隋唐五代绘画

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5、韩干 、韦偃、曹霸 画马专家
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韩晃 画牛羊最佳 《五牛图》
画中的五只牛或行或立，或正或侧，或俯或仰，姿态生动，将牛憨态可掬的 模样描绘得惟妙惟肖。牛以较粗的墨线勾勒轮廓，赋色清淡，尤其对牛的眼 睛、鼻子、蹄趾、毛须等部位作了着意渲染，凸显出牛强劲有力的筋骨和逼 真的皮毛质感。最值得称道的是韩晃对牛的结构比例以及透视关系的准确把 握生。硬无之论感是。牛的正面站立，还是回首精顾选盼，他都处理得生动巧妙，丝毫没有
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3、张萱和周昉 善画仕女
张萱 盛唐 绘画风格：注重画面的“赋色”和“补景” 代表作品：《捣练图》、 《虢国夫人游春图》
周昉 晚唐 作品多以描绘妇女不幸和苦闷 代表作品：《挥扇仕女图》、
描绘一组妇女劳动
的《情虢景国，夫捣练人、游理春图卷》贵妇游春情景，笔法精细，设色浓艳。
线和熨平的过程， 富有生活情趣。
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如“观舞”一段，画韩熙载亲自击鼓配乐，名伎王屋山跳舞 精选
2、山水画
中国的水墨山水画趋于成熟，出现了以荆浩 、关仝 为代 表的北方画家和以董源、巨然为代表的南方画家。
荆浩：擅画北方崇山峻岭，在绘画理论上提出“非自然 观”，散点透视 作品： 《匡庐图》
《匡庐图》采用高远、平远布局描 绘北方山川壮阔雄伟气象，皴染笔 墨兼备。
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《历代帝王图卷》画汉昭帝 至隋炀帝共十三皇帝，刻划 细微，人物神态各异。
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2、吴道子 盛唐时期的人物画家 绘画风格： （1） 简括的笔墨技巧 （2） “莼菜条”即运用线描表现物象 （3）强调线条，有意压缩色彩的比重，其作品 多设色简淡
代表作品：《送子天王图》 《维摩诘变相》
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《维摩诘变相》
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《秋浦蓉宾图》 台北故宫博物院藏。 宋 崔白 《秋浦蓉宾图》绘荷叶枯黄，
芙蓉展艳，一派秋光，两只 鸿雁振翅凌空，意在千里。
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赵佶 宋徽宗是宋朝第八位皇帝，他断送了北宋江山，
却造就了中国画院史上一段辉煌的历史 他在位期间，广招画家进入翰林图画院，提高画家的地 位，建立比较严格的考核制度，他易善书法，书风坚劲 秀挺，被称为“瘦金体”。
代表作品：《芙蓉锦鸡图》精选
文同
文人画家 ，他注重体验，主张胸有成竹而后动笔。 他画竹叶，形成墨竹一派，称之为“湖州竹派”。 “胸有成竹”这个成语就是起源于他画竹的思想。
《墨竹图》
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五、壁画
雕砖壁画——白沙宋墓
此墓四壁皆有画，描绘的是 墓主人生前的生活场景。
此图为西壁，绘夫妇对坐椅 上，两人中间是陈放着丰盛膳 食的高桌，背后各置一面绘有 水波纹的屏风，并立有侍仆
二、五代画家
1、人物画家
周文矩 南唐宫廷画师，注重刻画人物的仪态神情
《宫中图卷》
顾闳中 南唐宫廷画师
《韩熙载夜宴图》中国古代绘画史重要的作品
画中人物达81人，描绘宫廷贵妇扑蝶、戏婴、弄犬、演乐、 簪花、理妆、观画等情景，全卷白描画法，无过多设色。
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描绘南唐臣官韩熙载家开宴行乐的场景。画分五段，“听乐”、“观舞”、 “歇息”、“清吹”、“送客”；画中韩熙载或高冠便衣，或敞怀露腹，较好把 握人物个性。
等牲畜，车、轿20多辆，大小船只20多艘。房屋、桥梁、城楼等也各有特色，具有 很高的历史价值和艺术水平。
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武宗元 师法吴道子，在开封洛阳等地画了大量的寺观壁画，
《朝元仙仗图》是一幅道教壁画稿本
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梁楷
绘画风格： 细笔 简笔
多以佛教禅宗人物或文人高士为题材。
《李白行吟图》表现正在
吟诗的李白，在洒脱飘逸之中透露 出一种卓尔不群的品格。笔墨清淡 简赅，韵味醇厚。
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个，几乎占据一半，这些唐窟规模宏大，色彩绚丽，结构 严谨，具有极高的艺术价值。
156窟张议潮出行图
开始以骑兵仪仗为主，中间八名舞者排成两队，甩长袖而舞，后面跟着乐队，旌旗 飘扬，是敦煌壁画中前所未有的历史人物画卷，具有珍贵的资料价值 。
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中唐时期的１１２窟观无量寿 经变的乐舞图，场面中一舞蹈女 性形象，刻划尤为生动传神。她 单足而立，手持琵琶，举于项后 反弹，身上帛带缠绕圈卷，更增 舞姿之灵动摇曳，此即著名的 “反弹琵琶”伎乐天形象。
“伎乐天”是佛及菩萨的侍从， 其主要职能是“娱佛”，佛教音神。
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2、墓室壁画
其内容多为反映死者生前显赫地位和豪华的生活 代表：章怀太子李贤墓壁画
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四、绘画史论发展
后唐《历代名画记》、《唐朝名画录》 荆浩《笔法记》山水画理论重要著述，强调对真山水进行
观察研究，塑造真实动人的艺术形象。
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郭熙 师法李成，画树用鹰爪、蟹爪、松叶攒针，画石则
“圆润突起”善于用墨湿勾淡染表现烟岚轻发、山光浮动的 景象，代表作品： 《早春图》
这幅画的主要 景物集中在中轴线 上，以全景式高远、 平远、深远相结合 之构图，表现初春 时北方高山大壑的 雄伟气势
“ 蟹爪枝 ”
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2、南宋山水画
南宋四大家： 李唐、刘松年 、马远 、夏圭
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六、画学著述
1、画论类
2、品评类
3、史转类
4、笔记类 5、技法类 6、综合类
郭熙、郭思《林泉高致》
韩拙
《山水纯全集》
黄休复 《益州名画录》
刘道醇 《圣朝名画评》
郭若虚 《图画见闻志》
邓椿
《画继》
《宣和画谱》
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谢谢观赏
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1、名词解释：画像石、画像砖。 2、汉代壁画的代表作品？ 3、顾恺之的代表作品？ 4、列举三国时期的画家？ 5、简述张僧繇的绘画风格？
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3、花鸟画家
徐熙 黄筌 传世作品《写生珍禽图》
《写生珍禽图》为子黄居 宝临摹的课徒稿本，用笔 极新细，不见墨迹 以细 致富丽的画风将形式与内 容达到了高度统一，被称 作“黄家富贵”。
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三、壁画艺术
1、宗教壁画 隋唐是古代壁画艺术的辉煌时代，内容从人物、佛道
故事扩大到山水、花竹、鸟兽；形式技巧有了较大的创新。 敦煌莫高窟壁画在唐代处于鼎盛时期。现存唐窟200多
题材风俗画达到高潮。 李公麟
绘画风格：人物画很多用白描来表现，自他以后白描颇为流行
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张择端 宋徽宗是供职于翰林画院，《清明上河图》
北宋风《俗清画明，上宽河24图.8厘》米主，要长表5现28京.7厘城米汴，梁属清国明宝时级节文繁物，华在场中景国，乃中至央世的界船绘过画史虹桥 上的都紧是张独场一无面二是的全，卷现富存于于冲北突京的故宫最博精物彩院部。分作。品采以用长线卷形描式淡，彩采画用法散，点对透研视究的构宋代 图的法城，市总生计在活五以米及多民长俗的、画服卷饰里、，绘建了筑5、50工多商个、各色交人通物等，具6有0多重个要牛的、文马献、骡价、值驴。
李唐 南宋画院宗师
《万壑松风图》
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刘松年 画风典雅细腻、小笔触
《四景山水图》分四幅绘春、夏、秋、冬四景，描绘了幽居于山湖楼 阁中的大夫闲逸的生活。
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马远 构图简洁，大胆取舍，
画面留白以突出主题。
传世作品：《踏歌图》
《踏歌图》
“踏歌”是古代民间的一种娱乐活动， 人们口唱欢歌、两足蹬踏，动作自由、 活泼。《踏歌图》是一幅山水人物画。 画家表现雨后天晴的京城郊外景色。 同时也反映出丰收之年，农民在田硬 上踏歌而行的欢乐情景。画面采用 “一角式”。
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夏圭 突破了统治画坛几百年的全景式山水布局，选
取边角之景，将景物集中一侧的构图方式。
<<溪山清远图>> 描绘的是晴日 江南湖海两岸 的景色 。
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赵伯驹 赵伯骕
宋朝宗室，太祖七世 孙，学唐朝李思训父子， 笔法工致秀丽，青绿山水 画家。
赵伯驹 《江山秋色图卷》
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赵伯骕《万松金阙图》 精选
三、两宋人物画及代表画家作品 画风由工笔重彩向线描和水墨写意演化，绘画
绘画风格： 善画花竹、禽、鸟，注重写生 精于勾勒填彩，线条劲利如铁丝，设色淡雅
传世作品：《双喜图》
本幅描绘两只山喜鹊，向 一只野兔鸣叫示警。山喜鹊有 护卫领域的习性。一只腾空飞 来助阵，一只据枝俯兔鸣叫， 并向闯入者张翅示威，野兔知 道这是威胁性不大的鸟类，无 需像遇到鹰那样紧张，故“伫 足回首张望”。三者动态与呼 应之关系，恰构成似有「S」 型之律动感。
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二二、、两两宋山宋水山画水及代画表及画代家作表品画家与作品
1、北宋山水画
李成 北方山水画派代表人物 （荆浩 、关仝 ） 绘画风格 ：平远法构图，画山石用卷云皴,画枯树多为“蟹 爪”造型，画松叶多为“攒针”。 创世作品：《读碑窠石图》
《寒林平野图》
乔木下大碑一座，碑前 一人作读碑状，一侍者 持杖旁立。画枯木多为 “蟹爪”
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《泼墨仙人图》
以饱和淋漓、简约夸张的笔 墨，传神地表现出仙人步履蹒跚 的醉态，极具幽默感。
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四、两宋花鸟画及代表画家作品
宋代花鸟画空前发展，特别在宋徽宗时期，一方面画 院画家创作的“皇家富贵”花鸟画风，另一方面文人 士大夫的“水墨”花鸟也形成了独特的体系。
代表画家：崔白、赵佶
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崔白
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院石
家
庄
科
技
职
业 学
宋代绘画
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一、概况
960年北宋的建立结束了五代十国的纷争局面，有利于 经济文化的发展。首都汴京，画家云集是继唐代长安之后 的又一文化中心。1127年宋室南迁，绘画的重心又转移 到杭州。
宋朝绘画中山水画最为繁荣，分科更加细致，（佛道、 山水、花竹、鸟兽、屋木），开创文人画与院体画。
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《寒林平野图》 画松叶谓之“攒针”精选 Nhomakorabea范宽
生性宽厚，豁达大度，故有 范“宽”之称，山水画，初学荆 浩 、关仝 ，受李成影响更大。