元明清小说备考知识点
一、名词解释1.杂剧“杂剧”的名称，约始见于晚唐时期。
构成杂剧体制的要素：楔子、折、宾白、曲调。
“杂剧”最初是一个总的、概括的名称，包括各种各样的戏、杂戏。
宋、金两代也都有杂剧，但仍然不是纯粹的戏剧。
到了元代，在前代歌舞剧、滑稽剧和说唱文艺的基础上，发展为真正、纯粹而成熟的戏剧。
于是沿用了“杂剧”这个名称，并用它明确地专指这种正式戏剧。
2.散曲（包括散曲的体制）散曲，是产生于宋、金而兴盛于元、明时代的一种合乐歌唱的新兴诗体。
在元代称为词、“乐府”或“今乐府”。
散曲体制含小令和套数。
小令，又名“叶儿”，是散曲体制的基本单位。
单片只曲，调短字少是其最基本的特征。
套数，又称套曲、散套、大令。
套数，将同一宫调中的多种曲调按一定的顺序连缀而成，有头有尾，首尾贯通。
3.历史演义历史演义，是用通俗易懂的语言，把朝代兴亡更替的历史题材编排、敷演为生动曲折而带有道德伦理意味的故事，以满足大众了解历史的需要。
4.神魔小说所谓神魔小说是明代后期在通俗小说领域中兴起的一类小说，它是在儒道、释“三教合一”的思想主导下，接受了古代神话、六朝志怪、唐代传奇、宋元说经话本和“灵怪”、“妖术”、“神仙”等小说话本的影响，吸取了道家仙话、佛教故事和民间传说的养料后产生的。
它与讲究“真”与“正”的历史演义、英雄传奇不同，其主要特征是尚“奇”贵“幻”，以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性地编织了神怪形象系列，并将一些零散、片段的故事系统化、完整化。
在这类小说中，以《西游记》为代表。
5.英雄传奇6.世情小说明中期以来，描写世俗人情的长篇小说。
其特点是内容世俗化、语言通俗化，《金瓶梅》被看做是世情小说的开山之作。
7.章回小说是我国古代长篇小说的主要甚至是唯一的形式。
其特点是分回标目、分章叙事、情节繁复、内容通俗、语言晓畅、文备众体、模拟说话艺术等。
章回小说是从宋元讲史话本的基础上发展起来的，所以保存了话本的某些特点，如开头的开场诗和结尾的散场诗，但有所发展，艺术上更加成熟。
代表作有《三国演义》《水浒传》等。
8.台阁体永乐年间开始“台阁体”开始充斥文坛，维持了将近百年，以三杨（杨士奇、杨溥、杨荣）为代表。
特点：歌功颂德、粉饰太平，号称雍容典雅，词气安闲。
9.茶陵派成化弘治年间，湖南茶陵人李东阳为首。
冲击“台阁体”诗风，提出复古主张“诗学汉唐”。
但是从音调法度着手，没有抓住冲击台阁体的关键，流于了形式。
10.前后七子的文学复古思想⑴前七子：李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相。
主张：a、“文必秦汉，诗必盛唐”，提倡读古书，增长知识学问，开阔心胸眼界。
B、对于文学的认识，“真诗在民间”。
影响：起到了积极的作用，但是走上了盲目尊古的道路，只是重视法度格调“守古而尺尺寸寸之”⑵后七子：王世贞、李攀龙、谢臻、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉与前七子一脉相承，主张复古。
主张：“才思格调”说，才思，通过学习古代的知识习得，格调，即法度。
“思即才之用，调即思之境，格即调之界”讲法度才思11.竟陵派接受了公安派“独抒性灵”的口号，但是更多的是乞灵于古人，向古人学习，以自己精神为主体，去求古人精神之所在。
认为古人的精神不是“滞者，熟者，木者，陋者”，而是“幽情单绪”“孤行”“孤旨”，脱离了现实生活内容，追求一种“幽深孤峭”的艺术风格，这是看到了公安派的流弊、俚俗、浅露、轻率，而做出的反应。
代表人物：锺惺、谭元春12.童心说是明代末期杰出思想家李贽的一篇散文，他在文中提出了“童心”的文学观念。
“童心”就是真心，“一念之本心”，实际上只是表达个体的真实感受与真实愿望的“私心”，是真心与真人得以成立的依据。
李贽将认知的是非标准归结为童心。
他认为文学都必须真实坦率地表露作者内心的情感和人生的欲望。
在李贽看来，要保持“童心”，使文学存真去假，就必须割断与道学的联系；将那些儒学经典大胆斥为与“童心之言”相对立的伪道学的根据，这在当时的环境中有它的进步性与深刻性。
13.格调说格调之“格”指诗歌体制上的规格法度，“调”指诗歌的声调韵律。
沈德潜论诗以唐人为楷式，推崇李、杜那种具有雄健豪壮风格音调的诗作，但与复古派不同的是，他强调以温柔敦厚为诗歌的最高准则。
14.性灵说首先，出于李贽的“童心说”，它和“理”“闻见知识”（社会即存的行为准则，思维习惯）处于对立的地位。
其次，明确提出了人的欲望的流露和表现，“任情而发，尚能通于人之喜怒哀乐嗜好情欲”再次，意味着独特的个性表现。
不能没有强有力的人格精神，把诗的“个性”放在诗的“完美”之上。
主要反对前后七子以“拟古”为“复古”15.三言二拍“三言”的编著者冯梦龙，“三言”即《喻世明言》、《醒世恒言》、《警世通言》。
“二拍”的编著者凌濛初，“二拍”即《初刻拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》。
二、简论1.元杂剧的代表作品关汉卿《窦娥冤》、2.元散曲的体质？与词的区别？体制：散曲的主要体制有两种：小令和套数，除此还有一种介于两者之间的“带过曲”。
①小令，是独立的只曲，是散曲的基本单位，主要是由民间的小曲变化而来，当时称为“叶儿”或者“街市小令”，他是用不同的曲调写成的。
②如果内容复杂，一支小令意犹未尽，可以把同一宫调里经常连唱的两三支曲调连在一起填写，称为“带过曲”。
③套数，由几支或者更多宫调相同的支曲连缀而成的组曲。
套数有鲜明的特征：表明该套曲子属于何宫何调，一个套数的所有曲子必须押一个韵，套数的结尾一般有尾声，表示全套音乐的告终。
区别：①散曲句子长短更为不齐。
②散曲可以增加衬字，使散曲变成了生动活泼的口语文字。
但是不能加在句末。
③用韵方面，散曲没有入声。
一韵到底。
而且用较密有的甚至一句一韵。
④诗词都力避字句的重复，尤其忌讳重韵。
但是散曲却以此见长。
3.《窦娥冤》的三桩誓愿三桩誓愿：一要刀过头落，一腔热血全溅在白练上；二要天降大雪，遮盖她的尸体；三要让楚州大旱三年。
4.《西厢记》的主题叙述书生张生游学蒲州，与寄居普救寺的崔相国之女莺莺相恋，后入京赴试，将她遗弃。
王实甫改写了这个始乱终弃的悲剧，让张生与莺莺相互爱慕，为争取爱情自由，在婢女红娘的热情帮助下，共同向崔老夫人进行斗争，最后相偕出走。
剧中对青年男女幽会、私奔行为的大胆描绘，以及剧终时愿“天下有情人终成了眷属”的祝福，都明确宣告了自主婚姻的合法性，尽管它仍属于才子佳人式的一见钟情。
5.《三国演义》的主题由元末明初小说家罗贯中所著，是中国第一部长篇章回体历史演义的小说。
描写了从东汉末年到西晋初年之间近100年的历史风云。
全书反映了三国时代的政治军事斗争，反映了三国时代各类社会矛盾的渗透与转化，概括了这一时代的历史巨变，塑造了一批叱咤风云的英雄人物。
拥刘反曹、仁政思想、忠义观念6.《三国演义》的军事描写艺术①在描写战争的进程中，刻画了很多栩栩如生的人物。
EG曹操、张飞②体现了谋略的综合应用③反映了统治阶级的内部矛盾所造成的战争，也反映了战争的残酷性。
7.《三国演义》的拥刘反曹内涵“拥刘反曹”既有拥护仁君仁政、反对暴君的人民性，又有不满异族统治、要求“还有大汉”的民族性，同时还有某些封建正统的陈腐糟粕。
《三国演义》“拥刘反曹”,其实质就是拥护仁君仁政,反对暴君暴政,代表的是广大人民对于政治、政治家的选择。
8.《水浒传》的主题通过描写宋江领导的农名起义的发生、发展直至最后失败的全过程，写出了农民起义的深刻的社会原因。
有力地揭露和批判了统治阶级的罪恶，成功塑造了一大批起义英雄的生动形象，歌颂了他们勇于反抗的叛逆精神。
9.“水浒”解题“水浒”字面的意思是水边，指故事发生的地点在山东梁山泊。
另外《诗经》中有“古公亶父，来朝走马，率西水浒，至于岐下”的句子，记载了周太王率领部族迁徙的事情。
王利器与罗尔纲不约而同指出[8]用水浒做书名，是将宋江等的聚义和周朝的兴起作类比，证明原作者肯定起义英雄们反抗统治的精神。
10.《水浒传》主要人物形象分析①鲁智深：嫉恶如仇、侠肝义胆、粗中有细、勇而有谋、豁达明理②林冲：武艺高强、勇而有谋，但为人安分守己、循规蹈矩，是上层人物被迫造反的典型③武松：崇尚忠义、勇而有谋、有仇必复、有恩必报，是下层英雄好汉中最富有血性和传奇色彩的人物。
11.《西游记》主题《西游记》通过神话的形式，表现了丰富的社会内容，曲折地反映出现实的社会矛盾，表现了人民群众惩恶扬善的愿望和要求。
作者通过书中不同人物的不同描写，歌颂了正义、无畏和勇敢的精神，鞭笞了黑暗、邪恶势力，劝诫人们透过现象认识本质。
具有很强的现实意义。
12.《西游记》与心经心经全名《摩诃般若波罗蜜多心经》，是西游记中唯一全文出现的佛法经文。
因为西游记的广泛流布，这部心经也得以家喻户晓。
般若波罗蜜（般若即智慧，波罗蜜意为“到彼岸”，即度），是大乘佛法六度之一，也是六度之中最重要的一个。
因为其他五度，布施，持戒，忍辱，精进，禅定，要靠智慧来指引，否则容易误入歧途。
文中称心经为“修真之总经，作佛之会门”，决然不虚。
13.《西游记》的艺术特色①运用浪漫主义手法，翱翔着无比丰富的想象的翅膀，描绘了一个色彩缤纷、神奇瑰丽的幻想世界，创造了一系列妙趣横生、引人入胜的神话故事，成功地塑造了孙悟空这个超凡入圣的理想化的英雄形象。
在奇幻世界中曲折地反映出世态人情和世俗情怀，表现了鲜活的人间智慧，具有丰满的现实血肉和浓郁的生活气息。
②《西游记》的艺术特色，可以用两个字来概括，一是幻，一是趣；而不是一般的幻，是奇幻，不是一般的趣，是奇趣。
《西游记》的奇趣，跟人物形象的思想性格相辉映。
孙悟空豪爽、乐观的喜剧性格；滑稽谐趣却憨厚朴实的猪八戒形象。
他们幽默诙谐，机趣横生的对话使文章增色不少。
人物的性格常常通过富于揩趣的对话得到生动的表现，这也是《西游记》充满奇趣的又一大特点。
在人物描写上将神性、人性和自然性三者很好地结合起来，也是造成《西游记》奇趣的重要原因。
所谓神性，就是指形象的幻想性；所谓人性，就是指形象的社会性；所谓自然性，就是指所具有的动物属性。
《西游记》展现了一个神化了的动物世界，同时又熔铸进社会生活的内容。
简版：①神奇瑰丽的幻想世界。
②神、人和动物三位一体的形象塑造。
③串字形的艺术结构。
④滑稽诙谐的艺术风格。
⑤通俗明快、细腻流畅、幽默讽刺的语言。
14.明代前后七子的文学贡献与消极影响分别是文学贡献：①真正冲击了充斥文坛百年之久的“台阁体”②促进加深了对文学本质的探讨和认识。
“真情”“有真我而后有真诗”，但是也陷入了拟古的圈子。
消极影响;（1）重形式,轻内容,复古重体格声调、以再现汉魏盛唐文学风貌为目标,因此也被人称为“形式上的复古”。
对于人生诸问题缺乏深入的理性思考,显得相对保守。
（2）他们的文学主张与创作实践存在着距离,真实的诗歌创作拟古蹈袭痕迹明显,甚至于发展到七子走向了极端。
元明清文学复习大全(填空、简答、分析论述)
1.汤显祖的《南柯记》出自于唐人李公佐的小说《南柯太守传》。
2.徐渭著有《南词叙录》，是第一部研究南戏的著作。
3.《醒世姻缘传》又名《恶姻缘》，写的是冤冤相报的两世姻缘的故事。
4.“红学”是指研究《红楼梦》的一种专门学问，“五四”前的代表是（索隐派）。
5.（京剧）的诞生，标志着花部对雅部的胜利。
6.清前期推崇南宋姜夔、张炎词风的代表词人是（朱彝尊）。
7.王士禛诗歌理论的主要主张是（神韵说）。
8.代表清骈文最高成就的作家是（汪中）。
9.晚明思想和文学革新的旗手是（李贽）。
10.以创作水浒戏知名的元杂剧作家有（康进之、高文秀）。
11.下列小说属于四大“谴责小说”的是（《老残游记》、《二十年目睹之怪现状》、《官场现形记》、《孽海花》）12.公安派提出的主要主张是“_独抒性灵，不拘格套_”。
13.夏完淳《别云间》：“三年羁旅客，今日又南冠”。
“南冠”意为_囚犯___。
14.《狱中杂记》的作者方苞是清代重要古文流派__桐城__派的开创者。
15.在元散曲作家中，（马致远）是成就最高、最有影响的一家。
16.反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是(公安派)。
17.汤显祖的名作《牡丹亭》属于（传奇)18.《登太白楼》的作者王世贞是(明代人)19.《席方平》中主持正义的神是(九王)20.元代剧作家纪君祥创作的《赵氏孤儿》是一部著名的历史悲剧，剧中表现了屠岸贾的残暴奸诈，突出了程婴等义士赴汤蹈火的牺牲精神。
21.明代很多剧作取材于《水浒传》，如李开先创作的《宝剑记》演林冲被逼上粱山的故事．沈憬的《义侠记》演英雄武松的故事。
22.四大南戏之—的《拜月亭》是根据元杂剧作家关汉卿的杂剧《闺怨佳人拜月亭》改编的。
23.明代剧作家王骥德的杂剧《男王后》反映了晚明文人的激情纵欲、追求世俗享乐的感情。
24.在元杂剧剧本中，剧中人物的言语称为宾白。
25.明代剧作家孟称舜的杂剧《桃源三访》，集中体现了他对戏曲婉丽风格的理论主张。
26.（科范），简称“科”，指的是元杂剧中的动作、表情的舞台提示，或指舞台效果。
元明清文学复习知识点归纳
1.【行hánɡ院】1.妓院。
亦借指妓女；2.同行, 行帮；3.元、明时代对戏剧演员的俗称。
亦借称戏班。
2.【參cā.軍】1.官名.东.末始有“參某某軍事”的名义，谓参谋军事。
简称“參軍”..以后军府和王国始置为官员。
沿.. .，兼为郡官.. .称经略为参军。
2.. .时“參軍戲”的脚色名.3.参加军队。
4.猿和猪的别名。
3、【參軍戲】流行于唐宋时的一种表演形式。
原称“弄參軍”。
主要由参军、苍鹘两个角色作滑稽的对话和表演, 以讽刺时政或社会现象。
渊源于秦汉的俳优, 宋时也称为杂剧, 角色亦有所增加。
刘大杰《中国文学发展史》第二一章下篇一：“晚唐时代的参军戏已有固定的角色。
所谓参军, 便是戏中的正角, 苍鹘便是丑角一类的配角, 两者相互问答, 其作用则调谑讽刺, 兼而有之。
”4.【元杂剧】融说、唱、演于一体的综合舞台艺术。
把歌曲、宾白、舞蹈、表演等有机地结合起来, 形成了具有独特民族风格的戏剧艺术形式, 并产生了韵文和散文结合的结构完整的文学剧本。
元杂剧的形式: 元杂剧的基本结构形式是以四折、通常外加一段楔子为一本, 只有个别的是一本五折、六折如《赵氏孤儿》《秋千记》（少数剧目是多本的如《西厢记》, 共五本二十一折）5、唱词和演唱特点: 元杂剧的核心部分是唱词。
每一折用同一宫调的一套曲子组成, 并一韵到底。
因此, 四折可以选用四种不同的宫调。
6.楔子是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏（用在开头）或过场戏（用在折与折之间）, 是整部剧本的有机组成部分。
楔子可以没有, 也可以用到两三个。
它的篇幅比较短小, 位置也不固定, 一般在第一折的前面演出, 对故事由来作简单介绍, 也有在折与折之间演出的, 作用和后来的过场戏相似。
7、折是音乐组织的单元, 也是故事情节发展的自然段落, 它不受时间地点的限制, 每一折都包括了较多的场次, 为演员的活动留下了广阔的天地, 也给观众留下了想象的余地。
一“折”意味着一个故事单元。
古代元明清笔记
第四章话本小说一、基本知识1、说话：在宋代城市的大众娱乐场所“瓦肆”中，有一种以讲故事、说笑话为主的活动，即“说话”。
“说话”分为四家，即小说、讲史、说经、合生。
2、话本：就是宋代说话人说话（说书）的底本，它包括讲史和小说两大类。
前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王参考答案：鲁迅先生曾经指出，宋元话本的出现“实在是小说史上的一大变迁”（《中国小说史的历史变迁》）。
宋代话本小说与长期以文言文为语言的中国古代文学传统完全不同，它是中国小说史上第一次将白话作为小说的语言进行创作。
在人物塑造上，宋代话本小说以平凡人物为主，不再将非凡人物作为主要的塑造对象，这是中国小说进一步走向平民化的标志。
另外，宋代话本小说采取的是在“说话”这样的场景里展开故事的叙述方式，这样的叙述模式后来成了白话小说的经典叙述方式。
以上几个方面对于明清小说、白话小说的影响都是非常巨大的第六编辽金元文学第一章辽金文学名词解释国朝文派一．金大定、明昌年间，涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家，使金代文学的发展进入了一个繁荣阶段。
代表作家有蔡珪、党怀英和王庭筠。
他们的创作风格与由宋入金的文人不同，属于真正的金代作家，元好问在《中州集》里将他们归为“国朝文派”。
二．蔡珪：他的文学成就主要在散文方面，他的散文具有北国雄健诗风；党怀英：在诗、文、书法都很擅长，其文平实畅达，不尚虚饰，其诗体物精细，有陶谢之风；王庭筠：文学成就是多方面的，诗文书画并成卓绝。
他作诗以黄庭坚为法，诗律精严生新，却没有险怪生涩之病，很少用典。
国朝文派出现后，标志着金代文学的真正开始。
诸宫调所谓“诸宫调”，指取向一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联结成长篇的说唱体文学形式，它由韵文与散文两部分组成，采用歌唱与说白相间的方式演说故事，基本上属于叙事体，但它的唱词中有接近代言的成分，对戏剧艺术的发展有重要影响。
简述元好问《论诗三十首》所体现的审美追求和诗歌创作观元好问是金代文坛最杰出的大家，他的《诗论三十首》是唐宋以来最系统、最全面的一组诗论绝句，集中体现了他的审美追求和诗歌创作观。
元明清文学常识
元明清文学常识元明清是中国文学发展的重要时期，以下是一些元明清文学常识：1. 元曲：元曲是元代文学的代表，包括杂剧和散曲两种形式。
元曲在内容上广泛反映了社会现实，具有强烈的现实主义精神。
2. 杂剧：杂剧是一种戏曲形式，通常由四折组成，有时还会加上一个楔子。
元杂剧的代表作家有关汉卿、马致远、白朴等，代表作有《窦娥冤》《汉宫秋》《梧桐雨》等。
3. 散曲：散曲是一种诗歌形式，包括小令和套数两种。
散曲的内容较为广泛，有抒情、写景、叙事等多种题材。
元散曲的代表作家有马致远、张养浩等。
4. 明清小说：明清时期是中国小说发展的黄金时期，出现了许多优秀的长篇小说和短篇小说。
长篇小说的代表作品有《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》等，短篇小说的代表作品有《三言二拍》《聊斋志异》等。
5. 章回小说：章回小说是中国长篇小说的主要形式，其特点是分章叙事，每章都有一个标题，通常是两句相对的句子。
章回小说在明清时期得到了广泛的发展，成为中国文学的重要组成部分。
6. 谴责小说：谴责小说是明清小说的一种类型，主要揭露和批判社会的黑暗面。
代表作有《儒林外史》《官场现形记》等。
7. 四大名著：四大名著是指《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》四部中国古典长篇小说，它们是中国文学的经典之作，在中国文化中具有重要的地位。
8. 戏曲：明清时期的戏曲得到了进一步的发展，出现了许多优秀的戏曲作品。
代表作品有《牡丹亭》《长生殿》《桃花扇》等。
9. 诗：明清时期的诗歌也有一定的发展，出现了一些有影响的诗人和诗作。
如明代的杨慎、清代的钱谦益等。
10. 散文：明清时期的散文也有一定的成就，出现了一些著名的散文家。
如明代的归有光、清代的桐城派等。
古代文学元明清袁行霈版本知识点详解(终结考试版)
灯化三种：瞿佑《剪灯新话》李昌祺《剪灯余话》邵景詹《觅灯因话》明代小说以四大奇书为标志是如何清晰地展示了长篇小说艺术发展的历程的？Ａ成书过程从历代集体编著过渡到个人独创；Ｂ创作意识从借史演义，寓言寄托，到现实面对，关注人生；C表现题材上从着眼于兴废战争等国家大事，到注目于日常生活，关注人生D 描写的人物从非凡的英雄怪杰，到寻常的平民百姓Ｅ塑造的典型从突出特征性的性格到用多色、动感的笔触去刻画人物的个性F情节结构从线性的流动，到网状的交叉Ｇ小说的语言从半文半白，到口语化、方言化。
这些都足以证明了明代章回小说在我国的小说史上取得的巨大成就。
2公安派a提倡“性灵说”——独抒性灵，不拘格套。
代表人物：袁宗道、袁宏道、袁中道b 性灵，反对文学创作的外在形式，强调对个人情感的抒发和精神解放的表现。
具体表现：否定“闻见知识”对文学创作的影响，肯定人的酒色之好，率性而行；反对“文以载道”的教化主张，肯定闾阎妇孺表达的自然欲望；重点在抒发真性情，具体表现为个性化的表现方式；c三袁的创作弊端：要求文学创作完全脱离形式是不对的，出现了潜移浮华之作，如“打油诗”；未继承中国诗歌的传统精髓，反映现实之作不多；虽在文学主张上反对束缚，但在具体创作上是没有放开的。
５沈汤之争：是指以沈璟为领头人的吴江派曲学家群体，与以汤显祖为楷模的临川派，这两大戏剧流派的竞争。
沈璟剧作的思想倾向偏向保守，倡导封建伦理道德的气息比较浓厚，他还强调语言的通俗自然，及他影响最大的声律论。
这一时期，主要戏曲流派是重视内容词采的临川派和强调格律的吴江派，分歧点在于：沈璟是从曲乐的角度要求文词服从声律，而汤显祖是从曲文角度要求声律服从文词。
沈汤之争反映了明代戏曲家对戏曲规律的探索与认识。
汤沈之争：明代后期，一方面是以沈璟为领头人的吴江派曲学家群体的产生，一方面是以汤显祖为楷模的“至情派”剧作家风格的融聚，这两大戏剧派的形成和竞争引出了“沈汤之争”。
沈将《牡丹亭》改编为《同梦记》，引起汤极大不满：“《牡丹亭记》要依我原本，其吕家改的，切不可从。
中国古代文学元明清复习要点
明清小说基本知识:1、三国→三绝:奸绝曹操、智绝诸葛亮、义绝关羽。
2、“四大奇书”:《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》3、“历史演义小说”:用通俗的语言,将争战兴废、朝代更替等为基干的历史题材,组织、敷演成完整的故事,并以此表明一定的政治理想、道德观念与美学理想。
4、“演义”:“据史实,演大义”,在叙述中融合了作者自身的思想情感,并对历史人物作出政治与道德的评价。
(纪实+艺术的创造)5、“章回体”:章回体小说就是我国古代长篇小说的唯一形式,就是由宋元讲史话本发展而来。
其特点就是设回目等。
最早的回目、目录就是单句,后向双句发展。
6、“话本”:宋代兴起的白话小说,用通俗文字写成,多以历史故事与当时社会生活为题材,就是宋元民间艺人说唱的底本。
7、“拟话本”:就是中国古典小说的一种,明末文人模仿话本形式而编写的白话短篇小说。
鲁迅在《中国小说史略》中定义命名,认为就是由话本向后代文人小说过渡的一种中间形态。
它们的体裁与话本相似,都就是首尾有诗,中间以诗词为点缀,辞句多俚俗。
但与话本又有所不同﹐“近讲史而非口谈,似小说而无捏合”,“故形式仅存,而精采遂逊”。
明代文言短篇小说:1、“剪灯三话”:瞿佑《剪灯新话》李昌褀《剪灯馀话》邵景詹《觅灯因话》2、“三言二拍”:冯梦龙《警世通言》《喻世明言》《醒世恒言》凌濛初《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》明代传奇:1、“三大传奇”:李开先《宝剑记》梁辰鱼《浣纱记》王世贞《鸣凤记》2、“吴江派”:以沈璟为代表。
思想倾向保守,主张曲文通俗,对昆曲音律十分瞧重。
3、“临川派”:以汤显祖为代表。
①主张写人的真实情感,反对道学气;②注重曲文的华美,反对格律限制。
4、“苏州派”:以李玉为代表,其代表作品“一人永占”《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》与《清忠谱》。
作品贴近社会世俗生活,关注政治时事,劝惩教化意识较重。
并结合舞台实际,改变以曲词为核心,而把戏剧结构放到重要位置,曲词通俗,舞台效果好。
元明清复习提纲
元明清文学复习提纲2012级题型：填空题：30分，15个；名词解释，20分，4个简答题：30分，3小题论述题：20分2011级题型填空题30分，15小题单线选择10分，10小题名词解释20分，4小题名词解释答题模式：出处，谁评的，内容简答题24分，3小题论述题16分第一讲元明清文学总论元明清文学总体特点是什么？为什么？如何理解一代又一代之文学？雅文学与俗文学分别指什么？有什么区别？第二讲元散曲与诗文元代文学特点是什么？元曲概念元曲又称夹心。
元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式。
元代发展成戏曲形式，每本以四折为主，在开头或折间另加楔子。
每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。
如关汉卿的《窦娥冤》等。
流行于大都（今北京）一带。
明清两代也有杂剧，但每本不限四折。
散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。
内容以抒情为主，有小令和散套两种。
体制为“一本四折一楔子”“一人主唱，多人科白”元代四大爱情剧元曲四大家散曲概念、体制（结构、音乐）、发展分期、代表作家与作品关汉卿不服老、马致远秋思、睢景臣高祖还乡关汉卿被成为是元杂剧的奠基人，在他手中，元杂剧走向了成熟。
他还创作了众多的元杂剧代表作，他的作品是场上之曲。
他的喜剧代表作《救风尘》（主人公：赵看儿），悲剧代表作《窦娥冤》诗文（略）第三讲元杂剧与关汉卿杂剧概念、体制、分期、代表作家与作品关汉卿的不服老、窦娥冤、救风尘、望江亭第四讲王实甫与西厢记导读《西厢记》的剧情、矛盾冲突、艺术创新与人物形象塑造、名言崔张故事的发展过程女性觉醒戏剧三部曲：西厢记，杜丽娘，桃花扇第五讲元代南戏和琵琶记四大南戏（金、楼、拜、沙）琵琶记的剧情（三不从）与悲剧性琵琶记提出了全忠全孝……，是最有名的南戏，主人公是蔡伯喈三不从【名解】来自南戏琵琶记中的核心剧情，哪三不从（内容）为什么要设置三不从……也体现了文人的软弱性第六讲明代文学绪论导读第七讲三国演义概念：章回小说、世情小说、神魔小说等三国演义是历史演绎小说的最高峰，三国三大战役：官渡，赤壁，淝水西游记是神魔小说，水浒传是英雄传奇小说，金瓶梅是世情小说。
元明清复习资料
元明清复习资料一、元代文学1、元杂剧：元代初期流行于中国北方;具有浓郁地方色彩的戏剧样式..2、元曲繁荣的标志：（1）、大量的优秀作家以元曲为代表的优秀作家群和众多的传世精品..元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、王实甫郑光祖钟嗣成《录鬼簿》..（2）大量优秀作品出现四大悲剧：关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、纪君祥《赵氏孤儿》、白朴《梧桐雨》四大爱情剧：王实甫《西厢记》、关汉卿《拜月亭》、郑光祖《倩女幽魂》、白朴《墙头马上》（3）演员青楼好;生存存在问题的人夏挺芝《青楼集》、燕南《唱论》、周德清《中原音韵》（4）专著钟嗣成《录鬼簿》、夏挺芝《青楼集》、燕南《唱论》、周德清《中原音韵》5声腔：是元杂剧在表演的过程中受到方言影响而产生的不同的演唱方式.. 3、元杂剧清官戏《陈州粜米》无名氏爱情戏《墙头马上》白朴水浒戏《李逵负荆》康进之历史戏《单刀会》关汉卿4、元杂剧的人物和情节（1）、人物的类型化、个性化（2）2、情节的“史不按实”和雷同性史不按实：在元代杂剧中出现了一批以历史为题材却没有按照史实来创作的作品..（3）5、元杂剧的体制特征：体制特征是指一种文学样式固定的创作模式..（1）．结构固定：楔子、四折、题目、正名楔子起介绍人物情节的作用;加强情节间的联系;其位置不固定..四折是杂剧的正文;由四组套曲组成;一组套曲就是一折;四组套曲杂以念白、搬演故事的开端、发展、高潮、结局..（2）表演形式：唱、念、科（3）角色分工极细..末：正末、副末、冲末、大末旦：正旦、副旦、贴旦、外旦杂：孤、卒子、孛老、卜儿、细酸净：副净、二净（4）大量使用“衬”字;音乐以北方音乐为主..“衬”字是指在曲牌规定的字数之外;为了补足语气描摹情态而添加的字..二、关汉卿1、小汉卿：高文秀蛮子汉卿：沈和甫2、南吕一枝花“不伏老”赏析：3、《救风尘》作者为关汉卿;其中主要人物有周舍、宋引章、赵盼儿;其中赵盼儿为主人公..5、《窦娥冤》的悲剧性质和民族特色6、《窦娥冤》的故事源起于《汉书·于定国传》“东海孝妇”..7、《窦娥冤》戏剧冲突的特点：戏剧冲突扣人心弦;丰富而集中;尖锐而生死攸关..矛盾各不相同却均与窦娥有关;触动了社会及人的生死;表现了鞭笞“官吏们无心正法”贪污受贿、欺压百姓的元代吏治;讴歌了人民对冤狱遍地的黑暗统治的反抗和斗争的主题..8、窦娥的形象：孤儿—童养媳—寡妇正直善良—委曲求全—坚决反抗三、王实甫——《西厢记》1、《西厢记》的源起：唐代元稹的《莺莺传》《会真记》..2、《西厢记》的主题：王实甫的《西厢记》具有比董西厢更鲜明、更深刻的反封建主题..崔、张的恋爱故事;已不再停留在“才子佳人”上;也没有把“夫贵妻荣”作为婚姻的理想；他们否定了封建社会传统的联姻方式;始终追求真挚的感情;爱情已被置于功名利禄之上..在文学史上第一次正面的歌唱了“愿普天下有情的都成了眷属”的美好愿望;表达了反对封建礼教;反对封建婚姻制度;反对封建等级制度的进步主张;鼓舞青年男女为争取爱情自由、婚姻自主而不屈的斗争..1、《西厢记》的题材开拓了文学题材的新领域;表现了人性的复苏..2、《西厢记》的主题具有众所不及的普遍性、彻底性、纯洁性和丰富性..3、莺莺的形象莺莺既深受封建文化的熏染;又不满封建礼教的束缚;最终走上叛逆道路;集中体现了她反对封建礼教、反对封建婚姻制度的精神..她鄙弃门第、财产等世俗观念;爱上一个与自己地位悬殊的书剑飘零的白衣秀士；不顾“父母之命”“媒妁之言”;竟然在已经许人的情形下;还敢和自己真心相爱的人私订百年之好;结为夫妻；置爱情于功名利禄之上;把情投意合、相亲相爱的生活在一起视作人生最大的幸福..她是中国古典文学作品中刻画得最为成功、最具叛逆性格的贵族妇女典型之一..4、红娘形象机智聪明、热情泼辣、富于同情心;有急人之难的侠义心肠5、《西厢记》四本三折的语言特色：艺术语言口语化、典雅化1熔炼古典诗词入曲2提炼新鲜活泼的民间口语3鲜明个性化的人物语言：张生的洒脱不俗、莺莺的蕴藉凝重、红娘的机智泼辣6、王实甫的语言特点：1清丽典雅2本色当行雅俗共赏3修辞典故化用成句4善于将抽象的情感具象化..四、马致远——“曲状元”、“曲中苏轼”1、《汉宫秋》的主人公：汉元帝、王昭君;2、《汉宫秋》的创作主题：三种说法：爱情悲剧说、爱国主义说、民族压迫说3、作家改造：1、故事背景：变求取为武力威逼..由原先的汉民族强大、匈奴衰落;改成匈奴恃强凌弱、咄咄逼人;汉王朝软弱无能、委曲求全;把南宋王朝与元王朝的对峙的时代特征融入到历史题材中..2、故事情节：虚构出汉元帝与王昭君从热恋到生离死别的爱情悲剧..改居高临下的赐婚为无可奈何的哀伤远别..3、强化了毛延寿形象4、人物命运:把王昭君的自愿出塞;在匈奴受封生子;促进民族友好;改为在匈奴威逼下和亲并投江殉国;塑造成忠于汉室、具有反抗精神和强烈民族气节的女性..5历史寓意：画工毛延寿被改写成贪污受贿、投敌卖国的佞臣;剧中的五鹿充宗、石显等人物则成为南宋王朝贪生怕死、屈辱投降的文臣武将的化身..4、马致远的神仙道话剧：《黄粱梦》、《岳阳楼》、《任风子》、《陈抟高卧》等..五、南戏1、南戏：元代后期在东南沿海地区发育成熟起来的以南曲为唱腔的戏文..2、南戏繁荣的标志：五大南戏的产生：五大南戏：柯丹邱《荆钗记》、永嘉书会才人《刘知远》、施惠《拜月亭》、徐《杀狗记》、高明《琵琶记》..3、最早的南戏：《赵贞女蔡二郎》、《王魁》..4、《南词叙录》作者：徐渭..4、南戏体制特征：1剧本可长可短;不限宫调;不要求一韵到底..2演唱形式灵活;所有上场的角色都可以唱..3有标志性的家门引子和下场诗..家门引子：元代南戏中由副末开场;介绍人物情节及作者的创作意图;位置固定在剧首..下场诗：元代南戏中每个角色下场时吟诵的诗..其功能是总结前面的剧情;暗示后面的剧情承上启下..4音乐以南方音乐为主..多用丝竹为乐器演奏;音乐柔美..5、《琵琶记》情节结构特色：两条线索交叉发展;两种生活交相辉映;两种场景交错铺排..明代吕天成《曲品》：串插甚合局段;苦乐相错;具见体裁;可师可法;而不可及也..全剧对比的描写悲苦和欢乐的场面;造成强烈的戏剧性..如：第21出—第29出6、南戏与杂居体制的比较：内容项目杂剧南戏题目正名的位置剧末前面剧本结构四折一楔子可长可短宫调及用韵一韵到底不限韵角色分工旦末净杂生旦外贴杂音乐基础诸宫调村坊小曲音乐特点悲壮沉雄激越高亢流丽婉转舒缓轻柔7、糟糠自厌赏析：8、《琵琶记》故事来源：宋代戏文《赵贞女蔡二郎》..9、早期南戏《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》被收入《永乐大典》里;得以保存;被称为《永乐大典戏文三种》..六、元代散曲1、散曲：散曲号称元、明特产;但其根芽培植于宋金时期;最初兴起于民间;是晚唐只宋代以来吸收了民间的曲词和女真、蒙古等少数民族音乐逐渐形成的新诗体..2、明初朱有墩在《诚斋乐府》中首次提出“散曲”一词..3、散曲与词的关系：散曲可以看作词的解放1二者均有固定词牌和曲调2词“文人化”;散曲“通俗化”..3体例：词分段;散曲不分段..4词字数规定;散曲字数限定..4、元曲：杂剧和散曲的统称..5、散曲的形式：小令、套数、带过曲小令：又称“叶儿”;是散曲体制的基本单位..其名称源自唐代的酒令;单片只曲;调短字少是基本特征..但小令除了单片只曲外;还有一种联章体;又称重头小令;它由同题同调的数只小令组成;最多可达百支;用以合咏一事或分咏数事..例如：越调·天净沙、中吕·山坡羊..套数：又称“套曲”、“散套”、“大令”;是从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来..套数的体式特征最主要的有三点;即它由同一宫调的若干首曲牌连缀而成;各曲同押一部韵;通常在结尾部分还有尾声;大量使用衬字；用韵密；押平上去三声.. 带过曲：由同一宫调的不同曲牌组成;如《雁儿落带得胜令》、《骂玉郎带感皇恩采茶歌》等;曲牌最多不超过三首..带过曲属小型组曲;与套数比较;其容量要小得多;且没有尾声..可见;带过曲乃是介于小令和套数之间的一种特殊体式.. 6、散曲的划分：音色南曲、北曲——主要由政治造成南曲柔美;北曲壮美..是不同文化;不同民族性格的折射..7、现存的元人散曲集：杨朝英《阳春白雪》、《太平乐府》、无名氏《乐府新声》、《乐府群玉》..8、马致远越调·天净沙、中吕·山坡羊、睢景臣般涉调·哨遍高祖还乡、张养浩中吕·山坡羊潼关怀古的思想内容和艺术特色略9、“五柳庄”用的典故是陶渊明的《五柳先生传》10、乔吉;自称“江湖醉仙”、“烟霞状元”与张可久齐名;二人并称“曲中李杜”..11、贯云石——“酸斋”;徐再思——“甜斋”二人合称“酸甜乐府”12、元诗四大家：虞集、杨载、范犉、揭傒斯..13、杨维桢——铁崖体七、明代文学1、明代四大奇书：《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》..2、章回小说：在宋元话本基础上发展而来;是中国古典长篇小说的主要体式;特点为分章叙事;分回标目;段落整齐;首尾完备;保存了宋元话本中开头、结尾用散场诗的体制;正文常以话说二字起首;往往在情节开头的紧要关头杀尾;用一句“欲知后事如何;请听下回分解”结尾;中间多引诗词曲赋来做场景描写和人物评价..3、历史演义小说：所谓“历史演义”;就是用通俗的语言;将征战兴废、朝代更替等为基干的历史题材;组织、敷衍成完整的故事;并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想..4、《三国演义》塑造人物形象的手法：出场定型；反复皴染；细节描写；对比、烘托..5、《三国演义》选材方法：写历史英雄——反映人情世态..6、《三国演义》创作手法：发扬了古典文学的浪漫主义、现实主义..7、《三国演义》是我国第一部长篇章回小说;也是历史演义小说的开山之作.. 《水浒传》是我国第一部农民小说..《金瓶梅》是我国第一部由文人独立创作的小说..八、明初诗文流派：明前期诗文流派：台阁体：以杨士奇、杨荣等为代表..诗歌追求雍容华贵;四平八稳的风格;饱有富贵福泽之气..诗歌的功能大多是应制、颂圣和应和;缺乏真实的情感表达..荼陵派：以李东阳为代表..主张“诗学汉唐”;尤其是格调、韵律、用字等方面;首开复古之风..明中期诗文流派：前七子：李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐桢卿、王廷相..前七子的文学主张是：文章学习秦汉;古体诗学习汉魏;近体诗宗法盛唐;举起了复古主义的大旗..后七子：王世贞、李攀龙、谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉..文学主张：“文毕秦汉、诗毕盛唐”..明晚期诗文流派：公安派：“三袁”——袁宏道、袁中道、袁宗道..思想核心：性灵说、自适随意、粗俗俚鄙、推崇俗文学..竟陵派：钟惺、谭元春..强调：读书性灵;反对复古;追求幽深孤峭..九、明代杂剧1、四大声腔：弋阳腔、余姚腔、海盐腔、昆山腔..P942、吴中四杰：高启、杨基、张羽、徐贲3、徐渭《四声猿》语出于郦道元《水经注》..“猿鸣三声泪沾裳”鸣四声则更属断肠之歌..作为一组杂剧;它包括了《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》4本短戏..4、署名王世贞等人的《鸣凤记》..5、临川四梦或玉茗堂四梦：汤显祖创作《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》、《紫钗记》..6、明代三大传奇：李开先《宝剑记》、梁辰鱼《浣纱记》、署名王世贞的《鸣凤记》..7、明传奇三大流派代表人物及主要思想１、吴江派沈璟强调“合律”、“本色”;著有《南九宫十三调曲谱》;强调场上之曲;反对案头之曲；吕天成《曲品》；王骥德《曲律》..２、临川派：吴炳、孟称舜、阮大铖等..汤显祖《玉茗堂尺牍》》：“凡文以意趣神色为主;四者到时;或有丽词俊语可用;尔时能一顾九宫四声否如必按字摸声;即为窒滞迸泄之苦;恐不能成句矣..３、昆山派：梁辰鱼、屠隆、梅鼎祚..讲究词藻;以曲词的典雅绮丽为美..这一派的出现标志着南戏这种民间艺术开始的传奇逐步成为文人士大夫的抒情写志的娱乐工具;由舞台逐渐走向案头..8、沈璟的“昆曲”主张;总的看来;他的剧作思想倾向偏于保守;倡导封建伦理道德的气息比较浓厚..这可以说是其曲论主张的一个基本出发点；其次是“本色论”;即“鄙意偏好本色”;强调语言的通俗自然；第三是“声律论”;作曲应讲求声律..十、汤显祖1、《牡丹亭》故事的缘起和情节《杜丽娘慕色还魂》汉宫春杜宝黄堂;生丽娘小姐;爱踏春阳..感梦书生折柳;径为情伤..写真题记;葬梅花道院凄凉..三年上;有梦梅柳子;于此赴高唐..果尔回生定配;赴临安取试;寇起淮阳..正把杜公围困;小姐惊惶..教柳郎行探;反遭疑激恼平章..风流况;施行正苦;报中状元郎..2、杜丽娘形象：父母亲“情”与孝“理”；师生之“情”与“理”；爱“情”与社会之“理”..结合文本分析3、《牡丹亭》的内容及文化意义：1是以情反理;反对处在正统地位的程朱理学;肯定和提倡人的自由权利和情感价值..2崇尚个性解放;突破禁欲主义..3对于正在兴起的个性解放思潮起了推波助澜的作用..《牡丹亭》的艺术手法：（1）把浪漫主义手法引入传奇创作..（2）是人物塑造方面注重展示人物的内心世界;发掘人物内心幽微细密的情感使之形神毕露;从而赋予人物形象以鲜明的性格特征和深刻的文化内涵.. （3）语言浓丽华艳;意境深远..十一、《西游记》1、《西游记》的艺术特点：主要思想博大深邃；令人难忘的艺术形象；神幻世界的奇幻美与诙谐性极幻与极真的完美统一;“在极幻之文中;含有极真之情；在极奇之事中;寓又极真之理..”以戏言寓诸幻笔..十二、“三言”、“二拍”1、冯梦龙“三言”：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》凌濛初“二拍”：《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》2、“百宝箱”在小说中的意义：1使文章显得与众不同;有新意；2显得现实深意;以及杜十娘的身价意义；3赋予杜十娘性格美和人格力量；4意识形态肯定了反传统价值观对假道学丑态的嘲讽；5文学价值赋予作品悲剧色彩3、鉴赏《送东阳马生序》、《卖柑者言》、《报刘一丈》4、杜十娘的人物形象分析：十三、《长生殿》《桃花扇》《聊斋志异》1、洪昇《长生殿》的剧情梗概：《长生殿》的思想内涵：1．描写唐明皇与杨贵妃的爱情悲剧;歌颂生死不渝的爱情..《定情》、《密誓》、《闻铃》、《哭像》、《雨梦》、《补恨》等；2揭露朝廷的腐败;同情人民的疾苦..《献饭》、《疑谶》、《进果》等；3谴责卖国投降;歌颂爱国思想《骂贼》、《疑谶》、《剿寇》、《收京》等..2、孔尚任《桃花扇》的思想内涵：1形象揭示南明王朝覆灭的必然性；2描写侯方御、李香君的爱情悲剧；3桃花扇的象征意义桃花扇是侯方域与李香君定情的表记;是双方爱情的象征..同时侯、李的结合又是当时封建统治阶级内部斗争的一个小插曲;故桃花扇又关联起南明复社文人同阉党余孽的斗争..3《聊斋志异》是我国第一部文言短篇小说集..4、清初三大词家：纳兰性德、曹贞吉、顾贞观合称“京华三绝”..十四、《红楼梦》1、黛玉与宝钗的人物形象比较;结合叹词略叹词：可叹停机德;堪怜咏絮才；玉带林中挂;金钗雪里埋..第二三句是林黛玉；第一四句是薛宝钗作品注释:"停机德"指的是出自战国时代燕国乐羊子妻停下机子不织布来劝勉丈夫求取功名贤淑之德的故事.符合封建道德标准的女人;称为具有"停机德" ;这里是赞叹宝钗."咏絮才"指女子咏诗的才华; 后世称赞能诗善文的女子为有"咏絮才"这里喻指黛玉应怜惜 ."玉带林中挂";倒过来是指 "林黛玉".好好的一条封建官僚的腰带;沦落到挂在枯木上;是黛玉才情被忽视;命运悲惨的写照."金簪雪里埋";是指薛宝钗如图里的金簪一般;被埋在雪里;也是不得其所;暗示薛宝钗必然遭到冷落孤寒的境遇.。
古代文学复习资料(元明清文学)
元代文学1．宋元小说话本有一定的体制，其文本大体由入话、________、结尾几个部分构成。
2．元人编刊的讲史话本，今存建安虞氏刊印的《________》3．《________》是现存唯一完整的诸宫调作品，作者是董解元,本事源于唐代元稹的《会真记》。
4．元杂剧是在_______和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。
5．关汉卿的喜剧《救风尘》和《_________》分别塑造了赵盼儿和谭记儿这两个女性英豪形象。
6．《_________》的故事框架，与汉代以来一直流传民间的“东海孝妇”故事颇为相似。
7．王实甫的杂剧《__________》表现出的舞台艺术的完整性，达到了元代戏曲创作的最高水平，贾仲明认为其“天下夺魁”。
8．徐复祚在《曲论》中称关汉卿、郑光祖、马致远和_________为“元曲四大家”。
9．白朴擅词曲，其词集名《_________》，词语遒严，情寄高远，多颓唐凄楚之调。
10．白朴《墙头马上》一剧的素材，源于白居易的《________》一诗。
参考答案：1．正话2．全相平话五种3．西厢记诸宫调4．金院本5．望江亭6．窦娥冤7．西厢记8．白朴9．天籁集10．井底引银瓶11．马致远在元代梨园声名很大，有“_________”之称。
12．马致远的散曲作品被辑为《________》传世。
13．马致远其现存的杂剧作品中，___________题材占了相当大的比例，《陈抟高卧》、《岳阳楼》都是这类作品。
14．《_________》是马致远的代表作，剧本以历史上的昭君出塞故事为题材。
15．大都作家群以_________为领袖，贾仲明《凌波仙》吊词称他是“驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头”。
16．____________的《赵氏孤儿》是一部具有浓郁悲剧色彩的历史剧。
l7.__________的《录鬼簿》，大致上按时间先后记录了元杂剧作家的生平和创作情况。
18．尚仲贤的剧作以《_________》最为著名，它本自唐人传奇《柳毅传》。
古代文学史(元明清时期)复习资料
古代文学史（元明清时期）复习资料选择题1. 《西厢记诸宫调》的作者是（B）。
A. 宇文虚中B. 董解元C. 元好问D. 党怀英2. 金代文坛最杰出的大家是（D）。
A. 萧观音B. 党怀英C. 董解元D. 元好问3. 白朴所写的著名历史剧是（B）。
A. 《墙头马上》B. 《梧桐雨》C. 《赵氏孤儿》D. 《李逵负荆》4. 白朴所写的《墙头马上》是一部（A）。
A. 爱情喜剧B. 历史剧C. 神仙道化剧D. 讽刺喜剧5. 元初在梨园享有盛誉、被称为“曲状元”的剧作家是（C）。
A. 王实甫B. 关汉卿C. 马致远D. 白朴6. 马致远的代表作是（C）。
A. 《陈抟高卧》B. 《青衫泪》C. 《汉宫秋》D. 《墙头马上》7. 在“元曲四家”中，擅写神仙道化剧的是（D）。
A. 关汉卿B. 王实甫C. 白朴D. 马致远8. 《柳毅传书》的作者是（B）。
A. 高文秀B. 尚仲贤C. 纪君祥D. 李好古9. 《双献功》的作者是（D）。
A. 尚仲贤B. 李好古C. 纪君祥D. 高文秀10. 《李逵负荆》的作者是（A）。
A. 康进之B. 李好古C. 高文秀D. 尚仲贤11. 《西厢记》共有（D）。
A. 一本四折B. 五本二十折C. 四本十六折D. 五本二十一折12. 元杂剧最优秀的代表作家是（C）。
A. 王实甫B. 马致远C. 关汉卿D. 白朴13. 关汉卿历史剧的代表作是（A）。
A．《单刀会》 B. 《窦娥冤》C. 《救风尘》D. 《望江亭》14. 关汉卿的《救风尘》、《谢天香》《金线池》均属于（B）。
A. 历史剧B. 爱情风月剧C. 神仙道化剧D. 公案剧15. 关汉卿公案剧的代表作是（B）。
A. 《鲁斋郎》B. 《窦娥冤》C. 《蝴蝶梦》D. 《绯衣梦》16. 元代后期杂剧作家中创作成就最高的是（C）。
A. 乔吉B. 郑光祖C. 钟嗣成D. 宫天挺17. 郑光祖表现才子佳人缠绵情爱的代表作是（A）。
A. 《倩女离魂》B. 《梅香》C. 《两世姻缘》D. 《杨州梦》18. “元曲四大家”是（C）。