焦距系数
相机参数之ISO焦距篇
·ISO和焦距是什么要说什么是ISO还要从传统胶片相机说起，ISO称作为感光度，它是衡量传统相机所使用胶片感光速度的国际统一指标，其反映了胶片感光时的速度（其实是银元素与光线的光化学反应速率）。
而对于现在并不使用胶片的数码相机来说，其成像原理是通过感光器件CCD 或CMOS以及相关的电子线路感应入射光线的强弱来进行成像的。
为了与传统相机所使用的胶片统一计量单位，这才引入了ISO感光度的概念。
在数码相机中ISO同样也反应了相机感光元件的感光速度。
传统胶卷感光元件相信焦距这个词大家并不陌生，可是您能具体指出哪段距离是焦距吗？其实焦距是指从镜头的光学中心（主点）到成像面（焦点）的距离。
此距离越长，则越能将远方的物体放大成像；此距离越短，则越能拍摄更宽广的范围。
下图仅采用单枚透镜进行说明，但实际上镜头的光学中心面由多枚透镜结构决定。
焦距示意图·ISO作用：改变传感器的感光速率在传统的胶片相机时代，我们可以因拍摄环境亮度的不同来选购不同感光度(ISO)的底片，例如一般晴天环境可使用ISO100，阴天的环境可用ISO200，黑暗如舞台，演唱会等环境可用ISO400或更高感光度数值的底片。
到了数码相机时代虽然我们用CMOS或CCD取代了传统的胶片，但是ISO这个概念还是被保留了下来。
我们现在依然使用ISO来代表相机感光元件的的感光速率。
各种ISO数值的胶卷感光度ISO在相机中一般分为这些档位：ISO100，ISO200，ISO400，ISO800，ISO1600，ISO3600等，有些相机还能作1/2或者1/3级的设置。
在数码相机中感光度ISO的大小代表着感光元件对光线强弱的敏感程度，当ISO设置的越高，感光元件就对光线就越敏感。
这样给我们带来的好处就是我们可以在光线不足的情况下通过提高ISO来保证我们的快门速度。
比如在体育摄影时，当环境光线不足，然而我们又必须要保证使用很高的快门速度来抓拍运动员的瞬间动作时，在这种情况下我们就可以通过提高相机ISO来实现曝光的准确。
等效焦距和实际焦距换算
实际焦距和等效焦距之间的关系要搞清楚真实焦距和等效焦距之间的关系，不得不从传统135相机入手。
数码相机镜头的焦距总是以135相机的镜头作为参照物的，主要原因是因为135相机普及得最广泛，文章对它的介绍也最多，人们对它了解的程度也最大。
相机的镜头焦距是衡量镜头所拍摄围的一个重要指标，不同焦距的镜头适应不同的拍摄需要。
固定焦距的镜头一般分为广角镜头、标准镜头和远摄镜头。
标准镜头是指焦距大约等于感光面（底片，CCD或CMOS）的对角线长度的镜头。
其“看”（拍摄）对象的视角和人眼的视角（当然不能把人眼的余光也考虑进去）非常相近。
对135相机而言，其感光面尺寸为36×24mm，对角线长度为43mm。
因此43mm左右焦距的镜头就是标准镜头，习惯上取50mm左右的镜头为标准镜头。
数码相机由于其感光面（CCD或CMOS）的尺寸是随相机不同而不同（135相机的感光面是固定不变的）。
仅以相机镜头的真实焦距是难以比较不同相机的拍摄围的，所以都换算到等效的135相机的镜头焦距，然后才进行比较。
换算焦距分为两类，一类是针对感光面尺寸的长宽比例为3：2，也就是与135相机的感光面的长宽比例相同的数码相机。
这一类相机都是一些单反可更换镜头的相机。
另一类是针对感光面尺寸的长宽比例为4：3，和计算机显示器屏幕长宽比例相同的消费类数码相机。
这类相机大部份是民用相机（也有极少数是单反的专业相机，比如Olympus E-1）。
对第一类数码相机，尽管它们都使用135相机的镜头，但视角是不一样的。
怎样把它们的镜头焦距换算成等效焦距呢？依据是两者的对角线视角必须相等。
设f是等效的镜头焦距（单位：mm），f1是数码相机镜头的真实焦距（单位：mm），d1是数码相机感光面对角线的长度（单位：mm），由三角形的相似性质不难得到 f/43.27=f1/d1即f=43.27*f1/d1=af1 其中a=43.27/d1称为镜头因子。
例如Nikon D1x的CCD 尺寸为23.7×15.6mm，则d1=28.37mm，α=1.5（这个α=1.5其实就是数码单反用户常说的焦距转换系数，例如尼康D70为1.5，佳能的20D为1.6等），因此如果相机用一个17～35mm的变焦镜头，其等效的135相机镜头是25.5～52.5mm的变焦镜头。
测光 焦距与焦距转换系数
测光焦距与焦距转换系数光线经过透镜就会聚成一点（焦点），镜头的焦距就是从镜片（或镜片组）的中心到底片(CCD)的距离，单位是毫米（mm）。
对全幅135数码单反相机以及我们以前常用的135胶卷相机（使用超市里的盒装胶卷）来说，焦距50mm的镜头称为“标准镜头”，简称标头，拍出来的照片类似肉眼平视的感觉（视角为45°左右）。
严格的定义是：标准镜头就是焦距等于底片（或CCD）对角线长度的镜头。
单张135底片是24x36mm，根据勾股定理计算，其对角线长度为43mm，所以135画幅的标头应该是43mm。
在实际应用中我们把焦距为40-60mm的都称为标头。
早期的单反相机是与50mm镜头捆绑销售的，这也许是称其为“标准镜头”的原因吧。
广角镜头（焦距小于35mm）能够让照相机“看得更宽阔”，因为它视角大；长焦镜头（焦距大于70mm）能让照相机“看得更远”，但视角窄。
长焦镜头也称远摄镜头或望远镜头。
从焦距的定义就可以推断出，广角镜头都身材矮小，长焦镜头都高大威猛。
以后我们只要一看到那些又粗又长的大家伙，不用说那都是长焦头。
焦距固定的镜头即定焦镜头。
1960年以前，变焦基本靠走。
1965年之后，焦距可以调节的变焦镜头开始大量上市。
变焦镜头的优势是明显的，改变焦距不用再走路，只需转动镜头筒。
但变焦需要一套复杂的光学系统（其内部结构大多超过十片镜片），这给变焦镜头带来了两个问题: 1，体积和重量大; 2，成像往往都不如最好的定焦镜头成像清晰。
光学变焦与数码变焦我们经常看到数码相机广告上写XX倍光学变焦。
这里的变焦倍数＝最大焦距值/最小焦距值。
一个28-280mm变焦镜头的光学变焦倍数就是280mm/28mm，即10倍。
光学变焦英文名称为Optical Zoom，它依靠镜片的位移来实现焦距的改变。
光学变焦倍数越大，里面的镜片就越多，镜头体积相应较大，画质相对较低，光圈相对较小。
光学变焦并不是越大越好。
一般来说，只要愿意花大价钱认真设计精心制作，以目前的技术水平，光学变焦比在4倍以内的镜头其光学素质才有可能接近或者达到定焦头的平均水准，比如佳能Canon 70-200mmF2.8IS镜头（市价两千美元，重1.5公斤）。
super35焦段转换系数
super35焦段转换系数
Super35焦段转换系数是一个在摄影和电影制作领域中常用的参数，主要用于计算不同格式的摄像机拍摄出的画面视角与35mm电影胶片拍摄出的画面视角之间的关系。
一般来说，Super35焦段转换系数为1.5，即在Super35传感器上，镜头的焦距需要乘以1.5才能得到实际的焦距。
这个系数是根据Super35画幅尺寸与35mm胶片的画幅尺寸之间的关系计算得出的。
Super35焦段转换系数在电影拍摄、摄影摄像以及其他领域都有广泛的应用。
它能够提供更丰富的景深控制，使导演能够根据拍摄需求轻松调整景深，从而实现更具艺术感的画面效果。
同时，它还能带来更大的动态范围，使画面更加丰富和细腻。
ISO和焦距是什么
·ISO和焦距是什么要说什么是ISO还要从传统胶片相机说起，ISO称作为感光度，它是衡量传统相机所使用胶片感光速度的国际统一指标，其反映了胶片感光时的速度（其实是银元素与光线的光化学反应速率）。
而对于现在并不使用胶片的数码相机来说，其成像原理是通过感光器件CCD 或CMOS以及相关的电子线路感应入射光线的强弱来进行成像的。
为了与传统相机所使用的胶片统一计量单位，这才引入了ISO感光度的概念。
在数码相机中ISO同样也反应了相机感光元件的感光速度。
传统胶卷感光元件相信焦距这个词大家并不陌生，可是您能具体指出哪段距离是焦距吗？其实焦距是指从镜头的光学中心（主点）到成像面（焦点）的距离。
此距离越长，则越能将远方的物体放大成像；此距离越短，则越能拍摄更宽广的范围。
下图仅采用单枚透镜进行说明，但实际上镜头的光学中心面由多枚透镜结构决定。
焦距示意图下面笔者就为大家详细的介绍下这两个参数都是什么，具体有什么作用。
欲知详情请接着往下看。
ISO作用：改变传感器的感光速率·ISO作用：改变传感器的感光速率在传统的胶片相机时代，我们可以因拍摄环境亮度的不同来选购不同感光度(ISO)的底片，例如一般晴天环境可使用ISO100，阴天的环境可用ISO200，黑暗如舞台，演唱会等环境可用ISO400或更高感光度数值的底片。
到了数码相机时代虽然我们用CMOS或CCD取代了传统的胶片，但是ISO这个概念还是被保留了下来。
我们现在依然使用ISO来代表相机感光元件的的感光速率。
各种ISO数值的胶卷感光度ISO在相机中一般分为这些档位：ISO100，ISO200，ISO400，ISO800，ISO1600，ISO3600等，有些相机还能作1/2或者1/3级的设置。
在数码相机中感光度ISO的大小代表着感光元件对光线强弱的敏感程度，当ISO设置的越高，感光元件就对光线就越敏感。
这样给我们带来的好处就是我们可以在光线不足的情况下通过提高ISO来保证我们的快门速度。
1.6的等效焦距系数
等效焦距系数是指不同传感器尺寸与对应的全画幅焦距之间的转换关系。
对于APS-C尺寸的传感器，其等效焦距系数为1.5（尼康、索尼、宾得、富士）或者1.6（佳能）。
因此，对于1.6的等效焦距系数，其意味着当使用APS-C尺寸的传感器时，如果镜头的实际焦距为x，那么在APS-C尺寸传感器上的等效焦距为1.6x。
举例来说，如果使用的是实际焦距为18-200mm的镜头，在APS-C尺寸的传感器上，其等效焦距为28-320mm（18-200mm分别乘以1.6）。
如需了解更多关于等效焦距系数的内容，可以咨询专业摄影师，也可以查阅摄影书籍获取更多专业解答。
摄影(二)镜头焦距为什么要乘系数？
摄影（二）镜头焦距为什么要乘系数？以全画幅相机的镜头为标准。
小于全画幅相机的镜头焦距为什么要乘一个系数？由于长期的胶片年代使用35mm胶片的画幅（36X24mm），已经形成约定。
所以称其为全幅。
数码相机的出现，图像生成器（CCD或CMOS）尺寸有大有小，就出现了这个焦距要乘系数的问题。
这是为什么呢？因为镜头感的关键在镜头的视角大小。
而画幅不同对于镜头的视角是不同的。
如果全幅相机的成像尺寸（36X24mm）缩小为APS-C画幅（24.9X16.6mm），相当于视角缩小了。
APS-C画幅只是全幅中间的局部图像。
APS-C画幅如要得到全幅的相同视角（即APS-C画幅与全幅的图像相同），镜头焦距就要缩小才行。
当APS-C画幅与全幅得到相同视角时，2个焦距的比例等于2个画幅对角线长度比例。
焦距的比例即对角线长度之比。
（这是由于相似三角形对应边成比例的道理。
）全画幅36X24mm对角线为43.26mm；佳能的APS-C画幅尺寸为22.3X14.9mm对角线可算出为26.82mm；全画幅与APS-C画幅对角线的比为：43.26mm / 26.82mm =1.6这就是佳能APS-C画幅相机镜头焦距要乘的系数1.6。
（佳能的APS-C画幅代表机型有：7D、60D、600D）见图中佳能APS-C画幅的相机用25mm焦距镜头拍的图像视角相当全幅焦距25mm x 1.6=40mm焦距镜头拍的图像视角。
尼康的APS-C画幅尺寸为23.6X15.6mm对角线算出为28.29mm；尼康APS-C画幅相机的焦距系数为（全画幅与APS-C画幅对角线的比）：43.26mm / 28.29mm =1.5因此尼康APS-C画幅相机镜头焦距要乘1.5倍。
（尼康的APS-C画幅代表机型有：D90、D7000）其他大小的画幅也以此类推。
记住：全画幅对角线长度除以你相机画幅对角线长度，结果即你的镜头要乘的系数。
含义：你的镜头成像与焦距乘系数后全画幅的镜头视角相同。
监控摄像机镜头焦距计算方法及参数介绍
监控摄像机镜头焦距计算方法及参数介绍一、不可小瞧的镜头镜头是摄像机的眼睛，为了适应不同的监控环境和要求，需要配置不同规格的镜头。
比如在室内的重点监视，要进行清晰且大视场角度的图像捕捉，得配置广角镜头；在室外的停车场，既要看到停车场全貌，又要能看到汽车的细部，这时候需要广角和变焦镜头，在边境线、海防线的监控，需要超远图像拍摄。
1、镜头的主要参数焦距（f）：焦距是镜头和感光元件之间的距离，通过改变镜头的焦距，可以改变镜头的放大倍数，改变拍摄图像的大小。
当物体与镜头的距离很远的时候，我们可用下面公式表达：镜头的放大倍数≈焦距/物距。
增加镜头的焦距，放大倍数增大了，可以将远景拉近，画面的范围小了，远景的细节看得更清楚了；如果减少镜头的焦距，放大倍数减少了，画面的范围扩大了，能看到更大的场景。
视场角：在工程实际中，我们常用水平视场角来反映画面的拍摄范围。
焦距f越大，视场角越小，在感光元件上形成的画面范围越小；反之，焦距f越小，视场角越大，在感光元件上形成的画面范围越大。
公式计算法：视场和焦距的计算 视场系指被摄取物体的大小，视场的大小是以镜头至被摄取物体距离，镜头焦头及所要求的成像大小确定的。
镜头的焦距视场大小及镜头到被摄取物体的距离的计算如下：公式1：F= w D / W公式2：F= h D / HF：镜头焦距 w：图象的宽度（被摄物体在ccd靶面上成象宽度）W：被摄物体宽度D：被摄物体至镜头的距离h：图象高度（被摄物体在ccd靶面上成像高度）视场（摄取场景）高度H：被摄物体的高度ccd靶面规格尺寸： 单位mm规格 W H1/3" 4.8 3.61/2" 6.4 4.82/3" 8.8 6.61" 12.7 9.6由于摄像机画面宽度和高度与电视接收机画面宽度和高度一样，其比例均为4:3视场角的计算如果知道了水平或垂直视场角便可按公式计算出现场宽度和高度。
水平视场角β（水平观看的角度）β=2tg-1= 垂直视场角q（垂直观看的角度） q=2tg-1= 式中w、H、F同上 水平视场角与垂直视场角的关系如下： q=或=q光圈：光圈安装在镜头的后部，光圈开得越大，通过镜头的光量就越大，图像的清晰度越高；光圈开得越小，通过镜头的光量就越小，图像的清晰度越低。
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焦距系数（Focal Lenth Multiplier）
许多数码单反的传感器比35mm胶卷的面积小，典型的数码单反
倍。
CCD传感器的斜线长度比35mm胶卷小1.5
（43.3/28.1，斜线长度比35mm胶卷小1.54倍）因此，比35mm胶卷小的传感器只能获得胶卷中央部分的照片信息，导致“视野缺失”。
一部35mm的胶卷照相机需要一枝焦距更大的镜头才能达到数码单反传感器的视野范围。
35mm胶卷斜线长度与传感器斜线长度的比值就是焦距乘数（FLM）。
下面我们以两个例子说明FLM：
例1：
35mm胶卷照相机与数码单反使用焦距相同的镜头
胶卷照相机200mm镜头的成像传感器的焦距系数FLM为1.5，获得的只是35mm照相机以200mm镜头摄得的中央部分，导致“视野缺失”，其等效于35mm照相机300mm镜头拍摄出的图像（200 x 1.5 = 300mm）。
月亮的绝对大小没有变化，因为焦距仍然为200mm
例2：
数码单反比35mm胶卷照相机使用焦距更短的镜头
胶卷照相机200mm镜头的成像传感器的焦距系数FLM为1.5，由于使用焦距较短的镜头（133mm，200mm/1.5），数码单反获得的是35mm照相机以200mm镜头摄得的图像的全部范围，其等效于35mm照相机300mm镜头拍摄出的图像（200 x 1.5 = 300mm）。
月亮的绝对大小变小，因为使用了焦距较短的镜头。
（放大倍率不同）
这意味着如果把一枝19mm的镜头安装在数码单反上（FLM为1.5倍），它产生的视野范围其实只相等于35mm胶卷相机的28mm镜
头。
然而，这种广角端的弊端有时会转化成长焦端的优势。
例如，把一枝200mm的镜头安装在数码单反上，它的视野范围就等效于35mm 胶卷相机的300mm镜头——300mm的镜头通常比200mm贵很多。
正是因为这种焦距增倍效应，数码单反容易以较短的焦距，获得较大的景深。
数码单反专用镜头
多数的数码单反都能使用传统的35mm镜头。
虽然如此，但是这些镜头本来是为35mm胶卷相机而制造的，对于比胶卷面积小的传感器而言，这些镜头太大和太重了。
数码单反专用镜头（如Canon的短黑镜头、Nikon DX系列镜头、Olympus 4/3"系统镜头）比传统35mm 单反镜头轻巧，因为它们镜头圈的大小只要满足传感器的需要就行了。
小型数码相机上
为了适应面积细小的传感器，创造良好的35mm等效视野范围，小型数码相机的镜头焦距通常比较短。
典型的小型数码相机传感器的斜线长度比35mm胶卷小4倍。
小型数码相机上标明“7mm”的镜头，其实等效焦距为7mm x 4即28mm。
跟数码单反一样，这些照相机的镜头圈大小只要满足传感器的覆盖范围就可以了，因此它们的镜头很小巧，而且造价便宜。
由于小型数码相机的镜头焦距很短，因此它比数码单反和35mm照相机在相同的视野范围内，景深更大。
为什么会有焦距转换系数？
这是因为，目前大多数数码单反的感光元件的大小都比传统的135胶片要小（36×24mm）。
这使得同样的镜头在不同等效焦距倍数的数码单反上，视角会产生差异。
例如，一只28-70mm的镜头，如果在佳能EOS 5D Mark II，索尼a900或者尼康D700这样的全幅数码单反上，因为有28mm的广角，你可以舒舒服服地拍摄风景。
但是，如果把它装在另外一个焦距转换系数为1.5或者1.6的数码单反机身上，你会尴尬地发现，你拍不到如此广阔的场面和风景了，因为此时镜头的等效焦距变成了42mm（28×1.5）甚至是44.8mm（28×1.6）这只镜头的价值也随之大打折扣了。
在这样的情况下，如果你希望仍然获得广角拍摄能力，你需要一只广角端在18mm左右的镜头才可以。
全幅数码单反的感光元件的尺寸与传统135胶片一样大，所以它没有转换系数（转换系数为1），而数码单反的感光元件越小，它的转换系数就越大。