《寿阳曲江天暮雪》全文翻译赏析
江天暮雪 鉴赏
渔翁寒欲归，不记巴陵道。
渔翁感到寒冷想要回家去，去发现不记得归路。 后半部分，诗人在画面中安排一名生活在巴陵地区 的渔翁，这名渔翁已登返棹，“寒欲归”三字，隐透出 “暮雪”的影响。“不记巴陵道”既含有大雪弥漫迷蔽 江路的意味，又见出渔翁对“江天暮雪”处境的顺适。
好一个“不记巴陵道”，忘的妙哉，在如此浩大宁静 的江天千崖间。
坐睡船自流，云深一蓑小。
这里塑造了一位身处困境、迷路却不悲伤， 能够顺其自然的乐观、豁达、超然、坚定的形 象。 本诗中描绘了的渔翁因天“寒”已登返小 船，却因为大雪弥漫迷遮江路，忘记了回返的 道路。这位渔翁索性坐睡舟中，任凭小舟随江 流漂荡。由此可以看出渔翁对“江天暮雪”处 境的顺适。 《江雪》中，则塑造了一个不惧江寒雪大， 万物肃杀，清高而孤傲的形象了。
雁影不复见，千崖暮如晓。
天空见不“雁影”句表明已届隆冬的时令，又隐用雁度潇湘 的本地风光来暗示“江天”所属的地域。 最妙的是第四句，它不仅补明了题面中的“暮” 字，而且写出了暮雪雪景所特有的那种朦朦胧胧、半 幽半明的色调与风韵。 以描写动景写静，更加凸显宁静的氛围。鸟儿归巢， 人也该回家了。
江天暮雪
（元）陈孚
长空卷玉花，汀洲白浩浩。
风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花，白茫茫一片。 “玉花”化用梁昭明太子<黄钟十一明启>“玉雪开六出 之花”意，形容绝妙， “卷”字见出了雪花纷纷扬扬的飞舞之态。 “长空”切“天”，“汀洲”切“江”； “卷玉花”是细部的、动态的观照， “白浩浩”是总体的、静景的印象。 水天一线，何等壮阔。用玉花比喻浪花，漂亮之极，亦写 水的冷。此时雪将要下了。
坐睡船自流，云深一蓑小。
此时渔翁洒脱的躺在船上，放任船漂流，让它 带着自己回去，在有浓厚云层的江面上只隐隐看见 一艘小小的渔船。 “船自流”的结果，是在视野中留下了一抹渐行渐杳 的痕影；这一余韵袅袅的结尾，增添了画面的动感与纵 深感，传现出“江天暮雪”全景清逸超妙的风韵。全诗 首尾映照，动静相间，意境高旷。 江天一蓑，多么深刻的对比，让人完全沉浸在如此 安宁的气氛中。全诗一个“静”字贯穿始终，不只是环 境静，而是更突出渔人的心境，淡泊的心态。
马致远《寿阳曲·江天暮雪》
马致远《寿阳曲·江天暮雪》（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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寿阳曲洞庭秋月译文
寿阳曲洞庭秋月译文
嘿，咱来说说这《寿阳曲·洞庭秋月》的译文哈。
先看看原文：“江天暮云，到晚来卷舒开合任天真。
正西_expected_明月上，东山_偏宜_晚照明。
”
那咱就开始翻啦！这“江天暮云”呢，就是说那江面上和天空中傍晚的云彩呀。
“到晚来卷舒开合任天真”，就是到了晚上啊，这些云彩随意地卷起来呀、舒展开呀、开合呀，可任性啦，想咋弄咋弄，特别自然。
“正西_expected_明月上”，就是正西边盼着那月亮升起来哟。
“东山_偏宜_晚照明”，就是那东边的山啊，特别适合晚上的亮光来照一照。
你瞧，这翻译得多通俗易懂呀，就跟咱平常唠嗑一样。
这《寿阳曲·洞庭秋月》的出处呢，是马致远的作品。
马致远这家伙可厉害啦，写的曲子那叫一个妙。
想象一下哈，傍晚的时候，江和天那一片都是云彩，到了晚上，这些云就跟小孩子似的，想怎么玩就怎么玩，一会儿卷起来，一会儿又展开。
然后呢，大家都眼巴巴地瞅着西边，盼着月亮赶紧升起来。
再看看东边的山，哎呀，晚上的光一照，还挺好看呢。
这画面，是不是感觉挺有意思呀？
咱这译文就是要让大家都能轻松看懂，就像咱平时聊天一样自然。
可别小看了这白话翻译，这也是个技术活呢，得把那些文绉绉的词都变成咱平常说的话，还不能变了意思，这可得好好琢磨琢磨。
怎么样，我这翻译得还不错吧！哈哈！。
马致远《寿阳曲-江天暮雪》阅读练习及答案
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古曲《【双调】寿阳曲_山市晴岚花》(作者马致远)原文全文及意思翻译
【双调】寿阳曲_山市晴岚花马致远[元代]山市晴岚花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。
四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。
远浦帆归夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
平沙落雁南传信，北寄书，半栖近岸花汀树。
似鸳鸯失群迷伴侣，两三行海门斜去。
潇湘夜雨渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行情泪。
烟寺晚钟寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。
顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定？渔村夕照鸣榔罢，闪暮光，绿杨堤数声渔唱。
挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。
江天暮雪天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钩鱼人一蓑归去。
洞庭秋月芦花谢，客乍别，泛蟾光小舟一叶。
豫章城故人来也，结末了洞庭秋月。
译文正值清明天气，愁绪萦怀，整日没精打采，如痴如醉。
暖风轻拂，台榭的周围，绿树成荫。
归来的燕子，新巢已经筑成，小小的池塘，长满了青青的荷叶。
正是悠然欣赏游玩的时节，然而生活在这里的女主人公却只是将单衣随意披在肩上。
鲜红的石榴花就像红色的薄绸。
女主人公倚靠在窗外几竿修长的竹子下。
有一个她关心的人，却难以相见，只能白白的盼望。
女子在深闺里一会儿坐下，一会儿又站起，坐立不安，也不想梳妆打扮，虽然思念使人憔悴，但即使打扮好了，遮盖了憔悴的颜色，又有谁来欣赏呢？注释鹤冲天：词牌名，双调八十四字，上片九句五仄韵，下片八句五仄韵。
台榭：建在土台上的敞屋。
薰风：和风，初夏时之东南风。
又同“南风"。
蔽：遮盖，指荷叶长满荷池。
红绡：红色薄绸。
修篁：修竹，高长之竹。
关心处：指关心之人。
凝睇：凝视，注视，注目斜视。
关于作者马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京）人，另一说（马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。
他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。
江天暮雪马致远
江天暮雪马致远马致远为“元曲四大家”之一(其他三位是关汉卿、白朴、郑光祖)。
曾做过几年江浙行省务官，后过着“幽栖”的归隐生活。
这种情怀奠定了其词曲的格调，读来满眼都是元代绘画的味道，风神蕴藉，韵味隽永。
寿阳曲·江天暮雪朝代：元代作者：马致远原文：天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
译文首联：风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花，白茫茫一片。
颔联：天空见不到归雁，将暮千山之间如破晓时那么宁静。
以描写动景写静，更加凸显宁静的氛围。
鸟儿归巢，人也该回家了。
颈联：渔翁感到寒冷想要回家去，去发现不记得归路。
好一个“不记巴陵道”，忘的妙哉，在如此浩大宁静的江天千崖间。
尾联：此时渔翁洒脱的躺在船上，放任船漂流，让它带着自己回去，在有浓厚云层的江面上只隐隐看见一艘小小的渔船。
江天一蓑，多么深刻的对比，让人完全沉浸在如此安宁的气氛中。
全诗一个“静”字贯穿始终，不只是环境静，而是更突出渔人的心境，淡泊的`心态。
与“千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”有异曲同工之妙。
诗词解析“风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花，白茫茫一片，水天一线，何等壮阔。
渔翁感到寒冷想要回家去，去发现不记得归路。
此时渔翁洒脱的躺在船上，放任船漂流，让它带着自己回去，在有浓厚云层的江面上只隐隐看见一艘小小的渔船。
”“半梅花半飘柳絮”：把纷飞的雪花比喻为盛开的梅花和飘飞的柳絮，具体形象地表现了“雪乱舞”的景象。
这首词是马致远《寿阳曲》三部曲中的第三部，另两部为《寿阳曲·远浦归帆》《寿阳曲·潇湘雨夜》。
这首诗寄托了作者孤独凄凉的情感和归隐的意愿，他描绘动态的“雪乱舞”的自然景象和钓后归去的人物形象，其中的“半梅花半飘柳絮”非常妙，这句话用了比喻的修辞手法，十分生动形象地写出了雪景之杂乱，美丽，表达出作者心中凄凉的情感，显得十分真实形象。
马致远，字千里，号东篱，汉族，大都(今北京)人，还有一种说法，说马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志。
『古诗词欣赏』寿阳曲·江天暮雪▏马致远
『古诗词欣赏』寿阳曲·江天暮雪▏马致远
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中国五千年悠久文化，产生了许多的文字与文体，其中最有特色的，高度凝炼的便是诗歌，一首诗，就是一篇文章，甚至一本书，古诗散发出一种难以抗拒的魅力！
寿阳曲·江天暮雪
朝代：元代‖作者：马致远
原文：
天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
译文：
风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花，白茫茫一片，水天一线，何等壮阔。
渔翁感到寒冷想要回家去，去发现不记得归路。
此时渔翁洒脱的躺在船上，放任船漂流，让它带着自己回去，在有浓厚云层的江面上只隐隐看见一艘小小的渔船。
注释：
（1）“钓鱼人”句：柳宗元《江雪》：“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
”张志和《渔父》：“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
”本句综合上述二句诗意而成。
赏析：
“半梅花半飘柳絮”：把纷飞的雪花比喻为盛开的梅花和飘飞的柳絮，具体形象地表现了“雪乱舞”的景象。
这首词是马致远《寿阳曲》三部曲中的第三部，另两部为《寿阳曲·远浦归帆》《寿阳曲·潇湘雨夜》。
这首诗给描绘动态的“雪乱舞”的自然景象和钓后归去的人
物形象。
“半梅花半飘柳絮”的妙处。
这句话用了比喻的修辞手法，十分生动形象地写出了雪景之杂乱，美丽，表达出作者心中凄凉的情感，显得十分真实形象。
这首诗寄托了作者孤独凄凉的情感和归隐的意愿。
作者简介：。
《暮雪》原文及赏析
《暮雪》原文及赏析《暮雪》原文及赏析《暮雪》原文及赏析1长空卷玉花，汀洲白浩浩。
雁影不复见，千崖暮如晓。
渔翁寒欲归，不记巴陵道。
坐睡船自流，云深一蓑小。
译文风吹荡汀洲白茫茫一片，远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花。
天空中再不见大雁的身影，傍晚时分的千山如破晓时宁静。
渔翁已感受到寒意准备归家去，却发现已不记得来时路。
洒脱的躺在船上，放任船只自在漂流，被厚厚云层笼罩的江面上只隐隐看见一艘小小的渔船。
注释白浩浩：形容一望无际的白色。
巴陵：现湖南岳阳。
赏析本诗的前半四句，传神地绘出了一幅潇湘江上的雪景图。
“玉花”化用梁昭明太子<黄钟十一明启>“玉雪开六出之花”意，形容绝妙，“卷”字见出了雪花纷纷扬扬的飞舞之态。
“长空”切“天”，“汀洲”切“江”；“卷玉花”是细部的、动态的观照，“白浩浩”是总体的、静景的印象：语简而意象丰富。
“雁影”句表明已届隆冬的时令，又隐用雁度潇湘的本地风光来暗示“江天”所属的地域。
最妙的是第四句，它不仅补明了题面中的“暮”字，而且写出了暮雪雪景所特有的那种朦朦胧胧、半幽半明的色调与风韵。
后半部分，诗人在画面中安排一名生活在巴陵地区的渔翁，这名渔翁已登返棹，“寒欲归”三字，隐透出“暮雪”的影响。
“不记巴陵道”既含有大雪弥漫迷蔽江路的意味，又见出渔翁对“江天暮雪”处境的顺适。
“船自流”的结果，是在视野中留下了一抹渐行渐杳的痕影；这一余韵袅袅的结尾，增添了画面的动感与纵深感，传现出“江天暮雪”全景清逸超妙的风韵。
全诗首尾映照，动静相间，意境高旷。
诗中的渔翁因天"寒"已登返小船,却因为大雪弥漫遮住江路,忘记了回返的道路。
这位渔翁索性坐睡舟中,任凭小舟随江流漂荡。
由此可以看出渔翁对"江天暮雪"处境的顺适之情。
《暮雪》原文及赏析2原文：天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
译文及注释：作者：佚名译文风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花，白茫茫一片水天一线，何等壮阔。
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《寿阳曲江天暮雪》全文翻译赏析
《寿阳曲江天暮雪》全文翻译赏析
出自马致远《寿阳曲·江天暮雪》
天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
翻译
风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花，白茫茫一片
水天一线，何等壮阔。
渔翁感到寒冷想要回家去，去发现不记得归路。
此时渔翁洒脱的.躺在船上，放任船漂流，让它带着自己回去，在有浓厚云层的江面上只隐隐看见一艘小小的渔船。
赏析：
天将暮，雪乱舞。
半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
这首小令是元人马致远所作的“潇湘八景”组曲之一。
潇湘八景,因宋代画家宋迪以潇湘风景写平远山水八幅而得名。
八景为:山市晴岚、远浦帆归、平沙落雁、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。
后多有画家、诗人以此题材进行创作,马致远的《双调·寿阳曲议潇湘八景》即是以此为题材创作的组曲。
《江天暮雪》这首小令以“天将暮”起笔,点明时间,为整个画面铺垫了一层幽探的色彩,奠定了全曲的基调。
第二句“雪乱舞”,笔锋承接上句,紧扣题目·写雪景,“舞”字暗示出有风,“乱”字则突出了风的强劲,隐然有呼啸之声透出。
作者借雪之“乱舞”传达风声和风势,凌虚造景,可谓“不着一字,尽得风流”。
雪借风势,更显出雪之大,雪之猛。
若说“雪乱舞扮极写雪之动态,“半梅花半飘柳絮”则进一步通过一个“飘’,字串起“梅花,’.“柳絮’,两个虚拟的意象,拓展想象的审美空间,从视觉形象上扩大艺术容量。
作者以虚实相生的笔法绘声、摹形、传神,风神蕴藉,韵味隽永。
【《寿阳曲江天暮雪》全文翻译赏析】。