论管弦乐配器中持续音形态的多样化——以《在中亚西亚草原上》为例

①ｃ·瓦西连科 ：《交响 配器法》第二卷 下册（金 文达译 ），北京 ：人 民音 乐出版社 ，１９６２年版 ，第 ５１４页。 ②鲍 罗丁 ：《在 中亚细亚草原 上》总谱 （胡旦俊译 ），湖 南 ：湖 南文 艺 出版社 ，２００２年版。
形 成一 种 空灵 的音 乐 意境 ，凸显 了这 部 作 品特 定 的 画 面 感 。
谱例 ３摘 自总谱 的第 １５６—１６０小 节 ，这是再现 部 分第 二主题 的首先 出现。英 国管悠 扬的音色与大 提 琴一起奏 出主题 ，高音声部 的持续音 以小提琴 在 极 高音区的泛音来呈现 ，低音声 部 的持续 音以低 音 提 琴拨 奏的方式来呈 现 ，中音声 部 的持续 音是 以第 － Ｉ１，提琴的弱拍拨奏来体 现 ，它与低音提 琴的强拍 拨 奏相互交错 ，形成动态效果 。 以上 三个 不 同的持 续 音声部映衬着 中声 部的旋律 ，极大地 丰富 了音 响 的色彩感与画面感 ，这种静态 与动态相结 合的持续 音 写法 ，使作 品的表现力更 为细 腻和丰富 。
与东 方歌曲相互融合 ，和谐 的旋 律随着商 队的园 区 逐 渐 消 失 ”。②这 部 作 品 中持 续 音 形 态 的 多 样 化 及 良好 的表 现力 ，给人 以身 临其境 的 画面感 ，成 为交 响音 画这一体裁形式 的代表之作 。以下按 照持续音 的四种形 态划分 ，逐一进行 分析 。
谱 例 ２：
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谱 例 ２摘 自总谱 的第 １２３—１２６小节 ，这里 用了 乐 队全奏 的形式 ，音 响辉煌 ，表现 了俄罗 斯军 队的 肃穆 和庄严 。木管组与 中提琴 演奏主题旋 律 ，圆号 与小号 形成八度持续音 ，位于乐 队的 中音 区。由铜 管 乐器形成的混合音色 的持续 音 ，音 响十分饱 满有 力 ，加上定音 鼓在低 音 区持 续不 断 的敲击 ，形成 庞 大 的空 间感 ，为上方 的 主题 旋律 提供 了坚强 “基 石 ”，犹如一道壮阔的“天幕”，给人 以极强的画面感 。
［关键词 ］管弦乐；配器 ；持 续音 ；多样化
持续音作 为一种音乐 织体 的常见 因素 ，其作用 是 为 了使音 响更 加丰 富和 稳定 ，在 管弦乐 队配器 中 ，持续 音的运 用 占有举 足轻 重 的地位 ，常常关 系 到 作 品 的 成 败 。
通俗地 讲 ，乐 队 中的持续 音犹 如 钢琴 踏板 的 作 用 ，可 以使乐 队音 响获 得丰 满 、浓 郁 的延 长的 效 果 。关 于持 续音 ，前苏联 作 曲家 、音 乐理 论家 瓦 西 连 科 在 其 所著 配器 教 材 中有 着 详 尽 阐释 ：“把 个 别声部 引进 动态 的织 体 中 ，这 些声 部定 形为 持 续 和弦或 个别 的持 续音 。在 其他 展 开运动 的音 型 的声部 中 间 ，比较 稳定 的声 部把 音 响 固定 下来 充 当整体 的一种 支柱 音 响 ，成 为所 有声 部 的联系 的 因素 ，这 种 联 系使 织体 稳 定 并融 合 在一 起 。持 续 音 化作织 体 的功能 之一 ，是 通过 整个 或部 分地 扩 大 和 声 的 意 义 而 实 现 声 部 和 其 他 因 素 之 间 的 这 种 联 系 的 ”。①
二 、持 续 音 的 声 部 形 态 从 音 高 的角 度 ，持续 音 可 以 出现在 乐 队织 体 的 高 声部 、中声 部 、低 声 部 ，各 种 音 区 还 可 以结 合 形 成 混合 声 部 。持 续音 音 高 的差 异 ，也会 使 配 器 效果 产 生微妙 的变 化 。高 声 部及 低 声 部 的持 续 音最 为 常 见 ，下 面分 析 一 个 混合 声 部 做 持 续 音 的 例 子 。
在管 弦乐配器 中 ，持续 音可 以分为 四种 表现形 态 ：音 色 形 态 、声 部 形 态 、织 体 形 态 、和 声 功 能 形 态 。 俄 罗斯作 曲家鲍罗丁创作 的交 响音画 《在 中亚西亚 草原上 》，在 持续音 运用 方 面 ，堪称 典范 之作 ，上 面 所 提的 四种 持续音表现形 态 ，在这部作 品中均能找 到例证 。总谱 题解 中对作 品 的表 现 内容作 了说 明 ： “在 宁静 而广袤 的中亚细亚 草原上 ，突然响起 了一 首 恬 美 的俄 罗斯 歌 曲 。远 方 传 来 了 马 匹 和骆 驼 的 脚 步 声 ，伴 随着带 异 国风味 的忧 郁 的东 方 曲调 ，一 支 商 队在俄 罗斯 士兵 的护送 下 ，由远而 近 ，平 安地 穿 过一 望无际 的沙 漠 ，缓缓 消失在 远方 。俄罗斯歌 曲
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谱 例 １摘 自总谱 的第 ５～１２小节 ，这是 第一 主 题 的首次 出现 。高 音声 部为 长音持 续音 ，由第 一 提琴 分 声部 用 极 弱 的力度 持 续拉 奏八 度 泛 音 ，形 态单 一而 稳定 。小 提琴泛 音 的使用 ，具有 非常 透
一 、持续 音的音色形态 单 一 音色 、复合 音 色 、混 合音 色是 几种 基本 的 管 弦乐 队音色 形态 ，它 们都 可用来 担任 持续音 声 部 ，在具体 运用 时是 以音 乐 的内容 及表 现需要 而 定 ，下 面是这部作 品 中两个不 同的例子 。 谱例 １：
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以在中亚西亚草原上为例张捷希摘要持续音是管弦乐配器中重要的技法之一结合鲍罗丁的交响音画在中亚西亚草原上这部作品通过对持续音音色形态声部形态织体形态和声功能形态等几个方面的分析揭示持续音的写作特点及其表现作用了解管弦乐队持续音写作的多样化
以《在中亚西亚草原上》为例
●张捷 希
［摘 要］持续音是管弦 乐配器 中重要的技法之一 ，结合鲍 罗丁的交响音 画《在 中亚西亚草原上》这部作 品 ，通过对 持 续音 音色形态、声部形态、织体形 态、和声功能形 态等几个方 面的分析 ，揭示持 续音的写作特点及其表 现作 用，了解 管弦乐队持 续音写作的 多样化。