第三节 景别、角度、方向

第三节景别、角度、方向一．景别影视中的景别的含义和作用比摄影有了进一步的发展。

景别是电视画面的重要造型元素之一。

景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化、控制信息容量的重要因素。

不同的景别，其功用和表现力各有侧重。

景别的选择就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择，是摄像者创作思维活动的最直接的表现。

1.定义：被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中范围的大小。

（一般以人为准）2.实现方法：决定一个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的焦距长短。

a. 固定焦距，移动摄影和到主体之间的距离。

在拍摄角度不变的前提下，拍摄距离的改变可使画面形象的范围改变，距离缩近则图像范围变小，距离拉远则图像范围变大。

b. 固定距离，改变镜头焦距。

在摄像机与被摄主体之间距离不变情况下，变换摄像机镜头焦距也可以实现画面景别的变化，通常是镜头焦距越长，画面范围越小；镜头焦距越短，画面范围越大。

根据具体情况确定固定焦距改变拍摄的距离，固定距离变换摄像机镜头焦距或同时变化焦距和距离。

3.分类不同的景别有不同的表现内容和功用。

a.远景1)范围：广阔的场面，较小的人物或无人物。

作用：交代环境的特点、规模、气势有较强的抒情性。

远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌。

远景讲究“远取其势”。

例如《望长城》中的远景画面，表现长城蜿蜒于崇山峻岭之间，及广阔无垠的大漠之上，给观众以浩大、壮观、雄伟的视觉冲击和画面感受。

远景镜头作为开篇或结尾画面，或作为过渡镜头。

2)注意：用侧光、逆光、线条、影调和适当高度的机位加强纵深、层次感。

远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光，以形成画面层次，显示空气透视效果，并注意画面远处的景物线条透视和影调明暗，避免画面的平板一块，单调乏味。

电视屏幕较小，要求远景画面删繁就简，同时画面时间长度要足够充分，摄像机的运动也不宜太快。

b.全景1)范围：表现人物的全身或某一具体场景全貌的画面。

2)作用：表现的事件、场景整体形象，交代主体与环境的关系，主体与陪体的关系，能够完整地表现人物的形体动作。

叙事的拍摄中全景是定位画面，是观众确定方位感的基础，是其他景别画面方向的基础，是摄影师安排中近景画面机位的基础。

3)注意：注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状的特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托，表现出周围环境与被摄主体的相互关系。

要突出主体，适当兼顾陪体、背景。

加强纵深感、层次感，机位要有适当高度。

场面内必须要有一个全景定位画面。

事件中人物位置关系有较大变化时要用全景再次定位。

要留出主体运动和动作的空间。

c.中景1)范围：膝盖以上部分或场景局部的画面。

2)作用：中景交待入与人的情绪交流、人与物之间关系和事件情节。

对于人的形体动作、手臂活动和动作上的接触可以实现一种较完美的表现。

3)注意：是叙事性描写的主要景别。

电视中常用景别。

画面的结构中心是人物视线的相交点和情绪上的交流线和人与物的连接线。

画面中心要随事件中心的转换而转换，要注意观察事件和认识事件，做出正确的判断。

画面构图随情节中心点的不断转换变化而变化，要始终将情节的中心点，处理在画面的结构中心位置。

对摄像者来说，就不仅是一个电视画面构图的能力问题，更重要的是对生活对事件的观察、认识和判断能力问题。

d.近景1)范围：人物腰部以上部分。

2)作用：突出主要人物、主体的动作和情感，环境关系减弱。

近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别。

近景画面用视觉交流带动观众与被摄人物的交流，将观众带进特定情节或现场的一种有效手段。

如世界各国大多数电视新闻节目或专题节目的播音员或主持人，多是以近景出现在观众面前的。

3)注意：●是电视中常用景别。

●注意聚焦的准确。

近景拍摄由于受景深限制，对聚焦的要求尤为严格，当被摄主体运动时更是如此。

●排除画面中有干扰的东西。

画面应力求简洁，色调统一，避免杂乱背景喧宾夺主，特别要注意避开背景中那些明亮夺目易分散观众注意力的物体，让主体人物始终处于画面结构的主导位置。

要随时注意新闻人物紧张感和不自然神情，可停机等待，或多拍一段画面以便后期编辑。

e.特写1)范围：人物肩部以上的脸部，某些被摄对象细部的画面。

2)作用：---画面内容单一集中，表现力强。

可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用。

给人以强烈的视觉冲击力。

---有效地揭示人物内心深处的感情流动。

特写画面常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。

特写画面在表现人物面部时，提示出人物复杂多样的心灵世界，人物面部表情和眼神变化所反映出的思想活动和意念。

贝拉，巴拉兹说特写镜头“不仅是人脸空间上和我们距离缩短了，而且它可以超越空间，进入另一个领域，精神领域，或叫心灵领域”。

它“作用于我们的心灵而不是我们的眼睛”。

---能有效地表现物体的质感。

---能表现有特定含义的物体，交代时间、地点和特征。

---作为转场手段。

由于其空间关系的独立性，只见细部，不见环境，观众注意力从环境中脱离，利用特写画面空间表现不确定和空间方位不明确的特点，转换叙述事件较为流畅。

是节目编摄者需着重注意、着力表现的一个景别。

3)注意：---类似于“惊叹号”，关键时刻用。

---极大的观注聚焦的准确性。

---画面曝光要准确，摄像机按17%平均值设计。

对过暗或过亮的物体，不能依赖摄像机的自动光圈系统，而应用手动光圈将曝光量调到最合适的位置。

因为画面曝光的过度或不足，都会直接影响物体质感的细腻表现和画面色彩的饱和度。

---构图要饱满。

物体要充满画面，使特写成为剔除一切多余形象的“特别写照”。

纪实摄影要多拍几个特写，给后期编辑使用。

4.景别的作用A、景别的变化是视点的变化，适应人的审美心理要求。

观众与电视机屏幕的距离是相对稳定不变的，画面景别的变化使画面形象时而呈现全貌，时而展示细部，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。

照片是观众自由浏览，电视是指定范围。

B、用不同景别的画面组合叙述事件是一种叙事的思维方法。

电视是用不同景别的画面来组合叙事的，景别的变化是电视编摄人员的重要创作手段。

景别的变化具有明确的指向性，有效地支配观众的视听注意力。

对画面景别的调度，实质上是对表现空间的调度。

因此，我们说一个电视节目中景别运用是否得当和有效，是检验创作者思路清晰与否、表现意图明确与否的重要标志。

要求导、摄、编思路清晰，表现意图明确。

C、景别类似于文章中的词性，不同景别的画面有自己的叙述特长。

不同景别体现出不同的造型意图，不同景别的画面引导观众注意被摄主体、事件的不同特征，使画面对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺序。

用全景定位画面交待人物位置关系。

用中景画面交待人物之间的交流和事件的发展变化。

用近景画面交待主要人物、主体的动作和情感。

用特写画面交待细部、特定含义的物体、表现内心深处的感情流动。

D、不同景别的画面组接是形成影视节奏的方法之一。

a．相邻景别的连接节奏舒缓、抒情。

B．跳跃景别的连接节奏跳跃、急切。

观众从景别变化、视点变化的大小、缓急中，具体地感受到整个电视片或电视节目的节奏变化。

比如全景画面接中景画面，节奏抒情、舒缓；两极景别的镜头组接，如全景接特写，节奏跳跃、急切。

叙事蒙太奇的拍摄中，编导、摄影师必须熟练掌握和运用画面景别思维方法。

拍摄角度二．高度与方向摄像者在拍摄角度的选择中溶入了对画面形式的创造和想象，溶入了对画面形象的情感和立意。

画面造型的新颖，很大程度上取决于拍摄角度的独特。

不同的拍摄角度，直接决定了画面主体的轮廓线形和造型构架，决定了画面形象的光影结构、位置关系和感情倾向。

拍摄角度是十分独特而又非常重要的造型元素。

同照片摄影，只用影片回顾1．高度与方向是画面造型的主要手段之一，摄影师对方向和高度选定影响到画面以下的构图因素：a 主次关系，位置关系。

b 主体轮廓，线形构架。

c 光影结构，场景层次。

d 感情倾向。

2．电视摄影中方向、高度选取原则电视是用不同景别的画面来组合叙事的，场面内全景定位画面的方向就是主方向。

a 事件主方向的选择（1）主机位是一个范围。

主体侧光位优先，顺光次之。

（2）有利于主体表现的拍摄。

（3）有利于多景别拍摄，多层次拍摄。

b 高度选择（1）全景机位可稍高，中近景一般选平机位。

（2）适当注意仰拍俯拍的感情色彩。

3．视线高度差规则视线联线有高度差，人与物的关系线有高度差时：1)以较平均的高度拍全景关系画面（定位）2)以较仰的角度拍较高的人物表现较低人的视线3)以较俯的角度拍较低的人物表现较高人的视线电视摄像中采用多方向多角度多景别全方位的展示事件、人物的方法。

景别、方向、角度三者不同的组合将产生一系列不同的视角、不同的画面形象，摄影师要了解并掌握由摄像机拍摄角度、景别变化而带来的形象变化和画面结构变化的一般规律，并有预见性的想象和完成电视画面的构成。

组合运用景别、方向、角度的能力反映了摄影师的基本素质和造型能力。

作业：不同景别各自有那些作用？电视中景别的有那些作用？视线高度差规则如何操作？。