且介亭杂文集

2、浪漫主义的抒情气质和“革命的浪漫蒂克”并 存。
3、写“群像”与人物公式化、概念化交织。
（二）柔石、胡也频、叶紫：
柔石：代表作《二月》（对知识分子道路的探索），短 篇《为奴隶的母亲》（控诉典妻制度）。
胡也频：长篇《到莫斯科去》、《光明在我们的前面》。
叶紫：《丰收》、《电网外》、《山村一夜》 、《星》 。
2、多写自然风物、纯真爱情、童心以及原始纯朴的 人性美与人情美，对都市上流社会充满讽刺。
3、熔写实、浪漫、记“梦”，象征于一炉。
新感觉派小说：
代表作家：刘呐鸥、穆时英、施蜇存。
作品：刘呐鸥《都市风景线》；穆时英《公墓》、《上海的狐步舞》、
《黑牡丹》、《白金的女作塑像》等；施蛰存《梅雨之夕》、《春 阳》、《善女人的品行》、《将军底头》、《石秀》等。
“农村三部曲”：《春蚕》、《秋收》、《残冬》， 《林家铺子》、《多角关系》、《子夜》。
从都市、小乡镇、农村反映三十年代中国社会的全景。
3、创作的延续期（1938—1949）
小说：《腐蚀》、《霜叶红似二月花》、《锻炼》。
剧本：《清明前后》。
散文：《白杨礼赞》、《风景谈》、《森林中的绅士》。
二、长篇小说《子夜》
二、文艺思想论争：
1、关于无产阶级革命文学的论争。 1928年，革命文学派对鲁迅、茅盾、叶圣陶、郁达夫
等作家予以否定和批判。
冯乃超《艺术与社会生活》、钱杏村《死去了的阿Q时 代》、杜荃（郭沫若）《文艺战线上的封建余孽》。
2、关于“人性论”的论争。
从1928年开始，在左翼作家和梁实秋之间展开。
梁实秋《文学与革命》、《文学是有阶级性的吗?》
抹杀阶级意识和阶级斗争，抵制无产阶级文艺。
4、关于“文艺自由”的论争。
1931年至1933年间，胡秋原、苏汶与左翼作家之间。
胡秋原《阿狗文艺论》：反对把艺术堕落到政治的留声机。 反对民族主义文学运动，反对无产阶级文学运动。
苏汶：反对文学上的干涉主义，要求给作家充分的创作自由。
5、对林语堂、周作人性灵文学的批判（1932--1935）
2、回答托派：“中国并没有走向资本主义发展的道路，中
国在帝国主义的压迫下，是更加殖民化了。” （茅盾：《<
子夜>是怎样写成的》）
（二）艺术成就：
1、宏大严谨的艺术结构（“网状结构”） 。
第1章：吴老太爷进城，拉开序幕； 第2-3章：吴老太爷丧事，展示全书主要人物；
第4章：双桥镇农民的暴动；
第5-8章：吴荪甫三面出击，全线告捷； 第9-12章：吴赵斗法； 第13-16章：吴荪甫因工人运动陷入腹背受敌的困境， 第17-19章：吴荪甫的最后挣扎。
5、 “人间三部曲”：《第四病室》、《憩园》、 《寒夜》。
二、巴金的《家》
（一）创作动机： 巴金 《关于家十版代序——给我的一个表哥》：“我要 向一个垂死的制度叫出我的Iaccuse(控诉)。我不能忘记 甚至在崩溃的途中它还会捕获更多的‘食物’：牺牲品。” “无数年轻的有为的生命成为垂死制度的牺牲品，这是 不公平的命运。” “我要反抗这个命运。……我写《家》 的动机也就在这里。”
2、三部曲大量涌现。 茅盾《蚀》三部曲、《农村三部曲》，巴金《激流三 部曲》、《爱情三部曲》，李劼人“大波系列”。
3、小说创作队伍庞大。
（1）五四时期的老作家继续创作； （2）出现大批青年作家。
4、创作流派纷涌。 （1）“左翼”、“京派”、“海派” 。 （2）社会剖析派、革命小说派、自我小说派、新感觉派。
知识分子题材：茅盾《蚀》三部曲，巴金《爱情 三部曲》。
左翼小说
（一） “革命小说”： 蒋光赤:《少年漂泊者》、《鸭绿江上》、《短裤党》、 《丽莎的哀怨》、《冲出云围的月亮》、《咆哮了的土地》。
阳翰笙（《地泉》）、洪灵菲（《流亡》）、戴平方、
楼适夷 。
“革命小说”的特点与不足：
1、“革命十恋爱”的小说模式。
5、创作风格多样。 茅盾严峻理性，老舍幽默隽永。
巴金热情，沈从文诗般优美。
6、创作题材丰富。
农村题材：萧军、萧红、端木蕻良东北农村；沙汀、
艾芜四川农村；叶紫、蒋牧良湖南农村；魏金枝、沈
从文湘西农村；吴组缃安徽农村等。
都市题材：京派和海派。
神话历史题材：鲁迅《故事新编》）、巴金《罗伯 斯庇尔的秘密》李劼人《大河三部曲》等。
3、生动细腻的人物心理描写。
（1）用人物的语言、行动来表现人物的心理状态。
（2）善于对人物进行心理分析。
（3）用环境气氛烘托人物心情。
蓝棣之《现代文学经典：症候式分析》：《子夜》是一部抽
象观念加材料堆砌而成的社会文献，作品对社会生活的大规模描写， 完全是服从于作家的先行主题的。这种配合现实政治斗争、指向性 很强的描写，根本谈不上反映现实的真实性，是笨重而使人生畏、 可读性较差、缺乏艺术魅力的“高级社会文件”。缺乏主体性体验，
成就：
1、传播马克思主义文艺理论。 2、推动文艺大众化。 3、翻译国外进步作家作品，向世界介绍左翼作家及作品。 4、创作取得瞩目成就。
“左联”成立的意义： 中共对文艺事业领导的开始。明确文艺同革命的密切关系。 弱点：
1、组织上，宗派主义。 2、文艺理论上，将文学政治化。 3、创作上，公式化、概念化。
30年代：《一九三О年春在上海》、《韦护》、《田家冲》 《水》、《母亲》。
张天翼：《包氏父子》 、《华威先生》。
（五）萧军、萧红和“东北作家群”： 主要作家：萧军、萧红、端木蕻良、舒群、骆宾基、 罗烽、白朗、李辉英等。 作品：萧军《八月的乡村》，萧红《生死场》、《呼兰 河传》，舒群《没有祖国的孩子》，端木蕻良《科尔沁 旗草原》等。 思想内容：忿恨敌伪，眷恋乡土，反映东北抗日斗争。
三条线索： （1）公债市场的斗争；
（2）裕华工人的罢工；
（3）双桥镇农民对地主的斗争。
吴宓：“笔势具如火如荼之美，酣姿喷薄，不可控搏。 而其细微处复能婉委多姿，殊为难能可贵。”
2、用典型化和类型化的手法来塑造人物。 金融资本家赵伯韬、杜竹斋，民族资本家吴荪甫、周 仲伟、朱吟秋、孙吉人，封建地主冯云卿、曾沧海， 经济学教授李玉亭，颓废诗人范博文，青年寡妇刘玉
1、反抗叛逆是其性格的核心。
2、存在着所出身的家庭和阶级的思想印记。
典型意义：
具有初步民主主义和人道主义思想的反抗者，典型地 表现了"五四"新思潮的威力和新一代青年的成长。
觉新形象：
巴金：“我应当在觉新身上花费更多的笔墨。”
悲剧原因：
1、自身原因：性格懦弱。遇事逃避忍耐、苟且顺从。 2、家族原因。 （1）家族地位：长房长孙。 （2）思想根源：儒家的孝悌观念 。
（二）基本内容：
1、高老太爷——封建宗法家族制度的本质特征。
2、第二代的腐败和第三代的叛逆——大家族的崩散。
3、觉新和女性形象——宗法制度与礼教“吃人”的罪恶。
4、觉慧的形象——青年一代的叛逆精神。
（三）人物形象： 觉慧形象： 巴金：“一个旧礼教的叛徒，一个幼稚然而大胆的叛徒。 我要把希望寄托在他的身上，要他给我们带进来一点新 鲜空气，在那个旧家庭里面我们是闷得透不过气来了。 ”
一、创作经历：
老 舍
1、1926——1929年，小说创作早期：
1926年，经许地山的介绍，加入了文学研究会。
1924－1929年：旅居英国，长篇小说《老张的哲学》、
《赵子曰》、《二马》。
1929年写有中篇童话《小坡的生日》。
特点：提出改造国民性的思考，初步显示幽默才华。
2、1930——1937年，小说创作的发展成熟期
英，社会交际花徐曼丽，资本家走狗屠维岳，工人领
袖张阿新等。
类型：资本家（买办资本家、民族资本家和小资本家）、
知识分子、工人、农民。
茅盾：“这一部小说写的是三个方面：买办金融资本家，反动的工
业资本家，革命运动者及工人群众。三者之中，前两者是直接观察
了其人与其事的，后一者则仅凭‘第二手’的材料，——即身与其
（三）沙汀、艾芜、吴组缃：
沙汀：《法律外的航线》、《丁跛公》、《代理县长》、 《凶手》、《兽道》、《在祠堂里》等 。
艾芜：《南行记》（“南疆风情小说” ）。（《山峡中》、 《人生哲学的第一课》等）。
吴组缃：《一千八百担》、《天下太平》、《樊家铺》。
（四）丁玲、张天翼： 丁玲： 1927年《梦珂》，1928年《沙菲女士的日记》。
缺乏时空的超越意识，过于急功近利，没有深刻的哲理内涵作为恒
久启示，缺乏对人性、生命和宇宙意识的透视。
第十章
一、主要创作成就：
巴金
1、“革命三部曲” ：《灭亡》、《新生》、《黎明》。
2、 “激流三部曲” ：《家》、《春》、《秋》。
3、“爱情三部曲” ：《雾》、《雨》、《电》。
4、 “抗战三部曲” ：《火》、《冯文淑》、 《田惠世》） (《火》三部曲)
林语堂：提倡自我表现的性灵文学。
对灵魂的自我审视与表现，人的自然本性的流露；提倡小品 文，推崇闲适。
鲁迅：靠着低诉和微吟，将粗犷的人心，磨得渐渐的平庸了。
6、同“京派”作家的论辩（1935年）
20年代末到30年代居住或者求学于北京，坚守自由 主义立场的作家群体。
理论主张：强调文学与时代、政治的距离，追求人性
“京派”小说：
主要作家：沈从文、废名、凌叔华、萧乾、芦焚、林徽因。 重要作品： 废名：《浣衣母》、《竹林的故事》、《桃园》、《桥》
萧乾：《蚕》、《梦之谷》、《篱下》、《矮檐》。
芦焚：《果园城记》。林徽因：《九十九度中》。
凌叔华：《酒后》、《绣枕》 、《花之寺》 。
“京派”小说的特点：
1、由文化层面探讨人性、人生和国民性。
第七章
三十年代的文艺思潮
一、革命文学运动：
倡导者：太阳社（蒋光慈、钱杏邨、孟超、杨邨人等）、后期创造社