龙泉窑
龙泉窑青瓷发展的简述
龙泉窑青瓷发展的简述龙泉窑青瓷是中国古代瓷器中的一种非常重要的品种，起源于唐代，兴盛于宋代，至今依然具有很高的收藏价值和艺术价值。
龙泉窑青瓷的发展可以概括为以下几个阶段：第一阶段：唐代龙泉窑青瓷的初现唐代是龙泉窑青瓷的起源时期。
唐代龙泉窑青瓷主要以茶具为主，其特点是线条流畅、造型新颖、釉面莹润，釉色多为绿色、蓝色或灰蓝色。
这些青瓷作品的出现，标志着中国青瓷制作技术的初步成熟。
第二阶段：五代至北宋时期的发展龙泉窑青瓷在五代时期进一步发展，具有更高的质量和艺术性。
五代至北宋时期的青瓷作品，不仅在造型上更加丰富多样，还在工艺上有了更大的突破，如胎体更加坚实，釉面更加细腻。
五代时期的龙泉窑青瓷被誉为龙泉窑的鼎盛时期。
第三阶段：南宋时期的繁荣南宋时期是龙泉窑青瓷的全盛时期。
南宋时期，龙泉窑青瓷的特点是胎体轻薄、釉面如凝脂、釉色薄而均匀，成为了当时最具代表性的瓷器。
南宋时期的龙泉窑青瓷以瓷器、花盆、佛像等作品为主，其瓷器的造型优美，釉色素雅，技艺精湛，成为了宋代宫廷和士人品赏的重要物品。
第四阶段：元代至明代的衰落元代以后，由于政治的动荡和社会经济的变化，龙泉窑青瓷逐渐衰落。
元代的龙泉窑青瓷产量减少，质量也下降。
明代时期，虽然龙泉窑青瓷仍有一定的生产，但无法与以往的品质相比，逐渐失去了以往的辉煌。
现代：龙泉窑青瓷的复兴近年来，龙泉窑青瓷得到了重视和研究，龙泉窑青瓷的制作技艺得到了复兴和传承。
现代龙泉窑青瓷制造商致力于恢复龙泉窑青瓷的品质和艺术价值，不断进行技术创新和瓷器设计，使得龙泉窑青瓷重新焕发出青春和活力。
龙泉窑青瓷的发展历史可以追溯到唐代，经历了唐代的起步、五代至北宋的鼎盛、南宋的巅峰，然后在元代至明代逐渐衰落的过程，最终在现代得到了复兴。
龙泉窑青瓷以其独特的造型、精湛的工艺和美丽的釉色，成为了中国古代瓷器中的瑰宝，也是中国传统陶瓷文化的重要组成部分。
元代龙泉窑工艺特点
元代龙泉窑工艺特点
元代是中国历史上的一个重要时期，而龙泉窑则是元代陶瓷的代表之一。
以下是元代龙泉窑的主要工艺特点：
绿釉技术：元代龙泉窑以其独特的青瓷闻名，主要采用绿色釉料。
这种绿釉的成色和质地呈现出了不同的变化和效果，从浓绿色到浅透明绿色，以及宝石般的光泽。
烧制温度：元代龙泉窑的瓷器采用高温烧制，温度相对较高，通常在1250℃-1300℃之间。
高温烧制使得瓷器的胎体坚韧致密，釉面光泽鲜明。
钧窑技术：元代龙泉窑在钧窑技术的基础上有所发展。
钧窑是一种使釉色产生变化的特殊烧制方法，它通过控制窑炉内的空气流动和烧制温度，使得釉面呈现出深浅不一的瑰丽变化。
青花技法：元代龙泉窑也开始出现了青花技法的应用。
青花将蓝色颜料涂在未经釉烧的胎体上，随后釉烧，在烧制过程中形成深浅不一的蓝色图案。
这种技法给元代龙泉窑的瓷器增添了更丰富的装饰效果。
装饰风格：元代龙泉窑的装饰风格相对简朴，主要以自然景物和纹饰为主题。
常见的纹饰有花卉、云纹、水纹等，形态独特而富有变化。
总的来说，元代龙泉窑以独特的绿釉和高温烧制为特点，突出了青瓷的品质和风格。
它在钧窑技术和青花技法的应用上有所发展，形成了自己独特的装饰风格。
元代龙泉窑的陶瓷作品具有高雅、典雅的特点，代表了当时中国陶瓷工艺的高峰。
龙泉窑瓷器鉴定方法
龙泉窑瓷器鉴定方法摘要：一、龙泉窑瓷器概述二、龙泉窑瓷器的特征与鉴别方法1.胎体2.釉色3.纹饰4.器型5.工艺三、龙泉窑瓷器真伪辨别四、收藏与保养建议正文：龙泉窑是我国著名的瓷器窑场之一，位于今浙江省龙泉市。
其烧制的青瓷独具特色，闻名于世。
龙泉窑瓷器鉴定方法主要包括以下几个方面：一、龙泉窑瓷器概述龙泉窑起源于唐代，盛于南宋，主要烧制青瓷。
其制品工艺精湛，釉色青翠，纹饰优美，器型典雅。
龙泉窑瓷器在我国瓷器历史上具有重要地位，受到了广泛关注。
二、龙泉窑瓷器的特征与鉴别方法1.胎体：龙泉窑瓷器的胎体以细腻、坚硬、薄厚适中为特点。
胎色多为灰白或浅灰色，烧制工艺成熟时，胎体密度较高。
2.釉色：龙泉窑瓷器的釉色以青翠、光泽、透明为特点。
釉面均匀，光泽感强，透明度较高。
釉色主要有青色、翠绿色、蓝绿色等，其中以翠绿色最为珍贵。
3.纹饰：龙泉窑瓷器的纹饰题材丰富，有线刻、划花、贴花等多种技法。
纹饰线条流畅，形象生动，具有很高的艺术价值。
4.器型：龙泉窑瓷器的器型多样，有瓶、罐、盘、碗、杯等。
器型典雅优美，比例协调，线条流畅。
5.工艺：龙泉窑瓷器采用先进的釉料和烧制技术，工艺精湛。
瓷器内外施釉，釉面光滑，釉层均匀。
底部露胎处无釉或呈浅黄色，俗称“黄胎”。
三、龙泉窑瓷器真伪辨别在收藏龙泉窑瓷器时，要辨别真伪。
可以从以下几个方面进行判断：1.胎体：上手触摸，真品胎体细腻光滑，伪品则粗糙。
2.釉色：真品釉色鲜艳、光泽度高，伪品则色泽暗淡、光泽度差。
3.纹饰：真品纹饰清晰、线条流畅，伪品则模糊、生硬。
4.器型：真品器型典雅、比例协调，伪品则造型不规整、线条生硬。
5.工艺：真品工艺精湛，伪品工艺粗糙，容易出现涂抹、刮痕等问题。
四、收藏与保养建议1.收藏时，注意将龙泉窑瓷器放置在干燥、通风、避免阳光直射的地方。
2.清洗时，使用柔软的刷子或布擦拭，避免使用硬物刮伤瓷器。
3.避免将龙泉窑瓷器置于高温、强光、酸性或碱性环境中，以免损害釉面。
龙泉窑特征
针对不同的釉料性能，明代龙泉青瓷还形成有别宋瓷的装饰特色不以釉色取胜，而以印花、堆贴，刻划花为主。明龙泉青瓷的装饰范围也大大增加。明龙泉青瓷正是利用釉的透明性能，采用刻、划、堆贴装饰，使作品另具一种工艺美。但总的来说，明代的龙泉窑系，大多产品成型草率，器型笨拙，因而到清初以后，就每况愈下。
从装烧方法认识各时期器底特点
从传世产品看，明代龙泉窑的制品有精粗之分。精品胎色白中微闪灰、胎质细腻厚重，制作精湛，造型精美，施满釉，盘、碗器底一般不施釉，也有如元代圈足底部留有刮圈垫烧痕的。釉色青灰，釉薄而透明，釉面光泽度很强，滋润匀净，釉色绿中微泛黄。器物以高足杯、菊瓣纹碗、玉壶春瓶、执壶、盖罐多见，高足杯的足较高，有竹节装饰，一节或多节，挖足粗率且较浅。纹饰有人物故事及花托吉、福、寿、金玉满堂等字。器表多有刻划花装饰，图案构图疏密得体，刻花精细。粗品胎质淘洗不精，质地较粗。制作也不精细，胎体特别厚重，尤以底部为甚。所见多为碗、盘类制品，釉色多绿中闪黄。器皿仍采用满釉刮圈垫烧，但工艺较粗，常见的有直口深腹碗等。装饰以印花和刻划花为主，图案纹样有器外壁的瘦长菊瓣纹，内里的花卉纹，以及颇有特色的印花历史故事、二十四孝人物等。其中人物图多印在器内壁，人像旁根据人物的具体形象分别书“孔子泣颜回”、“韩信武之才”等，由于制作较粗，印花纹样常有模糊不清之感。
龙泉窑介绍
龙泉窑因在今浙江龙泉县，故名，属我国南方青瓷系统。
创烧于北宋早期，南宋中晚期进入鼎盛时期，至明代中叶以后渐趋衰落，传世的龙泉青瓷下限至清康熙年间，烧造历史达七、八百年之久。
龙泉青瓷的文献记载：《处州府志》记载："章生二，不知何时人，尝主琉田窑。
凡器之出于生二者，极青莹，纯粹无瑕，如美玉，然一瓶一钵，动辄十数金，其兄名章生一，所主之窑，皆浇白断纹，号百极碎，亦冠绝当世，今人家藏者，尤为难得"。
清代蓝浦《景德镇陶录》卷六"镇仿古窑考"之一"龙泉窑"条中有这样的记载："宋初处州府龙泉县琉田市所烧，土细••，质颇粗厚，色甚葱翠。
亦分浅深无纹片。
唐代《肆考》云：古龙泉器色甚葱翠，妙者可与官哥争艳。
"
清佚名《南窑笔记·龙泉窑》亦记载："出宋处州，即名处州青。
传钱王时造者名越窑秘色，王甚宝之，用以为贵。
其土质坚白，釉色葱翠，所谓'粉骨龙泉是也'。
盖龙泉由来久亦。
……龙泉釉色有梅子青，冬青色者，可与官窑争艳。
间有纹片者，俱堪珍贵。
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明代龙泉窑的底足特征
明代龙泉窑的底足特征明代龙泉窑是中国古代著名的青瓷窑之一，其底足特征独特而精美。
本文将从不同角度来描述明代龙泉窑的底足特征，以展示其独特之处。
一、形态特征明代龙泉窑的底足形态多样，但总体上可分为三类：圆底足、方底足和脚底足。
其中，圆底足是最为常见的，其底部呈圆形，可以提供稳定的支撑力；方底足则呈方形，给人一种沉稳之感；脚底足则是在底部加上几个小脚，使瓷器看起来更加高雅。
二、纹饰特征明代龙泉窑的底足纹饰多样，常见的有刻花、划花和浮雕等。
刻花是将刀具刻在底足上，形成各种纹饰，如云纹、莲花纹等；划花则是用刷子或其他工具在底足上划出线条，形成花纹；浮雕则是在底足上加以突起的装饰，如龙纹、狮子纹等。
这些纹饰不仅增加了底足的美观性，还显示了龙泉窑工匠的精湛技艺。
三、釉色特征明代龙泉窑的底足釉色丰富多样，主要有青釉、白釉和红釉等。
青釉是龙泉窑最具代表性的釉色，呈青绿色，给人一种清新、高雅的感觉；白釉则呈乳白色，给人一种素雅、洁净之感；红釉是相对较少见的，呈红色，给人一种热烈、豪放之感。
这些釉色的运用使底足更加丰富多彩。
四、胎质特征明代龙泉窑的底足胎质坚实而细腻，常见的有石灰质胎和瓷质胎两种。
石灰质胎质地坚硬，釉色较浓，常用于制作大型器物；瓷质胎质地细腻，釉色较淡，常用于制作小型器物。
这些胎质的特点使得底足更加坚固耐用。
五、工艺特征明代龙泉窑的底足工艺精湛，常见的有施脚、修足和抹泥等。
施脚是在底足上加上几个小脚，使器物离地更高；修足则是修饰底足的形状，使其更加匀称美观；抹泥是在底足上加上一层泥浆，用来防止烧制过程中底足与炉底粘连。
这些工艺的运用使底足更加精致。
明代龙泉窑的底足特征独特而精美，无论是形态、纹饰、釉色、胎质还是工艺，都展现了明代龙泉窑工匠的高超技艺和对美的追求。
这些底足特征的存在，不仅为明代龙泉窑增添了独特的魅力，也成为研究明代陶瓷文化的重要线索。
通过欣赏和研究这些底足特征，我们能更好地了解和赏析明代龙泉窑的瓷器，感受到古人智慧和美的传承。
龙泉窑青瓷发展的简述
龙泉窑青瓷发展的简述龙泉窑青瓷是中国传统陶瓷的一大名窑，具有悠久的历史和独特的风格。
以下是对龙泉窑青瓷发展的简述。
龙泉窑青瓷起源于南宋时期，主要产地位于浙江省龙泉市一带。
青瓷的特点是采用高温烧制，色泽青翠，并具有细腻光洁的釉面。
它以其独特的制作工艺和艳丽的器型而闻名于世。
龙泉窑青瓷的发展可以分为几个阶段。
首先是南宋时期，这个阶段是龙泉青瓷制作工艺的奠基阶段。
宋代龙泉窑青瓷器型主要有瓯府窑式、钦州窑式和飞青式等。
瓯府窑式以茶具为主，因为当时茶叶的普及使得茶具成为最主要的使用对象。
钦州窑式以盛水壶为主，外形犹如莲花，精美绝伦。
飞青式则以器形轻盈、器壁薄透而著称。
接着是元代，这个时期是龙泉青瓷制作工艺的巅峰时期。
元代龙泉窑青瓷器型主要有雨点青、撒花青和彩绘青等。
雨点青器型最为典型，以其器表布满小颗粒的釉孔而得名。
撒花青则是指器表均匀散布有许多薄脆的胎质片状，则在烧制过程中出现的一种情况。
彩绘青则在工艺上进行了进一步的探索和创新，采用了彩绘技法，使得器型更加多样化。
明清时期，龙泉窑青瓷的发展不如前两个时期那么辉煌，但仍然有着自己的特色和发展。
此时的青瓷以山水纹饰、花鸟纹饰和人物纹饰为主，这些纹饰的使用增加了青瓷的观赏价值。
自明清时期之后，龙泉窑青瓷在历史上逐渐式微，直到20世纪60年代重新被重视和发现。
此后，通过对龙泉窑青瓷的传统工艺和技艺的研究，龙泉窑青瓷得到了新的发展。
研究者们根据古代生产方法，借鉴了先进的技术和理论，使得青瓷在制作工艺和艺术表现上有了新的突破和创新。
目前，龙泉窑青瓷已经成为中国传统陶瓷文化的重要组成部分，被广泛应用于艺术创作和日常生活。
龙泉窑青瓷不仅具有艺术价值，还具有观赏价值和保值增值的功能。
龙泉窑青瓷也成为了中国传统文化的重要符号之一，为世人所喜爱和追捧。
龙泉窑青瓷发展的简述
龙泉窑青瓷发展的简述龙泉窑青瓷作为中国陶瓷的珍品，历史悠久，影响深远。
它以其高质、薄脆、青翠、雅致的特性而享誉世界，成为中国传统工艺的一大奇迹。
龙泉窑青瓷的发展历程可以追溯到唐代，经过数百年的发展壮大，如今已成为了中国陶瓷的三大品类之一。
下面我们就来简要介绍一下龙泉窑青瓷的发展历程。
龙泉窑青瓷的历史可以追溯到西周时期，当时的龙泉青瓷以大量质地细腻、釉色青翠、施彩斑驳而著称，成为了当时官方瓷器的代表。
到了南宋时期，龙泉青瓷逐渐成为民间生产和使用的陶瓷，其制作工艺和品质也逐渐提高，成为瓷器中的极品。
随着时间的推移，龙泉青瓷逐渐发展成为了具有独特特色和高雅品质的名瓷。
在明代初期，龙泉窑青瓷在技术和艺术上迎来了巅峰，成就了著名的“明龙泉青瓷”，其瓷质薄而著称，施釉温润，釉面光洁细腻，釉色呈天青色或琉璃色，成为了龙泉窑青瓷发展的黄金时期。
随后，龙泉青瓷在清代也有了新的发展。
清朝时期，龙泉窑青瓷的文采和艺术价值得到了更进一步的提升。
清代的龙泉青瓷大多釆用绿釉，且青瓷胎呈土红色，釉色青翠而典雅。
龙泉青瓷既保持了明代的传统工艺，又在釉色和造型上有了新的发展，成为了清代的瓷器之一。
如今，龙泉窑青瓷已经成为了中国陶瓷文化的重要组成部分，成为了世界陶瓷艺术宝库中的珍品。
龙泉青瓷以其高雅的艺术品质和独特的传统工艺，深受国内外藏家和艺术家的喜爱，不断刷新世界拍卖记录。
龙泉青瓷的精湛工艺和匠心独运，成为了中华文化的一张名片，发扬了中国的传统文化精髓。
它不仅在中国陶瓷史上占有着举足轻重的地位，而且在国际上也有着较高的声誉，成为了中国文化向世界传播的重要载体。
龙泉窑青瓷的发展历程充满了传奇色彩，凝聚了千百年的智慧和匠心。
它的历史悠久，影响深远，是中国陶瓷文化的重要组成部分，也是中国传统工艺的瑰宝。
希望通过我们的努力，能够更好地传承和发扬龙泉窑青瓷的传统工艺和文化，让它独特的魅力得以传承和发扬。
【龙泉窑青瓷发展的简述】到此结束。
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龙泉窑是中国历史上的一个名窑，因其主要产区在龙泉市而得名。
它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。
纠错编辑摘要目录∙ 1 概要∙ 2 第一辉煌期∙ 3 第二辉煌期∙ 4 第三辉煌期∙ 5 参考资料龙泉窑 - 概要龙泉窑龙泉窑是中国历史上的一个名窑，因其主要产区在龙泉市而得名。
它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。
在今浙江省龙泉县境内，故名。
窑址有大窑、金村、溪口、松溪等多处，北宋时有20多处，到南宋时有窑址40多处，其中以大窑、金村两处窑址最多，质量也最精。
从出土的标本来看，它始于五代，盛于南宋和元，而衰于明，终于清代康熙年间，有近800年的烧瓷史。
龙泉窑以烧制青瓷而闻名，在北宋早期以前的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产品相似。
胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿。
北宋中晚期是龙泉发展的重要时期，并开始形成自己的风格。
胎体较为厚重，但造型规整，釉色由淡青转为青黄，产品多生活用具为主，有碗、盘、杯、壶、瓶、罐等，在装饰工艺上有刻花、划花和蓖纹。
图案有花卉，飞鸟、鱼虫和婴戏纹等。
南宋时期龙泉窑得到空前的发展，龙泉青瓷进入鼎盛时期。
这时，曾在唐和五代盛极一时的越窑青瓷业已凋凌，唯有龙泉青瓷质量显著提高，驰名中外的粉青，梅子青釉瓷器就是在南宋龙泉窑中烧制成功而把青瓷釉色之美推到顶峰。
从窑址的瓷片来看产品有白胎（灰白）和黑胎厚釉两大类。
其中白胎青瓷约百分至九十几，黑胎青瓷只是少量的，但质量很好，胎簿釉厚有紫口铁足的特征，与南宋郊坛下官窑瓷器有许多相同之处，这应是南宋绍兴元年至绍兴十九年时及其后相当长的一段时间内南宋朝廷令地方州府为宫廷代烧的官窑瓷器。
龙泉窑南宋龙泉窑器型有碗、盘、盆、碟、盏、壶、罐、渣斗、水注、水盂、笔筒、炉、琮、投壶、瓶等应有尽有。
元代龙泉窑比宋时扩大了好几倍。
浙江省、瓯江两岸的窑址已发现有200多外，元代龙泉窑瓷器的特点是造型大多胎体厚重，除继续生产宋时的器型外，创新品种有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐、环耳瓶、凤尾樽等。
质量不如南宋，胎质粗糙，釉面光亮者多，温润如玉者少，装饰技法上有划花、印花、贴花、堆花、镂刻、点彩等。
纹饰题材丰富，有云龙、飞凤、花鸟、鱼虫、八仙、八吉祥、杂宝等，个别有文字装饰。
在龙泉窑的精湛技艺和精美的釉色及高超的质量影响下，除浙江境内多处窑址如大窑、金村、溪口、大白岸、小白岸、梧桐口、笔架山、项户、道泰、山头窑、松溪、马垃力、安福口、安仁口、大方、大棋、下村、武溪等300余处外，还有江西、福建两省的多处窑址也仿烧龙泉青瓷。
形成了一个庞大的龙泉窑系。
这在宋、元民窑瓷器中是屈指可数，名列前茅的。
龙泉窑釉色苍翠，北宋时多粉青色，南宋时呈葱青色，没有开片在器皿转折处，往往露胎呈现胎色，瓷釉厚润，装饰上很少刻花、划花，而流行用贴花、浮雕，例如在盘中常堆贴出双鱼图案，在瓶身上贴出缠枝牡丹图案。
宋代瓷业鼎盛，除上述五大名窑外，山西省平阳的平阳窑、陕西省耀州的耀州窑，福建省建安的建窑，江西省吉州的吉州窑，也都烧制相当好的瓷器。
磁州窑在今河北省磁县，是华北大窑业中心，很受日本重视，历代都有大量的瓷器销往日本，日本人也把瓷器叫磁器，是有其原因的。
南宋有章生一、章生二兄弟，在龙泉设窑厂，生一所烧的窑名“琉田窑”，又名“哥窑”；生二所烧的窑名“龙泉窑”，又名“弟窑”。
那么，在漫长的历史长河中，龙泉窑又经历了怎样的发展轨迹呢?朱伯谦先生在《龙泉窑青瓷》一书中曾将龙泉窑的发展归纳为开创、发展、鼎盛和衰落四个阶段：魏晋和五代十国是开创时期，瓷窑少，生产时断时续，处于就地销售断断续续的生产阶段；北宋至南宋前期是发展期，瓷窑发展快，逐渐形成一个较大的瓷窑体系；南末后期至元代是鼎盛期，瓷窑迅速发展，青瓷质量大大提高，产品畅销国内外广大市场；明清是衰落期，尤其是明代中期以后龙泉窑处境艰难，瓷窑不断地倒闭减少，至清代晚期结束。
如果说这四个阶段勾勒出了龙泉窑发展历史的整个脉络，那么，龙泉窑发展史上的三次辉煌期则是连贯发展脉络的重点和要点。
龙泉窑 - 第一辉煌期五代到北宋早期龙泉境内山岭连绵，森林茂密，瓷土等矿藏资源极为丰富，又居于瓯江—卜游，不仅具备充足的原料、燃料和水资源，还有便利的水路运输，自然条件得天独厚。
早在三国两晋时期，当地的老百姓便利用当地优越的自然地理条件，吸取瓯窑、婺州窑等周边窑场的制瓷技术与经验，开始烧制青瓷，但当时烧制的青瓷非常粗糙，窑业规模也不大。
这一状况到了五代和北宋早期，却出现了突然的变化，这一时期也被称为龙泉窑青瓷的“迷惑期”。
这一时期的代表性器物就是淡青釉瓷器。
这种淡青釉瓷器，器形规整，釉面均匀光洁，透着淡淡的青色，有些还经过刻划修饰，与粗糙的早期龙泉青瓷相比似乎缺少过渡，与后来著名的梅子青、粉青相比似乎也不存在承启关系，这在整个龙泉青瓷发展史上未免显得有些突兀，因而也成了一个“迷惑”。
龙泉窑据笔者实地考查证实，当时这类淡青釉的烧制地点主要是在龙泉金村一带。
明代陆容《菽园杂汜》曾载：“青瓷初出于刘田，去县六十里。
次则有金村窑，与刘田相去五里余。
外则白雁、梧桐、安仁、安福、绿绕等处皆有之、然泥汕精细，模范端巧，俱不若刘田”，刘田也叫“琉田”，即今大窑，是龙泉窑的传统制瓷中心。
但笔者认为是先有金村后有大窑的，主要依据之一就是大窑到目前为上还尚未发现有烧制淡青釉瓷器的迹象，而淡青釉瓷片在金村则随处可见。
从这一点来看，金村制瓷在当时是很辉煌的，金村地狭靠河，因此初期时运输十分方便。
后来制瓷业规模扩大，金村狭窄的地势便不适应当时的发展。
而地势开阔的刘田离金村仅五华里，于是便顺理成章地成为制瓷业的新中心。
龙泉窑的突然兴起很可能和龙泉窑为宫廷烧造“贡品”有关。
当时江南一带属于吴越国的钱氏王朝统治，钱氏王朝一直奉行与中原修好的策略，于是瓷器成了重要的“贡品”。
有关专家在考古搜集时曾找到这样一件淡青釉罐，其外壁釉下写着“天福元年，重修窑炉，试烧官物，大吉”。
天福元年也就是公元936年，天福是后晋高祖石敬瑭年号，吴越国是宗后晋的，据此推测，当时所烧的“官物”除了吴越国宫廷自用以外，很可能还向石敬瑭进贡。
当然，担任贡器烧造任务的主要是越窑，其贡器也称“秘色瓷”。
秘色瓷起于晚唐，因为供奉之物，臣庶不得使用，故曰“秘色”。
龙泉窑也烧过“秘色瓷”，宋人庄绰《鸡肋编》记载：“处州龙泉县多佳树，地名豫章，以木而著也……又出青瓷器，谓之‘秘色’，钱氏所贡，盖取于此。
宣和中，禁庭制样须索，益加工巧”。
庄绰一生大约经历了北宋神宗、哲宗、徽宗、钦宗和南宋高宗五代，曾在南北各地的郡县做官，足迹遍及京西、淮南、两浙、福建、江西、荆湖和广南，交游甚广，见闻颇丰，其记载应比较可信。
从这一点来看，“秘色瓷”的第二阶段是后来居上的龙泉窑青瓷产品。
这一方面是因为当时进贡的瓷器数量很大，《宋史》卷四百八十列传世家二(吴越钱氏)“太平兴国三年三月来朝，俶进……越器五万事，金扣越器百五事”。
又《宋会要》：“太平兴国三年四月二日朝，俶进……瓷器五万事，金扣瓷器百五事”。
太平兴国三年即公元978年，当时贡奉北宋太宗的秘色瓷器达十万多件，如此巨大数量的贡瓷应该不是在自愿条件下进行的，而这样庞大的生产量也是越州窑所无力承担的。
另一方面，越窑因为各方面原因而逐渐衰落，导致南方的制瓷中心向龙泉窑转移。
在这样的情况下，越窑先进的制瓷技术传入龙泉，一批优秀的瓷匠陆续在龙泉安家落户，龙泉窑产品的质量迅速提高。
龙泉窑以担负“和平”的贡器使命，换来了它自身发展的契机，从北宋开始，龙泉窑逐渐取代越窑，一跃而为江南第一名窑。
龙泉窑 - 第二辉煌期北宋后期到南宋龙泉窑在南宋的发展是跟大的社会背景分不开的。
北宋覆灭后，北方人口大量南迁，全国政治经济文化中心南移，北方的汝窑、定窑等名窑又被战火所破坏，其制瓷技术传入到南方。
这时的龙泉窑结合南技北艺，迅速走向成熟，并形成了自己的风格，进而形成一个较大的瓷窑体系。
不仅胎釉配方、造型设计、上釉方法、装饰艺术及装窑烧成等有了重大的改变和提高，器形种类更是大大丰富。
由于熟练掌握了胎釉配方、多次上釉技术以及烧成气氛的控制，釉色纯正，釉层加厚，在南宋晚期烧制成功粉青釉和梅子青釉，达到青瓷釉色之美的顶峰，在我国瓷器史上谱写下光辉的篇章。
另一方面，南宋立国水乡、海隅，水上交通发达，有利商业、贸易的发展。
北宋时，官方就在我国东南沿海的广州、明州(宁波)、杭州、泉州设立了“市舶司”，直接与海外各国进行贸易，南宋政府更把海外贸易作为解决财政困难的有效途径。
对外贸易量的增加更刺激了瓷器的出口，龙泉青瓷在东亚及东非、阿拉伯诸国都是受欢迎的商品。
据史料描述，当时“窑群林立，烟火相望，江上运瓷船往返穿梭，日夜繁忙。
”瓷器内销运往临安，外销经瓯江出海，远销日本、韩国、东南亚一带。
龙泉窑从13世纪开始，龙泉窑出现了两大系列的精美产品：黑胎厚釉青瓷和白胎厚釉青瓷。
黑胎厚釉青瓷的产品数量比较少，迄今只在龙泉大窑、溪口两地近十处窑址中发现这类瓷器，而且都是与白胎青瓷同窑同烧的，其中溪口瓦窑垟窑以生产黑胎厚釉青瓷为主，其他瓷窑以烧白胎厚釉青瓷为主，兼烧一部分黑胎青瓷、黑胎青瓷的特点是薄胎厚釉，釉层开片，紫口铁足，有些器物还采用支钉垫烧。
这些在龙泉窑青瓷的内部发展脉络中都找不到相应的发展轨迹，尤其裹足满釉支烧的工艺对于龙泉窑来说可谓是前无古人后无来者。
工艺风格上的骤变显然是受到外界制瓷技术冲击的结果，最有可能的就是朝廷的干预。
现在高科技测试也表明，龙泉窑的黑胎、开纹片青瓷、造型、纹片，以及化学组成和郊坛下官窑都有着诸多相似之处。
此外，白胎厚釉青瓷的制作工艺也是承接南宋官窑的，但有创新，在胎釉配方上有些差异。
与黑胎青瓷相比，白胎青瓷的釉层光滑细腻不开片，胎色洁白，釉色青翠有如碧玉，胜似翡翠。
并且这两大系列瓷器还出现了一批仿南宋官窑器的器形，官窑器是不允许民间随意仿造的，仿官窑的出现不能简单地诠释为“仿制”。
另外考古发掘也证明，南宋龙泉窑青瓷在临安京城皇宫遗址和绍兴市攒宫宋六陵墓地都有大量出土。
现在的大窑龙泉窑遗址还保《南宋·粉青笔洗》邮票留着南宋古道，遍布南宋窑址，在当地村民中还流传着种种关于南宋时的故事。
这一切都似乎在述说着当时的龙泉窑与宫廷那种千丝万缕的联系。
南宋皇朝拥有修内司官窑与郊坛下官窑，为什么还要派遣技术人员和官员在龙泉等地监烧“供器”呢?笔者认为原因是多方面的，最主要的原因很可能是杭州本地的瓷土资源并不太理想，而古代制瓷业对地理环境和资源的依赖性是很强的，从现在来看，南宋官窑器的胎质比较疏松，易破碎，还有开片，所谓“无片不成官”，开片是南宋官窑瓷器的一大特点。