第十五章30年代戏剧
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三十年代戏剧
3、黄省三：小职员，贫病交加、毒死亲儿。
——曹禺《雷雨· 序》
鲁贵 趋炎附势、不知羞耻的奴才， 既奴性十足，又阴险狡诈。
3、浓烈、明丽、精确传神而又极富个 性化的语言。《雷雨》人物语言个性 化。 “舞台提示”、潜台词渲染奇特 的舞台气氛.
戏剧结构紧凑
序 幕 在教堂附属医院的一间特别客厅内。 ——冬天的一个下午。 十年前，一个夏天，郁热的早晨。 ——周公馆的客厅内（即序幕的客厅，景与前大致相同） 景同前。 ——当天的下午。 在鲁家，一个小套间。 ——当天夜晚十时许 周家的客厅（与第一幕同） ——当天半夜两点钟。 又回到十年后，一个冬天的下午。 ——景同序幕
《雷雨》人物关系
二、《雷雨》的艺术成就
1、独具匠心的艺术结构。《雷雨》的结构紧凑 、精巧，戏剧冲突紧张激烈，环环相扣，高潮 迭起。 2、人物形象的成功塑造。《雷雨》中的人物形 象，无论主次，都具有充满矛盾的性格和错综 复杂的情感。
《雷雨》人物
1、周朴园：封建道德和资本主义文明的化 身。 具有封建阶级和资产阶级的两重性 。冷酷、专横、自私、虚伪。
第一幕 第二幕 第三幕 第四幕
尾
声
贵
凤 贵 凤 贵
凤 贵 凤 贵 凤 贵
四凤，别--你爸爸什么时候借钱不还帐？现在你手上方便，随 便匀给我七块八块好么？ 我没有钱。您真是还帐了么？ 我跟我的亲生女儿说瞎话是王八蛋！ 您别骗我，说了实在的，我也好替您想想法。 真的？--说起来这不怪我。昨天那几个零钱，大帐还不够， 小帐剩点零，所以我就耍了两把，也许赢了钱，不都还了么？ 谁知运气不好，连喝带赌，还倒欠了十来块。 这是真的？ 这可一句瞎话也没有。 那我实实在在地告诉您，我也没有钱！。 凤儿，你这孩子是什么心思？你可是我的亲生孩子。 亲生的女儿也没法把自己卖了，替您老人家还赌帐啊？ 孩子，你可明白点，你妈疼你，只在嘴上，我可是把你的什么 要紧的事情，都处处替你想。
三十年代戏剧
• ②结构精巧。按照生活流程使五户人家穿插上场， 扩大了剧情的包容性。
• ③运用了象征手法。梅雨象征着小人物承受着生 活重压的压抑的心情，同时还象征着当时压抑沉 闷的政治气候。
4、夏衍知识分子题材剧作
• 《心防》《法西斯细菌》和《芳草天涯》 • 《法》塑造了一位细菌学家俞实夫的形
象。
三、李健吾
• 李健吾（1906.8.17-1982.11.24）， 中国作家、戏剧家、文艺评论家、翻译 家、法国文学研究专家。山西运城人。 1906年8月17日生。1925年考入清华大 学，先在中文系，后转入西洋文学系。 同年由王统照介绍加入文学研究会。 1931年赴法国留学研究福楼拜等现实主 义作家和作品，1933年回国。1935年 任暨南大学教授。抗日战争期间在上海 从事进步戏剧运动，是上海剧艺社以及 骨干剧团的中坚。抗战胜利后，与郑振 铎合编《文艺复兴》杂志，并参与筹建 上海实验戏剧学校（后改名上海戏剧专 科学校），任戏剧文学系主任。
《以身作则》（1936年）
• 前清遗老徐举人，以倒背四书、家教森严自得， 整日以“男女有别”为大防，把一双儿女禁锢家 中。女儿偶然偷出家门即被一无赖营长看中，营 长买通下人以看病为名进入徐宅与徐女相会，败 露被逐。结果这个营长正是他为女儿指腹为婚的 多年音讯杳然的未婚夫。他自己虽高唱"男女有 别……无别无义，禽兽之道也"，却为女仆倾倒， 不能自持，闹了许多笑话，道貌尽失。
李健吾的戏剧创作
• 李健吾自幼酷爱戏剧，学生时期即参加话 剧演出，曾任清华大学清华戏剧社社长。 1923年开始发表剧本《出走之前》，先后 共创作、改编近50部剧作。他的剧本贯串 着反对帝国主义、封建军阀的爱国、民主 思想，注意反映劳苦大众生活感情，情节 紧凑，布局严谨，人物性格鲜明，语言生 动，被称为具有浪漫主义特征的剧作家。
• ③运用了象征手法。梅雨象征着小人物承受着生 活重压的压抑的心情，同时还象征着当时压抑沉 闷的政治气候。
4、夏衍知识分子题材剧作
• 《心防》《法西斯细菌》和《芳草天涯》 • 《法》塑造了一位细菌学家俞实夫的形
象。
三、李健吾
• 李健吾（1906.8.17-1982.11.24）， 中国作家、戏剧家、文艺评论家、翻译 家、法国文学研究专家。山西运城人。 1906年8月17日生。1925年考入清华大 学，先在中文系，后转入西洋文学系。 同年由王统照介绍加入文学研究会。 1931年赴法国留学研究福楼拜等现实主 义作家和作品，1933年回国。1935年 任暨南大学教授。抗日战争期间在上海 从事进步戏剧运动，是上海剧艺社以及 骨干剧团的中坚。抗战胜利后，与郑振 铎合编《文艺复兴》杂志，并参与筹建 上海实验戏剧学校（后改名上海戏剧专 科学校），任戏剧文学系主任。
《以身作则》（1936年）
• 前清遗老徐举人，以倒背四书、家教森严自得， 整日以“男女有别”为大防，把一双儿女禁锢家 中。女儿偶然偷出家门即被一无赖营长看中，营 长买通下人以看病为名进入徐宅与徐女相会，败 露被逐。结果这个营长正是他为女儿指腹为婚的 多年音讯杳然的未婚夫。他自己虽高唱"男女有 别……无别无义，禽兽之道也"，却为女仆倾倒， 不能自持，闹了许多笑话，道貌尽失。
李健吾的戏剧创作
• 李健吾自幼酷爱戏剧，学生时期即参加话 剧演出，曾任清华大学清华戏剧社社长。 1923年开始发表剧本《出走之前》，先后 共创作、改编近50部剧作。他的剧本贯串 着反对帝国主义、封建军阀的爱国、民主 思想，注意反映劳苦大众生活感情，情节 紧凑，布局严谨，人物性格鲜明，语言生 动，被称为具有浪漫主义特征的剧作家。
15、30年代的剧作
中国左翼剧团联盟
1930年8月，以艺术剧社为基础，联合辛酉、 摩登、南国社等戏剧团体，成立了中国左翼剧 团联盟，后改为中国左翼戏剧家联盟，实践着 “演剧大众化”的口号，强调演剧是“一种政 治的辅助工作，所以是武器底艺术，斗争艺 术”。（叶沉：《演剧运动的检讨》）推动了 戏剧的大众普及。话剧走入农村，突破了话剧 只能在都市剧院演出的狭小圈子，开始进入工 厂、农村，走入民众的生活。
B、繁漪的形象 、
最残酷的爱和最不忍的恨。 最残酷的爱和最不忍的恨。 爱与恨交织、互生。 爱与恨交织、互生。 忧郁、阴鸷、乖戾、孤傲、 忧郁、阴鸷、乖戾、孤傲、 疯狂 为了捍卫自己的个性自由、 为了捍卫自己的个性自由、 尊严与作为女性的生命权 她义无反顾地挣扎、 力，她义无反顾地挣扎、 搏击，不顾一切的反抗、 搏击，不顾一切的反抗、 报复。（周朴园、周萍） 。（周朴园 报复。（周朴园、周萍）
无产阶级戏剧
1、国统区无产阶级戏剧口号的提出 ： 1929年， 、 国统区无产阶级戏剧口号的提出： 年 上海艺术剧社（上海部分左翼戏剧家策划成立， 上海艺术剧社 （ 上海部分左翼戏剧家策划成立 ， 成员有冯乃超、郑伯奇、夏衍、 钱杏邨等， 成员有冯乃超 、 郑伯奇 、 夏衍 、 钱杏邨等 ， 郑 伯奇任社长） 的成立， 伯奇任社长 ） 的成立 ， 旗帜鲜明的提出了无产 阶级戏剧的主张。 阶级戏剧的主张 。 戏剧由社会运动与艺术运动 的二元态度转向了一元化的左倾。 的二元态度转向了一元化的左倾 。 开始了中国 共产党对戏剧运动的直接领导， 共产党对戏剧运动的直接领导 ， 使中国的现代 戏剧运动由五四开始的个性解放潮流转而走向 无产阶级革命运动。 无产阶级革命运动。
C、侍萍 、
生活在底层 善良的性格 自我牺牲的母性 不可摆脱的悲剧命 运 四凤单纯 朴实， 单纯、 四凤单纯、朴实， 善良， 善良，易于受骗
第十五章30年代戏剧1
都是悲剧，共同的主题是揭露中国社会的专制性和 黑暗性。 • 40年代：从《全民总动员》到《桥》是第二阶段。 现实性明显加强。《蜕变》、《北京人》、《家》 等。 • 1949年以后：从《明朗的天》到《王昭君》是第三 个阶段。都没能超过他以前几部优秀作品的水平。
中国话剧的经典 一鸣惊人的《雷雨》
一部纠缠着 复杂的血缘关系 和聚集着许多的 巧合但却透露着 必然的悲剧。
《雷雨》的艺术成就
• 精湛巧妙的戏剧结构——集中 （半遵循“三一律”与“回溯式结构”） • 鲜明生动的人物性格（真实，复杂） • 曲折跌宕的戏剧情节（紧张，有悬念） • 简练精确的个性化语言（潜台词，动
作性）
名震剧坛的《日出》
• 《雷雨》与《日出》比较：《雷雨》是 “回溯式”结构，纵向描写，写的是专制 对人的压抑造成的家庭悲剧，而《日出》 是“横断面”的戏剧结构，写的是拜金社 会对人的毒化造成的社会悲剧。
• 《日出》的内容。《日出》对于“损不足 以奉有余”的社会的揭露，主要是通过 “不足”与“有余”两个社会阶层的对比 来实现的。
《日出》主要人物
《日出》剧本人物众多，是“人像展览 式”结构，全剧十五个人物中没有一个 可以统帅全剧矛盾的主角。陈白露虽是全剧的主人 公，但她仍只是一个贯串人物。作为一个处于舞台 中心的人物，她的悲剧形象展示了剧本的灵魂。一 方面，她清醒，有正义感，仍保留着对生活的一丝 热情；另一方面，她沉沦、堕落，无力摆脱资产阶 级腐朽的享乐生活和对金钱的依赖。
别具一格的《原野》
• 一改曹禺以往所擅长表现的 都市生活，而去写一个发生在 旧中国农村中的复仇故事。 • 从现代主义的艺术视角看， 有人认为《原野》是曹禺写得 最深、最富争议、也是最好的 一部戏，其思想深度、艺术成就远远超出《雷雨》 和《日出》。
中国话剧的经典 一鸣惊人的《雷雨》
一部纠缠着 复杂的血缘关系 和聚集着许多的 巧合但却透露着 必然的悲剧。
《雷雨》的艺术成就
• 精湛巧妙的戏剧结构——集中 （半遵循“三一律”与“回溯式结构”） • 鲜明生动的人物性格（真实，复杂） • 曲折跌宕的戏剧情节（紧张，有悬念） • 简练精确的个性化语言（潜台词，动
作性）
名震剧坛的《日出》
• 《雷雨》与《日出》比较：《雷雨》是 “回溯式”结构，纵向描写，写的是专制 对人的压抑造成的家庭悲剧，而《日出》 是“横断面”的戏剧结构，写的是拜金社 会对人的毒化造成的社会悲剧。
• 《日出》的内容。《日出》对于“损不足 以奉有余”的社会的揭露，主要是通过 “不足”与“有余”两个社会阶层的对比 来实现的。
《日出》主要人物
《日出》剧本人物众多，是“人像展览 式”结构，全剧十五个人物中没有一个 可以统帅全剧矛盾的主角。陈白露虽是全剧的主人 公，但她仍只是一个贯串人物。作为一个处于舞台 中心的人物，她的悲剧形象展示了剧本的灵魂。一 方面，她清醒，有正义感，仍保留着对生活的一丝 热情；另一方面，她沉沦、堕落，无力摆脱资产阶 级腐朽的享乐生活和对金钱的依赖。
别具一格的《原野》
• 一改曹禺以往所擅长表现的 都市生活，而去写一个发生在 旧中国农村中的复仇故事。 • 从现代主义的艺术视角看， 有人认为《原野》是曹禺写得 最深、最富争议、也是最好的 一部戏，其思想深度、艺术成就远远超出《雷雨》 和《日出》。
第15章 30年代的戏剧
1928年考取南开大学政治学系; 1929年转入清华大学西洋文学系. 1933年毕业前夕,即完成了处女作四幕剧《雷 雨》. 1934年7月发表在《文学季刊》1卷3期. 1935年4月,留日学生戏剧团体"中华话剧同 好会"在东京首演《雷雨》,以深邃的思想内 容和卓越的艺术技巧,引起剧坛震动,成为暴 露封建的资产阶级大家庭罪恶的优秀现实主义 悲剧.
二,本时期主要剧作家的剧作
4,袁牧之 ,
独幕剧《一个女人和一条狗》 独幕剧《一个女人和一条狗》
5,白薇 ,
白薇,原名黄彰,黄鹂,别号黄素如,湖南资兴人. 白薇,原名黄彰,黄鹂,别号黄素如,湖南资兴人. 打出幽灵塔》人物众多,关系错综复杂, 《打出幽灵塔》人物众多,关系错综复杂,在压迫者与 被压迫者的矛盾中,又穿插了两个三角恋爱, 被压迫者的矛盾中,又穿插了两个三角恋爱,情节多奇 遇巧合. 遇巧合.
三,三十年代剧作的基本特征
(1)工人运动和农村生活得到较多反映. )工人运动和农村生活得到较多反映. ( 2)抗日救亡剧作和"国防戏剧"大量涌现. ) 抗日救亡剧作和" 国防戏剧" 大量涌现. ( 3)贯穿人道主义精神和人性分析的剧作 , ) 贯穿人道主义精神和人性分析的剧作, 艺术上成就较高. 艺术上成就较高. (4)戏剧艺术趋于成熟 )
鲁贵: 鲁贵: 趋炎附势,不知羞耻的奴才, 趋炎附势 , 不知羞耻的奴才 , 既奴 性十足,又阴险狡诈, 性十足 , 又阴险狡诈 , 人性丧尽而 不知羞耻 鲁大海: 鲁大海: 工人,有坚定的斗争精神, 工人 , 有坚定的斗争精神 , 但尚不 成熟. 成熟.
"雷雨"——郁热 雷雨" 郁热
《雷雨跋》: 雷雨 跋 "不是因果,不是报应, 不是因果,不是报应, 而是残忍." 而是残忍. 说明作者当时的思想矛盾: 说明作者当时的思想矛盾: 既不满现实, 既不满现实,又找不到解 决问题的办法,只好用 "雷雨"这个好汉来轰击 雷雨" 些沉闷. 些沉闷.
第十五章 30年代戏剧 中国现当代文学作品选读
《日出》的戏剧技巧
• 我很想平铺直叙地写点东西，想敲碎从前那一点点浅薄的技巧 。 我记起几年前着了迷，沉醉于契诃夫深邃艰深的艺术里，一颗沉 重的心怎样为他的戏感动着。读毕《三姊妹》，我阂上眼，眼前 展开那一幅秋天的忧郁……然而在这出伟大的戏里没有一点张牙 舞爪的穿插，走进走出，是活人，有灵魂的活人，不见一段惊心 动魄的场面。结构很平淡，剧情人物也没有什么起伏生展，却那 样抓牢了我的魂魄，我几乎停住了气息，一直昏迷在那悲哀的氛 围里。我想再拜一个伟大的老师，低手下气地做个低劣的学徒。 • 我决心舍弃《雷雨》中所用的结构，不再集中于几个人身上。我 想用片段的方法写出《日出》，用多少人生的零碎来阐明一个观 念。如若中间有一点我们所谓的“结构”，那“结构”的联系正 是那个基本观念，即“人之道，损不足以奉有余。” ……这里正 是用着所谓“横断面的描写”，尽可能地减少些故事的起伏与 “起乘转合”的手法。
悲天悯人：《雷雨》的主题
• 1936年 1 月《雷雨· 序》（文化生活出版社）：情感上《雷雨》所象征的 对我是一种神秘的吸引，一种抓牢我心灵的魔。《雷雨》所显示的，并 不是因果，并不是报应，而是我所觉得的天地间的“残忍”（四凤和周 冲的遭际足以代表。他们的死亡，自己并没有过咎）……我的情感强要 我表现的，只是对宇宙这一方面的憧憬。 写《雷雨》是一种情感的迫切需要。我念起人类是怎样可怜的动物，带 着踌躇满志的心情，仿佛是自己来主宰自己的运命，而时常不是自己来 主宰着。受着自己——情感的或者是理解的——捉弄，一种不可知的力 量的——机遇的，或者环境的——捉弄；生活在狭的笼里而洋洋地骄傲 着，以为是徜徉在自由的天地里，称为万物之灵的人物不是做着最愚蠢 的事么？我用一种悲悯的眼来写剧中人物的争执。……所以《雷雨》的 降生是一种心情在作祟，一种情感的发酵，说它为宇宙一种隐秘的理解 乃是狂妄的夸张，但以它代表个人一时性情的趋止，对那些“不可理解” 莫名的爱好，在我个人短短的生命中是显明地划成一道阶段。 人们会时常不由己地，更归回原始的野蛮的路，流着血，不是恨便是爱， 不是爱便是恨：一切都走向极端，要如电如雷地轰轰地烧一场，中间不 容易有一头折衷的路。代表这样的性格是周繁漪，是鲁大海，甚至于是 周萍，而流着相反的性格，遇事希望着妥协，缓冲，敷衍，便是周朴圆， 以至于鲁贵。但后者是前者的阴影，有了他们前者才现得明亮。鲁妈、 四凤、周冲是这明暗的间色，他们做成了两个极端的阶梯
30年代戏剧
30年代话剧运动概述1、兴起原因2、戏剧团体①国统区：无产阶级戏剧运动3、特点：广场剧：（民间化、大众化）②苏区（解放区）：红色戏剧运动1、特点：①+②=③→“国防戏剧”（1936年提出）2、代表作家：田汉、洪深3、剧作：“好一计鞭子（《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》）1、兴起原因：剧场剧：（职业化、商业化）曹禺、夏衍——思想性、艺术性、商业性完美结合。
2、代表作家李健吾、袁牧之——不追求对现实生活的反映，醉心于人性的剖析，着重于戏剧艺术的探索。
曹禺--—中国现代话剧艺术的高峰与成熟标志——教案P116；讲义下P78重点：周朴园、蘩漪形象p229-230 曹禺剧作的艺术成就及其对我国现代戏剧的贡献p240-242一、生平及创作青年时期的曹禺（一）早年的家庭生活对曹禺后来的戏剧创作的重要影响（二）中学时代的戏剧演出实践（三）大学时代融汇中西的戏剧研究（四）戏剧创作曹禺创作的部分剧本A、创作剧：B、翻译剧、改编剧：二、剧作创作分期晚年曹禺第一阶段：抗战爆发之前：（1933年—1937年）：以《雷雨》1934、《日出》1935、《原野》1936为代表。
是创作生命的“郁热期”，——创作的都是一些“戏剧化的戏剧”，善于构织紧张剧烈而又充满情感的戏剧冲突。
第二阶段：抗战爆发之后：（1937—1949年）以《北京人》1940、《家》1942为代表。
创作生命的“沉静期”——生活化(散文化)的戏剧。
第三阶段：建国后（1949年后）：以《明朗的天》（1954）、《胆剑篇》（1961）、《王昭君》（1979）为代表。
由“命运剧”创作转向“社会剧”创作。
在当时图解政治、公式化、概念化的作品中仍然闪烁着作家杰出的艺术才华。
第二节命运悲剧--《雷雨》一、创作背景剧本《雷雨》及剧照二、故事情节《雷雨》剧照三、创作主旨--家庭悲剧——社会悲剧——命运悲剧（人类永恒的生存困境）1、首先是“郁热”。
2、其次是对"挣扎"和"残酷"的发现。
30年代戏剧ppt课件
• 洪深、欧阳予倩、田汉被称为“中国话剧的 三个奠基人”。（夏衍语）
4
（一）洪深的戏剧创作 1、1922年创作话剧《赵阎王》袭用美国剧作家
奥尼尔《琼斯王》的艺术手法。 2、1924年把英国王尔德名剧《温德米尔夫人的
扇子》改译为中国化了的《少奶奶的扇子》， 建立起正规的话剧表演和导演体系。
5
3、30年代参加左翼剧联， 创作“农村三部曲”： 《五奎桥》《香稻米》 《青龙潭》。
10
3、1930年秋入清华大学西洋文学系，专 攻戏剧。研读大量戏剧文学作品，获得 理论上质的提升。
11
4、1933年创作《雷雨》引起轰动。1935年 创作《日出》再次引起强烈反响。1936 年创作《原野》。
5、1940年创作《北京人》。1942年改编 《家》。
12
6、抗战后，创作多幕剧及电影剧本。 7、建国后，创作《明朗的天》《胆剑篇》
26
• “她有火炽的热情，一 颗强悍的心，她敢冲 决一切的桎梏，做一 次困兽的斗。”
27
她是一个果敢阴鸷的女人。她的脸色苍白 只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁 令人觉得有些可怕。但是眉目间看出来她是忧 郁的，在那静静的长的睫毛的下面，有时为心 中的郁积的火燃烧着，她的眼光会充满了一个 年轻妇人失望后的痛苦与怨望。……她也有更 原始的一点野性，……她会爱你如一只饿了三 天的狗咬着它最喜欢的骨头，她恨起你来也会 像只恶狗狺狺地，不，多不声不响地恨恨地吃 了你。——《雷雨·第一幕》
——《雷雨·第一幕》
21
有两个特征： 其一，具体地说，他是《雷雨》悲剧的总根源； 其二，扩大地说，他是封建色彩浓厚的资本家的
典型。专制独裁。 但这个人物的魅力和内涵更在于其性格和命运 充满了矛盾。
4
（一）洪深的戏剧创作 1、1922年创作话剧《赵阎王》袭用美国剧作家
奥尼尔《琼斯王》的艺术手法。 2、1924年把英国王尔德名剧《温德米尔夫人的
扇子》改译为中国化了的《少奶奶的扇子》， 建立起正规的话剧表演和导演体系。
5
3、30年代参加左翼剧联， 创作“农村三部曲”： 《五奎桥》《香稻米》 《青龙潭》。
10
3、1930年秋入清华大学西洋文学系，专 攻戏剧。研读大量戏剧文学作品，获得 理论上质的提升。
11
4、1933年创作《雷雨》引起轰动。1935年 创作《日出》再次引起强烈反响。1936 年创作《原野》。
5、1940年创作《北京人》。1942年改编 《家》。
12
6、抗战后，创作多幕剧及电影剧本。 7、建国后，创作《明朗的天》《胆剑篇》
26
• “她有火炽的热情，一 颗强悍的心，她敢冲 决一切的桎梏，做一 次困兽的斗。”
27
她是一个果敢阴鸷的女人。她的脸色苍白 只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁 令人觉得有些可怕。但是眉目间看出来她是忧 郁的，在那静静的长的睫毛的下面，有时为心 中的郁积的火燃烧着，她的眼光会充满了一个 年轻妇人失望后的痛苦与怨望。……她也有更 原始的一点野性，……她会爱你如一只饿了三 天的狗咬着它最喜欢的骨头，她恨起你来也会 像只恶狗狺狺地，不，多不声不响地恨恨地吃 了你。——《雷雨·第一幕》
——《雷雨·第一幕》
21
有两个特征： 其一，具体地说，他是《雷雨》悲剧的总根源； 其二，扩大地说，他是封建色彩浓厚的资本家的
典型。专制独裁。 但这个人物的魅力和内涵更在于其性格和命运 充满了矛盾。
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? 其生命和创作风格还处在“郁热期”，创 作的都是一些“戏剧化的戏剧”，善于构织紧 张剧烈而又充满情感的戏剧冲突。
? 第二阶段（1937-1949） ：
? 《黑字二十八》（又名《全民总动员》）
? 《蜕变》《北京人》《家》
? 电影剧本《艳阳天》
? 实现了由“戏剧化的戏剧生命”向“生 活化（散文化）的戏剧生命”的转变：不仅 是对人民日常生活的表面形态的关注，更是 对人的日常生活的内在神韵和诗意的开掘、 普通人的精神世界的升华。
? 代表剧目：
? 《走私》《咸鱼主义》 《汉奸的子孙》 ? “好一计鞭子”（《三江好》《最后一
计》《放下你的鞭子》）
? 夏衍创作了《赛金花》《自由魂》（即 《秋谨传》）《上海屋檐下》，其中历史讽 喻剧《赛金花》曾被誉为国防戏剧的力作。
? 二、洪深及其“农村三部曲” （P224-225 ）
? 洪深（1894—1955），学名洪达，号伯骏，字 潜斋（浅哉），江苏武进人，曾赴美学习编剧，成 为从中国到外国专攻戏剧的第一人，他和欧阳予倩、 田汉一起被称为“中国话剧的三个奠基人”。
第十五章 30年代戏剧
第一节 30年代戏剧概述
? 一、几个重要的戏剧团体
? 1、上海艺术剧社（ P222）
? 1929 年 郑伯奇（社长）、沈端先、钱杏邨等
? 提出“无产阶级戏剧”口号
? 开始了中国共产党对现代戏剧运动的直接领导， 使中国现代戏剧运动由五四开始的个性解放潮流转 而走向无产阶级革命运动。
? （三）创作主旨
? 1、家庭悲剧：所有的悲剧都最后归结于“罪 恶的渊薮”——作为具有浓厚封建色彩的资 产阶级家庭的家长的象征的周朴园。
? 2、社会悲剧：由暴露大家庭的罪恶引出社会 的罪恶，由大家庭的毁灭揭示出了社会制度 的不合理及其崩溃的历史趋向。
? 3、命运悲剧：人对命运的抗争和命运对人的 主宰——这一对难以调和的巨大矛盾。
? 重要作品：《梁允达》《新学究》和《以身作则》 ? 艺术特点：
? （1）从现实生活取材，时代性不强，存者”形象，如《这不 过是春天》中的厅长太太，《梁允达》中的梁允达。
? （3）着重于对戏剧艺术的探索，戏剧冲突多样而 紧凑于剧中人内心冲突，运用“佳构剧”的技巧善 于处理情节的“突转”，做到结构严谨、精练紧凑。
? 第四幕：外面还隐隐滚着雷声，雨声淅沥可闻，…… 花园的景物都掩埋在黑暗里，除了偶尔天空闪过一片 耀目的电光，蓝森森的看见树同电线杆，一瞬又是黑 漆漆的。
? （1）《雷雨》剧名的象征意义：
? A 、雷雨是家庭和社会郁闷烦燥的环境气氛 的象征。
? B、雷雨是促使家庭矛盾一触即发，预示着 封建家庭即将崩溃的力量的象征。
? 剧作的基本内容：以积极进取的人生态度，着 力描写贫富不均、军阀混战、农村破产、抗战风云、 反帝爱国等具有现实意义的题材，表达具有时气息 的主题。
? 代表作：《赵阎王》《农村三部曲》（包括独 幕剧《五奎桥》，三幕剧《香稻米》和四幕剧《青 龙潭》）。
? 三、李健吾与戏剧艺术的探索（ P226） ? 代表作：《这不过是春天》
? 第一幕：屋中很气闷，郁热逼人，空气低压着。外面 没有阳光，天空灰暗，是将要落暴雨的神气。
? 第二幕：午饭后，天气很阴沉，更郁热，湿潮的空气， 低压着在屋内的人，使人成为烦燥的了。
? 第三幕：虽然方才落了一阵暴雨，天气还是郁热难堪， 天空黑漆漆地布满了恶相的黑云，人们都像晒在太阳 下的小草，虽然半夜里沾了点露水，心里还是热燥燥 的，期望着再来一次的雷雨。
? 3、从小接受文学作品的熏陶， 打下了良好的文学功底。
? （二）中学时代的戏剧演出实践 ? 先后主演过易卜生的《娜拉》《国民公
敌》，莫里哀的《吝啬鬼》，丁西林的《压迫》 等。 ? （三）大学时代融会中西的戏剧研究
? （四）戏剧创作（ P228）
? 第一阶段（1934-1937）：
? 《雷雨》《日出》《原野》
? C、雷雨是对宇宙和人物命运隐秘的恐惧的 象征，反映了剧中人物的宿命观，也反映了 作者对命运问题的探寻。
? （2）人类永恒的生存困境
? 首先是“郁热”。这不仅是戏剧发生的 自然背景，同时也暗示了人们的一种情绪、 心理、性格，以致生命的存在方式：在《雷 雨》中，几乎每个人都陷入了一种“情热” 之中，即欲望和追求之中。
? 其次是对“挣扎”和“残酷”的发现。 既包含了对人无论怎样挣扎终不免失败的生 存状态的发现，同时又表明了作者对宇宙间 压抑着人的本性，人又不可能把握的某种不 可知的力量的无名的恐惧。
? （四）人物形象
? 1、周朴园
? 周朴园是一个带有浓厚封建性特征的 民族资本家典型，是《雷雨》悲剧的总根 源。专横、自私、狡诈、贪婪、残忍、虚 伪。剧本以三条线索对他的性格进行刻画：
? 第一条线索是从周家内部，主要是在 与蘩漪的矛盾冲突中表现他是一个专横的 封建家长。
? 第三阶段（1949-2006）：
? 《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》
? 二、命运悲剧 ——《雷雨》
? （一）创作背景
? 《雷雨》的创作从曹禺高中毕业起就开始构思 了，前后经过了五年的反复酝酿和修改，终于在 1933年大学毕业前夕完稿。
? （二）故事情节（参见课本 P229）
? 《雷雨》共四幕，再加上序幕和尾声，在一天 的时间内（从上午到午夜两点钟）、两个场景中 （周朴园家的客厅和鲁贵家的住房）内集中展开了 周、鲁两家前后 30年的复杂矛盾纠葛。
第二节：曹禺与《雷雨》《日出》《原野》
? 一、曹禺生平 （1910-1996）
? （一）早年的家庭生活对曹禺 后来的戏剧创作的重要影响
? 1、其父与上流社会的交往， 使曹禺亲身见识了许多乱七八 糟的事情和“高级恶棍、高级 流氓”。
? 2、经常随母亲去戏园看戏听 曲，使曹禺从小就对戏剧艺术 产生了浓厚的兴趣。
? 出版了《艺术》《沙仑》月刊，《戏剧论文集》
? 2、中国左翼剧团联盟（ 1930年8月）→中国左翼戏 剧家联盟（简称“剧联”）（ P223）
? 强调革命戏剧深入工农群众，强调暴露地主资 产阶级与反动派的罪恶，从各种斗争中指出政治出 路等。
? 3、上海剧作者协会（P223）
? 1936年初 提倡“国防戏剧”
? 第二阶段（1937-1949） ：
? 《黑字二十八》（又名《全民总动员》）
? 《蜕变》《北京人》《家》
? 电影剧本《艳阳天》
? 实现了由“戏剧化的戏剧生命”向“生 活化（散文化）的戏剧生命”的转变：不仅 是对人民日常生活的表面形态的关注，更是 对人的日常生活的内在神韵和诗意的开掘、 普通人的精神世界的升华。
? 代表剧目：
? 《走私》《咸鱼主义》 《汉奸的子孙》 ? “好一计鞭子”（《三江好》《最后一
计》《放下你的鞭子》）
? 夏衍创作了《赛金花》《自由魂》（即 《秋谨传》）《上海屋檐下》，其中历史讽 喻剧《赛金花》曾被誉为国防戏剧的力作。
? 二、洪深及其“农村三部曲” （P224-225 ）
? 洪深（1894—1955），学名洪达，号伯骏，字 潜斋（浅哉），江苏武进人，曾赴美学习编剧，成 为从中国到外国专攻戏剧的第一人，他和欧阳予倩、 田汉一起被称为“中国话剧的三个奠基人”。
第十五章 30年代戏剧
第一节 30年代戏剧概述
? 一、几个重要的戏剧团体
? 1、上海艺术剧社（ P222）
? 1929 年 郑伯奇（社长）、沈端先、钱杏邨等
? 提出“无产阶级戏剧”口号
? 开始了中国共产党对现代戏剧运动的直接领导， 使中国现代戏剧运动由五四开始的个性解放潮流转 而走向无产阶级革命运动。
? （三）创作主旨
? 1、家庭悲剧：所有的悲剧都最后归结于“罪 恶的渊薮”——作为具有浓厚封建色彩的资 产阶级家庭的家长的象征的周朴园。
? 2、社会悲剧：由暴露大家庭的罪恶引出社会 的罪恶，由大家庭的毁灭揭示出了社会制度 的不合理及其崩溃的历史趋向。
? 3、命运悲剧：人对命运的抗争和命运对人的 主宰——这一对难以调和的巨大矛盾。
? 重要作品：《梁允达》《新学究》和《以身作则》 ? 艺术特点：
? （1）从现实生活取材，时代性不强，存者”形象，如《这不 过是春天》中的厅长太太，《梁允达》中的梁允达。
? （3）着重于对戏剧艺术的探索，戏剧冲突多样而 紧凑于剧中人内心冲突，运用“佳构剧”的技巧善 于处理情节的“突转”，做到结构严谨、精练紧凑。
? 第四幕：外面还隐隐滚着雷声，雨声淅沥可闻，…… 花园的景物都掩埋在黑暗里，除了偶尔天空闪过一片 耀目的电光，蓝森森的看见树同电线杆，一瞬又是黑 漆漆的。
? （1）《雷雨》剧名的象征意义：
? A 、雷雨是家庭和社会郁闷烦燥的环境气氛 的象征。
? B、雷雨是促使家庭矛盾一触即发，预示着 封建家庭即将崩溃的力量的象征。
? 剧作的基本内容：以积极进取的人生态度，着 力描写贫富不均、军阀混战、农村破产、抗战风云、 反帝爱国等具有现实意义的题材，表达具有时气息 的主题。
? 代表作：《赵阎王》《农村三部曲》（包括独 幕剧《五奎桥》，三幕剧《香稻米》和四幕剧《青 龙潭》）。
? 三、李健吾与戏剧艺术的探索（ P226） ? 代表作：《这不过是春天》
? 第一幕：屋中很气闷，郁热逼人，空气低压着。外面 没有阳光，天空灰暗，是将要落暴雨的神气。
? 第二幕：午饭后，天气很阴沉，更郁热，湿潮的空气， 低压着在屋内的人，使人成为烦燥的了。
? 第三幕：虽然方才落了一阵暴雨，天气还是郁热难堪， 天空黑漆漆地布满了恶相的黑云，人们都像晒在太阳 下的小草，虽然半夜里沾了点露水，心里还是热燥燥 的，期望着再来一次的雷雨。
? 3、从小接受文学作品的熏陶， 打下了良好的文学功底。
? （二）中学时代的戏剧演出实践 ? 先后主演过易卜生的《娜拉》《国民公
敌》，莫里哀的《吝啬鬼》，丁西林的《压迫》 等。 ? （三）大学时代融会中西的戏剧研究
? （四）戏剧创作（ P228）
? 第一阶段（1934-1937）：
? 《雷雨》《日出》《原野》
? C、雷雨是对宇宙和人物命运隐秘的恐惧的 象征，反映了剧中人物的宿命观，也反映了 作者对命运问题的探寻。
? （2）人类永恒的生存困境
? 首先是“郁热”。这不仅是戏剧发生的 自然背景，同时也暗示了人们的一种情绪、 心理、性格，以致生命的存在方式：在《雷 雨》中，几乎每个人都陷入了一种“情热” 之中，即欲望和追求之中。
? 其次是对“挣扎”和“残酷”的发现。 既包含了对人无论怎样挣扎终不免失败的生 存状态的发现，同时又表明了作者对宇宙间 压抑着人的本性，人又不可能把握的某种不 可知的力量的无名的恐惧。
? （四）人物形象
? 1、周朴园
? 周朴园是一个带有浓厚封建性特征的 民族资本家典型，是《雷雨》悲剧的总根 源。专横、自私、狡诈、贪婪、残忍、虚 伪。剧本以三条线索对他的性格进行刻画：
? 第一条线索是从周家内部，主要是在 与蘩漪的矛盾冲突中表现他是一个专横的 封建家长。
? 第三阶段（1949-2006）：
? 《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》
? 二、命运悲剧 ——《雷雨》
? （一）创作背景
? 《雷雨》的创作从曹禺高中毕业起就开始构思 了，前后经过了五年的反复酝酿和修改，终于在 1933年大学毕业前夕完稿。
? （二）故事情节（参见课本 P229）
? 《雷雨》共四幕，再加上序幕和尾声，在一天 的时间内（从上午到午夜两点钟）、两个场景中 （周朴园家的客厅和鲁贵家的住房）内集中展开了 周、鲁两家前后 30年的复杂矛盾纠葛。
第二节：曹禺与《雷雨》《日出》《原野》
? 一、曹禺生平 （1910-1996）
? （一）早年的家庭生活对曹禺 后来的戏剧创作的重要影响
? 1、其父与上流社会的交往， 使曹禺亲身见识了许多乱七八 糟的事情和“高级恶棍、高级 流氓”。
? 2、经常随母亲去戏园看戏听 曲，使曹禺从小就对戏剧艺术 产生了浓厚的兴趣。
? 出版了《艺术》《沙仑》月刊，《戏剧论文集》
? 2、中国左翼剧团联盟（ 1930年8月）→中国左翼戏 剧家联盟（简称“剧联”）（ P223）
? 强调革命戏剧深入工农群众，强调暴露地主资 产阶级与反动派的罪恶，从各种斗争中指出政治出 路等。
? 3、上海剧作者协会（P223）
? 1936年初 提倡“国防戏剧”