东汉金银器

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合浦汉墓出土文物精品赏析之二金银器、玉器、水晶、玛瑙、玻璃

合浦汉墓出土文物精品赏析之二金银器、玉器、水晶、玛瑙、玻璃

合浦汉墓出土文物精品赏析之二金银器、玉器、水晶、玛瑙、玻璃金银器鼓形缠花金球1986年4月合浦风门岭10号墓出土的鼓形缠花金球,属东汉晚期。

通高1厘米、腹径1.4厘米、重5克。

鼓形,空心,分内外两层。

内层是球体,外层是用金丝条焊以凸绳纹二圈,中腰饰十二朵小珠花围绕一周,上下鼓面均以中轴穿孔为中心,焊以一朵十二瓣的花朵,每瓣又焊接小金珠一颗,制作工艺精美。

颇具希腊风格。

焊珠金饰片2008年合浦县寮尾14号墓出土的焊珠金饰片,属东汉时期,长2.1厘米,宽0.4厘米。

其设计独特,制作精美,特别是工艺独到。

这种工艺是地中海沿岸流行的金工技法,先是用金捶打成薄片,再用细小的勾勒轮廓,再将细密的小金珠焊接于上。

←梭形金串珠手链1978年合浦县北插盐堆1号墓出土的梭形金串珠手链,属西汉晚期。

这个手链共装饰有20颗装饰物,形态多样,有榄形,长1.1—1.2厘米;有葫芦形,长1.4厘米;还有镂空花球形等等。

它的工艺同样来自西方。

龙首金带钩→1990年合浦县黄泥岗1号墓出土的龙首金带钩,属东汉早期。

龙首金带钩斜看呈“S”,平面呈琵琶形,上端曲首呈龙头状,背面中间有圆形钉柱。

带钩起源于西周,是古代贵族和文人武士所系腰带的挂钩。

玉器出廓玉璧1990年6月合浦黄泥岗1号墓出土的出廓玉璧,属东汉时期。

通高27厘米,宽18.3厘米。

刀工娴熟,纹饰细腻。

玉璧镂空刻六个字“宜子孙日益昌”,这种刻字玉璧在我国古代较为罕见,故这件玉璧显得十分珍贵。

蝉形玉琀1990年合浦县黄泥岗1号墓出土的蝉形玉琀。

玉琀是古人下葬时置于死者口中的葬玉。

这枚玉琀为白玉,色泽略黄。

线条流畅,刀法粗放。

水晶、玛瑙、玻璃紫色多面体水晶串珠1990年合浦县黄泥岗1号墓出土的紫色多面体水晶串珠,属东汉早期。

重615克,有串珠165颗,最大直径2.5厘米,最小直径1.2厘米,均为多面体,颜色深浅不一,表面打磨光滑呈现透明或半透明状,是合浦汉墓出土水晶饰品中的精品。

三国两晋南北朝隋唐金银器

三国两晋南北朝隋唐金银器

仰视
“开元通宝”金钱,非流通货币。
1、“开元皇帝掌中怜,流落人间 二十年。长说承天门上宴,百僚楼 下拾金钱。“(张祜《退宫人》)
2、洗三(洗儿);
3、撒帐(嫁娶)
金走龙,高4.1厘米。
推测与投龙致祭的道教 仪式有关。
金梳背(装饰品) “满头行小梳”(元稹《恨妆成》
金臂钏 “绿鬟富去金钗多 皓腕肥来银钏窄” (白居易《盐商妇》)
5、金银作坊隶属:皇室(文思院)、中央 官府(少府监掌治署等下属的金银作坊 院)、地方官府、寺院或私人。
6、唐代金银工艺
(1)锤(槌chui)鍱(ye)(打作);利用了金银良好的延 展性。有时有底衬,也有模冲(多用于纹样)。金银箔也 用捶打的方式(如法门寺银芙蕖;金银平脱镜)。捶鍱器 物耗材少,但容易变形。
1、考古发现情况
窖藏:西安何家村、沙坡村、丹徒丁卯桥 等
墓葬:伊川齐国太夫人墓、偃师杏园李景 由墓、西安韦美美墓等
塔基:法门寺
2、国内主要著录和研究
《唐代金银器》(1985);《海内外唐代金 银器萃编》(1989);《法门寺地宫珍宝》; 《唐代金银器研究》(1999);《花舞大唐 春——何家春遗宝精粹》(2003)。
(3)9世纪器物种类大增,茶具、香具、波 罗子、温器、支架等流行。碗、盒、盘的 形制发生了大变化,流行花口浅腹斜壁碗、 四五曲花形带足的盒、葵花形的盘等。折 枝纹、团花纹继续流行,以阔叶大花为特 点。鸳鸯、鹦鹉、鸿雁、双鱼等题材流行。 出现荷叶、绶带、叶瓣、小花、半花等边 饰。纹样风格自由随意,生活气息浓厚。 本期是唐代金银器的普及和多样化时期。
(9)范铸:铸法如铜器(金熔点1064,银961)。铸器胎 体厚重。
何家村窖藏的属性
作坊;某王在安史之乱时埋藏;庸调使刘 震所藏;药师院(与炼丹及道教祭祀有 关)。

雍容华贵——历代金银器大赏:秦汉时期金银器

雍容华贵——历代金银器大赏:秦汉时期金银器

雍容华贵——历代金银器大赏:秦汉时期金银器大家好,今天我们继续来看看秦汉时期的金银器。

秦汉时期是中国金银器长足发展的时期,除了制作各种装饰品、生活器皿外,还铸造金饼、马蹄金等。

秦代由于时间短,遗留的金银器不多,汉代则留下来数量较多的金银器。

汉代金银器主要用于皇帝赏赐及诸侯进奉,并没有作为货币参与市场流通,而且青铜和金银的使用是有严格限制的。

&海昏侯墓出土西汉麟趾金和金饼汉代金银器最为常见的还是饰品,如带钩、腰牌、动物造型的饰件以及印玺,器皿不多,金质容器更少。

鎏金器皿开始盛行,所以目前发现的汉代金银器皿多见银质的碗、盘、壶、匜盒等,金器皿则多见鎏金器。

纹饰上在继承了战国遗风的基础上有所创新,一般器型比较简洁,多为素面,龙纹、凤纹和虎纹渐多。

在工艺上,制作工艺更加丰富起来,有锤揲、累丝镶嵌、焊接、模压、浮雕、包金、、拔丝、掐丝等手段,并首创了炸珠焊缀技术。

除了继续用包、镶、鎏、错等方式装饰铜器和铁器外,还把金银制成金箔和金银泥,涂抹在漆器和丝织品上以增强华丽感。

&西汉金饼金银器制作工艺发展到两汉,已基本上从青铜器制作的传统工艺中分离出来,成为独立的工艺门类,对后世的影响深远。

另外汉代的金银器逐渐受到西域文化的影响,风格上有了和西域金银器的融合。

&秦代鎏金刻花银盘,淄博市博物馆藏。

&秦末楚王银协,北京故宫博物馆藏。

&秦代“子秦”印玺&秦代契子金&秦代错金银乐府钟&西汉鎏金售形席镇&西汉金质匜&汉“滇王之印”金印中国国家博物馆&西汉广陵王玺金印&西汉文帝行玺金印&西汉右夫人玺金印&汉代兽纹金腰牌&&汉代兽纹金腰牌&汉代兽纹金腰牌&西汉匈奴奔羊纹金带扣饰&西汉鲜卑鹿纹金牌饰&西汉匈奴虎形金牌饰&西汉匈奴老虎野猪相斗金牌饰&西汉金质十龙带扣,大连汉墓博物馆藏&西汉八角形金头饰&西汉鎏金鸭形带钩制&西汉金质鸭形带钩制&西汉象首金带钩&西汉鎏金鸟纹饰品&西汉金兽形权&西汉镶宝石连珠纹锅灶&西汉鎏金青铜羊灯&西汉错金银斑鸠杖首&东汉累丝镶嵌金龙&西汉鎏金长信宫灯,河北博物馆藏。

中国古代金器大赏:两汉期(上)

中国古代金器大赏:两汉期(上)

中国古代金器大赏:两汉期(上)四库全叔 2017-06-08 08:04两汉时期,金银器逐渐发展到相当成熟的阶段,如果说汉代以前金银器工艺尚依附于青铜器铸造工艺的话,那么到了两汉,特别是东汉以后,金器工艺趋于成熟,脱离青铜工艺走上独立发展的道路;自商周以来加工黄金所用的制箔、拔丝、铸造等技法,仍继续沿用,并发明了金粒焊缀工艺;制作规模和使用范围远远超过前朝,无论是数量,还是品种,都已达到一个比较高超的水平;并出现许多装饰繁复、技艺精湛的金银器精品。

总体上汉代金器的发展羽翼渐丰,为唐代金器的兴盛打下了良好的基础。

1982年正月初七,马湖店村农民万以全在挖水渠时,发掘出一件珍贵的青铜器和数十件黄金文物,这一发现便被称为南窑庄窖藏。

在这众多的金器中,有一只长16厘米,宽17.8厘米,通高10.2厘米,重9000克,含金量为99%的金兽。

这只闪闪发光的金兽空腹、厚壁,为浇铸成形,是目前全国考古发现的古代黄金铸器中最重的一件。

(西汉,金兽,江苏省盱眙县南窑庄窖藏出土,南京博物院藏)金兽蜷曲趴伏,瞪目俯耳,张口露齿,神态警觉,前爪伸于颌下,长尾从腹下穿过,斜置于左背。

头大、尾长、身短而粗壮,似虎更类豹。

颈部铸项圈3道,头、颈间有一环钮。

除项圈和眼部外,遍身錾凿斑点,大小相当,呈不规则的圆形,十分精美。

体内空,内壁刻有小篆“黄六”2字,为秦汉文字。

黄指质地为黄金,六为序数。

整个器物造型浑厚生动,与西汉、东汉石刻艺术作品的风格相似。

(西汉,金兽,江苏省盱眙县南窑庄窖藏出土,南京博物院藏)通常所见的金器大都是捶击而成,而金兽却是古代金属铸造工艺和金器捶击工艺这两种技法完美结合的产物,实属罕见,弥足珍贵。

(西汉,金兽,江苏省盱眙县南窑庄窖藏出土,南京博物院藏)金兽究竟是什么动物至今仍没有一致的看法。

有人认为是老虎、有人认为是狮子、有人认为是豹子。

从其造型来看,应该更加接近豹子。

从与金兽、青铜圆壶共出的麟趾金,以及金兽的造型及其文字等看来,其窖藏的最后入藏年代在西汉时期。

古代金银器的时代特征与真伪鉴别

古代金银器的时代特征与真伪鉴别

古代金银器的时代特征与真伪鉴别掌握了金银原始冶炼方法,并已认识到金银的贵重;中国古代金银制品的制作与使用,从一开始就与原始的审美观相结合,这一点对中国以后金银器的制作和使用有着至关重要的影响,即它们基本上确立了中国古代金银器发展的总趋势。

早期的黄金主要用来制作珍贵的装饰品。

近几十年来,在河南、河北、北京、山西、陕西、四川等地的商周遗址和墓葬中,均有金器出土,如金叶、金片、金箔、金笄、金耳坠(图2)、金臂钏等。

但多为缺少纹饰的小件饰品,至今尚未发现金银器皿。

商代的金制品,比较集中出土在商代晚期都城安阳殷墟,多为大中型墓葬中随葬品上的装饰,墓主多为王侯,说明当时的金器主要为上层贵族所使用。

北京平谷商代墓葬中出土的一件金笄,说明当时已掌握了浇铸黄金的技术。

殷墟出土的金箔厚仅0.01毫米,其薄如纸,光亮如新,检测发现经过锤锻加工和退火处理,说明当时已掌握了黄金冷加工和再结晶退火技术。

1978年三星堆商代祭祀坑出土的金面人头像和金杖,金面罩的制作使用了土漆调和石灰作黏台剂,金杖上錾刻的两个带冠头像和四组鱼鸟纹则有可能是中国金器上最早的錾刻花纹图案。

西周金器的种类及出土地与商代基本相同。

但从河南三门峡虢国墓出土的12件金带饰、山西曲沃晋侯墓出土的两组分别为15件和6件的金腰带饰可以看出,西周时期已开始流行成套的金饰件。

另外,金银平脱在当时也已出现。

北京琉璃河西周燕国墓中出土的一件漆觚,器身上饰有三道金箔,并在其中的两道金箔上镶嵌绿松石和蚌片,这是我国目前发现最早的金银平脱制品。

尽管商周时期的金制品发现得还不多,但从已出土的实物看,明显存在着地区差别。

北方长城内外地区多纯金制成的首饰类器物,如金耳环、金臂钏等,而中原地区和西南地区却多用薄金工艺把黄金加工成箔片,然后贴、包于铜器和漆木器之上,起装饰作用(图3)。

商周金器的这种地区差异,也在某种程度上反映了中国早期文明发展的多源性和不平衡性。

春秋战国时期的金银器春秋战国时期黄金白银的产量有了明显的增长,黄金在上层社会中的使用比较普遍,它既是诸侯、贵族之间相互馈赠、贿赂的礼物,又是战争争夺的对象和祭祀用的供物。

中国古代金银器造型艺术

中国古代金银器造型艺术




唐代金银器的工艺技术也极其复杂、精细。当时已广泛使 用了锤击、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、錾刻、镂 空等工艺。

以安史之乱为界,前期金银器皿数量较少,以外来更个浓郁, 有较多的波斯器型,如高足杯等;后期融入本土文化,形成崭 新面貌,团花,缠枝花,花鸟纹盛行.
唐代金银器物的数量,大大超过纹金盘(元)
由四个四出如意头按十字形 叠加而成,盘心又有四个微 凸的小如意头组成一朵长的 形状。盘内如意头的渐变螺 旋线和金盘外在的柔和而有 规律变化的轮廓线,也组成 了一朵盛开的花的造型,充 满了曲线之美和内在的韵律 之美,四个如意头叠加在一 起并含有“事事如意”的吉 祥寓意。金盘还采用绘画的 与堑刻的方式,在盘内满饰 花纹,呈现出繁华似锦、金 碧辉煌的华贵气象,这些花 卉朵朵盛开,枝叶繁茂,由 于堑刻工艺的精细,花筋、 叶脉都表现得一览无余,一 派生气盎然,实为元代金器 杰作。

随着丝绸之路的开通,秦汉金银器风格形制丰富多彩, 呈现出恢弘博大的气势. 东汉以后,金银器工艺开始脱离青铜器铸造的范式,逐 渐发展成一门独立的工艺类别. 两汉金银饰品的数量和种类都远远超过先秦时代,常 见的为装饰品,车马器,带钩,器皿,金印等.



金兽(西汉) 呈蜷伏状,头枕伏于前腿之上, 屈腰团身,首靠前膝,耳贴脑 门两侧,头大、尾长、身短而 粗壮,似虎更类豹。附耳瞪目, 张口露齿,神态警觉,颈部戴 三轮项圈,头顶有一环纽,通 体锤饰圆形斑纹是在兽体铸成 后再捶击上去的,大小相当, 呈不规则的圆形,十分精美。 底座空凹,内壁刻有小篆“黄 六”二字,为秦汉文字。“黄”指 质地为黄金,“六”为序数。通 常所见的金器大都是捶击而成, 而金兽却是古代金属铸造工艺 和金器捶击工艺这两种技法完 美结合的产物,实属罕见,弥 足珍贵。

徐州出土的汉代金银器鉴藏

徐州出土的汉代金银器鉴藏江苏徐州尹钊刘宝张继超中国金银器的产生和发展经历了漫长的历史阶段,每一时期的金银器都具有其特定的历史文化内涵。

徐州出土的汉代金银器从一个侧面反映了汉代金银器的发展轨迹。

这些金银制品,除继续用包、镶、鎏、错等方法用于装饰外,还将金银制成金箔或泥屑,用于漆器和丝织物上,以增强富丽感。

重要的是,汉代金细工艺本身逐渐发展成熟,最终走向独立发展的道路。

“刘注”龟钮银印(图1)图11982年徐州龟山楚襄王刘注墓出土。

通高1.7厘米,钮高1厘米,印面边长2.1厘米,重39克。

印台方形,龟钮。

龟昂首,四足挺立,背甲和腹甲刻有纹饰,龟首及龟爪表现生动,眼睛和鼻子雕刻精致,腹下镂空。

印面阴刻小篆体“刘注”二字,字体浑厚古朴,疏密有度。

该印为刘注私印。

刘注为西汉楚国第六代王,第五代楚安王刘道之子,谥号襄王。

《汉书·楚元王传》载:“汉已平吴楚,景帝乃立宗正平陆侯礼为楚王,奉元王后,是为文王。

四年薨,子安王道嗣。

二十二年薨,子襄王注嗣。

十四年薨,子节王纯嗣。

”夏燮《校汉书八表》确定刘注于汉武帝元朔元年至元狩六年(公元前128~前117年)为楚王,共在位12年时间。

刘注印的出土对于确定其墓进而研究西汉诸侯王墓的形制演变有着重要的意义。

“宛朐侯執”龟钮金印(图2)“宛朐侯執”龟钮金印(图2)1994年徐州簸箕山宛朐侯墓出土。

通高2.1厘米,钮高1.45厘米,印面边长2.3厘米,重l27克。

金印出土于死者腰部略偏上。

印为龟钮,先铸造成型后,经雕刻加工而成。

龟首较小,稍外伸上昂。

背部拱起,背上刻饰有由外向内相套含的六边形、五边形、四边形以象征龟甲。

四足挺立,爪形分明。

印台为方形,四边略有外弧。

龟钮与印台间有一圆形横穿孔。

印文为白文篆体“宛朐侯執”4字,笔势匀称,结体端正。

据史书记载,刘執为楚元王刘交第六子,高祖刘邦之侄,楚王刘戊的叔父。

景帝时刘執被封为宛朐侯。

宛朐为古县名,也称冤句,故城在今山东菏泽西南,景帝时属济阴郡。

汉代金银器

• 这四件说唱铜镇,把当时的说唱人 物的生动形象真实的表现出来,是边说 唱边表演的一刹那情景。说唱俑又称百 戏俑,古代把说唱表演与乐舞、杂耍称 之为“百戏”,在汉代非常繁荣,并设 有专门机构,进行管理。
• 汉代铜鎏金螭纹双耳四兽盖鼎,此鼎庄 重大方,双耳朝天,三兽足,带盖,盖
上塑四兽,器身通体鎏金,金色自然纯
• 设计释义: • 设计元素:“商”与“税”字、汉代铜器纹样、古钱币 • 商洛地税LOGO 犹如仓颉造字,将“商税”二字设计为一个联
合的整体。标志外形似商洛当地出土的汉代青铜器纹样——既 传承秦汉文化之刚阳,又具有楚文化之柔美。
• 整体视觉呈现出“古朴而不守旧,稳重而不呆板,内敛而不狭 隘”的特点。在传统性与现代性,本土化与国际化上做到了较 好的平衡处理与和谐表现。商字下面的“口”演化出古钱币, 寓意税收与当地经济发展密切相连。
• 人字纹,又叫鱼骨纹,它最早被 用在斜纹布的编织上,因为酷似 “人”字骨架的鲱鱼骨而得名。 人字纹在法兰绒衬衫中的设计, 使得简单的花型呈现不一般的立 体感。
人字纹西装
• 本款面料采用纯生蚕丝与纯羊 毛纺织成的高档面料。颜色为 银灰色带人字纹路,由于有生 蚕丝的加入,面料很有光泽感, 尤其在阳光、灯光的照射下, 显得更为光亮,很是漂亮。是 出入正式场合、婚礼舞会的首 选。
人物造型
• 在人物造型上,既注重形体的外在形态,又注重形 体的内在神韵。
• 长信宫灯是一件模拟人物造型的代表作,造型为 一位跪坐的深衣跣足的宫女形象,体态生动,神态 端庄安祥,衣纹疏密有致、简洁流畅,可谓形神兼 备。当灯火点燃后,人物面部透露出典雅、温和 及淡淡的哀怨,从表面的简约、流畅的线条中显 现出抽象、凝重而又深邃的含蓄美,体现了汉代 工匠高超的智慧和青铜工艺的精湛。

中国历代金银器

中国历代金银器金银器在中国历史文物中占有重要位置,是中国传统文化艺术的重要载体。

金银是贵重金属,硬度适中,具有延展性,易锤打或形,又有亮丽的天然色泽,且不易氧化变色,是制作工艺品的良好材料。

自从人类发现、认识了金银之后,就将其加工成为各种金银制品。

中国使用金银器历史悠久。

金银文化在中国的发展历程绵久而辉煌,早在距今约三千余年前的商代,已经开始出现了金制品。

金银器,以贵重金属为材料,施以精湛巧妙的制作工艺,配以科学性与艺术性相结合的构思,将中华民族几千年来更迭出现的不尽相同的各个时代文化内涵,展现得淋漓尽致,也将各个时代相同的追求富贵、吉祥的民族心理阐释得畅晓明白。

集装饰性与实用性于一身的金银器,也因其不菲的价值,独具的特质,于普通金属器皿之中,着意显示出了其自身别具的人文、科学、经济价值。

耀眼悦目的金银器,成为了绵延长久、当之无愧的传世珍藏!工艺中国古代金银器不仅工艺繁复,制作技巧高超,复杂精细,科技价值含量很高,而且造型精巧,装饰细密,每一件都是科学与艺术完美结合的佳作。

金银器无论是以几何形为主的平面造型,抑或是以写生动物、植物为主的立体造型,无不展示着制作者观察的细腻与比例掌握的准确。

大体量者往往显得稳固、刚劲,而小体量者则纤巧、灵动,优雅大方。

最早的金银器是青铜器生产的伴生品,目前发现的商代金银器,主要是浇铸成型,工艺上尚未摆脱青铜器制造的影响。

随着冶炼技术的不断提高,人们逐渐发现了金、银的韧性及延展性,金银器的加工使用了铸造、锤鲽、錾刻、累丝、板金、焊接、切削、抛光、铆、镀、镶嵌、错金银、鎏金等技术。

用途金银器制品不但包括了生活器皿、服饰、宗教用具、殡葬用具、医药保健用具、钱币、工具等大类,另外还有少量祭祀、兵器、模型等类,几乎遍及社会生活的各个方面。

值得注意的是,金银制品一开始就以具有审美价值的艺术品形式出现,而不像铜器和玉石等制品,在经历了漫长的发展后,才逐渐从具有功利目的性的生产工具中脱离出来,进入审美对象的范畴。

中国金银器发展历程及各朝代特点

中国金银器发展历程及各朝代特点中国古代金银器的产生和发展经历了漫长的历史阶段,每一时期的金银器都具有其特定的历史文化内涵。

让我们追溯那古老的岁月,去大致了解一下它的发展轨迹吧。

商周金银器:小巧简约中国迄今在考古发掘中发现最早的黄金制品是商代的,距今已有3000余年的历史。

这个时期的金器,形制工艺比较简单,器形小巧,纹饰少见,大多为装饰品。

金箔虎形饰这个时期所发现的金器中,最令人瞩目的是四川广汉三星堆早期蜀文化遗址出土的一批金器。

不仅数量多,而且形制别具一格。

金面罩商周时期青铜工艺的繁荣和发展,为金银器的发展奠定了雄厚的物质和技术基础,同时青铜、玉雕、漆器等工艺的发展,也促进了金银工艺的发展,并使金银器得以在更广阔的领域中,以更多样的形式发挥其审美功能。

铜人首鸟身像春秋战国金银器:清新活泼春秋战国时期,社会变革带来了生产、生活领域中的重大变化。

大量错金银器的出现,几乎成为这个时期工艺水平高度发展的一个标志。

曾侯乙云纹金盏从出土地点看,这一时期的金银器分布区域明显扩大,在南北方都有发现,金银器的形制种类增多。

其中金银器皿的出现,及相当一部分银器的出现,十分引人注目。

战国时期猿形银饰从金银器艺术特色和制作工艺看,南北方差异较大,风格迥异。

北方匈奴墓出土的大量金银器及其金细工艺的高度发展,尤令人瞠目。

战国时期金虎纹条形饰秦汉金银器:繁荣发展秦代金银器迄今为止极为少见。

曾在山东淄博窝托村西汉齐王刘襄陪葬器物中,发现一件秦始皇三十三年造的鎏金刻花银盘,制作精细,装饰讲究。

鎏金刻花银盘根据对这些金银配件的研究已能证明,秦朝的金银器制作已综合使用了铸造、焊接、掐丝、嵌铸法、锉磨、抛光、多种机械连接及胶粘等工艺技术,而且达到很高的水平。

东汉金镶嵌兽形铜盒砚在汉代墓葬中出土的金银器,无论是数量,还是品种,亦或是制作工艺,都远远超过了先秦时代。

汉代金钿工艺已趋成熟,使金银的形制、纹饰以及色彩更加精巧玲珑,富丽多姿,并为以后金银器的发展繁荣奠定了基础。

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东汉金银器
有关东汉黄金的文献记载比西汉明显减少。

据《后汉书》记载:汉光武帝赐朱佑黄金三十斤,赐窦融黄金二百斤;汉和帝加元服,赐诸侯王、公、将军、特进、中二千石、列侯、宗室子孙在京师奉朝请者黄金;汉桓帝加元服,赐河间、渤海二王黄金各百斤,彭城诸国王各五十斤;章帝即位,太后赐各王黄金十斤;明帝赐大司农黄金千斤;明帝葬后,太后个周、冯贵人黄金各三十斤。

灵帝赐朱儁黄金五十斤。

东汉时期的金属细工技术有自己的特色,错金银工艺继续发展,鎏金银工艺更加流行,又兴起了以金片、金丝为饰物的椎揲技术和掐丝技术。

金银饰物和器具大为增加。

错金银的器物在河北定县北陵头村的东汉中山穆王刘畅墓中出土了错金铁钩镶、铁刀、铁镜,东汉中山简王刘焉出土了错金流云纹铜镡、错金银的铜卧虎,江苏邗江县甘泉二号汉墓出土了一枚“广陵王玺”龟钮金印,还有一件错银铜牛灯,牛身上饰有流云纹。

精美的错金银工艺,体现了我国汉代劳动人民在实践中增长的聪明才智。

有一些工艺非一人所能完成,有集体分工制作。

建武21年和建武23年鎏金铜酒樽和承盘,其上刻铭文皆表,制作这些器物有一定的分工。

鎏金嵌银器物是这样,错金银的工艺也是这样。

鎏金器物发现的比较多,刘焉墓出土了数十件,刘畅墓出土了数百件。

诸如铜饰的车马饰件和兵器饰件,均进行鎏金。

徐州一个东汉墓出土了一个铜砚台,通体鎏金,镶嵌着红色珊瑚和蓝宝石,制作非常精美。

由于金为黄色,顾鎏金工人也叫做“黄涂工”或“金银涂章文工”。

由于涂在铜器上,也称“铜涂工”。

河北邯郸出土的东汉鎏金铜酒樽承盘上的刻铭:“建武二十一年蜀郡西工造乘舆大爵酒樽,下者室铜工堂,金银涂章文工循,造工北,护工卒恽,长汜,令丞汛,掾曾,令史湆(QI)王。

”其中的“金银涂”就是鎏金镀银的意思。

故宫博物院藏传世的建武二十一年铜酒樽及承旋的形制与邯郸所出相似。

铭文所说的“铜涂”,也就是鎏金。

除鎏金器外,北方的金属细工多施与冠服上的细小饰件。

洛阳烧沟的一个东汉墓出土了4件黄金饰品,都在人头附近,推测是冠上的饰物。

其中有两件圆形饰,有涡云纹,极薄、花纹极细密。

这种黄金薄片是用椎揲技术做的。

洛阳西郊和陕县刘家渠发掘了几百座汉墓,均没见黄金饰品,仅见到一些银质的指环。

由此可见,昂贵的黄金饰物,只有皇族子弟和大贵族大官僚才能用得起。

在南方,黄金饰物发现更多些。

长沙五里牌一座东汉墓就出土了手镯、戒指、圆形串珠、茉莉花形串珠、耳当、亚腰形方胜、带孔小环等黄金饰物。

长沙东屯渡汉墓,出土的金器有指环、椎形小珠,银器有指环、手镯、顶针等。

(张中一:《长沙东屯渡清理了一座东汉砖室墓》,《文物》1960年5期)
长沙五家岭杨家公山汉墓,系多室砖墓,出土了金戒指、金珠。

(李正光:《长沙五家岭杨家公山发现东汉砖室墓》,《文物参考资料》1955年4期)
广州龙生冈东汉木椁墓中出土了黄金的镂孔小金球一个,作十二面棱形,每面中间有圆透孔,每夹角处雕起突出的圆珠4粒,还出土了金珠6粒、薄金片2片、金指环3个、银珠7粒、银指环2个、银手镯1个。

(广州市文物管理委员会:《广州龙生冈43号东汉木椁墓》,《考古学报》1957年1期)
广西贵县的东汉墓中也出土了金叶、金珠、金指环、银簪、银碗、银碟等物。

贵州兴义汉墓,有6座石室墓,墓3出土了银顶针;墓4出土了银手镯、银戒指。

(贵州省博物馆考古组:《贵州兴义、兴仁汉墓》,《文物》1979年5期)
贵州安顺宁谷汉墓,是一座石室墓,出土了金指环、金珠、银指环、银手镯、银顶针。

(贵州省博物馆:《贵州安顺宁谷发现东汉墓》,《考古》1972年2期)
贵州黔西汉墓,有石室墓5座,出土的银器有手镯、戒指、小银铃。

(贵州省博物馆:《贵州黔西县汉墓发掘简报》,《文物》1972年11期)
徐州土山东汉墓出土了错金铜筩、鎏金铜洗、鎏金兽形铜盒砚等生活用具以及银盒。

(吴学文:《银缕玉衣、铜盒砚、刻石》,《光明日报》1973年4月7日)
江苏邗江甘泉二号墓出土了黄金饰品有泡形饰3件、亚形饰2件、品形饰2、挂锁形饰1、盾形饰1、王冠形圈1、空心球1、龙形饰1、书刀壳1、心形片16等制作极为精美。

空心金球直径1.3厘米,重2.7克,用两个较大的和12个较小的金圈拼焊成,有24个角,在金圈相接的24个空档处,各用4粒细如菜籽的小金珠堆焊出24尖角。

龙形片饰在如黄豆粒大小的龙头上用细小的金丝、金珠制作出眼、鼻、牙、须和龙身的鳞、甲,长4.6厘米,重仅2克。

还在附近发现金印一枚,阴刻篆文“广陵玉玺”,方形,龟钮,边长2.3、厚0.9、通钮高2.1厘米,重123克。

银器有碗1个,半球形,腹较深,平底素面。

还出土了牛形错银铜灯1件;鎏银盒形灯1件;鎏金博山炉3件;错金带钩2件。

(南京博物馆:《江苏邗江甘泉二号汉墓》,《文物》1981年11期)
安徽亳县曹操宗族墓葬中的董园村一号墓出土了银缕玉衣、小银壶、合金耳杯、金花饰、鎏金铜奁、鎏金铺首。

(P389)
董园村二号墓出土了鎏金铜构件、鎏金马腿、鎏金鸟爪饰等。

(389)
滕县柴胡店的汉墓出土了金戒指、银指环、银发簪。

(山东省博物馆:《山东滕县柴胡店汉墓》,《考古》1957年5期)河北定县中山穆王刘畅墓,编号M43出土了金器80余件,其中有掐丝龙形金饰片1、掐丝金龙1、掐丝金羊1、掐丝金辟邪2、金环1以及鱼形9、盾形4、条形11、凤形1、海棠花形8、弯月形2、花瓣形24、盝顶形的饰片4。

银器25件,其中有银器足9、带钳5、铺首、耳杯耳2、箍2、四叶饰4、铺首衔环1和一银盒。

银盒,椭圆形,平底,盖的顶部微鼓,子母口,高6.5、长10、宽6.1厘米,盖顶錾有四叶形花纹。

这件银盒制作精美,子母口接触严密。

鎏金铜器有大小鎏金伞顶、鎏金帽顶、戈、戟、镦、弩机和衔环铺首等400多件。

还有错金铁刀3、错金钩镶1、错金铁镜1。

(定县博物馆:《河北定县43号汉墓发掘简报》,《文物》1973年11期)
武威雷台东汉墓金器2件,银印4枚(一枚无印文,余三枚印文分别为“口口口口章”、“口口口军章”“口口将军章”),错金银纹饰铁镜一枚,贴金伞骨1。

(甘肃博物馆:《武威雷台汉墓》,《考古学报》1974年2期)
广州东郊沙沟汉砖墓出土了金戒指4、金珠5、银镯3、银戒指9、银顶针1。

江苏丹阳县北宗头山汉墓出土了错金铁饰、鎏金铺首衔环、鎏金铜角、鎏金铜奁、鎏金铜泡,还有一件嵌银错金铜带钩,其银地上错金字:“永元十三年五月丙午日钩”。

湖南衡阳茶山东汉熹平五年砖墓出土了金手镯2、银手镯6、金戒指4、银戒指1、金耳环2、银发钗4。

1784年,日本九州福冈县博多湾出土了东汉光武帝赠送的“汉委奴国王”黄金印,现在收藏于福冈市美术馆。

金印印面正方形,边长2.3厘米,印台高约0.9厘米,台上附蛇形钮,通体高约2.2厘米,重108克,上面刻有“汉委奴国王”字样,隶书,阴刻。

(大百科全书考古学卷P185)云南大关岔河崖墓共计三座,其中墓1出土了银筷一双。

(云南省文物工作队:《云南大关、昭通东汉崖墓清理报告》,《文物》1963年3期)
云南昭通象鼻岭崖墓,墓3是单室墓,出土了银碗及银镯。

(云南省博物馆文物工作队:《云南昭通象鼻岭崖墓发掘报告》,《考古》1981年3期)
云南昭通桂家院子汉墓,墓1出土了银钏、银环。

(云南省文物工作队:《云南昭通桂家院子东汉墓发掘》,《考古》1962年8期)
洛阳烧沟汉墓,墓1035出土了银杯。

(中国科学院考古研究所:《洛阳烧沟汉墓》,科学出版社,1959)
湖北宜昌前坪六座汉墓,墓18为东汉晚期墓,出土的
银器有手镯、指环。

(湖北省博物馆:《宜昌前坪战国两汉墓》,《考古学报》1976年2期)
宜宾翠屏村汉墓,共有6座,出土了金镯、银耳环。

(匡远莹:《四川宜宾市翠屏村汉墓清理简报》,《考古通讯》1957年3期)。

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