小议理查德·迈耶的白色意向建筑 ——以罗马千禧教堂为例

价值工程0引言理查德·迈耶的作品外表面材料多用白色，以绿色的自然景物为衬托，表达建筑本身与周围环境的和谐关系，顺应自然，让人觉得清新、脱俗。

而在建筑内部利用了垂直空间使建筑的空间与结构更为清晰，利用天然光线在建筑上的反射来达到富于光影的效果。

以此来强化建筑元素的感知性，并用新的观点解释旧的建筑语汇，并重新组合几何空间，强调了面的穿插，体现出纯净的建筑空间和体量。

相信白色最能反应建筑结构、层次与光影效果，并且白色建筑在不同的环境，不同的季节以及日暮晨昏的光影变幻中使得这些建筑色调丰富，气质多样。

理查德·迈耶设计一直采用抽象构图,强调秩序和形式，肯定抽象性、几何学的必要,而且局部雕塑性的形体与自由曲线相结合。

而罗马千禧教堂则是他的典型代表。

1白色意向上图为罗马千禧教堂，外立面的三片白色弧墙，有如船帆状。

高57英尺～90英尺不等，依次朝垂直与水平双向弯曲。

三片弧墙的闪亮一笔，使建筑脱胎换骨，与周围环境达到了绝对的有机结合，且室———————————————————————作者简介：冯贵秀（1980-），男，山东聊城人，助理工程师，研究方向为城镇与小城市设计及生态建筑；杨颖峰（1973-），男，广西贵港人，高级工程师，研究方向为建设与产业布局规划。

小议理查德·迈耶的白色意向建筑———以罗马千禧教堂为例The Discussion about Richard Meier's White Oriented Architecture:Taking the Jubilee Church as an Example冯贵秀①Feng Guixiu ；谢华②Xie Hua ；杨颖峰③Yang Yingfeng（①桂林理工大学土木与建筑工程学院，桂林541004；②广西大学土木与建筑工程学院，南宁530004；③广西大学，南宁530004）（①Guilin University of Technology School of Civil and Architectural Engineering ，Guilin 541004，China ；②Guangxi University School of Civil andArchitectural Engineering ，Nanning 530004，China ；③Guangxi University ，Nanning 530004，China ）摘要：理查德·迈耶是白色建筑派旗手，他的罗马千禧教堂更是白色建筑的典型，文章通过介绍罗马千禧教堂的设计思想和手法，进一步认识理查德·迈耶的白色建筑的典型意义———顺应自然、时代性及追求建筑的的层次与光影效果。

Abstract:Richard Meier is the bannerman of white building,and his Jubilee Church in Rome is a typical white building.The article introduces the design ideas and methods of Jubilee Church and further understands the typical meaning of Richard Meier ’s white building :complying with the nature,epochal character and the pursuit of the levels and lighting effects of building.关键词：白色意向；罗马千禧教堂Key words:white oriented ；Jubilee Church中图分类号：TU-8文献标识码：A文章编号：1006-4311（2010）25-0102-02图2模板安装节点示意图接触混凝土的一面在每次拆除后，应及时清除模板表面的灰浆并涂刷脱模剂。

4.4钢筋制安本烟囱下部19米为双排钢筋，以上为单排钢筋，钢筋分纵筋和环筋，竖向钢筋及环形钢筋均采用绑扎搭接，搭接长度按《钢筋混凝土烟囱》（05G212）图集进行搭接，并用铁丝在接头的中间和两端绑扎。

筒身的竖向钢筋从筒身中心位置，按图纸要求用钢尺时准半径后均匀分布，竖向钢筋的接头交错分布在每一水平截面内，接头数量不得大于钢筋数量的25%，变换纵向钢筋的直径火花则根数时，在筒壁的周围内均匀布置。

筒身环形箍筋要绑扎在竖向钢筋外侧，其间距允许偏差为20mm 。

所有钢筋交叉处均用22号扎丝绑扎。

钢筋保护层用木楔子进行控制，从中心线量准半径用扎丝扎好，保持沿模板周长每米长度内部少于1个，混凝土保护层厚度为30mm ，筒身保护层的偏差不得超过+10mm 和–5mm 。

高出模板的竖向钢筋要绑扎两道环形箍筋予以临时固定。

每段混凝土浇筑完后，在其上面应保持有一道绑扎好的环形箍筋。

5混凝土施工在浇筑混凝土之前，必须复查模板的尺寸，详细对各种预埋件的标高、位置和数量，经确定无误后方可浇筑混凝土。

混凝土用手推车运送到外井架内，提升到烟道平台上，再推到竖井架内，从竖井架再提升到操作平台上浇筑。

混凝土应从一点开始分左右两路沿圆周截面均匀的浇筑，两路会合后，再反向浇筑，这样不断分层进行，每层用50型震动棒将混凝土振捣密实。

混凝土分层浇筑每层浇筑高度为250-300mm 。

浇筑混凝土时，应对称的变换浇筑方向，防止模板向一个方向倾斜和扭转。

振捣混凝土时，不得触动钢筋和模板。

震动棒的插入深度超过前一层混凝土内50mm 。

在提升模板时，不得振捣混凝土。

对施工缝的处理，应先清除松动的石头，冲洗干净，再铺20-30mm 厚的1：2水泥砂浆层，然后继续浇筑上层混凝土。

混凝土和钢筋被油污时，应清洗干净。

筒身按每浇筑一摸，制取一组混凝土试压块，标明取样日期，以检验28日龄期的砼强度。

第一次浇筑时，多做几组试块，分别试压一天，两天及三天的强度，以供施工参考用。

为确保混凝土强度混凝土的养护，因烟囱高达60米，所以筒壁混凝土的养护不能全使用普通的浇水养护，对5米以下的筒壁混凝土可用吊桶吊水淋水养护。

以上的混凝土养护应使用专用混凝土养护液，每浇筑一节，人工站在操作平台上用手动喷雾器在拆模后的混凝土表面均匀喷洒。

6结束语烟囱是火电工程中的标志性建筑物，观感质量十分重要，应根据实际情况选择合适的施工工艺，对于100m 以内中小型烟囱来说，烟囱筒身内外径呈渐变形式，混凝土最薄的仅十多厘米，最厚处也才二十多厘米，属于薄壁工程，混凝土浇筑方量较小。

如采用滑模技术，筒身混凝土的形状和外观质量比较难以控制、容易出现中心漂移、也不经济。

采用翻模技术可以有效克服上述不足，由于使用的是整体模板，只要精心施工可以使混凝土表面光滑、平整，轮廓线顺直，无表面鼓胀。

烟囱混凝土壁直径渐变连接面平顺，整体效果优美。

经本工程实践证明，是行之有效的，在类似的工程中是值得推广。

·102·Value Engineering图3总平面图1正立面图图2背立面图内光线经过弧墙的反射，衬托出罗马千禧教堂的静谧和洒脱，也体现出迈耶利用简单的结构，诠释了室内外空间相融合的独特的风格。

“白”作为迈耶建筑不可缺少的元素，将建筑和当地的环境很好地分隔开，而白色的墙犹如画纸，而光影的自由移动，使白墙成为一幅移动的图画。

这也是迈耶作品给我们的第一印象。

尽管白色派的建筑未必白，但是就迈耶而言，却名副其实。

迈耶的白色建筑相比眼花缭乱的装饰为标志的种种时髦设计，自有一种超凡脱俗的气派。

与二战后开始流行的暴露材料本色的设计相反，迈耶的建筑，表面白色光洁，犹如白色的瓷器，表面完美，使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。

这就是迈耶建筑的特点，也是他的白色建筑的魅力所在———纯净。

然而，迈耶的纯净并不等于单调，体现出了迈耶的精练的设计手法，也是一个富于艺术表现力的设计。

相比密斯（Mise Van der Rohe）后期那些钢加玻璃的大空间给人的冷峻之感，迈耶的作品则体现出另一番情调。

他通过巧妙地增减内外某些部分的体量，赋予建筑明显的雕塑风味，使迈耶的建筑虽然局部素材取材于现代建筑，却在整体上并没有表现出枯燥的气氛。

因此，建筑新颖的形象依次展现在我们的面前：几何体以直线为主，且不时穿插曲线于其中，并透过比例优雅的玻璃墙面，使建筑内部的景象清楚地显现出来，也通过具有纵深感的空间与白色实墙的交替更迭手法，使建筑产生了某种特殊的韵律感和节奏感，表面看来是同一构图因素的多次重复，单方面强调水平或垂直感，实质却不然，而是通过某种内在的呼应作用，使建筑充满了某种艺术品味，使人感觉到一种舒适，柔和，也净化了人的心灵。

2平立面的展示及分析为了迎接2000年的到来，由理查德·迈耶设计了这座教区教堂———千禧年教堂（Church of Year 2000）。

该教堂位于罗马远郊的工人阶级聚居区，地理位置稍显偏僻，加上迈耶的超俗的设计手法，便造就了该居住区的新中心———千禧年教堂。

该教堂于1996年开工，且截至目前已建成的千禧年教堂的场地呈三角形，平面布局的区域划分十分清晰，基地的东面是步行道，西面是停车区，南面是教堂的中殿所在的区域，北面是非宗教区。

教堂东面铺砌的一片空地,向西一直延伸到居住区的中心，为公众的集聚提供了开阔的广场。

东面庭院下沉一广场，为中心社区提供采光和交通。

而通向停车区铺地的步行道，则将教堂的西庭院和教堂后面的冥想庭分离，动静分离，也凸显了冥想庭的静谧。

2.1平面分析千禧教堂的教区主平面由三面方形和一面弧形平面组合，与连续三条弧组成的两组狭长的弧形平面在形式上既有联系又有区别。

不同于此前任何教堂的中殿平面形式，教堂区的非对称平面形式体现了迈耶设计手法的独特与大胆。

2.2内部空间千禧教堂中殿内部的非对称空间，区别于以往的教堂空间，连绵不绝，形状呈斜边是弧面的直角梯形。

边缘空间至中殿空间依次升高，犹如在引导人们仰视天国，而这也正符合基督教堂空间的特征。

2.3内部功能及周围环境分析墙在这栋建筑里占有决定性的因素，并兼具功能。

从空间上来看，这些墙以极其简约的方式勾勒出教堂的内外区域，于内部分隔出礼拜室。

外立面的表达上，用三百多片灰白色混凝土板预制而成的圣殿旁的三面白色曲面墙，线条高耸入云，强有力的展现了哥德式教堂的垂直风格；而靠近弧墙内侧的两面墙隔出的不稳定的方形空间也令人联想到了传统的哥德式圣殿。

三面弧形墙体为三个半径相等的球面体，这让前来礼拜的民众发现，自己正置身在三个大小相同的巨大球体重，内部虚幻又彼此交叉。

与之形成巨大发差的是，北侧的活动中心却又是严谨的方形混凝土构造体。

这就如Meier 自己形容的：圆形意寓圆满，意在表现天穹。