第十章 20、30年代戏剧

２０年代，为思想解放所激发，择取古事古诗 中的著名女性予以再评价，重塑人物形象成为 一种戏剧现象。与郭沫若的翻案剧同调，还有 王独清的《杨贵妃之死》和《貂蝉》，袁昌英 的《孔雀东南飞》，和欧阳予倩的《潘金莲》 等。
丁西林（1893—1974）原 名丁燮林，字哭甫，出生 在江苏省泰兴县。
受清末民初“新学”的影 响夕他在中学时代就抱定
《名优之死》1957年北京人民艺术剧院演 出
1930年5月，田汉发表著名长文《我们的自己 批判》，否定南国社时期的倾向，宣告“转 向”，应和着中国新文学在１９２８年之后的 革命转型。1931年1月中国左翼戏剧家联盟成 立，田汉当选为主席，投入普罗戏剧运动。
中国人对于戏剧，根本上就要由中国人用中国 材料去演给中国人看的中国戏。
鲁贵：闹鬼，我可见过……
•周朴园是《雷雨》 的中心人物。这一 形象的复杂性，在 他对妇女与家人的 态度中被揭示得淋 漓尽致。 •蘩漪的悲剧灵魂中 响彻着受到五四个 性解放思想影响的 一代妇女的抗议与 追求的呼声。
1954年《雷雨》
•蘩漪在双重的悲剧冲突中走完她的心灵历程。 •作为一个追求自由的女性，蘩漪在家庭生活中陷 入了周朴园的精神折磨。 •周萍背弃爱情的行径，使这位要求摆脱封建压迫 的女性在爱情追求中遭受抛弃，又一次陷入绝望 的悲剧。
1933年他回国后，发表《这不过 是春天》（1934年）、《梁允达》 （1934年）、《村长之家》、 《以身作则》（1936年）、《新 学究》（1937年）、《十三年》 (1937年，又名《一个没有登记 的同志》）。
李健吾
《这不过是春天》（三幕剧）是李健吾代表作。
剧中，北伐军革命者冯允平突然来到旧日情人、北 洋军阀某警察厅长夫人的客厅。冯允平即将被捕， 这对厅长夫人的心灵是个严重考验。
3，扣人心弦的戏剧性；人物形象的真实刻 画；富有民俗色彩和乡土生活气息。
这是一出感伤、唯美的新浪漫主义之作。……主 要是写黄大傻这个人物的“殉情的惨史” …… 田汉所追求的并非写实主义的社会问题剧。
（董健《田汉传》）
《获虎之夜》剧照（中国青年艺术剧院演出）
1927年冬写成并曾演出，1929年底在南京演出 时，补加了中间一幕，定型为一个三幕话剧。
夏衍，1900—1994，浙江省
杭县人，原名沈乃熙，字端
先，早年留学日本， 1927
年回到上海，加入中国共产
党，成为职业革命者。1929
年与郑伯奇、冯乃超等组织
成立上海艺术剧社，提出
“普罗列塔利亚戏剧”（无
产阶级戏剧）的口号。1930
年参加筹建左联。1932年，
参加电影工作，并任秘密的
党的电影小组组长。他最初
写了两部历史剧《赛金花》
夏衍
和《自由魂》。
1937年夏衍《上海屋檐下》，三幕剧。以同一个舞台场景， 上海弄堂房子的一个横剖面，展示五户人家灰暗的生活和 “人生的零碎”。
夏衍的戏剧讲究结构艺术。《上海屋檐下》在同一时间，同 一地点，将五户人家的故事同时展开。
话剧《上海屋檐下》
曹禺，1910－1996， 祖籍湖北省潜江县， 生于天津，原名万 家宝，出生于一个 没落的官僚家庭。
1917年《新青年》陆续发表戏剧改革文章。
1918年6月《新青年》出“易卜生专号”。 同年《新青年》出版“戏剧改良专号”。
1919年3月胡适发表独幕剧《终身大事》。
1921年 5月新文化运动中第一个新剧团体民 众戏剧社在上海成立。同年，上海戏剧协社 成立。
胡适的《终身大事》
1. 1919年3月发表于《新青年》6卷3号，中 国第一部在公开刊物上正式发表的话剧创作。
•1933年完成四幕悲剧 《雷雨》。
•1936年曹禺发表《日出》 《原野》（1937年），显 示出很有魅力的戏剧风格 与悲剧艺术才华。
•《雷雨》和《日出》当 时产生巨大影响，对中国 现代戏剧的成熟做出了决 定性贡献。
•1936年应聘到南京的国立戏剧专科学校任教。 •1940年创作《北京人》。 •1942年，据巴金小说改编了话剧《家》。 •《北京人》与《家》中前者追求平淡深沉的 美与戏剧性，后者的诗意抒情风格臻于优美
了“科学救国”的志向。
1910年起，在上海交通大 学的前身交通部工业专门 学校学习了四年。接着赴
英国留学，在伯明翰大学 攻读物理和数学。
丁西林
独幕喜剧，作于1925年，发表于《现代评论·第一 周年增刊》（1926年1月）。
故事本身原是悲剧或正剧的材料，但富有幽默和 喜剧才能的丁西林，把它写成了一部深刻动人的 喜剧。
在国防戏剧高潮中出现了不少新人新作，如尤 兢（于伶）、宋之的、陈白尘、凌鹤、章泯、 姚时晓，剧目有《走私》《咸鱼主义、《洋白 糖》《东北之家》《回声》《浮尸》《别的苦 女人》《秋阳》《汉奸的子孙》等，“好一记 鞭子”（《三江好》《最后一计》《放下你的 鞭子》）演遍大江南北。夏衍创作了多幕剧 《赛金花》《自由魂》（即《秋瑾传》）、 《上海屋檐下》，其中历史讽喻剧《赛金花》 曾被誉为“国防戏剧的力作”。
《梁允达》中，贪财杀父的梁允达是作者谴责的对 象，但是剧作抓住了梁允达内心世界的善恶并存来 展开他的内心冲突，激发了戏剧高潮。
《新学究》中教授康如水、《以身作则》中举人徐 守清，都是被金钱与旧礼教扭曲人性、心灵变态的 喜剧人物，这些被嘲弄、被讽刺的喜剧性格中也蕴 含了他们是旧时代牺牲品的悲剧性因素。
最初构思受启发于波德莱尔诗《英勇的死》， 田汉执意“写一篇中国名伶之死为题材的剧 本”。
剧本通过著名京剧艺人刘振声与流氓、恶棍杨 大爷的尖锐斗争以及他修死在舞台上的故事， 揭露了旧社会的罪恶。
该剧最成功的地方是在于塑造了刘振声的艺术 形象：他视艺如命、重视“戏德”，他宁可不 顾疲劳自己演“双出戏”，也绝不以迎合低级 趣味来博取上座率。他为艺术献身的人生充满 了悲壮色彩。
东京高等师范，1918年加
入少年中国学会。1921年
组织南国社。自1924年创
办小型文艺刊物《南国》
半月刊。在艰难困苦中，
他以极大的热情、才华和
毅力献身于中国现代戏剧
运动，是20年代中国戏剧
创作剧目最丰、成就最高
的戏剧家。
田汉
1920年发表，四幕剧。
“梵峨磷”（Violin 之音译，小提琴）象征艺 术，“蔷薇”竹象征爱情。
1. 曹禺生平
1922年进入南开中学。 1925参加南开新剧团。 1930年升入南开大学，旋又转入清华
大学西洋文学系。
1933年夏，曹禺从清华大学毕 业。曹禺后来曾告诫女儿万方， 要写出伟大的作品，第一，必须 有一个高尚的灵魂！卑污的灵魂 是写不出真正的人会称赞的东西 的。第二，万不能失去童心。第 三，要超越功利。
2. 它是中国最早的话剧作品之一，描写了一 个中产家庭的独生女田亚梅为争取婚姻自主 而离家出走的故事 。
3. 剧情虽较简单 ，但反封建主题鲜明，公 认是受到易卜生的影响。它的出现，对以后 社会问题剧的创作和演出均有推动意义。
郭沫若
1923年发表《卓文君》和《王昭君》，1925年 在“五卅”惨案的刺激下创作《聂嫈》，1926 年将这三部戏剧结集为《三个叛逆的女性》出 版。
“如果能和这剧里的主人一样，遇到那样的一个 富有同情的人，和你‘联合起来’，去抵抗——不 但‘有产阶级的压迫，——社会上一切的压迫与欺 负，我相信，你是一定不会死的。”
结构之精巧、填密，语言之机智、幽默、俏皮， 喜剧性格刻画之真实、生动。
田汉，１８９８～１９６８，湖
南长沙人，原名田寿昌，
1916至1922年就读于日本
比较完整地将源于西方的 现代话剧形式搬上舞台的, 是中国留日学生组织的春 柳社。曾孝谷，李息霜 （李叔同）等1906年冬在 日本东京成立春柳社， 1907年3月演出《茶花女》 第三幕； 6月，演出《黑奴 吁天录》。
新剧，又称文明戏，是中 国现代话剧的早期演出形 态。新剧以写实的对话、 动作替代传统戏曲的唱念 做工，采用幕表制演出， 并衍生出定型化的角色分 配制，和为宣传鼓动而派 生的“言论老生”演说， 令时人耳目一新。
• 她在剧中的贯穿动作是抓住周萍不放。 戏剧着力表现她不顾一切地追求周萍的爱 情，不顾一切地反抗与报复，对生活与爱 情热切渴望。在“最残酷的爱和最不忍的 恨”的交织中，爱变成恨，倔强变成疯狂。 这就对悲剧进行了更独特而深入的发掘。
• 她绝望中的抗争，充满着一个被压迫女 性的血泪控诉，表现出对封建势力及其道 德观念的勇敢蔑视与反叛。
这部剧作借鼓书艺人柳翠和她的琴师的传奇性 浪漫史，表现了青年田汉对“真艺术”和“真 爱情”的追求，而这追求便表白着他对扼杀艺 术和爱情的半殖民地半封建社会的强烈不满。
1. 写于1921年独幕话剧。
2. 山村猎户之女莲姑和贫穷的流浪儿黄大 傻的爱情悲剧，以现实主义之笔写出了爱情 自由和个性解放的要求所面临的严酷现实， 以及青年男女为此所进行的生死斗争。
洪深，1894―1955，江 苏武进人，学名洪达， 字浅哉，1916年赴美， 入哈佛大学贝克教授 的English47课程，学 习编剧，成为从中国 到国外专攻戏剧的 “第一人”。
洪深
九幕话剧，编剧洪深，写于1922年。
剧中，赵大原是本分的农民，被迫当兵后，逐 渐丧失良心，干尽坏事，甚至活埋伤兵，无恶 不作。当他偷了营长克扣的饷银潜逃林中时， 因良心受折磨而精神错乱，终被追兵击毙。洪 深要借此“说明‘社会对于个人的罪恶应负责 任’：世上没有所谓天生好人或天生恶人，好 人恶人都是环境造成的”。
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中国现代戏剧（话剧）初潮，是在中国近代民 主革命的推涌下产生的。与“诗界革命”、 “小说界革命”相呼应的，是晚清戏曲改良运 动。上海京剧名伶汪笑侬编新剧，创新声，演 出时事新剧。1904年陈去病、柳亚子创办的我 国第一个具有革新意义的戏剧刊物《二十世纪 大舞台》也应运而生。
中国最早的新剧演百度文库，可 追溯到1899年上海圣约翰 书院学生演剧活动，1901 年上海南洋公学学生仿效 此，在校内演出自编的 《戊戌政变纪事》。此后 上海学生演剧蔚然成风。
（余上沅《国剧运动·序》）
滥觞于五四新文学的易卜生式的写实主义与为 人生的戏剧思想，是30年代戏剧思想的主流。
1930年8月，在中共江苏文委领导下，以艺术 剧社为中心，联合辛酉、摩登、南国社等戏剧 团体，成立中国左翼剧团联盟，后又改组为以 个人名义参加的中国左翼戏剧家联盟（简称 “剧联”）。
为了建立抗日民族统一战线，1936年春左联解 散，在这之前左翼剧联已于1935年冬自动解散， 配合国防文学提出国防戏剧口号，以代替无产 阶级戏剧口号。
三幕喜剧（1945年）
作者截取横剖面，以小见大地揭示了抗战胜利后不 久社会上阴暗驳杂的丑恶现象与生活的新动向，以 及争自由民主的青年一代同家长发生的冲突。
这部戏喜剧效果强烈，是洪深的代表作。
1906—1982，山西省安邑县（今 运城县）人。其父是辛亥革命晋 南领导人，1919年被北洋军阀杀 害。这对李健吾倾向民主主义有 深刻影响。毕业于清华大学西洋 文学系，30年代留学法国。
剧作所运用的表现主义艺术手法，模仿于 当时正走红的美国剧作家奥尼尔的《琼斯 皇》（1920年作）。不仅剧作的立意与 《琼斯皇》的表层意思接近，而且两剧结 构类似。
包括独幕剧《五奎桥》（1930年）、三幕剧《香稻 米》（1931年）、四幕剧《青龙潭》（1932年）。
显示洪深已从《赵阎王》时的社会问题剧转向政治 宣传剧。
《农村三部曲》以作者熟悉的江南农村为背景，展 示了二三十年代农民的苦难遭遇，以及他们从苦难 中逐渐觉醒，向封建势力、帝国主义势力进行自发 斗争的情况。
《香稻米》通过农民黄二官遇到“丰收成灾”，揭 示农村经济破产及其社会原因。
《五奎桥》围绕拆桥与保桥的激烈冲突，展开了农 民与地主豪绅间的社会斗争。
境界。
四幕话剧《雷雨》（发 表于1934年）是曹禺的 代表作。这是一部杰出 的现实主义的家庭悲剧， 通过血缘伦常纠葛与性 爱冲突，探索人性的复 杂与人的悲剧。
2000年《雷雨》
结构特点： 戏剧集中于一天时间 （上午到午夜两点 钟），两个舞台背景 （周家客厅、鲁家住 房），从周朴园家庭 内外各成员之间前后 30年的错综纠葛深入 进去，写出了封建家 庭中人性的悲剧。