李娃与荥阳生形象重解
痴情青楼女子传奇汧国夫人——《李娃传》李娃形象浅析
痴情青楼女子传奇汧国夫人——《李娃传》李娃形象浅析程贵荣
【期刊名称】《河南农业》
【年(卷),期】2008(000)022
【摘要】唐传奇著名作品中白行简的<李娃传>通过记述一个青楼女子李娃与所爱士人荥阳公子历经磨难,终于有情人成为眷属,并被御封为"汧国夫人"的喜剧性传奇故事,表现了作者对青楼女子的同情和对其品格的赞美,有浓厚的理想色彩.本文从李娃和荥阳公子的一见钟情、两情相笃、患难现真知、终成眷属等传奇经历,对李娃这一形象进行了简要分析.
【总页数】3页(P52-53,59)
【作者】程贵荣
【作者单位】河南大学文学院
【正文语种】中文
【中图分类】I2
【相关文献】
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3.性格影响命运时代决定命运——唐传奇《李娃传》和《霍小玉传》女主人公形象之比读 [J], 曹琦
4.唐传奇《李娃传》新探--由李娃的情感转变说起 [J], 张凡
5.论《李娃传》的“无声”结局及李娃形象 [J], 李云飞;王引萍
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唐传奇《李娃传》中的李娃形象分析
唐传奇《李娃传》中的李娃形象分析作者：伊敏江·图尔荪来源：《北方文学》2019年第20期摘要：《李娃傳》、《霍小玉传》、《莺莺传》作为唐代三大爱情故事被历代文人所称赞。
白行简的唐代传奇著作《李娃传》，因其不凡的艺术魅力和文学价值，一直被历代学者重视和青睐。
近几十年来，学术界主要对《李娃传》中的思想主题、人物形象和艺术特色进行文本研究。
尤其对李娃形象从文化、性别、社会层面等领域进行的多角度研究成果较多。
本文通过文本分析，从李娃和荥阳生的坎坷爱情经历中，对李娃这一形象进行简要分析并阐述自己的观点。
关键词：唐传奇;《李娃传》;李娃;人物分析唐朝文学是指唐朝（618年—907年）的文学。
唐朝文学空前繁荣，尤其诗歌、小说、戏剧等文学体裁繁荣发展，形成了中国文学的“黄金时代”。
在这一时期小说空前繁荣，创作出了光彩夺目的文学作品，成为我国古代小说发展史上的里程碑。
中唐时期是文学发展的兴盛时期，尤其描写女性爱情故事的文学作品大量涌现，成功塑造了像霍小玉、莺莺和李娃等一批光彩照人的女性形象。
唐代小说中的女性因为时代的特色和生活的丰富，产生出了光彩照人、个性鲜明的女性形象，成为唐代小说最重要的成就之一。
她们爱情故事的结局无外乎有两种：一种是以《霍小玉传》为代表的悲惨的爱情故事;另一种是以《李娃传》为代表的，两人历经磨难后最终有了圆满结局的爱情故事。
一、《李娃传》中的李娃形象分析在学术界，对李娃形象的评价存在着分歧。
评价大致有三种：1.有一部分学者对李娃持肯定态度，认为她感情真挚，救助落难的荥阳公子，品格高尚，小说通过男女主人公的悲欢离合故事，歌颂了爱情幸福的主题。
2.有一部分学者认为，作品在塑造李娃形象时深刻地揭示了人物思想性格的复杂性。
在他们的看来，作品开头并没有离开“诱引宾客”的妓女身份去描写她。
她和荥阳生之间有男女的“相慕”，即爱情，但情的“相慕”又终于屈从于利的追求，李娃不得不参与计逐。
李娃的精神境界是在重遇荥阳生后，得到升华的。
_李娃传_与_曲江池_的爱情对比_王艳歌
2016年7月陇东学院学报Jul．2016第27卷第4期Journal of Longdong University Vol．27No．4《李娃传》与《曲江池》的爱情对比王艳歌（陕西师范大学文学院，陕西西安710119）摘要：白行简的《李娃传》与石君宝的《曲江池》虽然讲述的是同一个爱情故事，但是情节却有许多不同之处。
从男女主人公在爱情中的表现、爱情过程中的障碍以及作者对美好爱情的看法三个方面论述了两个作品的不同之处，并且简单分析了造成这种不同的背后原因。
阐述了两部作品关于爱情的相同之处，探讨了两部作品都采取大团圆结局的社会原因及意义。
关键词：《李娃传》；《曲江池》；婚姻；虔婆中图分类号：A206文献标识码：A文章编号：1674-1730（2016）04-0047-05收稿日期：2016-03-24作者简介：王艳歌（1990—），女，河南平顶山人，硕士研究生，主要从事元明清文学研究。
爱情婚姻是世界文学作品中永恒的主题，虽然爱情的结局只有喜剧与悲剧两种，但不论是《李娃传》式的喜剧还是《莺莺传》式的悲剧，其中的过程都可以说是精彩纷呈，让人叹为观止。
而爱情婚姻的背后总有各式各样的利益纠缠以及时代的束缚，这也是爱情遭遇坎坷的重要原因，而《李娃传》与《曲江池》的不同很大程度上也是由时代与社会的不同造成的，本文的重点也正在于此。
一、《李娃传》与《曲江池》中爱情的不同之处（一）男女主人公在爱情中的表现不同1．《李娃传》与《曲江池》中男主人公的表现不同白行简的《李娃传》与同时期元稹的《莺莺传》和蒋防的《霍小玉传》相比最大的不同之处就是以喜剧结尾，而能够达到这种圆满很大程度上是由于男主人公不同的性格与在爱情中的表现决定的。
《曲江池》虽然延续了《李娃传》的喜剧结局，但男主人公在爱情中的表现有着明显的不同。
《李娃传》中的荥阳生毫无疑问是一个痴情忠贞的人，在爱情中他处于绝对的主导地位，积极追求李娃，从不犹豫彷徨，因此在《李娃传》中，荥阳生是一个积极主动的追求者形象。
_李娃传_与_玉堂春落难逢夫_比较分析_司艳华
青年文学家《李娃传》与《玉堂春落难逢夫》比较分析司艳华 新疆师范大学文学院 新疆 乌鲁木齐 830000[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139(2011)-15-0014-01《李娃传》与《玉堂春落难逢夫》都是讲述妓女与书生的爱情故事，初次阅读不免认为两篇故事过于雷同，而忽略了两部作品下不同的艺术价值。
实际上两篇故事不仅来源，且于相似存在很大差异，其中所折射出的是不同的文化及社会心理。
现就两篇作品在情节结构、主要人物形象上的同异进行比较分析。
以探查故事背后不同社会和身份下创作者心理的差异。
一、情节结构同异分析两篇作品几乎使用了同一种结构脉络，即：书生应举——得遇佳人——资财散尽——遭遇骗弃——公子落难——佳人相救——功成名就——终成眷属。
但在这样一种整体脉络下，两篇作品却存在较大差异。
首先，在矛盾冲突上。
《玉堂春落难逢夫》比《李娃传》中的矛盾更加尖锐且表现为多方面。
而在《李娃传》中，矛盾冲突相比较就较为单一，主要就是鸨母、李娃同荥阳公子的冲突。
冲突的表现形式也较为温和。
在《玉堂春落难逢夫》中矛盾冲突就表现的极为尖锐激烈。
先是以王八鞭打玉姐为序曲，接着发展到玉堂春智骗鸨母。
高潮刚过又掀玉姐被骗之波澜。
这比《李娃传》在情节上稍显曲折。
其次，在参与推动故事情节的非主要人物上。
在《玉堂春落难逢夫》中，参与推动故事情节的非主要人物众多，而《李娃传》中参与推动故事情节的人物则只有一二之数，且形象单薄，缺乏合理性和感染人的力度。
如：《李娃传》非主要人物只有公子之父荥阳公和不可缺少的鸨母，且荥阳公表现也稍显突兀、生硬。
而《玉堂春落难逢夫》则采用了众多非主要人物来为情节的发展起顺理成章的润滑推动作用。
如：王景隆落难破庙，是银匠收留；为其传话则为街巷少年；求情调解的自有姐姐姐夫。
凡此种种，皆因众多非主要人物的介入使情节在发展铺排上更加的自然、合乎情理，具有感染力。
二、人物形象同异分析两篇作品中的人物虽然命运相同，但却有着不同的性格形象，现就主要人物进行分组对比分析。
李娃形象辨析
作者： 乔虹
作者机构： 四川省宜宾六中
出版物刊名： 四川师范大学学报：社会科学版
摘要：《李娃传》是唐传奇中的一朵奇葩,白行简在其中塑造了一个血肉丰满、生动感人的典型形象———李娃。
作品通过叙述长安名妓李娃与贵公子荥阳生悲欢离合的故事,形象地展现了唐代社会的一个侧面,深刻地揭示了唐代社会的许多问题,为我们认识唐代社会提供了一个窗口。
笔者试从李娃与荥阳生是否存在爱情、李娃为什么要骗弃荥阳生和主动离开荥阳生、关于李娃的结局三方面对李娃人物形象进行一个辨析。
一李娃和荥阳生之间是存在着爱情的,但这种爱情是逐步发展起来的。
首先,是色相的吸引。
作品中:荥阳生“自平康东门入,将访友于西南。
至鸣珂曲,见一宅,门庭不甚广,而室宇严邃。
阖一扉。
有娃方凭一双鬟青衣立,妖姿要妙,绝代未有”。
“妖姿”加“要妙”,况且是“绝代未有”,自然将正处“弱冠”期的荥阳生迷得神魂颠倒,于是乎“不觉停骖久之,徘徊不能去”,为了能多看李娃几眼,“乃诈坠鞭于地,侍其从者,敕取之,累眄于娃”,这当中浓笔点出了李娃美貌色相对荥阳生的吸引力。
由于荥阳生对李娃的特别注视乃至采取“坠鞭于地”以利“累眄”,自然引起李娃“回眸凝睇”。
或许因为荥阳生的“隽朗”,或许是回报被人爱慕,或许是对荥阳生“坠鞭于地”、“累眄”等夸张动作的回应或共鸣,使李娃对荥阳生...。
论荥阳生、李益形象塑造的价值和意义
论荥阳生、李益形象塑造的价值和意义作者：曹雪来源：《名作欣赏·评论版》 2017年第12期曹雪［新疆师范大学文学院，乌鲁木齐830017］摘要：《李娃传》与《霍小玉传》是唐传奇中广为流传的经典名篇，两篇传奇中的男主角荥阳生和李益形象塑造立体而完整，有其独特的价值。
一方面，李益的负心和对封建门阀制度的妥协，与荥阳生的痴情和反对封建门阀制度形成了鲜明的对比。
另一方面，荥阳生和李益作为中国古代文学史上难得一见的痴情郎与负心汉形象，分别对后来文学作品的人物形象塑造产生了重要影响。
关键词：荥阳生李益形象价值引言鲁迅在《中国小说史略》中评价唐传奇：“小说亦如诗，至唐代而一变，虽尚不离于搜奇记逸，然叙述宛转，文辞华艳，与六朝之粗陈梗概者较，演进之迹甚明，而尤显者乃在是时则始有意为小说。
”{1}《李娃传》与《霍小玉传》是唐传奇中广为流传的经典名篇，尤其是后者，更是被称为中唐传奇的压卷之作。
两篇传奇情节跌宕起伏，结构严谨，着重运用细节描写突出人物形象。
两篇作品中的男主人公荥阳生和李益，作为中国古代文学史上典型的痴情郎与负心汉形象，分别对后来文学作品的人物形象塑造产生了重要影响。
历来研究者更偏爱于对两篇传奇的女主人公形象进行分析，而对男主人公的研究甚少，使得对《李娃传》《霍小玉传》的人物研究不够完整。
基于此，本文拟对荥阳生、李益形象加以探究，揭示人物形象的价值与意义。
一、荥阳生、李益人物形象塑造的多重特点（一）聪颖有才《李娃传》中的荥阳生“隽朗有词藻，迥然不群”{2}。
是一个才貌双全的佳公子形象。
荥阳公对其寄予厚望，称其为“吾家千里驹也”。
荥阳生对自己也是信心满满，“当一战而霸”。
他的聪颖之才不只局限于读书考取功名，哪怕沦为挽歌郎，所唱也是“曲尽其妙，虽长安无有伦比”。
之后他在李娃鼓励下攻读科考，两年时间便读遍天下所有典籍，可谓学业大成。
俗话说“寒窗苦读十年”，而荥阳生在昔之艺业只记二三成的情况下苦读三年便考试连中，他的才华确非一般人能及，聪颖过人之处也令人赞叹。
李娃传
5、下列各句中句式特点相同的两句是 、
定语后置 A、乃密征其友游长安之熟者，以讯之。 、乃密征其友游长安之熟者，以讯之。 B、冀其远而见留也。 、冀其远而见留也。 被动句 C、四座愕眙，莫之测也。 、四座愕眙，莫之测也。 D、告之于帝，帝感其诚。 宾语前置 、告之于帝，帝感其诚。 状语后置
故事情节
温故知新之 《李娃传》
1、解释下列各句中红字的词 、
（1）时望甚崇，家徒甚殷 －－多 ）时望甚崇，家徒甚殷 －－多 －－重视 （2）其父爱而器之 －－重视 ）其父爱而器 （3）有娃方凭一双鬟青衣立 －－倚着，靠着 ）有娃方凭 －－倚着 倚着， －－最终 （4）竟不敢措辞而去 －－最终 ） 以居， （5）闻兹地有隙院，愿税以居，信乎 ）闻兹地有隙院，
《李娃传》主题思想：
《李娃传》整篇的故事内容最终以大团圆的喜剧方式作 李娃传》 理想主义的 这给读者带来了某种满足，闪烁着一种理想主义 结，这给读者带来了某种满足，闪烁着一种理想主义的 光辉，反映了人们希望突破门阀界限的美好愿望。 希望突破门阀界限的美好愿望 光辉，反映了人们希望突破门阀界限的美好愿望。但这 在当时现实生活中是不可能实现的。故此， 在当时现实生活中是不可能实现的。故此，作者就在作 品中给予一种内在的寄托， 品中给予一种内在的寄托，虽然这种寄托在故事的末端 有点牵强及不合逻辑，然而这种寄托， 有点牵强及不合逻辑，然而这种寄托，目的就是要对于 当时社会不公平的现象， 门阀观念的禁锢， 当时社会不公平的现象，如，门阀观念的禁锢，使得婚 姻制度已受到限制等加以讽刺。《李娃传》 。《李娃传 姻制度已受到限制等加以讽刺。《李娃传》中的李娃和 荥阳公子在当时的现实中或许是不可能结合的，故此， 荥阳公子在当时的现实中或许是不可能结合的，故此， 就在小说中将他们结合在一起，表现出了一种反抗精神。 就在小说中将他们结合在一起，表现出了一种反抗精神。 我们也可以看到，李娃到最后可以得到天灾的赏赐加封， 我们也可以看到，李娃到最后可以得到天灾的赏赐加封， 处处有人谈论到汧国夫人的品行名节， 处处有人谈论到汧国夫人的品行名节，将一位长安倡女 如此提升至所谓的上层社会， 虚构中完成了 完成了讽刺门阀 如此提升至所谓的上层社会，在虚构中完成了讽刺门阀 士族死守礼教的鄙陋，也传达出了对自由恋爱的渴望。 士族死守礼教的鄙陋，也传达出了对自由恋爱的渴望。
试论“三言”中的妓女形象
试论“三言”中的妓女形象内容题要：冯梦龙编纂的“三言”中塑造了许多亮丽的妓女形象，玉堂春、赵春儿、莘瑶琴、杜十娘等，她们品质高尚，出淤泥而不染，坚持爱情自由的理想，反抗封建势力的压制。
“三言”中的妓女形象是对唐传奇妓女题材的发展，在杜十娘、莘瑶琴等人身上，能看到霍小玉、李娃的影子。
冯梦龙用饱满同情的笔墨去塑造妓女形象与他的创作理念、审美观念分不开，与他独特的生活经历有一定的联系。
关键词：妓女形象、反抗、人格、唐传奇、情、冯梦龙试论“三言”中的妓女形象女性形象大量进入小说领域是从唐传奇开始的，后经宋元话本、元杂剧，女性形象异彩纷呈，更趋多样化。
其中，一个特殊的女性群体——妓女的社会生活和精神世界，在这些作品中显得尤为突出。
唐传奇中的霍小玉、李娃，杂剧中的杜蕊娘、宋引章、赵盼儿都是很著名的风尘女子形象。
至明，由于社会生活和时代精神都表现出不同于前的特点，此类小说作品一时蔚为大观。
其中《金瓶梅》和“三言”最为引人注目，《金瓶梅》中的妓女形象已多有人论说，而“三言”者则鲜有人系统论及。
兹详论之。
一、“三言”中妓女形象性格分析《金瓶梅》中的妓女只是在庸俗而委琐的求生欲望中，为生存而劳碌奔波着，她们没有对理想的追求和爱情的渴望，没有对未来生活的憧憬和打算，没有一定的生活目标，“三言”中的妓女形象则多不如此。
她们虽然误落风尘之中，身居下贱，但并没有失去最基本的人性，大多数形象具有美好的爱情追求，善良的品质和高尚的情操，表现了出淤泥而不染的可贵品质。
如在《玉堂春落难逢夫》中，作者塑造了情有独钟、矢志不移的风尘女子——玉堂春的形象。
王三官慕色去结识玉堂春，而玉堂春首次接客便遇王三官，且见他“眉目清秀面白唇红，身段风流，衣裳清楚”，虽非一见钟情，倒也是心中暗喜。
令人感动的是，玉堂春并没有心甘情愿地充当虔婆挣钱的工具，她珍视与三官的感情，更不失善良之心，她见三官使钱挥霍，又知道虔婆厉害，便苦心相劝：“人无千日好，花有几日红。
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李娃与荥阳生形象重解摘要：唐传奇《李娃传》一直是颇受关注的小说。
不仅其结构细密严整，故事情节委婉曲折，而且其思想价值独特高超，人物形象鲜明丰满。
尤其是作者运用巧妙的文笔构思，对李娃与荥阳生开始时的形象进行了悉心地刻画。
在前面的故事中，白行简先让李娃妙用欲擒故纵计使荥阳生自投罗网，后又令她巧施金蝉脱壳计舍逐荥阳生。
在此过程中，李娃与荥阳生的形象被塑造得愈加活灵活现，栩栩如生。
关键词：《李娃传》；李娃；荥阳生；欲擒故纵；自投罗网；金蝉脱壳鲁迅先生在其《中国小说史略》一书中曾对《李娃传》这部小说作出如下的评价：“行简本善文笔，李娃事又近情而耸听，故缠绵可观。
”［1］的确，作为唐传奇中爱情类的代表作品，《李娃传》不仅情节跌宕起伏、摇曳多姿、曲折有致、引人入胜，而且结构严谨完整、有条不紊、层次明晰、布局合理，更为关键的是对人物形象地塑造，尤其是对李娃与荥阳生开始时形象地悉心刻画。
并且综合运用对比的表现手法，使得李娃与荥阳生的形象愈发鲜明个性、生动丰满。
1回合一：欲擒故纵《三十六计·攻战计》篇有云：“逼则反兵；走则减势。
紧随勿迫。
累其气力，消其斗志，散而后擒，兵不血刃。
需，有孚，光。
”［2］“本计的要点是：‘散而后擒’，即等敌人分散了，力量削弱了，再毫不费力的擒拿。
”［2］这就是著名的三十六计之第十六计—欲擒故纵。
众所周知，石勒灭王浚、刘备占徐州、诸葛亮七擒孟获、苏无名捕盗等都是欲擒故纵计在军事和政治史上巧妙运用的绝佳范例。
而在白行简的《李娃传》中，妓女李娃刚开始勾引荥阳生时，正是恰到火候地运用此计。
首先，荥阳生青春年少，“其父爱而器之，曰：‘此吾家千里驹也。
’”［3］这里运用了“千里驹”这个典故。
据《三国志·魏书·曹休传》记载：“以太祖举义兵，易姓名转至荆州，间行北归，见太祖。
太祖谓左右曰：‘此吾家千里驹也’。
” ［4］此外，《三国演义》第五十六回《曹操大宴铜雀台孔明三气周公瑾》一章中也写道：“操传令曰：‘有能射中箭垛红心者，即以锦袍赐之；如射不中，罚水一杯。
’号令方下，红袍队中，一个少年将军骤马而出。
众视之，乃曹休也。
休飞马往来，奔驰三次，扣上箭，拽满弓，一箭射去，正中红心。
金鼓齐鸣，众皆喝采。
曹操于台上望见大喜，曰：‘此吾家千里驹也！’”［5］接着，荥阳公又言：“吾观尔之才，当一战而霸。
”［3］种种话语表明父亲对儿子非常地自信，并且对荥阳生寄予厚望，希冀荥阳生长安一试，就能蟾宫折桂、出人头地、金榜题名、光耀门楣。
荥阳生也认为及第是如探囊取物，是十拿九稳的事：“生亦自负，视上第如指掌。
”［3］外加他“隽朗有词藻，迥然不群，深为时辈推伏。
”［3］可见，作为一个青年才俊，荥阳生是被公认的“潜力股”。
其次，怀揣着一举成名的美梦，担负着延续家族荣耀的使命，年少无知的荥阳生进入了“花柳繁华地，温柔富贵乡”［6］的京城。
远离了父拘母束地羁绊，荥阳生把应举之事暂抛到九霄云外去了。
“尝游东市还，自平康东门入，将访友于西南。
”［3］众所周知，平康里是京城妓女集聚地，据五代王仁裕的《开元天宝遗事·天宝上·风流薮泽》一则记载：“长安有平康坊，妓女所居之地。
京都侠少萃集于此，兼每年新进士以红笺名纸游谒其中。
时人谓此坊为‘风流薮泽’。
”［7］另外，唐朝士子与妓女相狎不仅不会为世人所诟耻，反而成为一种引领时代潮流的社会风尚。
才子与佳人演绎的一段风流韵事，常常会成为他们引以为荣的谈资。
譬如，少负才名，高中进士的“大历十才子”之一的韩翃与名妓柳氏的故事。
最后，荥阳生初来乍到，本应该找一个熟悉当地环境的人作向导，或者让贴身的有经验老仆跟着，这样才不至于在纸醉金迷、灯红酒绿的繁华市井中心乱神迷、误入歧途。
但是，由于荥阳生不谙世事、自大盲目，天真单纯却故作老成持重，幼稚可笑仍还不懂装懂，这就使得精明世故、阅人无数的李娃能够放线钓鱼：“至鸣珂曲，见一宅，门庭不甚广，而室宇严邃。
阖一扉，有娃方凭一双鬟青衣立，妖姿要妙，绝代未有。
”［3］猎物如愿上钩，一切尽在掌控之中：“生忽见之，不觉停骖久之，徘徊不能去。
”［3］由此可见，这次致命地邂逅使得荥阳生立即堕入情网，不能自持：“生自尔意若有失，乃密徵其友游长安之熟者，以讯之。
”［3］“苟患其不谐，虽百万，何惜。
”［3］。
在第一回合中，秦楼楚馆、送旧迎新的李娃略展妖容冶色就使钟鸣鼎食、鲜衣宝马的贵族青年荥阳生轻而易举地拜倒在自己的石榴裙下。
烟花柳巷、勾栏瓦肆中倚门卖笑、追欢逐乐妓女的精明世故与老练圆滑可见一斑。
2回合二：自投罗网常言道：“可怜之人必有可恨之处。
”荥阳生本来已经对李娃一见倾心，再加上受到勾引，更是万般爱慕，以至于魂不守舍、寝食难安，下定决心、不惜一切地接近李娃：“他日，乃洁其衣服，盛宾从而往。
扣其门。
”［3］接着，“俄有侍儿启扃。
生曰：‘此谁之第耶？’［3］，荥阳生明知故问，显示了士子卖弄小聪明狡黠的一面。
“侍儿不答，驰走大呼曰：‘前时遗策郎也！’”［3］足以说明李娃在私底下跟侍儿谈起过荥阳生，并断定他肯定还会登门造访。
“这几句描写十分传神，充分证明李娃在投出了色情诱饵后，正等着‘大鱼’自动上钩，而一旦期盼中的猎物果然落入了陷阱，妓院满门又是何等的兴奋，以至于连侍儿都情绪失控。
”［8］紧接着，久历风尘、阅人无数的李娃凭借着多年从业的富足经验，准确地把握住了荥阳生的心理：“娃大悦曰：‘尔姑止之。
吾当整妆易服而出。
’生闻之私喜。
”［3］继而，荥阳生再次卖弄自己的小聪明，以租房为借口想要与李娃两厢厮守、白头偕老：“生跪拜前致词曰：‘闻兹地有隙院，愿税以居，信乎？’”［3］初次接待荥阳生时，李娃特意精心打扮，风情万种、妩媚妖娆：“明眸皓腕，举步艳冶。
”［3］使得：“生遂惊起，莫敢仰视。
与之拜毕，叙寒燠，触类妍媚，目所未睹。
”［3］心计颇深的李娃成功地将荥阳生俘获，荥阳生却让自己在泥潭中越陷越深。
接下来，李家所谓的富庶奢华、盛情款待，老鸨所谓的通情达理、重义轻财，皆使荥阳生迷失本性。
李娃继续引诱荥阳生：“生娃谈话方切，诙谐调笑，无所不至。
生曰：‘前偶过卿门，遇卿适在屏间。
厥后心常勤念，虽寝与食，未尝或舍。
’娃答曰：‘我心亦如之。
’”［3］荥阳生乘老鸨离席之机，向李娃倾诉此来本质目的实是出于仰慕之心、爱恋之意、相思之苦、眷念之情：“生曰：‘今之来，非直求居而已。
愿偿平生之志。
但未知命也若何？’”［3］老鸨回来，则进一步不失时机地蛊惑荥阳生：“姥笑曰：“男女之际，大欲存焉。
情苟相得，虽父母之命，不能制也。
女子固陋，曷足以荐君子之枕席？”［3］她的话明显是针对着室内的李娃与荥阳生的谈话而感发的。
不难想象，老鸨是假意离开，当荥阳生与李娃两人在互诉衷肠之际，鬼鬼祟祟地潜伏在窗隅墙角窥听。
“妓女李娃的逢场作戏表演得是如此的从容不迫，老鸨的虚情假意又展现得是那么的淡定自若。
正是由于李娃与老鸨配合的默契十足，这才把荥阳生给紧紧的攥牢握实。
而至诚至性、可悲可怜的荥阳生则一步一步地走进别人精心设计的圈套中而浑然不觉：“生遂下阶，拜而谢之曰：‘愿以己为厮养。
’姥遂目之为郎，饮酣而散。
”［3］《孙子兵法·谋攻篇》有言：“凡用兵之法，全国为上，破国次之；全军为上，破军次之；全旅为上，破旅次之；全卒为上，破卒次之；全伍为上，破伍次之。
是故百战百胜，非善之善者也；不战而屈人之兵，善之善者也。
”［9］李娃正是利用“不战而屈人之兵”这点，最终使得荥阳生本已脆弱的心理防线彻底崩溃、全面瓦解：“及旦，尽徙其囊橐，因家于李之第。
自是生屏迹戢身，不复与亲知相闻。
日会倡优侪类，狎戏游宴。
”［3］李娃自始至终放长线钓大鱼的计划使得荥阳生这条鲜衣驽马的“大鱼”不仅心想事成的上了钩，而且把鱼钩越咬越紧。
由此可知，惯于虚与委蛇的李娃妙施美人计及欲擒故纵计，就让富贵公子、青年才俊自投罗网，并且把不谙世事、坚执偏信的世家子弟、韶华英杰玩弄于股掌之上。
第二个回合之中，两相对比，再次凸显李娃的工于心计、老谋深算，荥阳生的初出茅庐、资历浅薄。
3回合三：金蝉脱壳“金蝉脱壳的本意是：寒蝉在蜕变时，本体脱离皮壳而走，只留下蝉蜕还挂在枝头。
此计用于军事，是指通过伪装摆脱敌人，撤退或转移，以实现我方的战略目标的谋略。
稳住对方，撤退或转移，决不是惊慌失措，消极逃跑，而是保留形式，抽走内容，稳住对方，使自己脱离险境，达到己方战略目标。
”［10］“本计的要点是：‘存形、完势’，即保存外型，使阵势完整，而真正主力已经悄然转移，出其不意的实施攻击。
”［3］而在《李娃传》中，李娃与老鸨在荥阳生“囊中尽空，乃鬻骏乘，及其家童。
岁余，资财仆马荡然。
”［3］后，合伙上演了一出双簧戏，正是把此计演绎得出神入化、入木三分。
这第三个回合又可分为两幕来进行。
第一幕：“他日，娃谓生曰：‘与郎相知一年，尚无孕嗣。
常闻竹林神者，报应如响，将致荐酹求之，可乎？’”［3］李娃以求子为藉端，进而诱骗荥阳生。
孟子曰：“不孝有三，无后为大。
”［11］由于精编细织的谎话在荥阳生看来是天衣无缝，完全符合人情事理。
因此，“生不知其计，大喜。
乃质衣于肆，以备牢醴，与娃同谒祠宇而祷祝焉，信宿而返。
”［3］一切情节发展看似水到渠成，实则荥阳生慢慢跌向无底的深渊。
第二幕：在回归至平康里北门时，李娃又哄骗荥阳生：“此东转小曲中，某之姨宅也。
将憩而觐之，可乎？”［3］“娃下车，妪迎访之曰：‘何久疏绝？’相视而笑。
”［3］“生谓娃曰：‘此姨之私第耶？’笑而不答，以他语对。
”［3］这里面有两处提到笑，并且笑得又是那么的诡异。
细细回味，这无疑是笑里藏刀，是把荥阳生引向地狱前夕胜利在望的窃喜。
这一环套一环，惊心动魄、扣人心弦地细节刻画，令被糖衣炮弹彻底击昏的荥阳生成功堕入温柔陷阱中。
当“邻人曰：‘李本税此而居，约已周矣。
第主自收。
姥徙居，而且再宿矣。
’”［3］当宦者曰：“此崔尚书宅。
昨者有一人税此院，云迟中表之远至者，未暮去矣。
”［3］由于时间把握得相当精准到位，火候处理得是恰如其分，使得荥阳生觉得李娃的话是契合人之常情，毫无破绽可言的。
在第三回合的两幕中，作者再次运用个性鲜明化的语言与综合运用对比手法，充分展示人物性格，丰满人物形象。
诚如李晓华女士在其《千面娇娃女性颂歌—从情节结构分析〈李娃传〉中李娃形象》一文中所言：“‘计逐’这一出戏，于不动声色中实现了情节的转折，有效地增强了情节的艺术魅力，生动细致地刻画了人物性格的另一方面，恰到好处的表现了人物性格的复杂性和丰富性，极大地提高了人物形象的审美层次。
”［12］李娃绝非风月场中的一个等闲之辈，而是一名成熟精到的烟花场中的老猎手。
初入江湖、自作聪明的荥阳生只能任其摆布，一败涂地。
除此之外，特别值得一提的是在荥阳生资财荡尽前后，老鸨与李娃的态度。
“迩来姥意渐怠，娃情弥笃。