白族民居建筑文化初探
白族住屋形式
白族住屋形式一、白族住屋形式的概述白族是中国的少数民族之一，分布在云南等地。
白族住屋形式独特而有特色，代表了白族人民的智慧和文化。
本文将对白族住屋形式进行全面、详细和深入的探讨。
二、传统白族住屋形式1.木结构房屋–传统白族住屋大多采用木结构，以实木作为主要建材，具有较强的抗震能力。
–这种房屋的建筑风格朴实而典雅，由于采用了木材，散发出浓厚的自然气息。
2.坡屋顶–传统白族住屋的屋顶大多采用坡屋顶设计，具有较好的排水能力。
–坡屋顶的设计能够有效抵御风雨的侵袭，保护房屋结构的完整性。
3.三合院–白族住屋的布局主要采用三合院形式，在空间上相对独立，同时又形成了一个整体。
–三合院布局合理，使得每个房间都能够充分利用光线和空气，提高居住的舒适度。
三、现代白族住屋形式的变化1.新材料的应用–随着科技的进步，现代白族住屋形式逐渐引入了一些新材料，如钢筋、混凝土等。
–这些新材料的应用增强了房屋的结构稳定性和抗震能力，使得白族住屋更加安全。
2.设计风格的变化–在现代白族住屋的设计中，一些传统元素逐渐被融入到了现代建筑设计中。
–这种变化既保留了传统的文化特色，又满足了现代人的生活需求。
3.空间利用的改进–现代白族住屋注重空间利用的合理性，更加注重居住的舒适性和功能性。
–极大地提高了居住空间的利用率，使得家居生活更加便利。
四、白族住屋形式的文化意义1.历史传承–白族住屋形式作为中国传统文化的一部分，代表了白族人民对自然的敬畏和对生活智慧的传承。
–这种传统经久不衰，代代相传，成为白族人民的骄傲和自豪。
2.文化交流–白族住屋形式作为独特的文化符号，吸引了众多游客和研究者的关注。
–白族住屋成为了不同文化之间的桥梁，促进了文化交流和理解。
3.生态环保–白族住屋采用自然材料，减少了对环境的破坏，与自然和谐相处。
–这种生态环保意识在现代社会更加重要，对保护地球家园具有积极的作用。
五、结语白族住屋形式是中国传统文化的瑰宝，代表了白族人民的智慧和勤劳。
大理白族建筑有什么特色
大理白族建筑有什么特色大理，这座位于云南省西部的美丽城市，以其独特的自然风光和丰富的民族文化吸引着无数游客。
其中，白族建筑更是大理文化的重要组成部分，展现出独特的魅力和特色。
白族建筑的选址十分讲究。
一般来说，白族村落多建于依山傍水、环境优美的地方。
房屋背山面水，既能享受到充足的阳光，又能在夏季迎来凉爽的山风。
这样的选址理念，体现了白族人民对自然环境的尊重和顺应，也反映出他们对美好生活的向往。
在建筑布局上，白族建筑也有其独特之处。
白族传统民居通常以“三坊一照壁”“四合五天井”为主要形式。
“三坊一照壁”是指由三栋房屋和一面照壁围成一个院落。
正房坐西朝东，一般是长辈居住；两侧的厢房则是晚辈的居所。
照壁位于正房对面，不仅起到了装饰作用，还能反射阳光，增加院落的亮度。
“四合五天井”则是由四栋房屋围成一个四合院，中间有一个大天井，四个角落还有四个小天井。
这种布局使得房屋之间相互连通，通风采光良好，同时也体现了白族家庭的和睦与团结。
白族建筑的外观造型别具一格。
屋顶多为硬山顶，线条流畅，坡度平缓。
屋脊两端高高翘起，形如飞凤，被称为“飞脊”，给整个建筑增添了灵动之感。
墙体多用白色，这不仅与白族崇尚白色的传统有关，也使建筑在阳光的照耀下显得格外明亮、整洁。
门窗的雕刻更是精美绝伦，常常雕刻有各种花卉、动物和人物形象，展现出白族人民高超的雕刻技艺和丰富的想象力。
走进白族建筑的内部，你会发现其装饰也非常有特色。
堂屋是整个建筑的核心，也是家庭祭祀和接待客人的重要场所。
堂屋的天花板上通常会绘制精美的图案，如龙凤呈祥、花鸟鱼虫等。
梁柱上也会雕刻各种花纹，有的还会贴上金箔，显得富丽堂皇。
卧室的布置则相对简洁，但也会有一些精美的刺绣和木雕作品。
白族建筑的材料选择也体现了地域特色。
大理地区盛产石材和木材，因此白族建筑中大量使用了石头和木头。
石头被用于砌墙、铺地，木材则用于建造房屋的框架和门窗。
此外，白族人民还善于利用当地的土坯和稻草，制作出独特的土墙，不仅环保，而且具有良好的保温隔热性能。
浅谈白族建筑特色
浅谈白族建筑特色“家家门外石板路、户户门前有流水”是周城白族村庄的特色。
巷道纵横，密如蛛网，一条条石板铺就的巷道曲折有致；苍山上流下来的汩汩泉水，顺着鹅卵石砌的墙角旁七拐八弯的巷道淙淙流淌，古朴而又幽静。
巷道两侧一幢幢雕梁画栋、斗拱重叠、飞檐翘角的白墙青瓦楼房，整齐、庄重、轩昂、精致、大方。
它们都是白族传统的石墙土木结构建筑，精雕细刻，千姿百态，给人以舒适华丽、绰约多姿的印象，充分体现了白族人民的建筑才华和艺术创造力。
与游牧民族不同，白族自古以来从事水稻为主的农业生产。
定居是农耕民族最主要的特征。
因此，注重居住条件成了白族最传统的生活方式.在客籍和土著杂居的地方，过去曾有这样的俗语流行：白族人是“大瓦房、空腔腔”，客籍人则是“茅草房、油香香”,意思是白族人节衣缩食到了倾其所有也要建造起结实舒适的住宅，而客籍人即便是住在简陋的茅草房里，吃食却毫不马虎，茅草房里经常油味飘香.在旧时代,建盖一所像样一点的住房，往往成了白族人花毕生精力的大事。
他们追求住宅宽敞舒适,以家庭为单位自成院落，在功能上要具有住宿、煮饭、祭祀祖先、接待客人、储备粮食、饲养牲畜等作用。
白族民居于中原民居建筑有着传统上的承袭。
由于自然环境、审美情趣上的差异，白族民居又有自己明显的民族风格和地方特色。
现在以白族四合院为例作大致的比较，首先从主房的方位来看，北京四合院的主房以坐北朝南为贵；而白族民居的主房一般是坐西向东，这与大理地处由北向南的横断山脉帚形山系形成的山谷坝子的特点有关，依山傍水,必然坐西向东.其次，北京四合院的住房大多是一层的平房，而白族民居基本上都是两层。
白族民居的平面布局和组成形式一般有“一正两耳”、“两房一耳"、“三坊一照壁”、“四合五天井”等。
采用什么形式，由房主人的经济条件和家庭大小和人口多寡所决定。
白族民居的大门大都开在东北角上，门不能直通院子，必须用墙壁遮挡，遮挡墙上一般写上“福”字.丹青翰墨的白族民居，是白族建筑艺术的一大景观。
大理白族民居建筑艺术初探
大理白族民居建筑艺术初探作者：李睿聪来源：《文化研究》2015年第03期摘要：云南省内的白族，主要集中分布在云南省境内的洱海地区，并且成立了以白族为主要民族的大理白族自治州。
白族是中国少数民族中人口较多的民族，有着悠久的历史和文化，在建筑艺术上也有着自己独特的建筑模式和艺术风格，不得不说是一块瑰宝。
关键词：大理白族；民居；建筑艺术一、白族的由来经过考古学家考证，结合史学家和语言学家的研究，我们可以知道，从新石器时代开始，云南境内就已经有人类生存和活动。
到了新石器时代后期，中国境内出现了羌氐、百越、三苗、百濮四个较大的民族群体。
在西南地区活动的主要是百濮即孟高棉的民族群体，其中也就包含着我们现在所说的白族先民，这个时期的白族先民主要集中活动于滇池和洱海地区。
这里需要提到的是迁徙游牧于中国西北部高原地区的羌氐部落，游牧是他们基本的生活方式，他们曾不断的流动于中原和西南地区之间。
后来有一部分则南迁进入云南，分布在今大理州、楚雄州和滇池周围一带。
到了秦汉时期，僰族逐渐从羌氐中分化出来。
僰族是滇国的主体民族，与其他被统治民族杂居在一起，与其他民族部落不同的是，僰族主要分布在平坝地区而其他民族主要分布在山区。
到元朝时期，僰人改写为白人，随着农业的发展，僰人的饲养业得到了很大程度的提高。
由于生产力的发展，促进了僰人与内地汉族之间的商业交换，为后来僰族与汉族人口的结合打下了基础。
汉晋时期迁入“西南夷”中的汉族人口与僰族人口的共同杂居、相互融合形成了“白蛮”，“白蛮”是南诏统治区域内文化发展水平最高的民族，所以“白蛮”文化也就成为了成为了南诏时期最为突出的“文化”代表。
元朝时期的白族，是由秦、汉以来的僰族发展演化形成的。
白族是当时云南省境内生产力发展水平最高的一个民族，白族的绝大部分人口在坝区耕种水田，生产技术和水平与内地的汉族接近。
自汉、晋以来，白族便不断吸收汉族文化而使自己的民族文化发展起来，到了元朝白族的生活习俗虽然仍有明显区别但是已进一步接近。
云南白族传统民居装饰的特点与风格研究
云南白族传统民居装饰的特点与风格研究一、建筑特点1.结构简洁：云南白族传统民居建筑结构简洁明了，常见的有单层或两层的独立房屋，采用木结构或石结构。
屋顶多采用坡屋顶或平券屋顶，屋脊多为直角形，屋顶外面有石板覆盖。
2.布局合理：白族传统民居的布局通常遵循“三进”、“四合院”的原则，即有前进、中进、后进，各进之间通道相连，形成一个封闭的空间，以保障家庭生活的私密性。
3.外观简洁：白族传统民居外观线条简洁，墙体多采用石砌或黏土砖砌，外墙没有过多的装饰，保持纯洁质朴的特点。
二、装饰特点1.装饰花纹：白族传统民居的装饰花纹丰富多样，通常以寓意吉祥如瑞云、阳光、树叶等，同时还会运用一些动植物的形象，比如葡萄、花朵等，这些花纹都具有浓厚的民族特色。
2.彩绘壁画：白族传统民居内部墙壁经常布满彩绘壁画，壁画的主题往往与白族的宗教信仰有关，如白族民居常见的有八卦、孔雀、龙凤、花鸟等，这些壁画极富艺术性和装饰性，为民居增添了色彩和韵味。
3.雕刻工艺：白族传统民居的家具和装饰物常常采用雕刻工艺进行装饰，如木雕、石雕等。
这些雕刻工艺精湛，常用来装饰门窗、梁柱、墙壁等部位，使整个房屋更加华丽独特。
4.织物装饰：白族传统民居装饰中，织物也占据一个重要的地位，常被用来装饰床上四周的帐幔、窗帘、靠垫等，以及地板的地毯等。
织物的图案多是以民族花纹为主，色彩鲜艳，富有浓厚的民族风格。
三、风格特点1.浓厚的地方特色：云南白族传统民居装饰充满了浓厚的地方特色，其装饰元素和风格通常与白族的风俗习惯、信仰文化紧密相连，体现了白族的独特文化。
2.质朴、自然的风格：白族传统民居装饰风格注重质朴自然，没有过多的繁杂装饰，彰显了白族人民淳朴自然的生活态度，体现了自然与人文的统一3.艺术性与实用性的结合：白族传统民居装饰注重艺术性与实用性的结合，既展现了丰富多彩的民族艺术，又满足了人们的实际生活需求。
4.丰富多样的装饰方式：白族传统民居装饰方式多种多样，既有彩绘壁画、雕刻工艺等传统技艺，也有织物装饰、摆设物等，凸显了白族装饰文化的多样性。
白族传统民居探讨
白族传统民居探讨【摘要】本文以云南沙溪古镇为例，分析了白族聚居区分布最广的居住形式——白族传统民居，探讨了白族传统建筑的悠久历史和民居内涵。
【关键词】白族；民居；沙溪古镇建筑作为人造物的一种，积聚了人类文化的结晶，而建筑遗产体现了人类在某个时间某个地域的文化意识与传统。
历史上相对封闭的乡村环境造就了风格迥异的乡村建筑群落，如四合院、土楼、窑洞等。
建筑形式与居住空间的差异性显示了不同地域的居民在生活过程中不同的生活体验与创造，这些乡村建筑聚落的共性在于提现了对当地气候、建材、生态、习俗的适应性以及创造性。
沙溪古镇位于云南省大理自治州剑川县，云南94%是山区，仅有6%的平地星罗棋布地分散在群山之间，称之为“坝子”。
这种山多地少的地形地貌，使云南文化呈现出闭塞性和封闭性的特质。
正因此，位于云南滇西北沙溪坝的沙溪古镇，四面环山，虽然封闭但景色优美，虽然贫穷、落后，却保留了不少精致优雅的民居和令人惊叹的公共建筑群落。
保存了白族传统民居的建筑精华，并完整保留了本民族的语言、音乐、舞蹈、信仰和风俗。
使对于民居的研究不仅仅局限在博物馆式的研究层面，更多的生活场景使民居的研究更具有生活气息和历史沉淀。
1 白族传统建筑的悠远历史1.1 白族传统建筑历史文化中国白族总人口160余万，其中5/6分布在云南大理地区。
大理自治州是当今白族的主要聚集地。
从新石器文化到青铜器文化，从半穴居、木胎泥墙建筑到干阑式、井干式建筑，大理地区已经形成了早期的本土建筑文化。
建筑模式与黄河流域的氐羌文化有着渊源关系。
剑川沙溪鳌凤山土坑墓就证明了先秦时期的氐羌民族南迁至滇西北地区。
西爨百蛮时期，中原烧制砖、瓦技术在东汉时期传入云南，这两项技术是随着大量汉人移民入滇而带来的。
在滇东，滇西北出土的多室砖石结构墓室都具有鲜明的汉文化特色。
百蛮时期的阁楼建筑、干阑式居住建筑受到中原汉化影响，艺术造型技术有了相当大的进展。
南诏、大理国时期，以佛治国，大兴土木，同时也加速了大理地区建筑的汉化过程。
大理白族民居建筑的结构与构造浅析
大理白族民居建筑的结构与构造浅析大理白族民居建筑的结构主要包括房屋整体布局、建筑材料和墙体结构等方面。
首先，大理白族民居的整体布局通常采用四合院的形式，由四个相对独立的建筑物围合而成，中间是一个中庭。
这种布局不仅能够满足家庭生活的需求，还能够提供一定的私密性和安全性。
其次，大理白族民居建筑所使用的主要材料是木材和石材。
木材被用于构造房屋的主体结构，包括柱子、梁和屋顶等部位。
木材的使用使得建筑物具有良好的弹性和适应性，可以在地震等自然灾害中起到一定的保护作用。
而石材则用于墙体的建造，它不仅能够提供稳固的支撑和保护，还能够有效地防止火灾等危险。
在墙体结构方面，大理白族民居建筑采用了石砌墙和夯土墙的结合方式。
石砌墙通常用于建筑物的底部，以增加结构的稳定性和坚固性。
夯土墙则用于建筑物的上部，它可以有效地保持室内的温度和湿度，使得房屋更加舒适。
此外，墙体还采用了斗拱、檐口和木雕等装饰元素，增加了建筑物的美观性和艺术性。
大理白族民居建筑的构造主要包括屋顶结构、柱子和梁等部位。
首先，大理白族民居的屋顶通常采用抬檐式结构，即檐口逐级抬升，并用彩绘木雕进行装饰。
这种结构不仅增加了建筑物的层次感，还能够有效地提高排水性能，防止雨水积聚。
其次，柱子和梁是大理白族民居建筑的重要构造部分。
柱子通常采用圆柱形状，由一段一段的木材组成，通过榫卯连接而成。
柱子的底部通常使用石料进行加固，以增加其稳定性。
梁则位于柱子之上，用于支撑屋顶的重量。
它通常由榫卯连接而成，能够有效地传递荷载，使得整个建筑物更加稳固。
综上所述，大理白族民居建筑的结构与构造方式独具特色，体现了白族文化和建筑技术的独特魅力。
它以木材和石材为主要材料，采用四合院的整体布局，通过石砌墙和夯土墙的结合方式构筑墙体，以及采用抬檐式屋顶和榫卯连接的柱子和梁等。
这些特点使得大理白族民居建筑不仅在实用性和功能性上具有优势，还在美观性和艺术性上独树一帜。
大理白族民居赏析
四合五天井
院 落 一 角
• “四合五天井”也是白族民居的常见形式。 “四合五天井”是主房、对厅、两边厢房 围成四合大院。除大院外，四角筑有四个 小院，组成大小五个天井。大户人家的住 房一般都是这种形式。
• 与北京四合院相比，北京四合院 的主房以坐北朝南为贵；而白族 民居的主房一般是坐西向东，依 山傍水。其次，北京四合院的住 房大多是一层的平房，而白族民 居基本上都是两层。
木
雕
• 木雕艺术也广泛用于格子门、横披、板裾、 耍头、吊柱、走廊栏杆等，尤以格子门木 雕最为显眼。门窗特别是主房堂屋的格子 门，多为云木、红椿、楸木、云杉等名贵 木材，一般雕上金鸡宝贵、喜上眉梢、麒 麟呈现祥等民间吉祥图案，多为透雕或圆 雕。其中又以剑川木雕最为有名。
古
树
• 大理环境优美，植物种类繁多，村民常在 村头和院落中种植树木。白族人根据风水 理念，民居都离不开植物，这既提供了健 康的居住环境，又形成了一个有浓郁白族 地域特色的景观。
一房两耳或两房一耳
普通农户的住房多为“一房两耳”或“两房 一耳”式。 “一房两耳”即是一幢三开间的 瓦房加两头两个耳房。 “两房一耳”式，互 相垂直的两幢瓦房，交叉处有一较小的耳房。
三方一照壁
• “三方一照壁”是白族民居的传统布局， “三方”是指一幢坐西朝东的正房加上两 侧的两幢配楼，共三幢房子； 一照壁就是指正房正 对面的一堵墙壁，四 部分共同围成了一个 正方形的院落。
民居因为地域性和习俗性不 同而表现出各自的特殊性， 形成一种民居建筑文化。这 种民居建筑文化不仅反映历 史、宗教、风俗、地理，而 且还展示了中华民族的审美 特征。云南大理白族民居是 中国建筑史上独树一帜的建 筑瑰宝,其造型独特、格调素 雅、装饰精美,功能性和艺术 性高度统一,具有独特的文化 内涵、审美韵味和研究价值。
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白族民居建筑文化初探摘要：白族是一个历史悠久，有着深厚文化底蕴的民族，其民居建筑无论从选址、房屋格局、建筑构造和特有的建筑形式，还是富有民族特色的建筑装饰艺术，都展示出了白族人民的勤劳与智慧，反映了白族悠久的建筑文化和独特的民族风格，映射出白族人民的风俗习惯、宗教信仰和文化观念。
关键词：白族民居；建筑特色；装饰艺术；构造；格局白族是一个有着悠久历史和繁荣文化的民族，主要居住于大理白族自治州。
它具有深厚的文化底蕴与多姿的民族风采，特别是白族的民居建筑，既与自然和谐发展，又融入了白族的特色文化，充分反映了这个民族的智慧和独特的名族风格。
对此，通过过导游的介绍、走访白族民居以及书本文献的阅读，对白族民居建筑作了初步的探析。
1 白族民居建筑的基本格局白族民居是一个独立封闭式的住宅，多为二层楼房，主要由门楼、照壁、正房、左右厢房、耳房（正房的两侧各有一间或两间进深、高度都偏小的房间）和天井组成。
白族民居的主房一般是坐西向东，因此，一般以西房为正房，正房正对面砌有一堵照壁，照壁左前侧开有大门，房和照壁围成的院心称为天井。
天井供生活之用，多用砖石铺成，常以花草美化。
正房厢房、门楼及照壁相互搭配、映衬、对比，使整个庭院显得富有层次。
白族民居的平面布局和组合形式一般有“一正两耳”、“两房一耳”、“三坊一照壁”、“四合五天井”、两院相连的“六合同春”和楼上楼下全部贯通的“走马串阁楼”等类型的三合院、四合院和重院。
采用什么形式，由房主人的经济条件和家庭大小、人口多寡所决定，大多数白族民居的布局形式主要是“三坊一照壁”。
1.1“一正两耳”、“两房一耳”普通农户的住房多为“一正两耳”、“两房一耳”式。
“一正两耳”即一幢三开间的瓦房加两头两个耳房。
“两房一耳”式又称两向两坊，即由两坊的房屋组成，一般正房向东，耳房向南，和相对的照壁与围墙组成院落。
在两坊相交处有一个漏角天井，没有房屋的两边，多以正房相对的一边做照壁，耳房相对的一边做围墙（或盖简易房子作畜厩和厨房），组成三合院或四合院。
1.2“三坊一照壁”“三坊一照壁”由三间两层组成一个建筑单元，即由三坊的房屋和照壁围成一个院落，庭院中种植花木。
正中一坊为正房，两边各一坊厢房，正房略高于厢房，正房正对面是照壁；两坊交接处各有一漏角小天井，专供正房两耳房采光、通风，组合成一大二小的三个院落，所以又称“三合院”。
这类民居在白族地区最普遍，给人以舒适华丽、绰约多姿的印象。
院内各处装修都用木料，极其丰富华丽，千姿百态，互相争妍，其雕工技巧十分精湛。
1.3“四合五天井”它规模较大，由四坊房屋围合而成，各坊房子都为三间两层楼房，正房较高，无照壁。
但和北京四合院相比又有不同之处：除当中有一个正方形的大院子外，四坊相交处各有一个小院（耳房）和漏角天井，四个天井，加上四坊合围成的大天井，就有五个天井，故称四合五天井。
除大门外，有的人家习惯用一个漏角天井做人口小院，再在厢房山墙上升二门通达厢廓。
白族大户人家的住房一般是这种形式。
1.4“六合同春”相传在大理南诏国时期，南诏王以六个大院的建筑规模，再现了原洱海地区六诏的部落文化，这六个相连的套院，成为南诏国的国宾馆，并以“六合同春”来命名，雅称“鹿鹤同春”。
它是一个较大的住宅，由几个院落组成不同形状的“重院”，重院民居常以“三坊一照壁”或“四合五天井”形式为单元，根据不同地势，作纵向或横向的深入，以二至三单元组成重院。
其体形规整、对称、严谨、宏敞、是富裕之家常采用的民居建筑形式。
便于弟兄分居，满足长幼有序、等级分明的白族传统居住要求。
但此类组群建筑因耗资巨大而比较少，其中大理喜洲的严家大院最具代表性。
严宅是清末至明国时期滇西著名商号“永昌祥”老板严氏的宅院，是一进“四院格局”，即“六合同春”。
前边两院为“三坊一照壁”式样，后两院中，前院为“四合五天井”，后院为“小四合院”。
严宅共有大小房屋110多间，走入其中仿佛置身于一个小宫殿，可见“六合同春”式样的白族民居的“深藏不露”和独特高超的建筑艺术。
2 白族民居建筑特色2.1照壁文化在白族民居建筑中，最能体现白族的文化底蕴和民族特色的建筑物之一——照壁。
照壁又称“风水壁”，是白族民居中最显著的特色，也是最传神的部分。
照壁正对正房，其高度一般与正房的厦檐齐或略低，同正房等宽，墙头两边顶端上翘，形如鸟翼伸展，生动形象。
照壁在白族民居建筑中作用巨大，每家每户都必修一个照壁，它不仅具有很强的实用性，还蕴藏了白族人民深厚的文化和精神情感。
2.1.1实用性照壁最初是作为墙体，起挡风防盗、保障家居内部生活的“静”和“隐”以及遮挡视线之功效。
它可以适当地遮挡一些光，不至于太刺眼；傍晚由于照壁的反光作用，使正房显得明亮宽敞；还可以根据阳光照射在照壁的部位推算时间。
在没有钟表的年代，照壁又起着计时的作用。
同时，从建筑学上来说，照壁还起到分隔建筑空间，增强、丰富整体空间层次，构成天井院内视觉中心的效果，增加住宅气势。
照壁是白族人顺应并利用自然规律，与自然环境和谐发展的体现，充分展现了白族人民的智慧。
2.1.2 精神文化的体现白族人家建房时首先要迎东建一照壁，让朝霞晨光首先照在它上面，给全家带来福气与吉祥。
此外，照壁是白族人受风水意识影响并结合本民族的特色而产生的一种独具特色的建筑形式，人们认为自己宅中不断有鬼来访，修上一堵墙，以断鬼的来路。
而且风水讲究导气，气不能直冲厅堂或卧室，否则不吉。
避免气冲的方法，便是在房屋大门前面置一堵墙，可起到阻挡外魔，驱逐内邪的作用，因此形成照壁这种独特的建筑形式，通过照壁反映出的是她们祈吉避邪求平安的民俗心理。
随着汉文化的不断影响，白族人民也越来越注重人的精神，重视文化的修养。
他们在照壁洁白的墙面上或画有各种式样的山水图画，并配有名人诗句，或题书刚劲有力的大字，使照壁显得更加高雅秀丽。
照壁题字讲究内容，一般为一句四字，诗情画意浓厚。
题字表现的是一个家庭的姓氏、渊源或地位的象征，因此题字内容随户主的声望和姓氏而不同。
如仕宦人家多题书“科甲联芳”、“世人书香”等；赵姓一般题书“琴鹤家风”，传说赵姓祖先在外做官，为官清廉，告老还乡时携琴鹤而归，以此告诫后人；而杨姓题书“清白传家”，因杨树剥皮后是清白的树心，杨姓人家借此表达他们洁身自好的美德；以及张姓题书“张公百忍”，李姓题书“青莲遗风”，王姓题书“三槐及第”，何姓题书“水部家声”，董姓题书“南诏宰辅”等等。
有的人家根据照壁方位题字，如院落之东的照壁题书“紫气东来”，南边的照壁题书“彩云南现”，背山靠海者题书“苍洱毓秀”等。
正如当代著名建筑学家梁思成教授所言：“中国建筑既是延续了两千余年的一种工程技术，本身已造成一个艺术系统，许多建筑物便是我们文化的表现，艺术的大宗遗产。
”白族民居照壁上题写的姓氏内容，不仅反映出白族深厚的文化底蕴，同时也展示了白族在汉文化的长期熏陶下，重视文化的修养，形成了重知识、重教育的传统，追求在家可作锦绣文章，立世则能为国做事的人生目的。
白族很讲求住宅环境的优雅和整洁。
多数人家照壁前设有大型花坛，花坛造型各异，花木品种繁多，一年四季，花香四溢。
种花爱花是白族的传统美德，各种花卉因季节交相开放，香气袭人，环境优美，不仅美化了庭院，还给人以淡雅、宁静之感，提高了白族人民的精神境界。
2.2门楼文化白族民居的大门（门楼）集中体现了白族建筑的精华，是白族建筑图案的一个综合表现，在白族民居中占有重要地位。
门楼一般采用殿阁造型，飞檐串角，再通过使用泥塑、木雕、大理石屏、石刻、彩绘、凸花砖和青砖等组合成丰富多彩的立体图案。
门头是重中之重，架设斗拱六垛六跳之多，并有斜拱衬托，斗拱重叠，飞檐串角，玲珑剔透，稳重大方。
门枋、门栏、门梁、门柱都雕刻有龙、凤、狮、鱼、花，涂金彩绘，精细而富丽，耀人眼目。
有的门楼不用一颗铁钉或其他铁件，而连接十分牢固，几十年如故。
再装上两扇较有厚度的铁黑色大门，门头雕有二龙抢宝或双凤朝阳，甚是威严、壮观[1]。
白族民居的门楼也透露出白族的文化内涵：2.2.1宗教习俗的折射白族在中国风水传统意识的影响下形成的民俗民风和宗教信仰，在民居建筑中时有体现，最为突出的是白族民居的门楼。
白族民居忌大门朝南，认为南方为丙丁火，故忌火；忌大门正对着堂屋开和正对居家窗户，这是突出左青龙、右白虎的特点，即左方代表吉祥，右边代表凶险。
因此，大门多置于左侧东北角上。
相邻两家的大门不能正对，对面一家的墙角不能正对另一家的大门，否则会有损对面人家的风水；前门不能被遮挡，否则也会挡了好风水；门前不能有坑坑洼洼，门前只能种垂柳，也不能先筑围墙和外门，再去建筑住宅的其他部分[2]。
2.2.2身份地位、财富和理念的象征门楼是整个建筑的精华部分，从门楼建筑水平的高低，精致的程度，用料的讲究，可以看出主人的经济状况。
白族本身是一个农业民族，在汉文化的长期熏陶下，重视文化的修养，形成了重知识、重教育的传统，因此许多考得好功名，逐渐成为达官显贵的人，为了光耀门楣，显示自己的地位和权势，衣锦还乡，大兴土木，修造豪宅。
而白族民居的门楼是整个建筑的精华部分，从门楼建筑水平的高低，精致的程度，用料的讲究，可以看出主人的经济状况，因此这些人把门楼修建的富丽辉煌，以显示自己的身份和地位。
而另一部分人则通过经商，腰缠万贯，他们也极力将自己豪宅的大门修造、装饰得华丽、精致，以炫耀自己的富有和阔气。
作为一般老百姓，他们住宅的大门就只能是门框上安装可供开关的门板了，可见封建礼制的等级观念在白族大门上同样有明显的体现。
白族历来就把起房盖屋看成人生大事，乐业之本，因此，不少人一生都在为建造住屋而辛勤劳作，苦苦集资。
门作为家居重要的组成部分，更是装修文饰的重点，它不仅是财富的象征, 而且还是白族所追求的成家立业是否完美的人生价值的一种表露。
从住宅的规模外观，特别是从大门门楼的精美程度上，可以看出主人的精明能干与立业有成。
所以，这实际上也是主人展现自我的特殊方式[3]。
2.3特有的建筑装饰艺术白族自古就有着独具特色的建筑装饰艺术，尤其是木雕、彩绘与粉饰、砖雕与石雕、泥塑这四种装饰艺术更是取得了非凡的成就，被专家学者们统称大理白族建筑中的四大建筑装饰艺术。
以雕刻、木雕、石雕、彩绘、粉饰、泥塑为主的白族建筑装饰，其造型活动从以建筑为主体的建构开始，依附于建筑实体，又有其独特的艺术性。
如房屋四大角搬爪，在爪的下方部位雕有龙、凤、狮、象等图案并相当精细；其壁画也有龙、凤、狮、象或山水画、花、鸟、人物画像等图案的装饰画。
白族民间传统的砖雕，木雕，石雕、粉饰、泥塑给中国民居带来了别具一格的艺术协调与和谐，并且带有民族的精神，更富于生活的特色。
2.4特殊的建房模数值白族民居建筑在住房的平面构成上也有相当高的要求，房屋的“进深”、“开间”也各不相同，从立面造型上看，它追求简洁大方，庄重舒展等特点。