中国新诗的发展与走向——《低诗歌论·前言》
中国现当代新诗
中国现当代新诗【最新版】目录1.中国现当代新诗的概述2.新诗的发展历程3.新诗的主要特点4.新诗的代表人物及作品5.新诗对后世的影响正文中国现当代新诗是指在 20 世纪初至现在的诗歌创作。
新诗运动起源于 20 世纪初，是中国文学史上的一次重要的诗歌改革运动。
在这一运动中，诗人们倡导用白话文写作，摒弃传统的文言文，以期使诗歌更加接近现实生活，具有更强的表达力。
新诗的发展历程可以分为三个阶段。
第一个阶段是新诗的创立阶段，以胡适、陈独秀等人为代表，他们提倡白话文，反对文言文，开创了新诗的先河。
第二个阶段是新诗的发展阶段，以郭沫若、徐志摩、辛弃疾等人为代表，他们在白话文的基础上，探索诗歌形式的创新，使新诗在内容和形式上都有了较大的发展。
第三个阶段是新诗的成熟阶段，以毛泽东、朱自清、陈毅等人为代表，他们在前两阶段的基础上，使新诗更加成熟，具有更高的艺术价值。
新诗的主要特点是使用白话文写作，形式自由，内容丰富，主题多样，风格各异。
新诗的主题涵盖了社会、政治、经济、文化、人生等各个方面，表现了诗人对现实的关注和对理想的追求。
新诗的形式打破了传统的五言、七言等格局，采用了自由诗、散文诗、新古风等形式，使诗歌更加灵活多样。
新诗的代表人物及作品有胡适的《尝试集》、陈独秀的《新青年》、郭沫若的《女神》、徐志摩的《再别康桥》、辛弃疾的《无题·荷花香里度飘然》、毛泽东的《长征》等。
这些诗人和作品在新诗的发展历程中具有重要的地位，对后世产生了深远的影响。
新诗对后世的影响主要表现在两个方面。
一方面，新诗开创了诗歌创作的新纪元，使诗歌更加接近现实生活，具有更强的表达力。
另一方面，新诗培养了一代又一代的诗人，对后世的诗歌创作产生了深远的影响。
同时，新诗也为人们提供了一种全新的审美体验，丰富了人们的精神世界。
中国现当代新诗
中国现当代新诗中国现当代新诗是起源于五四新文化运动的一种诗歌形式。
在过去的一百年里，新诗经历了多个阶段的发展，涌现出了一批优秀的诗人和脍炙人口的佳作。
本文将从新诗的发展历程、主要流派、代表性诗人、审美价值以及现状与发展趋势等方面进行探讨，以期对读者了解中国现当代新诗提供一定的帮助。
一、引言中国现当代新诗起源于五四新文化运动，是一场反对封建文化、追求民主与科学的革命。
在新文化运动的推动下，诗歌开始摆脱旧有的格律束缚，探索一种更加自由、贴近时代的表达方式。
从那时起，新诗便成为文学创作的重要领域，涌现出了一批具有开创意义的诗人。
二、中国现当代新诗的主要流派在中国现当代新诗的发展过程中，涌现出了一系列具有影响力的流派。
这些流派各具特色，共同推动了新诗的多元发展。
1.现代派诗歌：以艾青、冯至等为代表，注重诗歌的形式创新，追求内在的旋律和节奏。
2.现实主义诗歌：以田间、李季等为代表，关注社会现实，强调诗歌的教育功能。
3.浪漫主义诗歌：以郭沫若、雪莱等为代表，抒发个人情感，歌颂理想与自由。
4.意象派诗歌：以庞德、徐志摩等为代表，借鉴西方意象派诗歌的表现手法，注重诗歌的视觉意象。
5.朦胧派诗歌：以北岛、芒克等为代表，追求诗歌的隐喻和象征，表达复杂的内心世界。
6.口语诗派：以汪国真、食指等为代表，主张用口语化的语言表达诗人的思考与感悟。
三、代表性诗人及其作品在中国现当代新诗的历史上，有许多杰出的诗人及其作品。
以下是其中一些代表性诗人及其作品的简要介绍：1.徐志摩与《再别康桥》：以优美的抒情描绘了诗人对康桥美景、青春时光的留恋，成为新诗的经典之作。
2.辛弃疾与《青玉案·元夕》：运用丰富的意象和寓意，展现了诗人对美好生活的向往。
3.余光中与《咏梧桐》：通过对梧桐树的赞美，表达了诗人对祖国的思念之情。
4.北岛与《回答》：以北岛为代表的朦胧派诗歌，以独特的隐喻和象征展现了诗人的思考与追求。
5.汪国真与《一棵小草》：以口语化的语言抒发了诗人对生活的热爱和对美好未来的向往。
中国新诗发展史doc2024
引言概述：中国新诗发展史是中国古代文学史的重要组成部分，新诗作为一种独立的文学体裁，在中国古代文学中占有重要地位。
本文将从五个大点出发，分别探讨中国新诗的起源与发展、不同时期的新诗特点、新诗作品的流派与代表作、新诗的影响与变革以及新诗的未来发展。
通过详细的阐述与分析，使读者对中国新诗的发展史有一个深入的了解。
正文内容：一、新诗的起源与发展1. 早期新诗的形成与特点- 新诗起源于古代诗歌，受到韵文格律的影响- 新诗突破了古代诗歌的形式，提倡用白话写作- 新诗强调自然写实和个人情感2. 唐宋时期的新诗繁荣- 唐宋时期是中国新诗发展的高峰时期- 唐代新诗注重意境与音乐感- 宋代新诗更加注重细腻的描写与感悟3. 明清时期新诗的衰落- 明清时期社会动荡，新诗受到限制- 新诗形式僵化，缺乏独特性- 新诗更多地退回到古体诗的传统二、不同时期的新诗特点1. 隋唐时期的新诗特点- 新诗抒发了大众的情感与心境- 新诗注重音乐感与意境的营造2. 宋代的新诗特点- 新诗更加注重细腻的描写与意象的构建- 新诗更加关注人情世故与社会现实3. 元明清时期的新诗特点- 新诗趋向于古体诗的传统，形式趋于僵化- 新诗内容更多地表达宗教思想与哲学观念三、新诗作品的流派与代表作1. 唐诗流派与代表作- 高山流水诗派：代表作《登鹳雀楼》- 豪放诗派：代表作《行行重行行》2. 宋诗流派与代表作- 老莱子派：代表作《江雪》- 温州派：代表作《题西林壁》3. 元明清时期新诗流派与代表作- 明代律诗流派：代表作《钗头凤·红酥手》- 清代骈文流派：代表作《赴戍登程口占示家人》四、新诗的影响与变革1. 新诗对中国古代文学的影响- 新诗开创了中国古代文学的新篇章- 新诗突破了古代文言文的局限，注重白话表达2. 新诗对中国现代文学的影响- 新诗为现代文学的发展奠定了基础- 新诗为后来的现代诗歌运动提供了启示与借鉴3. 新诗的变革与创新- 新诗形式多样化，不再局限于传统韵文格律- 新诗内容涵盖了更广泛的主题与题材五、新诗的未来发展1. 当代新诗的特点与趋势- 当代新诗更加注重个体的表达与感受- 当代新诗表现手法更加多元化与自由2. 新诗的社会影响与价值- 新诗作为文化艺术的一种表达形式，对社会有积极的影响- 新诗可以激发人们对于生活的思考与反思3. 新诗的未来发展方向- 新诗应该注重与现代社会的关联与对话- 新诗应该更加注重个体的独立性与创新性总结：中国新诗发展史是中国古代文学发展史中的重要组成部分，从早期的起源与发展到不同时期的特点、流派与代表作，再到对中国古代文学与现代文学的影响与变革，我们可以看到新诗的重要性与价值。
中国现当代新诗
中国现当代新诗（实用版）目录1.中国现当代新诗的概述2.新诗的发展历程3.新诗的主要流派和代表人物4.新诗的艺术特点5.新诗的影响和贡献正文中国现当代新诗是指在 20 世纪初至今，以白话文为主要表现形式的诗歌创作。
新诗的诞生，标志着中国诗歌从古典走向现代的一个重要转折点。
在这一百多年的时间里，新诗经历了不同的发展阶段，涌现出许多杰出的诗人和丰富的诗歌流派。
首先，新诗的发展历程可以分为三个阶段。
第一个阶段是从 1917 年到 1949 年，这一时期是新诗的诞生和初步发展阶段，以胡适、郭沫若等为代表的一批诗人开始尝试用白话文写作，推动了新诗的创立。
第二个阶段是从 1949 年到 1979 年，这一时期是新诗的成熟和发展阶段，出现了“七月诗派”、“九叶诗派”等具有影响力的诗歌流派，以及郭沫若、徐志摩、辛弃疾等一大批脍炙人口的诗人。
第三个阶段是从 1979 年至今，这一时期是新诗的多元化和个性化阶段，诗人们在形式、内容、风格等方面进行了更为深入的探索，呈现出多元化和个性化的特点。
其次，新诗的主要流派和代表人物也值得关注。
如前所述，新诗的发展历程中出现了许多具有影响力的诗歌流派，如“七月诗派”、“九叶诗派”等。
这些流派各具特色，为新诗的发展作出了重要贡献。
同时，这些流派也涌现出了许多杰出的诗人，如郭沫若、徐志摩、辛弃疾等。
他们的诗歌作品丰富了中国诗歌的内涵，为新诗的发展注入了活力。
新诗的艺术特点主要表现在以下几个方面。
首先，新诗采用白话文作为主要表现形式，使得诗歌更加接近现实生活，增强了诗歌的表达力。
其次，新诗在形式上打破了古典诗歌的束缚，不再局限于五言、七言等固定形式，而是根据内容和情感的需要自由发挥，呈现出多样化的特点。
再次，新诗在主题和内容上，更加关注现实生活和个人情感，反映了现代人的精神风貌。
最后，新诗的影响和贡献也是不可忽视的。
新诗的诞生和发展，推动了中国诗歌的现代化进程，为现代汉语诗歌的发展奠定了基础。
我国现代新诗
我国现代新诗摘要：一、现代新诗的起源二、现代新诗的发展1.新月派2.象征主义3.现代派三、现代新诗的特点1.自由诗体2.表达方式多样3.反映社会现实四、现代新诗的意义1.促进文学创新2.丰富诗歌形式3.推动文化进步正文：我国现代新诗起源于20 世纪初，是在西方诗歌影响下，对中国传统诗歌的一次创新和突破。
现代新诗的发展经历了多个阶段，其中最具代表性的是新月派、象征主义和现代派。
新月派是现代新诗的开创者，主要代表人物有朱自清、陈独秀等。
新月派主张“诗体解放”，强调以白话文写作，摒弃了传统诗歌的格律和音韵束缚，使诗歌更接近口语，便于表达现代人的思想感情。
象征主义是现代新诗的一个重要流派，主张通过具象的象征来表达抽象的情感和观念。
代表人物有李金发、徐志摩等。
象征主义诗歌语言丰富，意象独特，具有较高的艺术价值。
现代派是20 世纪30 年代兴起的一个诗歌流派，主张“文学为人生”，强调诗歌要反映社会现实，关注人生。
代表人物有辛笛、艾青等。
现代派诗歌以现实生活为素材，关注民众命运，具有强烈的社会责任感。
现代新诗的特点在于其自由诗体、表达方式多样和反映社会现实。
自由诗体使诗歌形式更加灵活，适应不同的表现手法；表达方式多样则体现在诗歌的抒情、议论、叙事等多种功能；反映社会现实则使诗歌具有深刻的时代意义，成为记录历史、推动文化进步的重要载体。
总的来说，现代新诗对于中国文学的创新、丰富和发展具有重要意义。
它推动了文学形式的变革，丰富了诗歌创作的表现手法，使得诗歌成为表达现代人思想感情、反映社会现实的有效途径。
中国现当代新诗
中国现当代新诗【原创实用版】目录1.中国现当代新诗的概述2.新诗的起源和发展3.新诗的代表人物和作品4.新诗对古典诗歌的继承与创新5.新诗在中国文学史上的地位和影响正文【中国现当代新诗的概述】中国现当代新诗是指自 20 世纪初以来，以现代汉语为基础，吸收西方诗歌技巧和观念，突破古典诗歌形式规范的诗歌创作。
新诗的诞生，标志着中国诗歌从古典走向现代的一个重要转折。
【新诗的起源和发展】新诗的起源可以追溯到 20 世纪初，随着辛亥革命和五四运动的兴起，中国社会发生了巨大的变革。
一批有识之士开始尝试用现代汉语创作诗歌，以表达新时代的思想和情感。
陈独秀、胡适等文学家是新诗创作的先驱，他们倡导“白话文学”，提出“废除旧诗，创立新诗”的口号。
新诗在五四运动后迅速发展，出现了许多代表性的诗人和作品。
郭沫若的《女神》、徐志摩的《再别康桥》、朱自清的《背影》等都是这一时期的佳作。
【新诗的代表人物和作品】中国现当代新诗的发展涌现出了许多优秀的诗人和作品。
以下简要介绍几位代表人物及其代表作品：1.毛泽东：《长征》、《浪淘沙·北戴河》等2.徐志摩：《再别康桥》、《翡翠》等3.朱自清：《背影》、《荷塘月色》等4.辛弃疾：《无题·荷花香里度飘然》、《水调歌头·寄雷上人》等5.海子：《面朝大海，春暖花开》、《九月》等【新诗对古典诗歌的继承与创新】新诗在创作过程中，既继承了古典诗歌的优秀传统，又进行了大胆的创新。
继承：新诗在主题、意象、抒情等方面，继承了古典诗歌的精华。
很多新诗作品都表达了对国家、民族、人民的关爱之情，以及对美好生活的向往。
创新：新诗在形式、技巧、语言等方面，进行了大胆的创新。
新诗采用自由诗体，突破了古典诗歌的格律限制，更自由地表达诗人的情感和思想。
此外，新诗还吸收了西方诗歌的技巧和观念，如象征、意象、隐喻等，丰富了诗歌的表现力。
【新诗在中国文学史上的地位和影响】中国现当代新诗在中国文学史上具有重要地位，它的产生和发展对中国文学的现代化进程产生了深远的影响。
中国新诗发展
郭沫若与《女神》
郭沫若
1892年生于四川乐山， 原名郭开贞。郭沫若少 年早慧，以神童之誉驰 名乡里。在接受中国传 统文化教育的同时，也 大量阅读了新学报刊和 “林译小说”，接受了 维新思想的启迪。
在日本
1914年赴日本留学， 1918年进入九州帝国大 学医学部。在此期间， 大量阅读了歌德、海涅 、泰戈尔等人的作品， 泛神论世界观开始逐步 形成，走上“弃医从文 ”之路。
我如大海一样地狂叫！我啮我的心肝，
我如电气一样地飞跑！我在我神经上飞跑，
我飞跑，
我在我脊髓上飞跑，
我飞跑，
我在我脑筋上飞跑。
我飞跑，
我便是我呀！ 我的我要爆了！
郭沫若《天狗》 闻一多《也许——葬歌》 刘半农《一个小农家的暮》 纪弦《你的名字》 舒婷《神女峰》 洛夫《边界望乡》 艾青《雪落在中国的土地上》 臧克家《老马》 食指《这是四点零八分的北京》 梁小斌《雪白的墙》
爱情与创作
1916年，与日本姑娘佐 藤富子同居，并为其更 名为安娜。在爱情的激 励之下，“作诗的欲望 才认真地发生了出来” 。在五四运动的激励之 下，1919－1920年间，郭 沫若进入创作的高峰期 ，完成了《女神》中的 大部分诗篇。
《女神》与“创造社”
1921.6，郭沫若与郁达夫、田汉等人在日 本发起“创造社”，主张“文学是自我的 表现”，与在北京的“文学研究会”并立 。
中国新诗流派发展脉络
现在我们来梳理一下跨越了近九十年的中国新诗流派发展脉络。
20世纪20年代：1.湖畔派——因该流派诗人多聚集在西子湖畔而得名，是中国新诗最早的一个流派。
爱情，是湖畔派吟唱的主要内容。
代表诗人是冯雪峰、汪静之、应修人、潘漠华等。
代表作品：冯雪峰《伊在》《卖花少女》，汪静之《惠的风》《我是死寂的海水》，应修人《含苞》，潘漠华《离家》等。
2.新月派——提倡为艺术而艺术的唯美写作。
代表诗人是徐志摩、方令儒、朱湘、陈梦家、闻一多、林微音等。
代表作品：徐志摩《沙扬娜拉》《再别康桥》，闻一多《死水》《静夜》，朱湘《采莲曲》等。
3.象征派——早期现代诗歌的一个分支，更具有独立的象征主义特征。
代表诗人是李金发、王独清、穆木天、冯乃超、胡也频、蓬子等。
代表作品：王独清《但丁墓旁》，李金发《弃妇》《我背负了……》《里昂的车中》，胡也频《旷野》，穆木天《落花》《烟雨中》等。
20世纪30年代：4.现代派——这一流派的诗歌成就较大，对后世的影响也比较深远。
他们的创作，在艺术形式方面以西方现代主义诗歌为源头，移植的倾向比较明显。
代表诗人有卞之琳、戴望舒、何其芳、废名、徐迟、林庚、金克木、玲君、施蛰存、路易士等。
代表作品：卞之琳《断章》，戴望舒《雨巷》《我用残损的手掌》，何其芳《预言》《花环》，废名《十二月十九夜》等。
5.七月派——这一流派的诗人大多经历过人生的重大起落沉浮，深陷政治冤狱几十年，新时期得以“鲜花重放”，是跨越了三个时代的诗歌流派。
代表诗人有牛汉、艾青、罗洛、曾卓、绿原、鲁藜、彭燕郊、邹荻帆、胡风等。
代表作品：牛汉《我的家》《半棵树》《华南虎》，艾青《大堰河——我的保姆》《雪落在中国的土地上》《礁石》，邹荻帆《花与果实》《走向北方》，曾卓《栏杆与火》《悬崖边的树》，胡风《为祖国而歌》，绿原《惊蛰》，鲁藜《泥土》，彭燕郊《冬日》等。
20世纪40年代：6.九叶派——顾名思义由九位诗人组成。
代表诗人有辛笛、陈敬容、郑敏、杜运燮、唐祈、穆旦、袁可嘉等。
中国新诗的华丽转身——论新诗的现状与发展
关键词 ： 新诗； “ 边缘 化” 现状 ； 发展
中图分类号 ： Ｉ ２ ２ ７ 文献标 志码 ： Ａ 文章编号 ： １ ０ ０ １ — ７ ８ ３ ６ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ５— ０ １ １ ０一ｏ ３
一
、
现状 ： 从“ 边缘” 走 向“ 边缘”
得相对纯粹时 ， 诗歌本体 的发展才 能健康 。何西来先生 对待
对新诗“ 顶礼膜拜 ” 的时代 不复 存在 ， 新诗在 近 乎非 正常 化 的辉煌过后 以一种 十分尴尬 的姿 态迈 向所谓 的“ 边缘 化 ” 地 域。 由“ 边缘化 ” 的诞生 而过 渡到另一种 “ 边缘化 ” 似乎就 是 中国新诗命运 的生 动描绘 。而 当下新诗 现状 的“ 边缘 化 ” 更
ｄ ｏ ｉ ： １ ０ ． ３ ９ ６ ９ ／ ｊ ． ｉ ｓ ｓ ｎ ． １ ０ ０ １— ７ ８ ３ ６ ． ２ ０ １ ３ ． ０ ５ ． ０ ４ ５
中 国 新
诗
的 华
王 悦 华
丽
转
身
论 新诗 的现状 与发展
（ 苏州大学 文学院 ， 江苏 苏州 ２ １ ５ ３ ２ ５ ）
摘
要： 新 诗 当下的“ 边缘化” 存在其必然性和合理性 ， 现代化的社会和经 济发 展 背景 ， 以及 ３下的生活节奏 － ＂ 已
二、 趋势 ： 诗歌本体淡 出大众视野的必然性
毫无疑问 ， 诗 歌于我们生 活 的淡 出是存 在必 然性 的， 相 对 于我们 日益加快速度运作 的社会 ， 诗歌这样一个 需要 恬静 心态和体悟时 间的阅读题 材是过 于奢侈 的精神放 松方式 ， 人 们更愿意 以精神消费 的形式徜 徉 于更 方便 和快速 的大众读 物 中去 ， 它们 通俗 易懂 ， 无须揣摩 ， 在一个 什么都讲 求速率的 时代 ， 大众读 物为读者提供特定情绪 的方式更加符合现代化 城市运作 的风格 和原则 。造成这样 局面 的原 因很 复杂 ， 但归 纳 而言 可以分 为以下 几个 方面 ：
漫谈当代中国新诗的发展方向
漫谈当代中国新诗的发展方向摘要：五十年代，新中国的成立、政治的改革、经济文化的快速发展，当代的诗歌逐渐与政治交融，“新诗现代化”成了诗界的主要潮流。
到了六七十年代，熊熊大火般发展的多元化新诗被瞬间熄灭，在这期间诗人们所创作的大多数诗歌，都可以被称为“政治诗”。
诗歌重建是八九十年代的主题，大量的诗歌团体轮番出没，诗人的个性化汹涌而出，大量海内外诗人渴望用诗歌这样短小精悍的体裁表达自我。
九十年代至今，诗歌逐渐被“边缘化”，网络的传播不可忽视，诗歌以各种各样的方式渗透当代生活，诗歌越发商业化形成了更具个性化的现状。
关键字：诗歌；当代一、诗歌道路的选择与发展随着新中国的成立，诗歌进入到了一个新的发展阶段，新题材新主题、新格律伴随着逐渐稳定的生活应运而生。
诗人们怀着重新建筑起五四时期诗歌热潮的希望，满怀激情的抒写了一首首时代的颂歌。
四十年代末到五十年代初期，诗歌道路的选择，是整个文学选择的关键一步，选择表现在两个方面，一是为当代新诗确立思想艺术规范；另一个是对新诗历史重新进行整理、评价。
尽管诗人们渴望个性和自由的发展，但选择的背后逃脱不了与政治道路难以分离的状况，新诗的发展中，“革命诗歌”被一再提及，逐渐走向主流地位。
当代诗歌的核心发展为：诗服务与政治，诗与现实生活、人民群众相结合。
五四个性解放时期的《尝试集》、《女神》这类主张自我、歌颂时代精神的劲头变得淡化了，诗人们主观精神、主体经验的表达，变为更多的表现“客观生活”了。
由于政治的影响，诗中也多数出现了农村、工人、田野、矿山这类表述，直接的呼吁现实生活政治运动，产生了当代的“政治抒情诗”。
郭沫若作为时代千呼万唤的诗人，由于自身政治性参与增强，在党内担任重要的职位，诗歌成了他社会生活、政治参与的重要组成部分。
他认为，当代诗歌“要以人民为本位，用人民的语言，写人民的意识，人民的情感，人民的要求，人民的行动。
更具体的说，便要适应当前的形势，土地革命，反美帝，挖蒋根，而促其实现”。
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文献标识码 ： Ａ
文 章 编 号 ：Ｏ ４ ３０ ２ ０ ） ５ Ｏ ５ Ｏ １Ｏ —４ １ （ ０６ Ｏ 一Ｏ １ 一 ４
新诗 舶岸 中国 已有近 百年 历史 之久 了 。在这近 百 年 的 发 展 历 史 过 程 中 ， 既 有 规 律 性 运 行 的 历 它 史 ， 有非规 律性 运行 的历 史 。但是 ， 也 无论 是规律 性 运 行 也 好 ， 是 非 规 律 性 运 行 也 好 ； 论 是 在 顺 沿 还 无 运行 还 是 旁 沿 运 行 ， 哪怕 是 逆 沿 运 行 ， 始 终 不 忘 都 沿着 一条 不断 向下发 展 的路线 运行着 。它 的运 行轨 迹， 或如 婴 学步 ， 如 影蛇 行 ， 或 或折 射 着 中 国政 治 的 缩 影 ； 只要 有一 点 生存 与 发 展 的 空 间 ， 国新 诗 但 中 就会 蔓 延伸 展 开它 强劲 的翅膀 飞翔 。尤 其是 在世纪 末 与世 纪 初这 样 一段 充 满激 荡 与变 革 的 时期 ， 人 在
理， 我们不防先从认识诗歌的周期律开始 。 上个世 纪 ８ ０年代 ， 北京 大学 辜正 坤 教授 在他 的 《 中西诗 阴阳对 立 七大 潮 》 文 中 ， 一 曾发 现 中西 诗 歌 发 展 呈 现 阴 阳交 替 规 律 ， 而 建 立 了 自 己 的 诗 歌 从 “ 阴阳周 期理论 ” 。其 实 ， 正坤 教授 所说 的诗 歌“ 辜 阴 阳周 期 理 沦” 极 其 类 似 于 我 们今 天 所 倡 导 的诗 歌 ， “ 低周 期理 论 ” 所 不 同的 是诗 歌 “ 低 周 期理 论 ” 高 ， 高 比“ 阴阳周期 理论 ” 更贴 近诗 歌的 本质概 括 。纵观 世 界诗 歌 史 ， 们 会发 现诗 歌 总是 呈 现 高 低交 替 规 律 我 发展的， 化用 辜 正 坤 教 授 的 话 语 来 说 ： 西 方 各 民 东 类 创 造力 空前 高 涨 与进 发 ， 科学 技 术 突飞 猛进 ， 经 族 心 灵 的钟 摆 总 是 在 禁 欲 与 纵 欲 、 典 与 浪 漫 、 “ 古 理 济爆 炸 ” “ 治 爆 炸 ” “ 识 爆 炸 ” 使 人类 从 自然 性 与非 理性 、 饰与 反饰 等 两 极 对立 之 间作有 规 律 、政 、知 ， 粉 观 、 宙 观 、 会 观 、 生观 、 理 观 、 宇 社 人 伦 审美 观到 生 存 的减 幅振 荡 。趋 向于纵 欲 、 浪漫 、 理 性 、 饰 的这 非 反 方式 、 为 方 式 、 维 方 式都 发 生 了并 继 续 发 生 着 行 思 极现 象 可 以称之 为崇 低 现 象 ； 向于 禁欲 、 典 、 趋 古 剧烈 而 深刻 的变 化 的情 况 下 ， 国新 诗这 种 反映 思 理 性 、 中 粉饰 的这 一 极现 象 可 以 称之 为 崇 高 现 象 。与 想 与文 化最 为 敏感 的 风 向标 ， 更是 自然提 前 量地 预 此相 对 应 ， 向崇 低 现象 的诗 叫 低 诗 歌 ， 向 崇 高 趋 趋 报 出中 国思想 与文 化的发 展方 向与前 进路 线 。 现象 的诗 叫高诗歌 。这种 高低两 极 振荡效 应 是历 时 勿 容讳 言 ， 国新 诗 的发 展 方 向与 前进 路 线就 的又 是共 时 的 ， 中 即是说 ， 宏 观 上 看 ， 代 与世 代 之 从 世 是 中 国思想 与文化 的发 展方 向与前 进路线 。 间有 高 低之 别 ； 微 观上 看 ， 个 时代 （ 至 更小 的 从 各 甚 中 国新诗 的一条 不断 向下 发展 的路线 单位 时 间） 内亦有 高低 之别 。 可 以这 么说 ， 中国新 诗 从一 开 始起 就 呈现 出 向 因 此 ， 了 比较 确 切 地 把 握 东 西 方 诗 歌 发 展 为 下发展 的态势 。近 百年 中 国新诗 的发展历 史告诉 我 史 ， 们 进 一 步借 助 辜 正 坤 教 授 的研 究 成 果 ， 西 我 把 们 ， 国 新 诗 已经 走 出 了一 条 不 断 向 下 发 展 的 路 方 世界 诗 歌大体 划 分 为七 大 阶段 ： 中 第一 阶 段 是 远古 线 。这 是诗 歌 的周 期律 决 定 的 ， 同时 也是 诗 歌 的 自 （ 埃及 、 巴 比伦 ） 古 古 时期 （ 公元 前 ４ 世 纪 一公 元前 ５ Ｏ 身 规律 所 决定 的 诗歌 的周 期律 就是 从 高诗 歌 、 到 世 纪 ） 第 二 阶段是 古 希 腊 、 马诗 歌 发 展 时 期 （ ， 罗 公 低诗 歌 、 到 高诗 歌 … …两极 反 复运 行 。我 们 可 以 元前 ８世纪一 公 元 ５ 纪 ） 第三 阶段是 中古诗 歌 发 再 世 ， 毫 不犹 豫 地断 言 ： 切诗 歌都 是 在这 两 极周 而 复始 展时期 （ 元 ５ 纪一 １ 一 公 世 ５世纪 ） 第 四阶段 是 文艺 复 ， 的 运 动 中进 行 的 。为 了便 于 理 解 与 阐 明 其 中 的道 兴诗歌 发展 时期 （ ４世纪一 １ 世 纪 ） 第五 阶 段是 １ ６ ，
总第 １ ３期 １
Ｓｕｍ Ｏ． １３ Ｎ １
中 国新 诗 的发 展 与走 向
— —
《 诗 歌 论 ・前 言 》 低
丁 友 星
（ 阳市政协 ， 徽阜阳 阜 安
２ ６０ ） ３ ０ ０
摘 要 ： 国 新诗 已走 过 了近 百年 历 史 ， 中 目前 正 处 于 孕 育 发 展 期 。 国 新诗 向何 处 去 ？本 文 以 为 ： 国新 诗 已经 走 中 中 出 了一 条 不 断 向 下 发 展 的 路 线 ， 国新 诗 经 历 过 三 次 转 折 与 两次 偏 移 ， 国 新 诗 的 前 沿 主 潮是 低 诗 歌 。 中 中 关 键 词 ： 诗 ； 展 ； 向 ； 诗歌 新 发 走 低
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２０ ０ ６年第 ５期
Ｎ Ｏ． ２ ６ ５， ００
阜 阳师范学 院学报 （ 会科学 版） 社
Ｊ ｕ ｎ ｌｏ ｕ ａ ｇ Ｔｅ ｃ ｅ ｓＣｏｌｇ （ ｏ ｉｌＳ ｉｎ ｅ ｏ ｒ ａ ｆＦ ｙ ｎ ａ ｈ ｒ ｌ ｅ Ｓ ｃａ ｃｅ ｃ ） ｅ