《影》的结构主义叙事学阐释
电影叙事学
问题没有得到解决A3b 没有解决问题的方案A4b
没有解决问题的方案A2b
结构主义叙事学的意义
•结构主义文论是一个复杂而庞大的理论流派，在西方虽然已成为 过去，但仍存在着巨大的影响。其提供了一系列重要启示： •1、它突出了文学结构（“语言”）的意义，强调只有在一个整 体结构系统中才能真正了解认识文学作品（“言语”）的内涵， 强调透过具体文学现象深入把握文学内在的普遍本质的研究方法。 •2、它强调关注作品的语言形式和语言技巧，以一种具有穿透力 的眼光探究语言形式本身的潜含意义和整体象征意义。这对传统 批评方法是一个有意义的补充。 •3、重新突出了语言学、符号学与文学研究的联系，开拓了文学 研究和文化研究的新视野。
三十一个“功能”
•在普洛普对俄罗斯民间故事的研究中，数量浩繁、千差万别的民间故事被他 总结为6个叙事单元，这6个叙事单元又具体划分为31种叙事功能：
•1炉边缺少一位家庭成员； •2英雄听到一个禁令； •3这个禁令被违犯了； •4反面人物进行了一次试探或侦察； •5反面人物得到有关他的受害人的情报；
斯特劳斯与普洛普研究方法的区别：
•1、普洛普关注故事的横向组合关系，列维·斯特劳斯主 要关注故事的纵向聚类关系，也就是在历时性和共时性 这两个向度中，更加侧重于共识结构的探讨； •2、普洛普强调研究故事中的人物行为即功能不同，列 维·斯特劳斯却主张把某种功能和一个特定的主题联系 起来，于是，他把神话尽可能简化分解为最小的基本单 位（比如俄狄浦斯杀死父亲）。
•28假英雄或反面人物被揭露； •29假英雄被赋予一个新面孔； •30反面人物受到惩罚； •31英雄完婚并登上王位。
浅论结构主义叙事学的发展与演变--以亚里士多德、普洛普、热奈特为分析核心
浅论结构主义叙事学的发展与演变--以亚里士多德、普洛普、热奈特为分析核心袁文卓【摘要】随着学界对结构主义和结构主义叙事学的研究持续升温，到底应如何认识和把握结构主义以及结构主义叙事学，本文通过对亚里士多德、普洛普、热奈特以及罗兰·巴特的叙事思想进行分析，指出了以上学者的叙事思想分别集中于“主题”、“情节”、“叙述”、“读者”，以期为我们更好的认识和指导新时期的文学实践。
【期刊名称】《南方论刊》【年(卷),期】2015(000)004【总页数】3页(P95-96,98)【关键词】结构主义;叙事学;研究;文学实践【作者】袁文卓【作者单位】喀什师范学院人文系新疆喀什 844006【正文语种】中文结构主义是一场自上世纪50年代起兴于法国、70年代影响到英国、80年代产生了一系列广泛影响的一次文学思想运动。
它最早见于法国人类学家克劳蒂·利维·斯特劳斯（Claude Levi-Strauss）和著名的文学理论、文学评论家罗兰·巴特的相关著作中，关于结构主义定义的内涵众说纷纭，其核心意义大抵可以概括为：“我们无法理解和洞悉任何孤立的、被割裂的事物而必须在事物所形成的更为大体的结构和语境中才能够把握其真正的内核。
”这里谈到的结构并非是物理学意义上的结构原子，而指的是我们通过在改造自然、感受社会的经验基础之上所形成的独立于事物外部客体的一种结构。
即“意义并非是事物的内在精髓，而总是存在于外部，总是依附于事物。
”[1]38指的是通过人赋予事物的一种评价形态，而并非本身存在于事物内部中。
结构主义也并非仅限制文学和语言领域，正如克劳蒂·利维·斯特劳斯在运用结构主义思想去解释神话的时候谈到的：“某个神话系列的个别神话（语言）并没有孤立、内在的意义，只有在考察了这个神话在整个系列（语言）中的位置以及它同其他神话的异同之后，才能够理解它的真正含义。
”也就是说意义系统是一个非常广泛的概念，我们甚至可以把文学作品、流行元素、广告媒体等等都纳入其考察的视野中。
《影》的结构主义叙事学阐释
《影》的结构主义叙事学阐释《影》是一部由张艺谋执导的电影，讲述了一个发生在20世纪30年代中国北方的故事。
故事发生在一个被战争和动荡所笼罩的时代，主要围绕着一个被卖到豪门做小老婆的女子及其宿主家庭展开。
在这部电影中，张艺谋巧妙地运用了结构主义叙事学的理论，通过叙事的结构来阐释角色的行为和情感，以及故事的深层含义。
通过对角色的叙事结构的分析，我们可以看到影片中主要角色之间错综复杂的关系。
电影给观众展现了一个充满暧昧和道德选择的世界。
在这个世界中，每个人物都有着自己的欲望和动机。
导演通过叙事的方式，将这些角色的关系逐渐展开，呈现出一个个复杂而又扭曲的人际关系网。
通过这种结构化的叙事，观众可以更加清晰地看到每个角色的内心世界，理解他们的行为和情感，以及角色之间的相互影响。
在故事情节的叙事结构中，张艺谋运用了时间的跳跃和回溯的手法，增强了影片的叙事紧张感。
电影以非线性的叙事方式展现了主人公的经历和成长，通过对过去和现在的交织，呈现了主人公内心的挣扎和矛盾。
这种叙事结构不仅让故事更加引人入胜，也更好地展现了角色的成长和演变，以及故事情节的发展和转折。
电影通过对场景和符号的叙事结构的运用，增强了影片的艺术表现力和寓意深度。
张艺谋在影片中运用了丰富多彩的场景和符号，通过叙事的方式呈现了战争、贫困、家庭和爱情等主题。
这些场景和符号不仅使影片更加具有视觉冲击力，也通过叙事的方式传达了导演对于时代与人性的思考和感悟。
通过对影片整体叙事结构的分析，可以看到张艺谋在叙事中融入了中国传统文化和现代社会的主题。
在叙事的结构中，影片无时无刻地展现了中国传统文化对于个人命运和社会规范的影响，以及现代社会对于个体欲望和自由的挑战。
这种叙事结构的运用不仅让影片更加具有中国特色，也通过对传统与现代的对比和碰撞，呈现了社会变革和人性困境的深刻内涵。
《影》的叙事结构主义阐释，可以从角色的叙事结构、情节的叙事结构、场景与符号的叙事结构，以及整体叙事结构的多个层面进行分析。
《影》的结构主义叙事学阐释
《影》的结构主义叙事学阐释《影》是一部由张艺谋执导的中国电影，于2018年上映。
本片讲述了一个关于家庭和自我认同的故事。
为了对《影》的叙事结构和主题进行深入分析，可以采用结构主义和叙事学的方法。
结构主义可以帮助我们更好地理解《影》的故事结构。
结构主义认为文本中的意义是通过符号系统来传达的。
在《影》中，剧情发展可以被划分为三个部分：冲突的引出和发展、高潮的达到和解决、以及结局的呈现。
故事的冲突始于吴天明被擒获，而他的替身影子杨云被派去代替他。
随着剧情的发展，观众逐渐了解到影子杨云的意图是保护吴天明，并与敌人的首领进行面对面的决斗。
叙事学可以通过分析角色和情节的发展来更深入地探讨《影》的主题。
在这部电影中，各个角色扮演了特定的符号角色，代表了不同的价值观和观点。
吴天明作为国王，代表了权力和威望。
而影子杨云则代表了忠诚和勇气，他为了保护吴天明不惜冒险，甚至牺牲自己的生命。
情节的发展也是《影》中叙事的重要组成部分。
故事的高潮达到了吴天明与敌人的决斗。
这个情节显示了影子杨云的忠诚和无畏，同时也展示了他们之间的身份和认同危机。
最终，吴天明顺利击败了敌人，解决了冲突，同时也找到了自己的真正身份。
《影》的结构主义叙事学阐释可以帮助我们更好地理解这部电影的故事结构和主题。
通过结构主义的观点，我们可以了解到故事是通过符号系统传达意义的，并且可以将剧情分为冲突的引出和发展、高潮的达到和解决以及结局的呈现三个部分。
叙事学分析还揭示了角色和情节的发展如何展示了主题，包括权力、认同和忠诚等方面。
通过深入研究这些因素，我们可以更全面地理解《影》这部电影所传达的信息和意义。
《影》的结构主义叙事学阐释
《影》的结构主义叙事学阐释《影》是中国作家鲁迅创作的一篇短篇小说，是他在20世纪20年代初期创作的“故事集体”中的一部作品。
本文将从结构、主义和叙事学的角度对《影》进行阐释。
我们来分析《影》的结构。
整个故事可以分为三个部分：第一部分是故事的背景介绍，主要描述了一个贫穷的中农家庭；第二部分是故事的发展，描述了主人公王胡同与他的影子的故事；第三部分是故事的结局，揭示了王胡同与他的影子的关系。
作者通过这种三段式的结构设计，使得故事的发展逻辑清晰，每个部分都有着明确的功能和作用。
背景部分为故事的发展奠定了基础，通过对家庭的描绘，展示了农村的贫困和困境，为后续事件的发生提供了背景。
发展部分是整个故事的核心，描述了王胡同与他的影子的互动过程，展示了主人公内心世界的冲突和矛盾。
结局部分则揭示了主人公最终的命运，通过对主人公与他的影子的关系的表达，向读者传达了一种鲁迅一贯的悲观主义思想。
接下来，我们从主义的角度来分析《影》。
主义是一种文学哲学思想，强调作品中的主题、象征和隐喻等内容的解读。
在《影》中，作者通过对主人公王胡同与影子的关系的叙述，传达了一种人们内心的矛盾和冲突。
影子在作品中被赋予了象征的意义。
影子代表了主人公内心中的另一个自我，也代表了社会的压迫和束缚。
在王胡同与影子的对话中，影子不断责备王胡同懦弱和退缩，引导他去反抗社会的不公。
这种象征的意义使得作品具有了深度和哲理。
作者通过对人物形象的塑造呈现了社会的残酷和无情。
王胡同是一个典型的中农，他并没有特别的能力或优势，他只是被社会所压迫和剥削。
通过对王胡同和其他人物的描写，作者展示了社会的阶级差异和不公平现象。
这种阶级意识与阶级斗争的主题一脉相承，与鲁迅的思想观念紧密相关。
我们从叙事学的角度对《影》进行阐释。
叙事学是研究叙事结构和叙事方式的学科，关注故事的流畅度和情节的吸引力。
在《影》中，鲁迅通过一种“间接叙述”的手法来展示主人公的内心世界和故事的发展。
影视美学第二章现代电影美学理论
第二节 电影叙事学
一、结构主义叙事学 普洛普 列维·斯特劳斯 格雷马斯 热拉尔·热奈特
1.普罗普《俄国童话形态学》 对于故事的分析应以故事的结构为着眼点，尤其
是应当以功能作为民间故事的基本单位。
三十一种功能：如主人公出发探险、与妖魔搏斗、 取得胜利、最后赢得幸福等等。
七种角色：（1）反面人物（侵犯者）；（2）为 主人公提供某件东西者；（3）助手；（4）公主 (被追求的人)及其父亲；（5）送信人；（6）英 雄；（7）假英雄。
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与此同时，现代电影理论比起经典电影理论来， 也更加富于学术性与体系性。从某种意义上讲， 以电影符号学为代表的现代理论促成了电影学这 一门新兴学科的诞生，不仅使电影理论与电影创 作区分开来，而且使电影理论与电影评论区分开 来，使电影学最终成为拥有同其他人文学科同等 地位的一门独立学科。
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最后一点，也是最重要的一点，就是从研究方法来看 ，传统经典电影理论主要运用传统文艺理论的方法， 侧重于对电影艺术自身的本体研究。而从电影符号学 开始的现代电影理论，从一开始就注意运用语言学、 心理学、哲学、社会学、人类学、信息科学等多学科 研究成果，注重对电影文化进行跨学科研究，不再像 以前传统经典理论重视对电影创作实践经验的总结， 而是侧重于将人文科学的最新研究成果运用到电影学 领域之中。
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2.电影第一符号学的三大研究领域： （1）确定电影的符号学特性 （2）划分电影符码的类别 （3）分析电影作品（影片本文）的叙事结构
（1）确定电影的符号学特性
电影符号学首先面临的问题，就是“电影究竟是不是 一种语言”？在这个问题上曾经有三种主要看法：让 ·米特里认为，电影不等同于语言，因为电影影像没 有能指、所指的区别，影像不只是符号，电影的诗意 才是米特里美学体系的最高层次，他的美学观被称为 蒙太奇派与长镜头派的综合。温别尔托·艾柯则从美 学走向信息科学，他提出用“符码”(CODE)这一术语 来代替“语言”，他主张对电影影像进行三层分节（ 图像、符号和义素）。麦茨得出的结论是，电影不是 普通语言学意义上的一种语言。或者换个说法，他认 为电影语言是一种无语言结构的语言。
《影》的结构主义叙事学阐释
《影》的结构主义叙事学阐释《影》是一部由梁志强执导、刘德华主演的香港电影，于2015年上映。
影片以黑帮为背景，讲述了一名黑帮老大在狱中度过20年，重新回到社会后面临的一系列挑战和变故。
影片所展现的叙事结构和主题内涵，可以从结构主义和叙事学的角度进行阐释。
从结构主义的角度来看，《影》的叙事结构呈现出一种紧凑而深刻的内在逻辑。
结构主义认为文学作品的结构并非偶然的安排，而是由一系列明确的规则和体系所构成的。
在《影》中，叙事结构的紧凑性体现在故事情节的高度内聚和连贯性上。
整个影片以主人公张作云出狱后的生活为主线，通过一系列事件的展开，逐渐揭示出了黑帮世界的复杂和残酷。
影片还通过回忆和闪回的手法，逐渐揭示了张作云过去的往事，使得整个故事在时间上呈现出错综复杂的结构。
从叙事学的角度来看，《影》通过叙事手法的巧妙运用，展现出了主题内涵的丰富深刻。
叙事学强调叙事的表现形式对于故事内容和主题的表达具有重要意义。
在《影》中，导演运用了大量的视角切换、镜头语言和音乐等手段，使得故事情节的展开更加生动和引人入胜。
尤其是在描写主人公张作云在狱中的生活时，导演巧妙地运用了黑白影像和快速剪辑的手法，使得整个场景呈现出一种压抑和紧张的氛围，使观众能够更加深刻地理解主人公的内心世界和心理变化。
影片还通过对话、动作和音乐等元素的协调运用，营造出了一种紧张刺激的氛围，使得观众在观影过程中更加深入地感受到了黑帮世界的残酷和无奈。
从结构主义和叙事学的角度来看，《影》所传达的主题内涵也显得更加丰富而深刻。
结构主义认为文学作品的内在结构反映了一种深层次的意义，而叙事学则认为叙事手法的运用对于表达主题具有重要意义。
在《影》中，主要通过对亲情、友情和正义的表达，展现了主人公张作云在黑帮世界的挣扎和抉择。
影片通过主人公与家人的关系、朋友的相助和正义感的表达，揭示了一个黑帮老大内心深处的挣扎和矛盾。
通过对黑帮世界的描绘和抨击，也展现了对于暴力和非法活动的谴责和反思。
《影》的结构主义叙事学阐释
《影》的结构主义叙事学阐释《影》是中国当代作家余华的一部小说，通过对一对双胞胎兄弟的故事展开了叙述。
小说以表面简单的故事情节，通过双胞胎兄弟的相互影响和相互作用，探讨了人性、生命、命运等深刻的主题。
本文将从结构主义和叙事学的角度，对《影》进行分析和阐释。
我们来看看《影》的结构。
小说以“影”为主题，通过对双胞胎兄弟的成长和命运的叙述，建立了一个大家庭的故事。
小说的结构呈现了一种线性的叙事方式，从双胞胎兄弟的童年开始，通过他们的青年时期，一直到成年后的命运之路。
整个故事情节贯穿了整个小说，呈现出了一个完整的故事脉络。
我们要提到结构主义对于文学作品的分析理论。
结构主义认为，文学作品是一个有机的整体，通过内在的结构来展示特定的社会和文化现象。
《影》通过双胞胎兄弟的相互作用和影响，呈现出了一个微妙而深刻的人性画面。
小说中的人物性格、命运安排、道德选择等交织在一起，形成了一个复杂而有趣的结构。
结构主义对于文学作品的分析，强调了作品内部的构架和关联，着重于作品的整体性和内在的联系。
我们还可以从双胞胎兄弟的关系角度，对《影》进行更为深入的分析。
小说中的双胞胎兄弟在成长过程中，因为性格、命运等因素，走向了不同的人生道路。
他们的关系，展现了一种微妙而深刻的影响和作用，呈现出了一种独特的人性画面。
通过对双胞胎兄弟的关系展开分析，我们可以更加深入地理解小说中所展现的人物形象和生活画面。
通过结构主义和叙事学的角度，可以对《影》进行更为深入的分析和阐释。
小说呈现了一个有机的整体，通过双胞胎兄弟的成长和命运的叙述，揭示了生命、人性、命运等深刻的主题。
叙事学分析了作品的叙事技巧和叙述方式，强调了作品中故事情节的组织和呈现。
结合这两种理论，可以更好地理解文学作品的内在联系和整体结构，为我们阐释《影》的深刻内涵提供了新的视角。
变译理论视角下《影》的字幕翻译
视界观 OBSERVATION SCOPE VIEW68摘 要：电影《影》的字幕中掺杂着大量中国元素，在翻译字幕时既要考虑字幕本身的要求，又要考虑国外观众的接受情况。
本文从变译理论的视角，选取了摘译、编译、译述、缩译和改译五种变译方法，分析了《影》的字幕翻译，通过分析可以发现，变译的翻译方法适合汉语字幕翻译对减缩的要求，可以通过删减冗余信息、变通字幕内容和阐释传统文化三个手段有效地指导国产电影字幕的翻译。
关键词：变译理论；《影》；字幕翻译变译理论视角下《影》的字幕翻译张悦蕾 孙海琳（青岛农业大学外国语学院，山东，青岛 266109）字幕翻译是电影走向国际的重要步骤，也是传播中国传统文化的桥梁，近年来影视翻译已有了大量研究[1][2][3]，这些研究通过分析影视字幕的语言特点，对字幕翻译提出了各种翻译方法。
张艺谋导演的电影往往包含大量的中国传统文化元素，在国际上享有盛誉，电影《影》由张艺谋执导，于2018年10月上映，获得了金马奖最佳导演奖，在威尼斯电影节也得到赞扬。
对于这部电影，许多学者从不同角度进行了研究，包括电影的表层和深层语义分析[4]、人物分析[5][6]、艺术表现力[7]、工艺学[8]，以及“水墨梦”的美学特质和深层意蕴[9]等等，这些研究侧重于影片的语言、人物和艺术手法，然而影片字幕翻译的研究力度不够。
作为一部古装电影，《影》的字幕中有许多如今不常听到的古语，字幕翻译可以帮助外国人理解这部电影，进而了解中国文化，是影片走向国际市场不可缺少的一部分。
本文从变译理论的视角，通过一些实例分析，对《影》的字幕翻译方法进行研究，探讨变译理论对汉语字幕翻译的适用性。
一、变译理论现代翻译理论经过语言学派和文学派的发展，出现了对等论、功能主义的目的论、文化学派、解构主义、后殖民主义等理论，这些理论多为西方翻译研究者的成果。
我国本土翻译理论的发展近年来有了长足进步，黄忠廉在严复翻译思想的基础上，依据大量翻译实践，提出了变译理论，“变译理论以中国固有翻译话语为‘体’，以西方翻译理论的本体论、方法论、认识论为‘用’，完成了一项宏大的传统译论现代转化工程”[10]。
《影》的结构主义叙事学阐释
《影》的结构主义叙事学阐释
《影》是一部由张艺谋导演的电影，该电影通过一个寓言式的叙事结构，探讨了人性
中的幽暗面以及人与自我的关系。
本文将通过结构主义叙事学的视角，对《影》的叙事结
构进行阐释。
其次是象征意义，电影中的象征物多且深刻。
头等大事——使用“皮囊”来代替真实
的人，这种做法既呈现了金钱以及权力跨越一切崇高的特性，同时也关乎了人性扭曲，失
去了人与人之间的最基本的信任和互相尊重。
而“蝴蝶”图案则是影片中最常出现的符号
之一，它看似轻盈，但在影片的最后却成了血淋淋的真相，传达了隐藏在背后的真实意义。
而五彩堂被设计成“山东人”和“安徽人”两个堂名之间的对峙，并且强调堂名所代表
的地域文化冲突，曲折反映域陈彩楼牢固的主权思想，阿飞与妻子之间的小桥其实象征着
两个人之间相互理解、互相扶持的有力象征。
最后是人物性格，本片中每个角色都有着独立的人物性格和心理，它们的自我观念及
以往的生活经历，在情感体验和相互交互中得到充分的体现。
武士刘雄和替身阿飞的关系
更代表了传统的荣誉和忠诚，并刻画出了许多人性的复杂性，而公主则展现了不同的寓言
意义，她成为了整个故事的见证者，并通过自身的成长和蜕变，展现了一个优美的人性本色。
总之，《影》这部电影在情节呈现和人物性格塑造中，既符合了结构主义叙事学的特点，又透露出多层次的区域文化和人性气息，它的高超手法不仅完美实现了导演的意图，
同时预示了我们对于艺术美学和叙事布局上的探索。
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《影》的结构主义叙事学阐释
《影》是一部由中国作家沈从文创作的小说。
该小说以其独特的结构主义叙事风格而
闻名，通过对人物、事件和情节的深入分析，展现了作者对人性和生活的深刻思考。
本文
将从结构主义叙事学的角度对《影》进行阐释，分析其叙事结构和主要人物形象，探讨其
在叙事中所体现的意义和价值。
我们来看《影》的叙事结构。
在这部小说中，沈从文运用了多种叙事手法，通过交错
的时间线和视角变换，构建出一个丰富多彩的叙事世界。
整个故事分为三个主要部分：第
一部分描述了主人公卜桑的成长经历和家族背景，第二部分讲述了卜桑与香秀及其家族的
纠葛，第三部分揭示了卜桑命运的最终走向。
在叙事结构上，沈从文巧妙地运用了回溯叙事和交叉叙事的手法，通过对同一事件多
次重复叙述，使故事情节得以层层深入，角色关系得以更加清晰地呈现。
作者还通过不同
人物的视角来展现事件的多面性，使整个故事更加丰富和立体。
这种叙事结构不仅增加了
小说的悬念和趣味性，同时也提高了读者对故事的理解和体验。
通过这种叙事手法，作者
巧妙地将读者带入了一个错综复杂的人物关系网中，让读者能够更加深入地思考和体味其
中的道理和意义。
我们来分析《影》中的主要人物形象。
卜桑是这部小说的主人公，他是一个性格复杂
而又充满矛盾的角色。
他既是一个执着而又温和的好人，又是一个充满阴暗和矛盾的角色。
他的内心世界充满了恨与爱、仇与亲、善与恶的矛盾，这使得他的形象更加丰满而真实。
香秀和她的家人也是本书的重要人物。
她像一缕清风，清纯而又不失坚韧，她的一生也因
为卜桑的出现而发生了巨大的变化。
在小说的结尾，她终于明白了卜桑的心意，也为自己
的命运做出了选择。
在叙事中，卜桑和香秀的形象展示了作者对人性的深刻理解和对生活的细致观察。
作
者通过对这两个人物的塑造，展现了人性的复杂和多面性，以及在特定环境下人性的扭曲
和变化。
作者也通过这两个人物的形象来体现出中国传统文化中的情感观念和伦理观念，
呈现出了人性的高尚和优良的一面。
通过对这些人物的塑造，沈从文使得整个故事更加具
有深刻的现实意义和思想内涵。
故事中的情节和事件也反映了作者对人生哲理和道德观念的思考和探索。
通过对卜桑
和香秀的命运展开的叙事，作者生动地展现了人性的复杂性和多面性，以及命运的无常和
变化。
这使得整个故事不仅仅是一个个体的故事，而是一个更大的人类命运的写照。
通过
对人类命运的描绘，作者向读者传达了对生活的感悟和对人生态度的思考，为读者提供了
一个深刻的道德和哲学的启迪。