蒙元文化博物馆结构设计
７９ ｍ，应注意外墙（外拉粱）下
蒙元文化博物馆结构设计
作者： 作者单位： 张淮湧， 王奇， 王树乐， 朱炳寅， 刘巍， 何相宇， 席志刚， 曹清 中国建筑设计研究院,北京 100044
本文链接：/Conference_7084496.aspx 授权使用：深圳大学图书馆(szdxt)，授权号：07d93ba5-8bc4-493e-9658-9e38017ba179 下载时间：2010年11月24日
各筒的剪力墙在竖向均向内倾斜布置，外筒与水平面 夹角７０。，中简和内简与水平面失角７５。。车工程中，
三十剪力墙筒之间只布置了很少的框架柱．故剪力墙
加设一条后浇带，；３）选择性能良好的舔加剂；４）适当 增加楼板配筋，并拉通上铁：不小于双层双向±１２＠ ２００一）采用纤维混凝土：超长较多及外露部分楼板．混 凝土内播聚丙稀纤维；６）部分楼板施加预应力：每米３ 柬１÷’Ｉ ５，１８６０级无粘接预应力筋．张拉控制应力
４００厚混凝±墙。
４
ｘ
抗浮承位标高取±０ ００，上部荷载不能抵抗有地
下室部分的水浮力，设计采用直径枷ｍｍ、长１２ｍ的
钻孔灌注桩作为抗拔桩抗浮，根据勘察报告提供的数 据．桩极限佣阻力标准值：中砂、细砂均为５０ｋＰａ。由于 地基持力层较好．无地下室部分柱下独立基础、墙下条 形基础与有地下室并加设抗拔桩部分的基础ｆ此部分 基础沉降按零考虑）沉降差较小，经沉降丹析均满足规 范要求。建成后已使用近２年，未发现问题。
１）应满足垒部４条要求；２）提高混凝土强度等级， 基础厦上部采用Ｃ４０；３）混凝±最大水灰比０ ５０；４）混 凝土内舔渍态型阻错剂。
☆
血
血
血
很多不规则的洞Ｅｌ，这些洞口在很多地方将墙体上下 截断．设计时在洞口之问布置暗柱点承上层楼盖，并在 模型中“框架柱模拟暗柱受力。结构模型见罔５。
应力都较小，且册高度范围分布轻均匀，底部最大Ⅲ应
Ｔｈｅ
Ｐ‘ｑ。…ｉｓ
（Ｃｈｉｎａ＾∞ｈ’”ｃＩｕｒｅ
Ｄ＊ｉｇｎ＆ｉ％ｓ—ｈ Ｇｍ”Ｐ，ｋＵ…ｇ
Ｂ”＂‘ｌｏｎｇ ８１ⅢｃｌｕｍＩｏｃａｔｅｄｉｎｔｈｅ
Ａ ｓｅｆｉｅｓ ｏｆ
ｐ蛆ｏｆｉｔｉｓ
ｅｘｐｏｓｅｄ ｎｕｌ＾＇ｄｅ
ｄｉｆｆｉｃｕｌｔｉｅｓ…ｃｃ。ｕｎＩｄｆｏｒｈ ａｐｐｌｙｉｎｇ…ｕ￥Ｍｅｈｎｉｅａｌ…Ｍ５
椅的环境类删：地±－类．地下＝（ｂ）类。
３
自然条件
结构设计选型厦主要结构构件
Ｉ）场地标准冻深：２
７９
ｍ。２）锅林带特属典型的
４
ｌ结柑类型殛抗震等擐 博物馆结构类型为框架一抗震墙结构，抗震等级：
温带太阽性季风气接．冬季摩狰耐疆长．夏乖炎热而短
母
一
啼
【＿一一
一
电
瓣
开一÷一？
啼
一＿一
啼
一一一
一
ｏ §
一一一一一
第３９卷增刊
建筑结构
２００９年４月
蒙元文化博物馆结构设计
张淮溺，王奇，王树乐，朱炳寅，刘巍，何相宇席志刚，曹清
（中国建筑设计研究院，北京１０００４４）
［■１］』目自建Ａ自￥№Ｒ∞目＊结曲，ｎ＊＆约４５０ｍ，日镕构目郫外露．设计十ｊ过技￥措＆■冼此目聒；自 ｆ建筑要求．博物镕有＝十傅“∞剪力■怍为±Ⅲ＆ｍ壁∞构件。＆”目＊ⅢＥＴＡＢ￥目镕拇进行整体＃＊。 ［＊ｔ■】超恒．高寒ｍⅨ；斜墙；ＥＴＡＢＳ
问采用自动线约束协调变形。
’‘霸
ｏ，０
竖向菏载怍用下Ｈ
ｉ
Ｍ轴外筒斜墙的应力分布
见圈６。从图中可以看出，斜墙底部竖向应力较大．最
大压应打约１３ ３ＭＰａ，蛀大拉应力约４ ７ＭＰａ。通过对
截面积分．ｎＩ求出墙底轴力约２０００ｋＮ，平面井弯矩约
１５０ｋＮ
■
’
ｍ。斜墙水平应力则比较小．目在墙高范围内
分布较均匀，蛀＾ｍ应力约２ ２ＭＰａ，最大拉应力约
２
匀，松散，根湿，厚愎０
ｌ ６—８
８～４
０ｍ，承粒力特征值Ｌ＝
８０ｋＰａ；②巾砂：肤白．Ｔ均匀，稍密一巾密．饱和，厚度 ６ｍ，承载力特征值＾＝２００ｋＰａ；③，细砂肤
白，不均匀．梢密－中密，饱和，厚度０ ５—２ ５ｍ．承藏力
建筑堵椅的安全等级置设计使用年限 建筑结柑的安全等级＝级．设计使用年甩（博物
酊捌料盟到鞘卅到期封刊虬剁封乳每
渊——锥鍪 趱旦一￥；匈
框架＝级、抗震墙二级；文化影剧院结柯类型为框架一
抗震墙结构。抗震等级：框架＝级、抗震墙＝缓；民俗馆
４
６基础部分
根据锡盟建筑勘察规划设计院提供的勘察报告，
采用柱下独立基础、墙下条形基础、有地Ｔ室部分为独
结构类型为框架结构．抗震等级：！缓。
４．２绪构布置
ｈｉ曲…ｅｕＭ
１０００４４．ｃｈｍ）
ａ“ｗｈｉｃｈｔｈｅｔｏｌａ］ｌｅｎｇｌｈｉｓ ａｂｏｕｔ ４５０ｍ ａｎｄ
ｄｅ８％“Ｔｈ ｒＨ ｌｅａｎｉｎｇ｝ｈｅａｒ
Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：§ｕ＂ｒｌｏｎｇ‘ＩｍｃＩｕ”：ｈｉｄ㈣ｃｏｌｄ
Ｉ
ｗａｌｌｓ Ｒｃ［＊ｔｈｅ ｍ＊ｉｎ
…ｅｓＩ ＥＴＡＢＳ∞ｈ…｝ｅｍｐｌｏｙｅｄｔｏ ｍａｋＰｔｈｅ ｄｏｂａｔ ａｎｓｌｙｓｉ５ ｄｕｒｉｎｇｔｈｅ ｄｂｉｇｎ
ｌｅａｎｉｎｇ ５ｈｅａｒｗａｌｌ；ＥＴＡＢＳ
ｖ…ｉｃａｌ ｂｅａｒｉｎｇ…ｋｒ
ｉａ
ｔｈｅ……ｕＭｅｎ
Ｉｏ
工程概提
本Ｉ程为世界上最大的蘩元文化博物馆建筑群．
位于锯林浩特市的新区中心地带，西依业车站、Ｅ机
场．东临市Ⅸ．南是平坦草原，北与新日相肇；案元文 化博物馆建筑群总建筑面积共４ ８８８万ｍ ２，分为＝个 功能Ｒ块：博物馆、民惭馆与民俗文化影剧院，使用功 能包含：博物馆、民俗馆、文化影尉院、会议中心、餐厅 酒肼、办公等；１程ｆ ２００７邙竣Ｔ控用。
０
４
既是主要的抗侧力柯件，也是结构承受竖向荷载的主 要构件。对！个倾斜剪力墙筒的内力分析，是鲭构计
算的重点和堆点。
倾斜的剪力墙既要承受平面内的弯矩，也要承受 平面外的弯矩。用ＰＫＰＭ系列的ＳＡＴＷＥ软件的墙元 模型无法准确模拟墙体的受力，敲在设计时采用空阿 有限元分析软件ＥＴＡＢＳ中文版对结构进行整体分析． 分析中用壳单元模拟倾斜的剪力墙。 结构的东侧和南侧剪力墙外简和中筒之间不能布 置框架桂，二者之间的楼面通过升字粱支承，粱的跨度 最大达２６ｍ。断面印０ ｘ１５００。考虑粱的截面高度比墙 厚大较多．粱端难Ｈ形成刚性支承，计算时通过粱端 刚接、集端镑接两种模型分别计算结构的受力状况，为 粱和墙的设计提供依据。 从建筑立面田中可以看出，！层中前耔墙上开有
１
６ＭＩ＇ａ。
竖向荷裁作用Ｆ巾筒料墙部分应力分布见阿７。 从圈中可咀看出，除粱杜节点处应力集中外，斜墙设计使用年限１００年，结构重要 性系数取１ １，此系数不仅在电葬中考虑，在所有手箅 中均应有所体现。 ２）采用高层建筑结构空间有限元分析与设计软件 （墙元模型）ＳＡＴＷＥ对结构进行辅助计算。具体处理 方法，每层平面建一十模型，按实际Ｋ寸对本层粱进行 分析．井与ＥＴＡＢＳ结果包络设计。 ３）场地标准冻椿２
Ｓｔｒｕｃｔｕｒａｌ Ｄｅｓｌｓｎ ｏｆ Ｙｕａｎ Ｄｙｎａｓｔｙ Ｈｅｒｉｔａｇｅ
Ｍｍ
Ｚｈｉｇａｎｇ．ｃ帅Ｑｉｎｇ
ｄｏｔｉｎｇｔｈｅ ｔｈｅ ａ∞ｈｌｔｅｃｍｒｅ］
Ｚｈａｎｇ Ｈｕａｉｙｏｎｇ，Ｗａｎｇ叫，Ｗａｎｇ Ｓｈｕｌｅ，Ｚｈｕ Ｂｉｎｇｙｉｎ，Ｌｉｕ Ｗｅｉ，Ｈｅ Ｘｉ卸ｇｙｕ，Ｘｉ
＾ｈＩｎｎ
结构，不均匀，厚度０ ８—２ ３ｍ；②粉修：麓黑色，｛均
功能为尉场、餐饮、咖啡厅厦酒店，建筑高窿２０
２５０ｍ，
建筑面积１６０９３ｍ４：民俗铂为半环状的一层建筑组群． 主要设有民俗展厅，台汪中心．同时其顶部为戚光看 卉，建筑面积５６４２ｍ ２。建筑群总长度＊５０ｍ．效聚隔呢
图ｌ平Ⅲ圈见图２．Ｉ程于２００６年竣』。
５
ｘ
ｘ
９００，设计中对大跨度梁艇悬臂粱采用后张瑗应力，以
博糟馆结构分析计算
从图２中可“看出，博物馆的剪力墙布置成ｉ十 同心的筒，其中外筒呈方形．最太尺寸９９ｍ×９９ｍ，中筒
呈圜形．最大直径７９ｍ；内筒也是圆形．最大直径２３ｍ。
３育寡地区超长外Ｉ培构处理措施 １）平面内设６条抗震缝．位置见囝２；２）３０—５０ｍ
博物馆局罪有一层地下室．主耍功能为文物保管 艟各种机房；地上大致划分为』层．主婴功能为办公、
展览。建筑高度为２３ ４００ｍ，建筑面积２１１５３ｍ：；＆俗 文化影剧院局部有一层地下室．主要功能为化妆室、道
具室、办公室及各种机房；地上大致崩分为口屡，主要
暂，春季ｆ：早多大风。年平均气温１ ９℃，气温的年轻 差和ｎ鞍差很大。３）工程场地为洪泛区。４）地形地貌 描述地基十层自ｔ而下氍述如下：①崭士：灰黑，散柱
特征情＾；】６０ＥＰａ；④细砂：灰卉．均匀．中街．饱和．厚 度未描诺金．承载力特征值，。＝ｉＳＯｋＰａ；５）地下水：该 场地地下水属于潜水类女．勘察期间宴浏稳定水位为
自然地面下２ ８—３ ６ｍ；近３－５年来盘高水位为ｌ Ｏｍ。 地Ｆ水对混雕上有弱腐蚀性。
４
馆）１００午．建筑抗震殴防类别（博物馆．民僻慵）乙娄： 地基基础设计等援‘缎．抗震垃防瓢度６魔．混凝土鲒
７｛厶；７）要求建筑专业做好保温隔热措施。 ４设计使用年限１００年的建筑．一粪环境混凝土耐 １）混凝±中的最大氧离子含量为０ ０６％；２）当使
久性要求
用碱活性骨料时，混凝土中最大碱含量为３ ０ｋｚ／ｍ’； ３）混凝土僳护层厚度按普通要求增加４０％。
４．５设计使用年限１６＃年的建筑．二ｂ赛环境混凝土 耐久性要柬
立柱基、墙下条基加防水板，持力层为③层（细砂）。
４．７抗浮设计
文化影剧院地上结构布置见图３．难度在二层看 台和包厢座的处理，看台横向跨度２７ｍ，设计采用６００ ｘ１７００有牯结预应力槊，井尽量使上铁延伸至两端跨 内；包厢座主要采用挑粱．典型挑粱做法见固３。 博物馆地上结构布置见图２：平面尺寸１００ｍ ｌＯＯｍ，囤中四角井宇粱最大跨度２６ｍ，截面６００ １５００；内圆平面中，桀悬槐长度７ ２ｍ，执桑截面３００ 控制其挠度和裂缝满足规范要求。 本Ｔ程剖面图见田４．ｉ道斜构件倾斜角度分别 为１５。和２０。，由于建筑不允许在墙外出柱，考虑到平 面外附加弯矩及平面集截面较太，三道辑构件均采用
考古博物馆建设标准
考古博物馆建设标准
考古博物馆的建设标准涉及多个方面，包括建筑设计、展览布置、保管管理等。
首先，从建筑设计角度来看，考古博物馆的建设标准需要符合相关的建筑规范和安全标准，确保建筑结构稳固、消防设施完备、无障碍设施设置合理等。
此外，考古博物馆的建筑风格和外观也需要体现历史文化特色，与所展示的文物相协调。
其次，从展览布置方面来看，考古博物馆的建设标准需要考虑展览空间的合理利用和文物展示的合理安排。
展览空间的设计要有条理，便于观众参观和理解，同时要充分考虑文物的保护和安全。
展览陈列的设计也需要符合专业的展览学原则，注重展品的陈列顺序、光线、环境温湿度等因素。
另外，考古博物馆的保管管理也是建设标准中的重要一环。
博物馆需要建立健全的文物保管管理制度，确保文物的安全和完整。
这包括文物的清点、记录、储存、保险和定期检查等方面的规范管理。
此外，考古博物馆的教育和科研功能也需要纳入建设标准的考量范围。
博物馆需要提供教育活动和学术研究的场所和设施，支持
公众教育和学术交流。
最后，考古博物馆的建设标准还需要考虑到可持续发展和社会责任。
在建设过程中，需要注重节能减排、环保材料的选择，同时也要考虑到对当地社区的影响，促进文化遗产的保护和传承。
综上所述，考古博物馆的建设标准涉及建筑设计、展览布置、保管管理、教育科研和可持续发展等多个方面，需要综合考虑历史文化、专业标准和社会责任等因素，确保博物馆的功能和效果达到专业水准并符合社会期待。
博物馆设计分析
2.交通流线
公众流线 藏品流线 工作管理人员流线 专业研究人员流线
修复加工部分
一般观众入口 观众服务部分
陈列部分
报告厅 专业研究人员入口
学术研究部分
一般观众l流线 藏品流线
研究人员流线 管理人员流线
开放库 商品储藏部分
藏品入口
管理办公部分 管理工作人员入口
a.基本形式 1. 串联式 2. 放射式 3. 通道式 4. 大厅式
功能体块分析
体块生成
办公服务静区
垂直交通
对外交流动区 垂直交通
展示动区
美术馆流线分析
博物馆流线分析
工作人员 游客
展览区域 工作区域
美术馆垂直交通分析
博物馆垂直交通分析
工作人 员垂直 交通
游客垂 直交通
电梯
b.韩美林艺术馆
图片来源《本土设计》
入口
艺术馆的入口是一条 长长的坡道，这一点 多少让人有点意外， 但是丰富的空间依然 能让人深有体会。
博物馆.藏品库区
博物馆.技术及办公用房
设计要求
• 每间藏品库房单独设门。 • 重量较大的藏品宜放在地面层。 • 藏品暂存库应设在藏品库房的总门之外， 并单独密闭成间。 • 藏品库房按藏品质地分间，每间面积不宜 小于50m’。 • 珍品库房若设在普通藏品库区内时，应有 严格的防火、防盗分隔措施。 • 藏品库房尽量少开窗，以免阳光入射和温 湿度变化较大，窗地比一般不超过l／20。 • 藏品库房的开间或柱网尺寸与保管设备的排 列和藏品进出的通道相适应。保管设备的布 置要成行地垂直于有窗的墙面。 • 藏品库房的净高应不低于2．4m。若有梁 或管道等突出物时，其底面的净高应不低于 2．2m。
• 报告厅位置既接近陈列室又相对独立。
文化博物馆建设施工方案(展览空间与功能布局)精选两篇
《文化博物馆建设施工方案（展览空间与功能布局）》一、项目背景随着人们对文化需求的不断增长，建设一座现代化的文化博物馆成为了提升城市文化品位、丰富民众精神生活的重要举措。
本项目旨在打造一个集展览、教育、研究、休闲为一体的综合性文化博物馆，为人们提供一个了解历史文化、欣赏艺术作品、开展文化交流的场所。
该文化博物馆选址于交通便利、环境优美的地段，占地面积[X]平方米，建筑面积[X]平方米。
博物馆将展示丰富的历史文物、艺术品和民俗文化，同时配备先进的展览设施和服务设施，以满足不同观众的需求。
二、施工步骤1. 场地平整与基础施工- 对场地进行平整，清除杂物和障碍物，确保场地平整坚实。
- 根据设计要求进行基础施工，包括土方开挖、基础垫层、基础钢筋混凝土浇筑等。
2. 主体结构施工- 按照设计图纸进行主体结构施工，采用框架结构或钢结构，确保结构的稳定性和安全性。
- 进行墙体砌筑和屋面施工，确保建筑的密封性和防水性。
3. 展览空间装修- 进行展览空间的装修设计，根据展览主题和内容确定装修风格和色彩搭配。
- 安装展览设施，如展柜、展板、灯光设备等，确保展览效果。
4. 功能布局施工- 根据博物馆的功能需求，进行功能布局施工，包括展厅、报告厅、会议室、办公室、库房等。
- 安装相应的设备和设施，如音响设备、投影设备、空调设备等，确保功能的正常使用。
5. 室外工程施工- 进行室外工程施工，包括道路、停车场、绿化景观等，确保博物馆的周边环境优美。
- 安装室外照明设备和标识系统，方便观众参观。
6. 竣工验收- 对博物馆的各项工程进行全面检查和验收，确保工程质量符合设计要求和国家规范。
- 组织相关部门进行竣工验收，取得竣工验收报告。
三、材料清单1. 建筑材料- 钢材、水泥、砖块、木材、玻璃、防水材料等。
- 展览设施材料，如展柜、展板、灯光设备等。
- 功能布局材料，如音响设备、投影设备、空调设备等。
- 室外工程材料，如道路材料、绿化苗木等。
中国文物报专版
内蒙古自治区元上都遗址申报世界文化遗产大事记内蒙古自治区主席巴特尔主持召开元上都遗址申报世界文化遗产领导小组工作会议并做重要讲话内蒙古自治区文化厅副厅长、文物局局长安泳锝在全区文物工作会议上部署2010年元上都申遗重点工作2010年元月26日，自治区文化厅、文物局召开全区文物工作会议。
自治区文化厅副厅长、文物局局长安泳锝向会议1、元上都遗址申遗工作领导小组的成立经过多年的努力运作，自治区人民政府在2009年成立了元上都遗址申报世界文化遗产工作领导小组，由自治区主席巴特尔担任组长，申遗办公室设在自治区文化厅，由文化厅厅长王志诚担任主任，负责申遗的具体工作。
2009年9月30日，内蒙古自治区召开元上都遗址申报世界文化遗产工作会议。
元上都申遗领导小组成员单位分别牵头，组建了元上都申遗各工作小组，分别为：经费保障工作小组、项目工作小组、文本工作小组、考古、保护与展示工作小组、环境保护工作小组、草原保护工作小组、服务保障工作小组、申遗协调工作小组等，负责相关部门展开工作。
元上都遗址申报世界文化遗产准备了多年，主要从以下方面开展工作：第一，建立保护管理工作机构，切实行使对元上都遗址的管理及保护，有效实施相关工作；第二，制定并完善相关法律法规；第三，开展遗址本体及其周边环境的保护。
第四，继续深入研究元上都的历史、文化、科技价值，按照国际标准，对元上都文化进行准确的研究和提炼，用最精确的语言将其文化价值展示世人，让国际同行了解这一遗产；第五，开展考古发掘和勘探工作；第六，加强旅游管理，采取有效措施防止破坏。
第七，通过宣传教育培养遗址保护研究力量。
申遗是一种手段，我们的目的是保护这一珍贵的文化遗产，建设属于自己的有研究及保护能力的队伍，这样才能对遗址进行长久的保护。
2、编制元上都遗址文物保护规划2008年1月，自治区文物局委托陕西古建设计研究所编制《元上都遗址总体保护规划》，2008年9月，又委托中国建筑设计研究院建筑历史研究所开始编制《元上都遗址文物保护与展示规划》。
中国建筑史-元、明、清建筑
清代建筑在技术和艺术方面也有很大的发展，对后世的建 筑发展产生了重要的影响，特别是在宫殿、园林、寺庙等 建筑中得到了广泛应用。
感谢您的观看
THANKS
装饰繁复
元代建筑注重细节装饰，常采 用雕刻、彩绘等工艺，使建筑 外观华丽繁复。
建筑群布局
元代建筑群布局强调中轴线对 称，主从有序，体现封建礼制
。
元代建筑代表作品
01
02
03
北京故宫
元朝时期，北京故宫作为 皇家宫殿，是元代建筑的 杰出代表。
山西永乐宫
位于山西芮城的永乐宫是 元代道教建筑的重要遗存， 其壁画艺术价值极高。
03
清代建筑
清代建筑风格与特点
继承与发扬
建筑类型多样
清代建筑在继承前代建筑风格的基础上， 不断发扬创新，形成了独特的建筑艺术风 格。
清代建筑类型丰富多样，包括宫殿、园林 、寺庙、民居等，满足了不同阶层和功能 的需求。
建筑布局严谨
装饰精美
清代建筑布局严谨，注重中轴线对称，追 求建筑的整体和谐与统一。
民族交融
元代建筑多元融合的特点促进了不同 民族文化的交流与融合，丰富了中华 建筑的内涵。
02
明代建筑
明代建筑风格与特点
结构严谨
明代建筑在结构上严谨，注重建筑的 稳定性和承重能力，多采用木结构和 石结构相结合的方式。
装饰精美
明代建筑注重装饰，常采用雕刻、彩 绘等手法，使建筑外观华丽精美。
建筑群布局规整
清代建筑装饰精美，采用木雕、石雕、砖 雕等多种工艺，使建筑外观更加华丽。
清代建筑代表作品
故宫
作为明清两代的皇宫，故宫是世 界上现存最大、最完整的木质结 构古建筑群，展现了清代建筑的
蒙元时期（1206～1368年）丝织品种研究
而朱新予主编的《中国丝绸史》（通论）中，简要的提到：“元朝称织金锦为纳石失或金搭子，其区别在于织金区域的大小。
”本文认为“织金区域的大小”，可以用组织结构的角度来解释：地络类插金织物由于金材料昂贵，如遇较大间隔则剪断，如此金段子的织金区域自然小于纳石失。
３．１．３小结上文借鉴三位专家的观点将纳石失与金段子做了比较。
归纳起来：门幅、组织和纹样被认为是判断纳石失和金段子的标准所在。
一般纳石失织物门幅较宽，组织结构以特结锦为主，纹样洋溢浓郁的西域风情。
而金段子的门幅承传中国传统尺度，组织结构以单插合的地络类为主，纹样同样保留了较多的汉地特色。
３．２出土及收藏情况纳石失，在中国境内最早发现于内蒙古达茂旗明水墓，此外，几乎所有元代北方墓葬均出土了纳石失织物，如新疆盐湖古墓、甘肃漳县元墓、河北隆化鸽子洞等。
而故宫博物院、蒙元文化博物馆、香港万玉堂、克利夫兰博物馆等海内外收藏机构均有不少纳石失藏品。
现挑选若干比较重要且典型的纳石失织物：３．２．１方胜联珠宝花纳石失织金锦辫线袄一内蒙古达茂旗明水墓出土辫线袄，是一种“制如窄袖衫，腰作辫线细褶”。
…，盛行于蒙元时期的男式服装（图３．２）。
该辫线袄主要面料采用方胜联珠宝花纳石失织金锦。
在右衽底襟和左下摆夹层处及两个袖口则采用团窠人面狮身像纳石失（图３．３ａｂ）。
锦袍的双肩至袖部有一条沿着纬线伸展的二方连续图案带，图案的形制是宋代流行的四出花纹（图３．４）［４１］ｏ该纳石失辫线袄的重要性不仅体现在它是迄今为止中国境内出土最早的一件蒙元时期的纳石失袍服，而且其组织结构和图案风格具有相当的研究价值（详见下文）。
图３．２宝花织金锦辫线袄３．２．２黄色油绢纳石失边辫线袄——新疆盐湖一号墓出土该辫线袄，袖１３、领子、肩部及襟边均镶有纳石失边饰。
且这些纳石失都不是完整的材料，而是从不同的纳石失织金锦上裁减下来的小块，有片金和捻金两种。
片金锦的纹样为菱形几何穿枝莲纹（图３．５），捻金锦图案为人物纹（图３．６）。
内蒙古艺术博物馆设计理念
内蒙古艺术博物馆设计理念
内蒙古艺术博物馆是一座融合了现代艺术与传统文化的建筑，其设计理念体现
了对内蒙古地区丰富文化遗产的尊重和传承。
这座博物馆不仅是展示艺术品的场所，更是一个文化交流与教育的平台。
博物馆的建筑设计充分融合了内蒙古的自然风光和传统建筑风格，采用了大量
的当地特色建筑材料和工艺，使得整个建筑与周围环境融为一体。
同时，建筑外观的设计也充分展现了内蒙古的草原风情和民族文化特色，给人一种亲切而又神秘的感觉。
在博物馆的室内设计中，设计师们也充分考虑到了展览和观众的需求。
通过合
理的空间布局和灯光设计，使得艺术品得以最佳展示，观众能够在舒适的环境中欣赏艺术作品。
此外，博物馆还设置了多个教育交流空间，为观众提供了更多的学习和交流机会。
除了建筑和室内设计，内蒙古艺术博物馆的设计理念还体现在展品的收藏和展
览上。
博物馆致力于收集和展示内蒙古地区的传统艺术作品，如绘画、雕塑、工艺品等，同时也积极收藏当代艺术作品，为当地艺术家提供展示和交流的平台。
总的来说，内蒙古艺术博物馆的设计理念体现了对内蒙古地区丰富文化遗产的
尊重和传承，同时也致力于推动当代艺术的发展和交流。
这座博物馆不仅是一个展示艺术作品的场所，更是一个文化传承和交流的重要平台，为内蒙古地区的艺术发展做出了重要贡献。
文化空间展示设计案例
文化空间展示设计案例
内蒙古博物院建筑外观以蒙古族代表性的白色和绿色为主，是由草原上零星点缀的蒙古包这样一幅景象转换而来的，表现较具象，用流畅的弧线以及较开阔的视野来表现草原的无边无垠，其中应用了一些比较现代简洁的表现手法和材料。
它集合了强烈的现代元素、地域表征与民族特色，是浓缩了中国北方亿万年来生态变迁史与草原文明发展史的一部“百科全书”，也是自治区经济社会发展水平和文明程度的标志。
其室内以“草原文化”为主题思想贯穿全部基本陈列和专题陈列，形成“草原文化系列展览”，分布于博物院三个层面展厅，计为14个陈列，其中陈列内容以板块串珠形式展示草原文化从古代——近代——现代的纵向发展线条，简明生动，通俗易懂。
其功能也比较完善，尤其注重在观众区提供各种人性化服务和文博产业化服务，将内蒙古博物院打造成为社会大众教育、鉴赏、休闲、娱乐的高品位公共场所。
但是在室内设计这一块，没有文化性的体现，只是将蒙古族传统图案应用在门、顶、梁柱以及展台处，这些图案只有懂蒙古族草原文化的人才能看懂，而博物馆是面向大众人群，大部分的参观者无法接收到其中的文化传达，只能通过这些图案营造出来的蒙古族氛围来感受，虽然没有到滥用的地步，但使用这些元素符号的最初目的没有达到。
在室内设计与建筑设计上缺少概念化的统一，没有一个完整的设计理念进行一个统筹。
对于文化元素提取不到位，在表达上缺少国际语言，不能特别简洁明了的表达民族文化和民族故事。
蒙元文化在现代园林中的应用
蒙元文化在现代园林中的应用蒙元文化是中国历史悠久的文化，与现代园林设计结合在一起有着特殊的魅力。
现代园林在蒙元文化的影响下，以小溪火炉畔、雕刻栏杆为元素，把自然风光和古典文化完美结合，创造出不凡的园林风景。
比如引用蒙古国的“雪山石林”元素来构建风景；利用像金、银、铜等原有元素，创造出森林般的植物环境；用现代的水景设计，将蒙古的灌木、沙地、草地映衬精致；还可以利用传统的文化结构，如塔、桥、碑等来营造出个性化的园林空间。
蒙元文化在现代园林中的应用不仅能增添一种传统风情，还有利于满足人们对于空间的审美和情感需求。
乌兰浩特旅游调查报告
兴安盟乌兰浩特市旅游调查报告乌兰浩特市简介：历史概要：乌兰浩特（蒙语，汉语意思为红色的城市）地处祖国北部边疆，位于大兴安岭南麓，内蒙古自治区东北部，科尔沁草原腹地。
乌兰浩特市是一座历史悠久，具有光荣革命传统的城市。
这座城市原名为王爷庙，她以清康熙三十年（公元1691年）札萨克图旗第三代郡王鄂齐尔在此建的家庙而得名；她更因乌兰夫等一大批老一辈无产阶级革命家在此开辟革命工作，建立了全国第一个省级少数民族自治政权而辉煌。
1947年5月1日，内蒙古自治政府在乌兰浩特宣告成立，毛泽东主席、朱德总司令联名发来贺电，"曾经饱受苦难的内蒙古同胞，在你们的领导下正在开始创造自由光明的新历史。
我们相信，蒙古民族将与汉族和国内其它民族亲密团结，为着扫除民族压迫，建设新内蒙古与新中国而奋斗!",从此揭开了红城人民创造自由、光明新生活的历史篇章。
乌兰浩特市复建20多年来，先后获得全国基本无文盲市、全国科技工作先进市、全国教育两基达标先进市、自治区卫生城、全区七星级文明城市、全国双拥模范城等诸多荣誉称号。
在历史沿革方面，乌兰浩特在春秋战国时期为东胡活动之地。
汉代初，隶属幽州刺史部辽东郡，仍为东胡活动地区。
东汉末年，鲜卑族强盛起来，本地区为鲜卑活动地域。
南北朝时期为室韦活动地区。
隋唐时期为霫的活动地区。
唐总章二年(669年)，隶于居延都督府；唐元和十五年(820年)，隶属于室韦都督府。
辽代属上京道泰州金山县。
金代为临潢府路泰州辖地，军事上归东北路统军司节制。
元代属辽阳行省泰宁路。
明代初为泰宁卫辖地，隶属大宁都司。
永乐四年(1406年)，在今乌兰浩特地区增设木答里山卫，旋归该卫所辖，改隶于奴儿干都司。
清代活动在今乌兰浩特市境一带的是科尔沁蒙古。
崇德元年(1636年)，漠南蒙古统一，十六部四十九蒙古封建主承认后金皇太极为蒙古可汗。
清对蒙古地区拆部编旗，科尔沁部因较大而划分为6旗，分左右两翼，每翼3旗，乌兰浩特地区位于科尔沁右翼前旗(亦称札萨克图郡王旗，简称札萨克图旗)境内，归该旗领属。