一 种 综 合 性 艺 术 形 式 。 从
与没落 ，具有 天然 的随机性 ，如 行云流 水 ，随物
樨雅 电
ｌ磷 ｛ ｛： １ ： ｛ ： Ｒ Ｕ ．嚣 Ｅ ｛ 黎 Ｓ Ａ｛ 瓣
道 ” ，不能不让 人感觉 到 、体验到 这儿 就是北京 城 ，没 跑儿 ！也 不需雕 琢 ，作者信 手拈来 的这些
白 描 式 口语 便 将 北 京 人 日常 生 活 的情 趣 演 绎 得 淋
想 的演 唱状 态 ，决非 易 事 。
简述歌唱艺术中声与情的关系
简述歌唱艺术中声与情的关系
歌唱艺术中声与情的关系如下：
一、“声”是“情”的基础
“声”和“情”作为声乐艺术中两个至关重要的元素有着密切的关系，二者密切相关、不可分割。
声音由四个基本要素构成：即语言、音色、呼吸、共鸣，这四个基本要素与情感的表达都有着紧密的联系。
二、“情”是“声”的归宿
声乐艺术中“情”是是演唱中的灵魂，歌唱的最终目的是传达作品的真实情感，触人情怀的歌曲往往都离不开一个“情”字，从而实现歌唱者与听者的情感共鸣。
声音与情感是一对综合体，两个要素即密不可分又互相牵制，声音虽然是情感表达的基础，但是声音在一定程度上又受情感的制约和影响，甚至可以说，情感在歌唱艺术中占有主导地位。
三、“情”与“声”是辩证统一的，二者无论谁脱离了任何一方都不会独立存在。
因此，“情”寓于“声”之中，情感需要声音来合理的表达，“声”是“情”的外在表现，并且受“情”的支配。
但是，“声”是单一、稳定的，而“情”是丰富多变、富于个性化的，二者需要巧妙合理的结合起来才会使音乐作品发挥的淋漓尽致。
论歌唱中声与情的关系
中 ， 我 们 一 定 要 将 作 曲 家 原 来 希 望 的 千 种 色 彩 和 千 种
表 情 添 加 上去 。 ” （ 《 外 国音 乐 参 考 资 料 》 １ ９ ７ ９ 年 第 ４、 ５
期 合 刊 Ｐ１ ０ ８， 转 引 自范 晓 峰 《 声 乐 美 学导 论 ） ＞ Ｐ ７ １ ） 这 就
了音 符 ，而歌 唱家 必 须 把音 乐和 表 情 融 入 进 这 些音 符
一
、
动 人 心 弦 的 歌 声 是 声 音 和 情 感 的 和 谐 统 一
声 ， 即 声音 ； 情 ， 即 感 情 。 声音 与 情 感 ， 是 歌 唱 中 血 肉相 连 、 不可分割的两个方面 ， 出 色 的 声 音 技 巧 与 完 美
值。
二 、 拙 劣 的 歌 唱 是 炫 技 的 发 声 匠
唱 出 口时 。 俨 然 此 种 神 情 。 问者 是 问 ， 答者是答 ， 悲者
黯 然 魂 消 而 不 致 反 有 喜 色 ，欢 者 怡 然 自 得 而 不 见 稍 有 悴容 ， 且 其声音齿颊之 间 ， 各种俱 有分别 ， 此 所 谓 曲 情 是也 。” 这 就 是说 任 何 歌 曲都 有 其情 节 和 内涵 ， 每 首歌 都 有 每 首 歌 的 内 容 。 唱 歌 的 人 必 须 理 解 歌 曲 的 含 义 与 内容 ， 要 对 词 曲作 者 的创 作 意 图进 行 研 究 和揣 摩 ， 再 运 用 自 己 的 歌 唱 技 巧 表 达 出 来 ，这 样 唱 出 来 的 歌 才 能 动
弦 的歌 声 是 声音 和 情 感 的 和 谐 统 一 ， 声 情 并 茂 的 演 唱 是歌 唱 者 的 永 恒 追
求
［ 关键 词］ 歌 唱 声音
情 感
“声”、“情”在声乐演唱中的运用
浅谈“声”、“情”在声乐演唱中的运用【摘要】在歌唱艺术中，声与情是相辅相成、相互依托的，正所谓“情不真而声不美”。
“声”为情的物质载体，是歌唱艺术存在的先决条件；“情”是声音的表达内核，是歌唱艺术存在的必要条件。
歌唱者只有做到声情并茂才能创作出真正的歌唱艺术。
【关键词】歌唱艺术；声；情一、“声”与“情”的重要性1、声乐演唱的基础——声歌唱以人声为最基本表现手段。
一个优秀的歌唱者拥有一副好嗓子是他成功的先要条件，倘若没有声音情感便无从依托，无从表达。
嗓音条件至关重要，但是没有通过后天的努里即便是百灵鸟也只会与普通的麻雀没有什么差别。
人们常说声音唱得好要做到空通轻松，为了达到这个目的我们不仅要让身体保持自然、舒展、稳定并且发声时要做到“高音低唱、低音高唱、高低结合”的方法与技巧。
因此，只有在“百灵”的基础上，建立起科学的演唱方法刻苦训练，以灵活自如的运用技巧，才能够够达到音情交融的理想境界。
2、声乐演唱的灵魂——情所谓情感是人对外部世界的对象和现象的主观态度，比如喜、怒、哀、乐等心理。
古今中外的艺术理论家们对情感的地位是十分看重的。
《毛诗序》认为诗歌、音乐、舞蹈等艺术都是来自情感。
歌唱这门艺术亦是如此，情感的表现与歌唱表演息息相关。
每个演员的精神气质不同，他们的对歌曲的理解、审美情趣以及演绎也也会不尽相同。
因此情感主宰者演唱者声音的灵魂，它能够让美妙的歌声更加动人心弦。
3、声与情的关系音乐中的声与情的关系，在中国可谓由来己久。
《礼记·乐记》上就曾说：“乐者，心之动也；声者，之象也”。
也就是说，音乐产生于人的情感，声音是音乐的表现形式。
声与情，一向是歌唱中血肉相连的两个部分，发声、咬字、吐字和情感的表达构成歌唱的整体，二者不可分割。
歌唱的人声是以人身的整体作为乐器从事歌唱的，绝非只靠嗓子、气息或共鸣就能单独完成的，歌唱是全身心都参与的一种表演艺术，不仅全部身体都要参加，而且包括你的灵魂。
歌唱应成为诸种因素融汇于一个整体中的扣人心弦的完美艺术，就是说，只有声情并茂，技艺结合，才能使你的歌唱达到感人的境界，产生泌人肺腑的艺术成果，因此，声与情是辨证的统一，是相辅相成的。
略论歌唱艺术中的“声”与“情”
不可否认 ， 声音对 于歌 唱来说非常重要 ， 是基础。 歌 唱表达 的各种感 情都需 要借助声 音这个 载体 。在歌 唱 中， 起 着重要作用 的是“ 感知 ” ， 它是歌 唱心理 的一个重 要方面 。“ 感知 ” 是感觉 与知 觉的统称 ， 是客观事物通过 感官在人脑 中的直接 反应 ，是一种感性认 识 的过程 ， 是 我们 了解和认 识事物的第一 步。在歌唱中 ， “ 感知” 是否 正确 ，对声乐 的学 习和演 出的效果 都有 着重大 的影 响。 声乐发音完全靠人 的听觉 和肌体感觉 ， 进行声音 的调整 和修饰 。在听觉方 面 ， 演 唱者 要清楚 地知道 自己 的发音 状况 如何 ， 就 必须 通过 听觉 ， 不 断地 去 比较 、 辨别 和体 验， 然后经过选择 、 纠正和调整 ， 最后才能逐步形成正确 的声音理念。 所 以说 ， 人们 听觉 的准确性与敏感性 ， 主要
持这种观点 的似乎不 多。但在歌 唱实践 中 ， 只唱声音 的 大有人在。 有些歌者经过专业训练 ， 通过对发声技巧 、 表 现手段 的学 习 ， 例如声乐 、 乐理 、 视唱、 练 耳等音 乐素质
的系统训练 ， 也可 以按 照乐谱 准确无 误地把一首歌 唱下 来， 但机械得很 ， 站在舞 台上 连眼睛都不会 转 ， 似个木头
唱“ 情” ， 虽然概括 不 了歌 唱艺术 的全部 含义 ， 但 表 明了音乐与感情之间 的关系非常密切 ， 对歌 唱的表情性
影响尤深 。不管说音乐是主情艺术 的 ， 还是说音 乐是感 情形象 的，都在力图说 明音乐与感情 的特殊 亲缘关 系 。 如在 歌 唱艺术 表 现 中强调 “ 声音 发 于情 ” 、 “ 情 动而 辞 发” ， 自然是主情说的引 申； “ 转轴拨弦三两声 ， 未 成曲调
谈声乐表演艺术中的“声情并茂”
摘要：歌唱是用人嗓发出声音来表现人类感情的艺术。
声乐艺术作为一门表演艺术，它蕴涵着丰富的情感，其最重要的就是深刻揭示和准确再现音乐的内涵。
我们学习歌唱的目的就是为了唱好歌曲，即通过歌唱，真实的表达歌曲的思想内容。
声情并茂是歌唱审美的最高境界，它给予欣赏者一种听觉和心理上的满足，是歌唱艺术表现最佳效果的体现。
歌唱中的声情并茂，是歌唱的声音与歌唱者所要表达的情感内容要达到和谐一致，不仅要有动听的声音还要有动人心弦的情感。
在歌唱艺术中，声音是情感的载体，情感是声音的灵魂。
声情并茂是歌唱艺术最完美的艺术境界,要达到这样的境界，只有通过艰苦训练才能得以实现，用真情实感的艺术表现与高超的声音技术技巧相结合去演绎作品的艺术内涵，才能正确表达歌唱情感。
在歌唱学习与训练中，要正确处理声情关系，注意避免走进重声轻情、重声轻字、重情轻声、声情脱节等误区，使歌唱提高艺术水准，真正达到声情并茂的理想境界。
关键词：歌唱艺术声音情感声情并茂谈声乐表演艺术中的“声情并茂”一、声乐表演艺术中“声”与“情”之间相辅相成、辨证统一的关系声乐是一种人声表达感情的音乐形式。
“声”与“情”在表演中相互依存，相辅相成。
“情”促使“声”的发挥，“声”表达“情”的内容。
在歌唱艺术中，“声”与“情”是不可分割的。
只有当“声”与“情”完美地结合在一起，即“以情带声，以声传情”才能达到歌曲中的声情并茂，因此，“声”与“情”，这两者在声乐演唱艺术中始终是相互影响，相互依存，相互促进，相辅相成的。
声音可以带来感情的变化，优美、动听的声音使人心情舒畅、愉悦；凄惨、悲凉的声音使人恐怖、哀愁。
同时感情对声音质量的影响也非常大，感情能把简单、枯燥的声音变得有血有肉，并赋予灵魂。
试想一下，如果两者脱离只有声音没有感情，有人会认为只是一些乐音的排列，就像没有线的项链，珍珠胡乱的摆在地上，撒成一片。
而感情就是那根线，也只有把珍珠用线穿起来，才是一条完整的项链。
而只有感情没有声音呢，表演者泣不成声或捧腹大笑，观众不知所云，更谈不上共鸣。
声乐演唱中“声”与“情”的关系
声乐演唱中“声”与“情”的关系摘要：声乐演唱中包含着两个重要要素——声音和感情，二者是相互统一、相互依存的。
声音是表现感情的物质基础，是感情表现的目的。
感情对声音有着一定的主导作用，决定了对声音的走向和控制。
以声传情、以情带声和声情并茂是声乐演唱中非常重要的歌唱理念。
“声”方面需要演唱者掌握系统的发声技巧--气息、共鸣、声音位置和自然歌唱等要领；“情”上需注重作品中的词情、曲情和声情并茂，只有通过声情两者的相互融合，才能更加真挚地流露作品情感，体现出作者的真正创作意图。
本文主要以“声”、“情”两个角度简要阐述二者之间的相互关系以提高演唱者歌唱艺术的表现力。
关键词：声乐演唱；声音；情感作者简介：宋伟，四川文化艺术学院音乐舞蹈学院声乐教师。
一、“声”与“情”的基本概念声乐艺术作品是需要歌曲作者对生活的观察、体验和思考，是对自己和再造、省视和发现。
它不仅是对演唱技巧、声音技能的要求，更在于传承人类精神文明和内在情感。
[1]因此在了解“声”与“情”之间的关系前，我们首先要清楚二者的基本概念。
声音是由物体的振动产生的。
那么“声”（以下指人声）则是由演唱者运用气息冲击闭合的声带使之颤动产生的，是歌唱技术的体现，也是外在表象。
歌唱的基础建立在声音技术能力的高低。
“情”（指声音的情感）是“声”的升华，是展现作品更深涵义的内在品质。
歌唱中的情感是声乐演唱的灵魂，其包括词情、曲情、声情等。
二者分别具有独特性和丰富性的特点。
一方面“声”之独特——声带作为歌唱发声的唯一器官，其长短、厚薄、宽窄等都展示了独特差异性，具有着独特性的特点。
另一方面“情”之丰富--不同的人对同一部作品有着不同的审美观念，如何将作品展现的全面、透彻，更加符合大众的审美体验，这就需要演唱者对作品内容要有深刻地了解和较高地悟性和较高的艺术修养；将无声的歌词、有声的伴奏织体引出带有情感的歌声；以声情并茂的方式准确表达出作曲家内心真正的创作意图；将声情相互融合，从而让自身的演唱得到升华。
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歌唱艺术中声与情的关系
摘要：在歌唱艺术中，声是情感的寄托，情是声的灵魂，声情并茂是歌唱艺术
的最高境界。
歌唱者需要通过刻苦训练，用自己的真情实感与声音的技能和技巧
相结合，才能够完美的演绎出作品，表达出作曲家所要传达的情感。
因此，在日
常歌唱训练过程中，歌唱者要把握好声与情的关系，不要重声轻情，也不要重情
轻声，要把声与情完美的结合，从而使歌曲达到声情并茂的境界。
本文主要讲述
了歌唱艺术中声与情的关系。
关键词：歌唱艺术；声音；情感；声情并茂
歌唱是一门通过声音表达情感的艺术，好的歌唱者会用真情实感歌唱出悦耳
的声音。
声就是指通过声乐演唱发出的声音技巧，情是指歌唱者在演唱歌曲时，
通过自己对作品感情的正确理解，用自己的方式揭示歌曲思想内容。
声和情在艺
术表现中为统一的表现整体。
其中，声是情的载体，情是声的灵魂，同时情也可
以强化和作用声的艺术感染力。
情与声二者相互依存、相互制约。
因此，歌唱者
要正确的处理情与声的关系，以情动人，以声传情，达到声情并茂的境界。
一、歌唱艺术“声”“情”关系的误区
在歌唱领域，声与情是一个统一体，二者相互依存，相互制约。
但是由于声
与情各自有着不同的特点，因此在实际的歌唱练习时，会出现重情轻声，重声轻情，声情脱节等现象。
歌唱者只有正确处理声与情的关系，方可达到声情并茂的
理想境界，因此必须避免声情关系的误区。
1、重声轻情
在歌唱训练时，一些歌唱者往往存在重视声音技巧的训练，却忽视情感表达
的问题。
声音是歌唱的一种手段，情感才是歌唱者所需要传达的目的。
但是音乐
学习者却把声音技巧作为歌唱的目的，而不注重歌曲情感和内涵的传达，导致声
与情分离，久而久之，为了练习声音技巧而忘了情感的基调。
当他们登上舞台时,
往往空有声音技巧，而表情单板、僵硬，这样的歌唱有声无情，缺少艺术感染
力。
2、重情轻声
在实际的歌唱训练时，一些歌者过分追求情感的表达，却忽视声音的技能和
技巧的训练，缺乏基本功练习，只是凭着原本的嗓音，高音时狂喊，弱音时就捏
着嗓子，声音没有专业的技术指导支持，因此不能真正的表达出歌曲的真实情感
和思想内涵。
如果歌唱者没有扎实的歌唱技能和技巧，只是随意的发声，或是声
嘶力竭，大喊大叫或是柔柔弱弱，该强时不强，该弱时不弱，把一句歌词分着唱，这样的演唱方式传达出的感情，根本不具有审美价值。
因此，声音技术是歌唱艺
术的手段，富有丰富情感的声音，应该有正确的技术指导和严格的训练支持。
3、声情脱节
在音乐学习与教学过程中，有一些人认为要先有良好的声音才能把歌曲完美
的表达出来，因此过分的关注声音的练习。
还有一些人认为要现有丰富的情感，
声音才会唯美，愉悦大众，于是过分关注情感表达。
这种声情脱节的现象，应引
起人们高度重视。
在学习与教学的过程中，教师和学生都必须声与情的关系，做
到声情并进，歌唱练习时，有声音又要有情感，不能把他们分离开，因为只有声
音和情感完美的结合，歌唱艺术才能实现其价值，从而逐步进入声情并茂歌唱的
最佳境界。
二、歌唱艺术中声与情的关系
1、以声表达情,声是情的载体
声音是情感表达的载体，也是情感传达的先决条件。
曾经有人说过, “情动于中而形于言,言之不是,故嗟叹之;嗟叹之不足,故咏歌之……。
”这句话道出了“语言的尽关便是歌唱”的道理，指出了声音传达情感的道理。
在春秋时期，韩国女韩娥曾在齐国的歌唱，留下了”余音绕梁,三日不绝”的典故,道出歌唱可以唱出动人的故事。
歌唱者只有拥有超高的歌唱技巧，才会发出美妙的声音，传达真挚的情感。
声音是歌唱的一种手段，情感才是歌唱者所需要传达的目的。
因此歌唱中的声音训练，最终目的是表达作品的真情实感，只有这样,歌唱者才能获得真正的技能，传达真挚的情感，实现歌唱艺术的价值。
2、用情发声,情感是歌唱的灵魂
情是声的灵魂，同时情还可以作用和强化声。
“情之所至,音之所生”是我国古代的歌唱艺术理念,意思是有了情感才会有声音，情通过声音进行表达，人为情感所感动。
“情为声之本,声为情之形,”是我国经典的美学思想。
情感是歌唱艺术的主要目的，有了情感才会发现出悦耳的声音。
同时，如果歌唱者没有扎实的歌唱技能和技巧，只是随意的发声，这样的演唱方式传达出的感情，根本不具有审美价值。
情是歌唱的灵魂，因此歌唱者要学会用情发声，以情感人。
3、声情并茂,是歌唱艺术的最佳境界
声音是歌唱的条件和基础，情感是歌唱的最终目的和灵魂。
歌唱者是有以声传情，用情发声，才能做到声情并茂，把作品的真挚情感用声音表达出来。
在我们日常的声乐练习过程中，总是有些人过分的注重声音技巧的练习，而忽略情感的表达，或者是过分注重情感的表达，而忽略原本的声音技巧的基础训练，这就造成了声与情的脱离，出现这种情况时，音乐教育工作者和学习者要引起重视。
因为，歌唱者只有做到声情并茂，有声音的同时有情感, 做到声与情的结合，以声传情，用情发声，才会表达出作品所蕴含的真情实感，才会达到歌唱艺术的最佳境界。
三、结束语
总而言之，歌唱艺术的魅力就在于良好的把握声与情的关系。
声与情在歌唱领域是一个统一体，二者相互依存，相互制约。
在日常歌唱练习中，歌唱者不仅要掌握歌唱的技能和技巧，而且要正确理解声与情的关系，做到不重声轻情，也不重情轻声，把歌唱技术只有在和情感完美的结合，从而使歌曲达到声情并茂的境界。
参考文献
[1]李凌著,歌唱艺术漫淡[M].上海文艺出版社,1980年版.
[2]石惟正著,声乐学基础[M].北京人民出版社,2002年版.。