元代散曲发展及代表作家复习(白朴马致远张可久乔吉张养浩睢景臣)
元散曲和元诗文
元散曲和元诗文
元曲包括剧曲和散曲。
剧曲指的是杂剧的曲辞，散曲是继诗词之后的一种韵文新体。
散曲的体例主要有小令、套曲和介于两者之间的带过曲等几种。
第一节
元前期散曲创作
一、书会才人作家
关汉卿。
二、平民及胥吏作家
白朴、马致远。
元代传统文人积极进取与超脱放旷重叠交织的悲性人格,在其曲中表现得最为鲜明突出。
代表作有[双调·夜行船]<秋思>中的[离亭宴煞]、[天净沙]<秋思>。
三、达官显宦作家
卢挚、姚燧。
第二节后期作家
哀婉蕴藉的感伤情调成为散曲主流,追求形式美,由前期之豪放变为清丽为主。
代表作家有张可久、乔吉、张养浩之[中吕·山坡羊]<潼关怀古>、睢景臣之[般涉调·哨遍]<高祖还乡]、刘时中[正宫·端正好]<上高监司>等。
第三节元代诗文
元初作家受江湖诗派和元好问的影响较深。
前期代表作家有方回、戴表元、耶律楚材、刘因等。
中期有元诗四大家。
晚期以杨铁崖、萨都剌为代表。
新古代文学期末复习题(1)
古代文学期末复习题1．与唐诗、宋词并称的元曲，包含元杂剧和散曲。
元代的戏剧有杂剧和南戏两种类型。
元杂剧角色:旦、净、末、杂。
2．散曲又叫北曲，是元代兴盛起来的一种交新诗体，它有曲调，泛称曲子和剧曲不同散曲只供清唱。
3．散曲包括小令和套数两种主要形式。
小令是独立的只曲。
套数是吸取诸宫调的联套方法，把同一宫调的曲子联缀而成。
可多可少，介乎小令和套数之间的，用同一宫调连唱的两或三支曲子叫带过曲。
4．元代散曲四大家指马致远、关汉卿、白朴、王实甫。
5．杂剧是用北曲演唱的戏曲形式诞生于中国北方。
它是在诸宫调和金院本的基础上，融全各种表演讲唱艺术展而成。
6．元代可分为南北两大戏剧圈，前期北方的活动中心在大都，后期南方的活动中在杭州。
7．杂剧全剧一般由主角唱到底，正末主唱的叫末本，正旦主唱的叫旦本。
8．元曲四大家是指关汉卿、马致远、白朴、郑光祖。
9．康进之的《李逵负荆》是元杂剧中最著名的“水浒戏”。
元杂剧中著名的复仇悲剧是纪君祥的《赵氏孤儿》。
10．元杂剧中的四大爱情剧是关汉卿的《拜月亭》，王实甫的《西厢记》，白朴的《墙头马上》，郑光祖的《倩女幽魂》。
11．关汉卿杂剧按内容分为：公案剧、爱情风月剧和英雄历史剧。
《救风尘》的主角是赵盼儿。
它有浓厚的喜剧色彩。
12．关汉卿是我国戏剧史上最早最伟大的戏剧家，钟嗣成的《录鬼簿》记载了他的一些生平事迹。
他的历史剧代表作是《单刀会》。
13．《窦娥冤》中窦娥临刑前发出的三桩誓愿是血溅白练、六月飞雪、亢旱三年。
14．“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。
天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊”出自关汉卿的《窦娥冤》一剧中的曲子。
15.张生和莺莺的爱情故事源于唐中叶元稹的传奇小说_《莺莺传》_ 。
16．碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。
_晓来谁染霜林醉_？总是离人泪。
17．“见安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气：有甚么心情花儿、靥儿、打扮的娇娇滴滴的媚”出自王实甫的杂剧《西厢记》。
元代散曲介绍
元代散曲介绍元代散曲介绍散曲。
散曲，元代称为“乐府”或“今乐府，是韵文大家族中的新成员，有关内容，欢迎大家一起来借鉴一下！发展与沿革元代散曲创作可分为前、后两期，大略以元成宗皇庆、延□为界。
前期散曲作家的活动中心在大都（今北京），这是散曲兴盛时期,作家队伍中有地位显赫的达官贵人、文人雅士，如刘秉忠、杨果、卢挚、姚燧等；有著名的杂剧作家，如关汉卿、白朴、马致远等；还有教坊艺人,如珠帘秀等。
由于作家的社会地位高下不同,思想感情各异，艺术素养差别也很大，使前期散曲呈现了丰富多彩的局面，而散曲作为一种新的诗歌形式也逐步走向成熟。
在各类作家中，那些地位高、有才名的文人雅士如杨果、姚燧等人,对新兴的诗歌体裁虽有兴趣,但只在游宴应酬场合小试才情,而且常以词的写法绳曲,所以尽管也有清新之作，却不能充分表现散曲的艺术特点。
至于教坊艺人的作品，一般说来题材较窄，艺术上也较为粗糙，加之散佚甚多，不能探其全豹。
最有成就的还是那些兼作杂剧的作家，如关汉卿、白朴、马致远等人。
他们的作品既有民间文艺的通俗平易、质朴自然的意趣，又经过锤炼开拓，提高了散曲的境界，如马致远的《秋思》套曲，关汉卿的《不伏老》套曲以及他们的小令等。
他们对于散曲成长为一种富有特色的诗歌体裁，作出了很大贡献。
后期散曲作家的活动中心，逐渐移至杭州一带。
随着散曲的繁盛和发展，这一时期的作家队伍有了新的变化,出现了一批专攻散曲,或主要精力、主要成就在于散曲创作的作家，如张可久、乔吉、贯云石、徐再思等人。
他们对于散曲的体制和规律勤于探究，写出不少好作品，丰富了散曲园地。
后期创作在数量上比前期更多。
从发展趋势来看,虽然继承和发扬前期散曲通俗直白、生动活泼的特色，出现了象睢景臣《高祖还乡》及刘时中《上高监司》等难得的、有特色的作品，但是总的创作倾向，却是趋于雅正典丽，逐渐失去前期的生命力。
在这一时期，曲学评论与音律研究的著作也应运而生：贯云石的《阳春白雪序》是最早出现的散曲评论文章；周德清的《中原音韵》对于曲韵及曲的格律的研究，不论对杂剧还是散曲的创作，都有重要意义。
文学史：元代散曲
带过曲：由三个以下同一宫调不同曲牌 组成，押同一韵。介于小令、套数之间 的特殊体式，没有尾声。
四、散曲的风格。
1灵活多变，伸缩自如的句式。 2以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。 3明快、显豁、自然、酣畅的审美取向。
贯云石，（1286—1324）本名小云石 海涯，号酸斋，畏吾儿（维吾尔族）人。 贯云石的作品以豪放为主。
徐再思，号甜斋，与贯云石散曲合称为 “酸甜乐府”。贯云石以豪爽俊逸为主， 徐再思却以清丽工巧见长。 散曲多归隐、写景及恋情题材。
五、内容
叹世、咏史、归隐、恋情和写景题材的 异常兴盛
五、散曲分期及代表作家
元散曲分前后两期。以元仁宗延祐年 间来分期。前期创作中心在北方，后 期南移至杭州一带。
前期：主要作家有关汉卿、王和卿、白 朴、马致远、卢挚、张养浩等。从总体 上说，前期散曲则以“本色”为主。
马致远——元曲之冠冕（曲状元）
号东篱，有《东篱乐府》。 他的作品表现了愤世厌世的思想，为豪 放派的代表。 ①咏史、②隐逸、③写景
后期：出现了一批专攻散曲的作家，如 张可久、乔吉、张养浩、睢景臣、刘时 中，贯云石、徐再思等。后期作品总的 创作倾向趋于雅正典丽，渐失前期的生 命力。张可久、乔吉的散曲华丽工整， 是清丽派的代表。
睢景臣有【般涉调· 哨遍】《高祖还乡》 套数
刘时中有【正宫· 端正好】《上高监司》 套数
元散曲
一、“散曲”
散曲是一种合乐可歌的诗体文学， 无念白、科介，只用于清唱，故 又称“清曲”。通常分为小令小 套数两种形式。
三、散曲的体制
中国古代文学知识点笔记整理：元代散曲
中国古代文学知识点笔记整理：元代散曲元代散曲第一节散曲的兴起及其体制风格散曲又有“词余”、“乐府”、“今乐府”、“北乐府”等名，产生于民间的俗谣俚曲。
散曲的体制：主要有小令、套数以及带过曲。
1.小令，又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位，其名称源自唐代酒令。
基本特征是单片只曲，调短字少。
小令还有一种联章体，又称重头小令，由同题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。
2.套数，又称“套曲”“散套”“大令”，从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来。
由同一宫调的若干首曲牌连缀而成，各曲同压一部韵，通常结尾部分有〔尾声〕。
3.带过曲是一种介于小令和套数之间的特殊体式，由同一宫调的不同曲牌组成，曲牌最多不能超过三首。
它是小型组曲；与套数相比，其容量小得多，且没有尾声。
散曲的文体风格和审美取向：1.采用“衬字”，句式灵活多变，伸缩自如。
a.通过在曲中句子本格以外增字，使曲调的字数随旋律的往复而自由伸缩增减，解决了诗的字数整齐单调与乐的节奏、旋律繁复变化之间的矛盾。
b.衬字具有使语言口语化、通俗化，并使曲意诙谐活泼、穷形尽相的作用。
2.语言风格以俗为尚，口语化、散文化。
a.俗语、蛮语、谑语、嗑语、市语、方言比比皆是，具有浓郁的生活气息。
b.句法讲求完整连贯，省略语法关系。
3.审美取向明快显豁，自然酣畅。
通过借用“赋”的铺陈白描的表达方式，随意增句和增加衬字，运用顶针、叠字、短柱对、鼎足对等多种手法，对这一审美取向的形成起了推波助澜之效。
第二节元前期散曲创作一、书会才人作家：大多具有放诞不羁的精神风貌，强烈的反传统的叛逆精神和追求个性自由的生命意识。
代表作家有关汉卿、王和卿等。
关汉卿散曲创作多以男女恋情为题材，尤其以刻画女子细腻微妙的心理活动见长。
著名套数〔南吕·一枝花〕《不伏老》塑造了“浪子”形象，展现反传统的叛逆精神，任性所为无所顾忌的个体生命意识，和不屈不挠顽强抗争的意志。
在艺术上：1曲中一系列短促有力的排句，节奏铿锵，具有精神抖擞、斩钉截铁的意味。
元代散曲之内容复习ppt 课件
语文科考试大纲的说明（广东卷）
▪ 古诗文阅读考试内容
▪ (必考内容)
▪ 3.鉴赏评价D
▪ （1）鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧
▪ （2）评价文章的思想内容和作者的观点态度
▪ 4.默写常见的名句名篇A
▪ (Ⅵ.古诗文背诵篇目)
▪ 40．天净沙·秋思
马致远
▪ 41．山坡羊·潼关怀古
白朴【越调】天净沙 春 (84页)
▪ 春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,杨柳秋 千院中。啼莺舞燕,小桥流水飞红。
▪ 此曲仅用28个字就描画了14幅春天实景，从 而构成一幅春意盎然、绚丽多姿的“春景图”
(构图艺术：第一句以广阔春天为大背景，第二、 三句展现大背景衬托下的主体人家，最后两句言犹
未尽，从院外春色营造“氛围”) ，表达了作者 对春天和生活的热爱。（主旨）
地位低下，仕途堵塞等原因形成的。与此相应，散曲 的风格也一改古诗传统的严肃、隆正、端庄，变而为诙谐、 幽默、尖刻或者是滑稽，用语则夹杂口语、 方言等。抒情淋漓酣畅，描写大胆泼辣，甚至故作狂傲和
颓放。
▪ 知识分子社会地位低下。元代按职 业和身份把人分为十个等级：“一 官、二吏、三僧、四道、五兵、六 农、七匠、八娼、九儒、十丐”。 “儒”(知识分子)仅在“丐”(乞丐) 之上，而在“娼”(娼妓)之下，读书 人还不如普通老百姓和娼妓，这对 文人来说，无疑是奇耻大辱。
▪ 周德清 [中宫·满庭芳] 《看岳王传》(85页)
▪ 披文握武，建中兴庙宇，载青史图书。 ▪ 功成却被权臣妒，正落奸谋。 ▪ 闪杀人望旌节中原士夫，误杀人弃丘陵南渡銮舆！ ▪ 钱塘路，愁风怨雨，长是洒西湖。
▪ 这首小令是一支英雄的悲歌。一方面寄托了作者对 悲剧英雄岳飞的同情，另一方面则谴责了以赵构、 秦桧为首的南宋投降派的昏聩无能，残害忠良。
【阶段测试二含解析】中国古代文学史(二)
《中国古代文学史二》单选A1、爱情婚姻剧约占元杂剧作品的五分之一，其中（）的影响最大。
A.《墙头马上》B.《拜月亭》C.《西厢记》D.《倩女离魂》【正确答案】：C【答案解析】：爱情婚姻剧约占元杂剧作品的五分之一，其中最著名的是四大爱情剧《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》和《倩女离魂》，其中又以《西厢记》影响最大。
参见教材P141。
B1、《拜月亭记》全名《王瑞兰闺怨拜月亭》，简名或作《幽闺记》，相传为元人（）所作。
A.高明B.徐渭C.施惠D.关汉卿【正确答案】：C【答案解析】：《拜月亭记》相传为元人施惠所作。
参见教材P164。
2、不属于“儒林四杰”的是（）。
A.虞集B.范梈C.黄溍D.揭傒斯【正确答案】：B【答案解析】：范梈是元诗四大家之一。
“儒林四杰”是虞集、揭傒斯、黄溍、柳贯。
参见教材P175、176。
3、（）被王国维称为有元“一代之文学”。
A.小说B.讲史C.元曲D.南戏【正确答案】：C【答案解析】：元曲包括杂剧（戏曲）和散曲（或称清曲），被王国维称为有元“一代之文学”（《宋元戏曲史》）。
参见教材P129。
C1、（）成功地塑造了柳龙卿、胡子传两个市井无赖的形象。
A.《荆钗记》B.《琵琶记》C.《拜月亭记》D.《杀狗记》【正确答案】：D【答案解析】：《杀狗记》成功地塑造了柳龙卿、胡子传两个市井无赖的形象。
参见教材P165。
D1、《窦娥冤》在（）故事的基础上演绎而成。
A.东海孝妇B.赵氏孤儿C.诺亚方舟D.搜神记【正确答案】：A【答案解析】：《窦娥冤》在东海孝妇故事的基础上演绎而成。
参见教材P150。
2、《窦娥冤》的（）写张驴儿趁蔡婆生病的机会，到赛卢医那里买了一服毒药，想害死蔡婆好逼窦娥成亲，但阴差阳错毒死了自己的父亲。
A.第一折B.第二折C.第三折D.第四折【正确答案】：B【答案解析】：题干所述为《窦娥冤》第二折的内容。
参见教材P151。
3、“当初指望谐老，百年和你厮守，谁想我哥哥心改变，把骨肉顿成抛闪”是（）中的曲词。
元散曲代表作品
1、元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。
他们代表作分别是：关汉卿的散曲全收在《金元散曲》中。
《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》是他的优秀代表作。
白朴的词作，在他生前就已编订成集，名曰《天籁集》。
马致远作品以反映退隐山林的田园题材为多，风格兼有豪放、清逸的特点。
有描述王昭君传说的《汉宫秋》以及《任风子》等。
《汉宫秋》被后人称做元曲的最佳杰作。
作品收入《东篱乐府》。
2、郑光祖一生写过18种杂剧剧本，全部保留至今的，有《迷青琐倩女离魂》、《刍梅香骗翰林风月》、《醉思乡王粲登楼》、《辅成王周公慑政》、《虎牢关三战吕布》等。
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元代散曲发展及代表作家复习（白朴马致远张可久乔吉
张养浩睢景臣）
一、散曲兴起与体制：
（一）兴起：
（1）是元曲的另一种形式，最初从民间流行的俗谣俚曲发展而来。
金元之际，北方少数民族兴起的音乐与汉族地区原有的慷慨粗犷的民间歌
曲相结合，便逐渐产生散曲。
（2）语言上，吸收大量的民间口语，不避
俗词俚语，生动活泼，诙谐幽默。
（3）内容上，写的最多的是男女爱情，其次归隐、闲适以及山水自然。
（二）体制：
（1）小令：单独的一支曲子（2）套曲（套数）：由几支同一宫调的
曲子连缀而成的表演一个故事
二、前期散曲作家：
（一）关汉卿：
（1）散曲内容：
①描写男女恋情和离情别绪②感物抒情之作③描写自然风光
（2）散曲特色
①质朴自然，真率爽朗，带有浓厚的市井气息和市俗情趣②无论何种
题材，都写得肆意畅情，肆无忌惮③艺术的风格多样，主导风格为本色自然，并融入诙谐之趣
（3）代表作《不伏老》：
自述心志性情的套曲，也是他风流放荡生活的自我表白和桀骜不驯性
格的真实写照。
作品艺术特点：
①把真切的现实与浪漫的夸张紧密结合在一起，从而刻划出一个理想化、性格化的“浪子”形象。
②行文挥洒自如，风格豪放明快,气势磅礴
有力，情感浓烈奔放。
③语言诙谐洒脱，活泼生动，句式灵活多变，伸缩
自如，具有口语化、散文化的特点。
补充：王和卿[仙吕醉中天]《咏大蝴蝶》
●弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、-采一个空。
谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。
轻轻飞动，把卖花人掮过桥东。
分析：此曲运用夸张手法，塑造了一-只大蝴蝶的形象，讽刺贪色的
花花公子的劣迹恶行。
全曲构思巧妙，想象奇特，风格恣肆朴野，语言浅
近通俗。
（二）白朴：
（1）内容：分叹世、写景和描写恋情三类（2）风格：朴实俊秀，文
字清丽婉约，具有较为浓郁的诗意。
（3）代表作：《渔夫》
（三）马致远：
（1）《东篱乐府》，题材广泛，叹世归隐一类作品最多（2）号为曲
状元，为元曲豪放派主将。
（3）代表作：小令[越调天净沙]《秋思》选取旅途秋暮的多种富有典型特征的景物，抒发了漂泊天涯的游子悲
秋思乡的情怀。
作品艺术特点:
(1)精心选景，巧妙构思，构筑出鲜明的意象。
(2)融情于景，情景相生，创造出深邃的意境。
三、后期散曲创作：
（一）创作概况：
（1）题材不断扩展，其表现领域的得到极大扩张，使诗坛呈现并确
立诗词曲三足鼎立的新格局。
（2）思想情调方面，前期的由于政治失意
产生的激愤和幻灭的情绪已逐渐淡化，哀婉蕴藉的感伤情调成为时代的主流。
（3）艺术风格上，由前期散曲的粗犷豪放而昂逐渐走向清雅典丽，
讲究格律词藻，出现诗词化、规范化的倾向。
（二）张可久
（1）《小山乐府》，题材广阔，最多表现代表风格是以表现隐居生
活的高逸情趣和咏诵山水为主的作品。
（2）是一代曲风转变的关键人物，也是元散曲清丽派的典型代表。
（3）代表作：《春晚次韵》
（三）乔吉
（1）与张可久并称，也是清丽派代表（2）内容多为寄情山水和青楼
调笑之作（3）代表作：【中吕满庭芳】《渔父词》
（四）张养浩
（1）散曲集《云庄修居自适小乐府》，把咏史怀古引入散曲创作，
扩大了散曲的表现内容。
（2）豪放派代表之一（3）代表作：[中吕山坡羊]《潼关怀古》
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望，西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦;亡，百姓苦。
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分析：途经潼关，凭吊历史遗迹，追思历代盛衰，充满了深沉的历史感慨和强烈的忧患意识，表现了对民众苦难的深切同情。
此曲的艺术特点:
(1)写景、抒情、议论和咏史的紧密结合。
(2)历史与现实、吊古与伤今的紧密结合。
(3)风格豪放，感情沉郁，意蕴精深，语言凝炼。
（五）睢景臣
（1）注意发挥套曲能容纳广阔生活题材的长处，未散去开拓了题材范围。
（2）曲文纯朴本色，同当时清丽典雅的倾向迥然不同。
（3）代表作：《高祖还乡》。