电视综艺节目声音的录制
大允许达 到 ０ ＶＵ。
平 高低 起伏 但不 要随 意调 整 ，保持 音乐 的原 貌 。
２ 艺术在音频制作 中的处理
电视节 目是一 门声像结合 的视 听艺术 ，人们同时
饰上 ，可 以通过 调 音 台上 面 的输 入 通道 中的 四段 均 衡 器 ，对音 色进行频率处理 ，来提高 音色的艺术表 现 力 。调音 台中的四段均衡 器分的 ４个频 段 ，根据 德车 柏林音 乐 研究 所 资料介 绍 ，它们 是 ：
ＨＦ：６ ～１ ６ ｋ Ｈｚ ，影 响音色的表现力 、解析 力。 ＭＩ Ｄ ＨＦ：６ ０ ０ Ｈｚ ～６ ｋ Ｈｚ ，影响音色的明亮度、
１ ｋ Ｈｚ 测试声的录制和重放电平是 － ２ ０ ｄ ＢＦ Ｓ 。
作者简介：钢 夫 内蒙古 电视台制作部音响科 工程师 吕 会 呼伦 贝尔市扎兰 电市文化馆 １ 二 程师 王慧娟 内蒙古 电视台制作部调度科 艺术三级
一
线耳 麦 会 避 免 嘉 宾 拿手 持 话 筒 说话 时 位 置不 一 样 ，
语言节 目的录制重放电平不超过 一１ ２ ｄ Ｂ Ｆ Ｓ 。 音乐节 目的录制重放 电平不超过 － ６ ｄ Ｂ Ｆ Ｓ 。
目，因其演 出形式 灵活 多样 、内容丰富 多彩 ，对 工作
人 员的要求更是严格 。随着数字化 电视 的发展 ，我们
根据 我 们这 些 年 的经 验 ，语 言 节 目让 声音 不 超 标 、不 失真又饱满 圆润 ，模拟音频 电平接近 而不超过 ０ ＶＵ，数字音频 电平在 一１ ４ ｄ Ｂ Ｆ Ｓ上下 。音乐节 目， 按 标 准控 制住 最 高 电平 ，在 录制 过程 中尽管 音 乐 电
ห้องสมุดไป่ตู้
也 在不断进步 。在综艺节 目的录制 中 ，要注意 以下几
点：
１ 音频 电平 的调整
现场调音技 术复杂 、难 度很 大 ，需要调 音师精益 求精 ，才 能使 音频 制作 达到一 个较 高 的水 准 。 音频 电平有 国家标准 ，要 充分理解掌握 并精细调 整 ，按 其要求把 电平控制 在合理的范 围内。 国家 电视 音 频 电平录 制重放 标 准如下 。 （ １ ）模拟音 频平均 电平标 准 。
扎兰屯市 １ ６ ２ ６ ５ ０
【 摘
一
要 】综 艺节 目的声音录 制环节繁 复 ，要 求精 细。综合作 者在 电视 声音 录制 岗位 的多年经验 ，分析 了
些 录制 中的要 点 和难 点。
【 关键词 】电平调整 艺术处理 话筒 角度
电视综艺 晚会作为一种规 模较大 的电视 文艺类节
２ ８一
第 ４期
电视综 艺 节 目声音 的 录制
歌词 内容 。还 有如果歌手 唱得好 ，就 可以提 高人声 比 例 ，强调歌手 唱功 ；而对于读 歌词甚至唱功较 弱的歌 手 ，音乐就要 高一些 。流行 通俗 、民族 、美声的人声 与音 乐的比例为 ６： ４或 ５ ． ５： ４ ． ５ ，摇 滚乐可以做到
声音也 会不一样 的问题 ，而使 用无线手持话 筒 ，收取 的声音 比较干净 ，给观 众一个 清晰 明亮 、亲切 和蔼的 声音 ；做 综艺类节 目时 ，选用具有指 向性的近讲话 筒 进行录音 ，主持人 多用手 持无线话筒 ，演唱者也是 使
用手持无线话 筒 ，作为一级 调音 ，这减 少 了声染 色的 干扰 ，这样更便 于扩音和拾音 的有效结合 ，使录 出来 的声音 比较清晰 、明亮 、 自然 ，但随着节 目形式的 多 样 性 ，有 些综 艺 类 节 目需要 主 持 人和 嘉 宾在 节 目中
５： ５ 。 另外 ，在现场 听到的扩音比例不一定符合录 制
播 出的效 果 ，所 以要 在耳机 中仔细监 听 ，调整各项 比 例大 小 ，保证 艺 术和技 术 的有机 结 合 。
做 出大量 动 作 ，所 以也 会 选择 使 用无 线 胸麦 或 无线 耳麦来 做拾音 ，以保证声音拾取 的完整 。所 有节 目的
录 制都 需 要录 音 师根 据 节 目形 式和 内容 的不 同进 行 话筒 的选 择 使用 。 调音台上 面的四段均衡 器 。在对 人声的 美化 、修
３ 话 筒角度 的选择
近 距离拾音 。多用于通 俗唱法 ，话筒 和音源的距 离为 １ ～５ ｃ ｍ ，角度应为 ｌ ５ 。 ～３ ０ 。，这样 可避免低 频 气 团的噗噗声 。如果话筒 与 口型成 ０。时 气流声很 重 ，容易产生低频噗噗声。而话筒与 口型成 １ ５ 。～３ ０ 。
内蒙古广播与 电视技术 ２ ０ ［ ３ 年 第３ Ｏ卷 第 ４期 ２ ８ ～２ ９
电视 综 艺 节 目声 音 的 录 制
钢 夫’ ， 吕 会 ， 王 慧娟
１ ，５ ． 内蒙古 电视 台制作部 内蒙古 呼和 浩特 市 ０ １ ０ ０ ５ ８
２ ． 呼伦贝尔扎兰屯市文化馆 内蒙古
运 用着 视 觉和 听觉 这 两个 人体 最 重要 的 感觉 器 官欣
赏 电视 节 目。画面 与 声音 是 电视 艺术 中不可 或缺 的 部分 ， 二者 相得益 彰 。电视 节 目中的音频制 作是一 个
技艺相结 合的复杂过程 ，运 用得 当，才能挖 掘出声音 的 最佳表 现力 ，创造 出千姿百 态的 “ 声音 形象 ”来 。 在６ ０ ０ ｒ ｎ 演播室 ，制作综艺晚会语言类节 目时 ，
音乐节 目，表指示在 一 ７ ～０ ＶＵ 之间 ，瞬间最大
允许达到 ＋ ３ ＶＵ。
对 声音 的 要 求非 常细 腻 ，主 持 人 多用 灵敏 度较 高 的 无线 耳麦 或 胸麦 ，嘉 宾 视节 目类型 及 习惯 选择 使用
无线胸麦 、耳麦或 无线手持话筒 。使用无线胸麦或 无
（ ２）数字 音频峰 值 电平标 准 。
《中国最强音》海选录制方案
像机 上 的时 间码 录制 都是一 致 的。我们 音设 置 为评 委 的说 话 ，讨论 的声 音 ，而
候场 区是一个有着 ３ ０ ０多平的室 内的 采用 的是后 一种 方式 。统一 时间码 是大 每 台机器本身 Ｅ Ｎ Ｇ通道是 与十二讯道 高 个 场地 ，能 同时容纳下 ４ ｏ 多组 的选手 大减 轻后期 人员 的工作 ，本 档节 目的素 清 车 的通 话 系统相 连 ，再通 过设 置摄像
计的方案是采用多台高清摄录—体机录制 。 室架 设一个 时 间码发 射设 备 ，给 每一 台 出 １ ，２ ，３号 机 的摄像 员 不单 单需 要 能 采访 区设置在室外 ，考虑到参赛 的选 摄像 机上 的无线 时 间码 接收 包提供 时 间 与导播 能沟 通 、交 流，还需 要听 到现 场 手 比较多 ，使用 了 ３台高清摄录一体机 同 码信 号 ，再 把无线 时 间码接 收包上 的时 评 委相 互间讨 论 、说 话 的声音 ，并且 是
的方式 ，它能很好的避免外界杂嘈声音 的 以是 时 间吗发 生器 ），在所有 摄像 机 出 １ ． ２ ． ３号 摄像机 的机头 ，然 后通过 设置 摄
干扰。提 问导演也佩戴 了胸麦 ，录制在不 发 之前 ，都 跟主 时 间码 同步校准 一次 ， 同于选手声 音的通道 ，方便后期的剪辑。
地 改变 ，录制方 式也 完全 颠覆 了传统 ，
节 目分为俩个部分的录制 ， 场内和场外 。
场 外是 以摄 录一体 机录制 为主 ，场 内为
一
所 有这 些高 清一体 摄 录机还 有一个
之 间时 间码 同步技术 的运 用 ，在 国外是
个多 机位 的录制 。本 文就 该节 目的海 重 要 的步骤 ，统 一 时间码 。前期 摄像机 １ 场外的部分
电视综艺节目的立体声录音初探
●视 觉 因 素 ，也 就 是 画 面 中镜 头 表 现 的 空 间 ； ●录 制现 场 实 际 的 空 间 感
●与审美有关的 因素 ，如声音的美化 ．声音空间感的一
致 性和 对 比 原 则 ，如 表 ２所 示 。
表 ２中 ，主持人 和小 品节 目的声音属语言类声音 ，多为
“ ”声源 ， 点 电视镜头一般是近 、中景 ， 单纯从视觉来看 ， 相 当于听音人距声源很近 ， 听到的反射声的声级与直达声声级 之 比较小 ，大部 分反射声被直达声掩蔽 ，所 以，反映在节 目 其中， Ａ组话筒 为全 方向心 型 ， ｋＡ ３ Ｂ方式 ， 离观众席距 离较 Ｂ组话筒远 ； Ｂ组话 筒为单方向心型 ，大ＡＢ方式 ， 离观 众 席距离较近。这三组话筒 中 舞台效果声话筒 由于是超指
的声音的声慷必须在正 中间Ｉ当主持人在移动时 镜头也 同 时移动 ．主持人还是在画面的正中间 如果 声像 在左边或右 边． 电视观众的感觉好像是音箱有一边没有 声音 。 在这里 ． 话 言 类节 目的声像 主要考虑美学因素和视觉定位方式 掌声效 果话筒 的声像向左右展开 与现场 的听觉一致 ．突出了一种
反射 声的掩蔽作用大大减小 ， 以， 所 立体 声的空间感更好 。 正 因为如此 在进行立体 声录音时 ，必须对录音 的空 间感进行
合理的处理 。让立体声 录音 的优 势得 以充分的体现。
１确定 电视综艺 节 目声 音空间感的因素 ．
综艺 节 目 《 天合 家欢 》中包含 的声音元素有音 乐、语 楚 言（ 主持人 、 小品演 员） 观众效果声 （ 、 掌声 、 笑声、 喝彩声 ） 、
宽阔的声场感觉 给 人一种包围感 ． 让人如 同身临其境 ．突
北电视 台选送的综艺节 目 《 楚天台家欢》荣获 声音制作奖电 视综艺类一等奖 这次获 奖最 重要的因素就 是我们采用了立 体 声录音工艺 在这发录音实践 中．我们对立体声录音进行 了一些 探索 ． 文就 以 《 本 楚天台家欢》的录音 为倒 ．谈一下 对立体 声录音中空间感处理 、 声像定位 以及视觉定位等 问题
浅议综艺节目声音录制
・验 流 经交 ・
（ 浙江传媒 学院
影视 艺术学院 ， 浙江
杭 州 ３０１） １０ ８
【 摘 要】在 电视综艺节 目中，由于节 目的多样 性和流程 的复杂性 ，声音 的调 整和控制显得 尤其重 要。就 制作工
艺 、 备 使 用 、 术 技 巧 三方 面 对 综 艺 节 目的音 频录 制 进 行 梳 理 。 设 技
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文 章 编 号 ：０ ２ ８ ８ （０ ２ ０－ ０ ３ ０ １０ － ６４ ２ １ ）６ ０ ６ － ４
浅议 综 艺 节 目声音 录 制
统 投入工作 时 ， 套 系统 将 分别 承 担 不 同的制 作 任 几
从 制作工艺 、 备使 用 、 术 技巧 三方 面对 综艺 节 目 设 技
的音频 录制 进行梳理 。 从制作工 艺 方 面来 看 ， 据 节 目规模 和 技 术 的 根
不 同需要 ， 艺节 目常 规 的制作 形式 有 三种 ： 综 现场 扩
【 ｅ ｏｄ 】ｒ ｕｉ ｏ ；ｉｎ ｉ ； ｓ ｍｄｓｎｓ ｎ ｕ ｍ ｎ Ｋ ｙｗ ｒｓｐ ｄｃ ｇ ｗ ｍｘ ｇ ｋｌ ｓ ｔ ｅｇ ； ｕｄ ｑｉ ｅｔ ｏ ｎｆ ｌ ｉ ｓｌ ｙｅ ｓ ｉ ｏ ｅ ｐ
１ 引言
在电视综艺 节 目中 ，由于节 目的 多样性 和 流 程 的复杂性 ， 声音 的调 整和 控 制 显得 尤 其重 要 。本 文
技术技巧方 面的知识整理 ， 有其必要性 。 以浙江广 电三个栏 目做具体案 例 ， 浅议综艺节 目 的声音 录制 。
场返送 。每种制作 形 式 中 ， 持人 、 手 、 主 选 嘉宾 、 队 乐 和声 、 器 、 效 、 场 效果 声 等 各 类 声 源都 会 对 录 乐 音 现
电视综艺节目声音的录制方法
应用
摘 要：综艺节目的声音录制工作涉及多方面内容，要求声音录制工作者不但拥有较高的审美修养，还需具备较高的专业技 术与专业能力，不但要具备高超的声电技术，而且要掌握声学原理，将专业知识与自身艺术修养融合在一起，才能录制出高质量 的节目声音。 关键词：电视综艺节目；声音录制；话筒
一个话筒录音，也就是人们常说的单话 筒录音。在演出过程中，主持人上场时， 则需将其他主持人的话筒、全部演员的 话筒、全部观众的话筒关掉。待主持人 完成节目播报后，哪个话筒在场上即打 开哪个话筒，虽然这样操作使音控操作 师的任务更加艰巨，但可以防止其他话 筒发出的声音进入另一个话筒出现窜音， 也能防止后台演员准备过程中产生的各 种杂音进入音频系统。要求使用话筒人 员注意嘴与话筒的距离，这是由于声压 过大则易产生谐波失真现象。通常情况 下，质量较好的动圈话筒最大声压级为 140 分贝，如果嘴离话筒过近会导致谐波 失真，太远则会产生空旷感，通常情况 下话筒与嘴的距离应该处于 10~25 cm， 话筒与嘴尽量在同一水平线上。在室外 使用话筒时要加装话筒套，可以防止各 种噪音与风噗声对录音产生影响。收录 音乐器材的声音要随着器乐的发声频率 确定应用哪种类型的话筒，同时确定最 合理的采音方位。 ３．４ 综艺节目声音的录制 综艺节目的现场演出、各种演唱会 的演出、直播各种娱乐现场、直播各种 文艺晚会都要求视频与音频同时录制， 不管哪个节目在演出时都需在录制过程 中将第一现场调音台收到的声音、二级 （上接第 217 页） 影响概率。在结合分析结果的基础上采 取相应的改善措施以及维护措施，也就 能够取得良好的预防性监测效果。 ３．２ 故障树监测技术 该检测技术主要是通过对整个数字电 视信号系统所发生的故障结果的分析，来 对系统运行的可靠性进行有效的监测。在 数字电视信号系统的正常运行过程中，通 过应用故障监测技术能够获得良好的质量 监测以及故障诊断分析效果，并能够对预 防性的监测工作起到一定的协助作用。在 故障树监测技术中应用的多是图形演绎的 监测方法，其能够直接找出信号故障发生 之后所呈现出来的逻辑关系，然后借助相 应的逻辑关系进行顶端事件以及二次事件 的层层分解，当事件无法得到继续分解之 后， 也就能够找出故障信号所发生的原因， 然后通过维修以及更换的模式，确保整个 数字电视信号系统的正常运行。 ３．３ 部件模型监测技术
大型电视综艺晚会的录音制作——由CCTV2010年春节联欢晚会谈开
大型电视综艺晚会的录音制作——由CCTV2010年春节联欢晚会谈开徐慧明;周帆【摘要】结合电视音频专业不同于其他电视技术工种的特点,从技术制作和艺术创作两方面出发,在技术系统设计搭建、技术分工协作、声音美学艺术创作等多个层面上,对以中央电视台春节联欢晚会为典型代表的大型电视综艺晚会的音频制作进行深度阐述和交流.【期刊名称】《电声技术》【年(卷),期】2010(034)012【总页数】7页(P4-9,15)【关键词】电视晚会;音频制作;立体声【作者】徐慧明;周帆【作者单位】中央电视台音频部,北京100859;中央电视台音频部,北京100859【正文语种】中文【中图分类】TN9311 引言纵观各个电视播出频道，大型电视综艺晚会或已成为当代不可或缺的一种文艺表现形式，以央视历年的《春节联欢晚会》等为典型代表。
这种无延时的直播晚会主题鲜明，诉求明确，政治影响力极大，且舞台和播出技术运用，不管从数量还是复杂程度，都到了现代科学所能容耐的极致。
安全播出永远是大型电视综艺晚会的第一要著。
艺术创作要服从安全播出。
其实，安全和创作并不矛盾，两者相辅相成。
晚会的现场扩声面对的只是成千上万的现场观众，而电视直播却是面对世界亿万观众，某种程度上说，扩声应服从播出要求，不能一味求声大。
对笔者这些除夕夜坚守在演播室调音台前的电视音频人来说，当长达5小时的虎年春节联欢晚会的电视直播在《难忘今宵》的歌声中滚动片尾字幕时，其带来的成功的喜悦，建立在中央电视台春晚有史以来的第一次视频高清音频立体声、视频标清音频单声道同时直播的突破上。
而这次突破，则标志着中央电视台电视晚会综艺节目的音频制作水平和工艺，在电视节目高清化制作的大趋势下，已经由单声道制作向立体声及环绕声的常态化、常规化、模式化、成熟化制作纵深发展。
这种发展所带来的延续性和多样性，将从2010年春天开始，为国内亿万电视观众带来更高级别、更深层次的电视视听体验。
2010年春节晚会的声音部分，早已脱离了所谓电视伴音的范畴。
电视台录制节目方案
电视台录制节目方案随着电视台在娱乐行业的不断发展，录制节目成为了电视台的重要内容之一。
为了确保录制节目的顺利进行，需要制定一套详细的方案。
本文将介绍一份电视台录制节目方案，以确保录制过程的高效和顺畅。
第一部分：节目策划和准备1.确定节目类型：在策划阶段，电视台需要确定录制的节目类型，例如综艺节目、真人秀、访谈节目等。
根据目标受众和市场需求，确定适合的节目类型。
2.设定节目目标：明确节目的宗旨和目标，确定节目的主题和核心要素，以确保节目在录制过程中保持一致性。
3.编写节目大纲：根据节目目标，编写节目大纲，明确每个节目环节的内容及顺序，确保节目的逻辑性和连贯性。
4.确定节目主持人和嘉宾：根据节目类型和内容，选择合适的主持人和嘉宾，他们应具备良好的口才和演艺能力，以提高节目的质量和吸引力。
5.场地准备和装饰：根据节目要求，选择适合的录制场地，并进行必要的装饰和布置，以营造适合节目氛围的环境。
第二部分：录制流程1.节目录制设备准备：确保所有录制设备正常运作，包括摄像机、灯光、音频设备等，以保证录制质量。
2.演员化妆和造型：为出演节目的演员提供化妆和造型服务，确保他们在镜头前呈现最佳状态。
3.排练和调整：在正式录制前，进行必要的排练和调整工作，包括节目流程、摄像机角度和演员表演等。
4.实际录制：根据节目大纲和设定的录制流程，依次进行录制，确保每个环节的流畅和连贯。
5.实时监控和指导：负责监控录制进程，并根据需要给予演员和工作人员实时指导和反馈，保证录制效果最佳。
第三部分：后期制作和发布1.素材整理和选择：在录制完成后，对录制素材进行整理和选择，选择最佳素材用于后期制作。
2.剪辑和合成：将选择好的素材进行剪辑和合成，根据节目要求进行画面和音频的调整和修正。
3.特效和字幕添加：根据需求，在节目中添加特效和字幕，以增加视觉效果和信息传达的准确性。
4.音频处理：对节目中的音频进行处理和混音，确保声音效果的清晰和平衡。
试析国内电视节目声音处理存在的问题及对策
试析国内电视节目声音处理存在的问题及对策归海洋【摘要】分析电视节目声音处理方面存在的问题及原因,并提出相应的解决方法.【期刊名称】《演艺科技》【年(卷),期】2011(000)010【总页数】3页(P38-40)【关键词】电视节目;声音处理;问题;原因【作者】归海洋【作者单位】河北大学艺术学院,河北保定071002【正文语种】中文自有声电影工艺成熟至今，作为视听艺术的构成元素，声音和画面都很重要，二者相辅相成、缺一不可。
声音与画面相结合，完美地把创作者的认知和感受表现出来，是视听艺术的最高境界。
声音艺术也是电视艺术中的一个门类，发挥着画面所无法取代的作用。
在电视艺术中，画面赋予声音形态神韵，声音则回报画面以更强烈的生命力。
声音传播的不仅仅是声波，还应该是带着思维、感情、情绪的波。
因此，电视节目中的声音处理不仅是一项技术性工作，还是一项艺术创作活动、一项形象思维活动。
然而，当前一些电视节目在制作声音的过程中，一味追求技术指标，偏离了电视是一门声画艺术的本质，使得声音不能很好地为画面服务，更起不到锦上添花的作用。
笔者在实际工作中发现，电视节目在声音处理上存在以下一些问题。
1 声音的现场空间感不够真实有时观众会遇到这样的情况：在一个广阔的室内剧场或演播厅里举办着一场盛大的典礼或演出，主持人手拿无线手持传声器，高亢激昂地说着台词。
而当观众闭上眼睛，单从听觉上来感受时，却感觉这一切像在一个中小型演播室里进行，主持人面对着提字屏而不是上千的现场观众发出声音。
现场空间之宽阔、场面之宏大，从声音中体会不到，只觉得声音单调、无生气、缺乏空间感。
这是什么原因造成的呢？1.1 观念偏差声音的干净利落也就是声音的清晰度和锐利的时间响应是音频制作人员的普遍追求，对语言的处理更是如此。
在当今大型综艺节目中，使用传声器的数量越来越多，演播空间越来越大，倾向于追求更大的现场声压级。
舞台美术所用的材质和舞台布局也会给声音传播制造各种障碍，如使用光滑具有强反射性的景片等，都使得传声器容易拾取到更多的反射声，从而使声音听上去“发空”。
电视节目中的声音及其制作手段研究
电视节目中的声音及其制作手段研究作者：郑春颖来源：《科技传播》2013年第02期摘要声音是电视节目最为基本和重要的表现元素之一。
随着人们对精神文化需求的不断增长以及电视媒体艺术的持续发展，广大观众在电视节目欣赏方面的艺术水准和审美层次也越来越高。
如何规范电视声音制作标准、完善电视声音制作流程、改进电视声音制作技术，切实提高电视声音质量，已经成为电视艺术工作者所应思考的重要问题。
关键词电视节目；声音；质量；制作手段中图分类号TN94 文献标识码A 文章编号1674-6708（2013）83-0019-02声音是电视节目基本的表现手段之一，但在较长一段时间内，电视声音技术却受到了一定程度的忽视。
而随着人们对精神文化需求的持续增加以及包括电视在内的媒体行业的蓬勃发展，广大观众对于电视节目的艺术性、观赏性、审美性要求越来越高，电视声音质量也越来越受到观众和电视制作者的关注，关于电视节目的声音及其制作手段的研究也已经成为电视艺术领域中的一个焦点。
1声音在电视节目中的艺术价值在电视节目制作技术领域中，电视节目声音曾被冠以“伴音”这一称谓，但在人们在电视节目制作技术方面愈加要求完美之后，声音在提升电视节目艺术价值中的积极作用也就愈发引起广泛重视。
声音是影响电视观众观赏感受的关键元素，电视节目中的声音主要可以分为人声、音乐和音效：其中，人声是电视节目中人物通过声带振动所发出表达思想情感的各种声音，人声在电视节目中的主要表现形式大致有独白、对白、旁白和解说等等；音乐是指专门为电视节目所编配和创作的音乐，主要起到渲染气氛、传递情感的作用，也是间隔节目各环节使之更为系统连贯有序的最佳方法，音乐主要的形式有主题音乐、背景音乐等；音效是电视节目中除人声和音乐以外所有声音，所涉及的内容较为广泛，如自然音效、机械音响和特殊音响等。
在电视艺术中，声音为其增添了真实、情感和内蕴，在刻画人物形象、渲染环境气氛、增强画面生动感、提升电视节目的感染力等方面有着重要价值。
广播电视台工作职责工作职能范本
广播电视台工作职责工作职能范本总则：广播电视台是承担新闻传播、信息推送和文化宣传使命的机构，为广大观众提供丰富多样的节目内容。
本岗位职责工作职能范本适用于广播电视台各相关岗位，旨在明确工作职责、规范工作行为，达到高效、有序地开展工作的目的。
各岗位人员应认真履行职责，遵守社会公德、职业道德和相关法律法规，积极推动广播电视事业的健康发展。
一、台务岗位：1. 摄像操作员：（1）负责摄像设备的日常操作、维护与调试，确保正常使用。
（2）按照节目要求，准确把握摄影角度、焦点和光线等要素，拍摄高质量的影像。
（3）熟悉多种拍摄手法和技巧，在舆情、新闻、文化节目等多个领域具备丰富的实践经验。
（4）参与后期制作工作，协助剪辑师将拍摄到的素材合理编辑成节目。
2. 音频师：（1）负责广播电视台节目的录制、混音和后期处理工作，确保音频质量达到国际水平。
（2）熟悉音频设备的操作和维护，能够根据不同节目风格进行音频调校。
（3）协助节目策划人员，提供音频技术支持和意见，确保节目的声音效果符合要求。
（4）了解并掌握音频后期制作的常用软件和技术，积极学习并应用新的音频处理技术。
3. 灯光师：（1）负责舞台灯光设计与搭建工作，根据不同节目类型提供合适的灯光效果。
（2）操作灯光设备，调试灯光色彩和亮度，确保舞台上的演员和道具能够得到良好的照明。
（3）协助节目策划人员，提供灯光设计方案和创意，提高节目的视觉效果和观赏性。
（4）熟悉各类专业灯光设备的使用和保养，善于创新，不断提高自身的专业水平。
4. 美工：（1）负责广播电视台节目片头片尾、画面布局和图形设计等工作。
（2）根据节目要求，设计制作合适的片头和片尾，使之符合节目风格和品牌形象。
（3）负责制作节目的画面布局和字幕等，确保画面的整体美观和信息展示清晰。
（4）熟悉各类专业设计软件和工具，有较强的创意和美感，能够快速高效完成设计任务。
5. 制片：（1）协助节目策划人员完成节目的方案制定和预算编制工作。
5.1环绕声电视节目的环境声制作实践--以《全能星战-巨星之夜》为例
5.1环绕声电视节目的环境声制作实践--以《全能星战-巨星之夜》为例侯大伟【摘要】通过《全能星战—巨星之夜》5.1环绕声的环境声制作实践，探讨在真实还原环境声的基础上适当增加环境声色彩的制作手段，从而为节目效果增色。
%Through the 5.1 Surround TV Programmes Environmental Sound Production of ‘Celebrity Battle-Star Night’, the means of production which can appropriatly increase the environmental sound color were discussed on the basis of a real reduction environment, for the purpose of gracing for the show effect.【期刊名称】《演艺科技》【年(卷),期】2015(000)012【总页数】5页(P21-24,53)【关键词】5.1环绕声;环境声拾音;拾音方式;环绕声传声器;主辅传声器【作者】侯大伟【作者单位】江苏广电总台电视技术部演播部，江苏南京 210008【正文语种】中文当下，各大电视台在5.1环绕声节目制作及播出上都下足功夫，纷纷在重点综艺节目中使用5.1环绕声进行制作、播出，并有增加带5.1环绕声的电视节目的趋势。
唱歌类节目是各大卫视比拼综合实力的舞台，也是检阅各台制作实力的平台。
江苏卫视2013年打造的唱歌类真人秀节目《全能星战—巨星之夜》的声音制作、播出采用了5.1环绕声制式，并获得了2014年金帆奖“高清综艺类节目声音制作”一等奖。
笔者回顾该节目环境声的制作过程，着重讨论如何在播出端更好地体现事件现场的环境感，即环境声的真实还原和人为渲染相互配合的制作方式，说明环境声是体现5.1环绕声节目播出的重要标识，环境声的现场拾音和后期处理直接决定了5.1环绕声节目的品质。