元散曲代表作品
元代文学《元代散曲》课件
一、“散曲”
散曲是一种合乐可歌的诗体文学， 无念白、科介，只用于清唱，故 又称“清曲”。通常分为小令, 套数两种形式。
三、散曲的体制
散曲的体制主要有小 令、套数以及介于两 者之间的带过曲制的基本单位。除单片只 曲外，还有一种联章体，又称 重头小令，它由同题同调的数 支小令组成，每首各押一韵， 各首可单独成立。
号东篱，有《东篱乐府》。 他的作品表现了愤世厌世的思想，为豪
放派的代表。 ①咏史、②隐逸、③写景
⒊达官显宦作家。卢挚、姚燧为代 表。——属于清丽派。
后期：出现了一批专攻散曲 的作家，如张可久、乔吉、 张养浩、睢景臣、刘时中， 贯云石、徐再思等。后期作 品总的创作倾向趋于雅正典 丽，渐失前期的生命力。张 可久、乔吉的散曲华丽工整， 是清丽派的代表。
取向。 蒜酪 蛤蜊
五、散曲分期及代表作家
元散曲分前后两期。以元仁 宗延祐年间来分期。前期创 作中心在北方，后期南移至 杭州一带。
前期：主要作家有关汉卿、 王和卿、白朴、马致远、 卢挚、张养浩等。从总体 上说，前期散曲则以“本 色”为主。
⒉平民及胥吏作家——白朴和 马致远
马致远——元曲之冠冕（曲状元）
套数：由同一宫调的若干 首曲牌联缀而成，各曲同 押一部韵，通常在结尾部 分还有【尾声】。
带过曲：由三个以下同一 宫调不同曲牌组成，押同 一韵。介于小令、套数之 间的特殊体式，没有【 [尾 声】。
四、散曲的风格。
1灵活多变，伸缩自如的句式。 2以俗为尚和口语化、散文化的语
言风格。 3明快、显豁、自然、酣畅的审美
睢景臣有【般涉调·哨遍】 《高祖还乡》套数
刘时中有【正宫·端正好】 《上高监司》套数
此时曲学评论与音律研究的著 作
元明清文学常识
元明清文学常识元明清是中国文学发展的重要时期，以下是一些元明清文学常识：1. 元曲：元曲是元代文学的代表，包括杂剧和散曲两种形式。
元曲在内容上广泛反映了社会现实，具有强烈的现实主义精神。
2. 杂剧：杂剧是一种戏曲形式，通常由四折组成，有时还会加上一个楔子。
元杂剧的代表作家有关汉卿、马致远、白朴等，代表作有《窦娥冤》《汉宫秋》《梧桐雨》等。
3. 散曲：散曲是一种诗歌形式，包括小令和套数两种。
散曲的内容较为广泛，有抒情、写景、叙事等多种题材。
元散曲的代表作家有马致远、张养浩等。
4. 明清小说：明清时期是中国小说发展的黄金时期，出现了许多优秀的长篇小说和短篇小说。
长篇小说的代表作品有《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》等，短篇小说的代表作品有《三言二拍》《聊斋志异》等。
5. 章回小说：章回小说是中国长篇小说的主要形式，其特点是分章叙事，每章都有一个标题，通常是两句相对的句子。
章回小说在明清时期得到了广泛的发展，成为中国文学的重要组成部分。
6. 谴责小说：谴责小说是明清小说的一种类型，主要揭露和批判社会的黑暗面。
代表作有《儒林外史》《官场现形记》等。
7. 四大名著：四大名著是指《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》四部中国古典长篇小说，它们是中国文学的经典之作，在中国文化中具有重要的地位。
8. 戏曲：明清时期的戏曲得到了进一步的发展，出现了许多优秀的戏曲作品。
代表作品有《牡丹亭》《长生殿》《桃花扇》等。
9. 诗：明清时期的诗歌也有一定的发展，出现了一些有影响的诗人和诗作。
如明代的杨慎、清代的钱谦益等。
10. 散文：明清时期的散文也有一定的成就，出现了一些著名的散文家。
如明代的归有光、清代的桐城派等。
元曲四大家的故事
元曲四大家的故事元曲四大家，他们在元代杂剧和散曲创作上都取得了很大成就，分别代表了元曲不同的风格特征。
关汉卿风格质朴自然，为本色派之首;马致远风格典雅清丽;王实甫风格清俊典雅，为文采派之始;郑光祖工于雅正;白朴豪放俊逸。
元曲四大家的故事元杂剧《窦娥冤》取材自“东海孝妇”的民间故事，是关汉卿(纪50)的代表作，为元杂剧四大悲剧之一。
剧情是楚州(今淮安市淮安区)贫儒窦天章因无钱进京赶考，将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。
窦娥婚后，丈夫去世，婆媳相依为命。
蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，被其胁迫。
张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒死蔡婆来要挟窦娥，不料误毙其父。
张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认杀人，被判斩刑。
窦娥在临刑之时指天为誓，死后发誓血溅白练、六月飞雪、大旱三年，以明己冤，后来果然都应验。
三年后窦天章任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。
关汉卿生卒年不详，元代杂剧奠基人，元曲四大家之首，一说解州(今山西运城市)人，一说大都(今北京)人。
他的杂剧成就最大，今知有67种，现存16种。
他的散曲，内容丰富多彩，格调清新刚劲，具有很高的艺术价值。
他被称为“东方的莎士比亚”。
元杂剧《赵氏孤儿》全名《冤报冤赵氏孤儿》，纪君祥从《左传》、《史记·赵世家》等史籍取材而创作的一部壮烈悲剧。
剧情是春秋时晋国(今山西翼城县东南)上卿赵盾遭到大将军屠岸贾诬陷，全家300余口被杀，门客程婴救出一个不到半岁的婴儿，并用自己的亲生儿子替代赵氏孤儿而被屠岸贾杀死。
屠岸贾收程婴为门客，将其子(赵氏孤儿)当作义子，教他武功。
20年后，孤儿长大成人，程婴将赵家冤案始末绘成图卷，对他讲说了往事，赵氏孤儿悲愤交加，决意报仇。
他向晋悼公申诉己族之惨祸。
由上卿魏绛传令，将屠岸贾灭族，赵氏孤儿恢复赵姓，改名赵武。
郑光祖生卒年不详，元曲四大家之一，平阳襄陵(今山西襄汾县)人。
早年习儒为业，后来补授杭州路(今浙江杭州)为吏，因而南居，卒于杭州，葬于西湖灵芝寺。
元散曲名词解释
元散曲名词解释
元散曲是中国古代文学中的一种文学形式，也被称为“散曲”或“曲子”,是在元代时期逐渐形成和发展起来的。
它是结合歌唱和音乐的艺术形式，通常由诗歌和音乐元素组成，是一种集音乐、诗歌、戏曲等多种元素于一体的文学形式。
元散曲主要由曲词和套曲组成。
曲词是以五、七言绝句为基本句式，并以白话语言为主要表达形式的诗歌形式，常常配合着曲子的旋律和情感表达;套曲是由多个曲词组成的一组曲子，通常由前后相连的多个曲词组成，它们之间需要有一定的连贯性和关联。
元散曲的代表作品包括马致远的《天净沙·秋思》、郑光祖的《倩女幽魂》、白朴的《天仙子·夜雨思家》等。
元散曲具有语言简练、形式灵活、情感真挚等特点，常常表现出作者对社会现实的关注和对生命和情感的思考。
元散曲是中国古代文学中的重要艺术形式之一，不仅在文学上有很高的艺术价值，同时也反映了元代社会和人民生活的面貌，对于研究中国古代文化和历史具有重要的价值和意义。
2024年高考语文诗歌鉴赏必考知识点总结
2024年高考语文诗歌鉴赏必考知识点总结一、古典诗歌鉴赏1. 唐诗宋词元曲的体裁特点及代表作品- 唐诗：五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗，代表作品如《登鹳雀楼》、《送元二使安西》、《忆江南》。
- 宋词：豪放派、婉约派，代表作品如辛弃疾的《青玉案·元夕》、李清照的《如梦令》。
- 元曲：元杂剧和元散曲，代表作品如《西华山》、《蝴蝶梦》。
2. 古典诗歌的意象与比喻手法- 唐诗的意象: 如“烟波江上使人愁”、“明月松间照，清泉石上流”。
- 宋词的意象: 如“千山鸟飞绝，万径人踪灭”、“茶杯盈满香泛泛，看指尖生白月圆”。
- 古典诗歌的比喻手法: 如“花前失却消息，天外月孤明”、“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”。
3. 古典诗歌的艺术特色及情感表达- 唐诗：以清新含蓄、咏怀忧愁为主要特色，表达心境、抒发情感。
- 宋词：以空灵浪漫、婉约柔情为主要特色，抒发爱情、对生活的感悟与思考。
- 元曲：戏剧性强，情感表达直接、豪放，兼具唐诗和宋词的特点。
4. 古典诗歌的韵律、格律、韵脚- 韵律：指诗句中的声调、音长、重音等读法，使整首诗的朗朗上口。
- 格律：唐诗的五言绝句和七言绝句，宋词的词牌，元曲的五律、七律、八行双调等，是规定诗歌的韵律长度和节奏。
- 韵脚：诗句末尾的音节，如仄韵和平韵。
二、现代诗歌鉴赏1. 新诗的体裁特点及代表作品- 新诗：自由诗、意象诗、写景诗，代表作品如徐志摩的《再别康桥》，贺知章的《回乡偶书》。
2. 现代诗歌的特点及表现手法- 现代诗歌的特点：追求内心的真实感受，表达诗人对时代、生活和人性的思考与反思。
- 现代诗歌的表现手法：意象的运用、语言的简洁明快、意境的抒发和节奏的变化等。
3. 新诗派别及代表诗人- 流派：白话诗派、新感觉派、新月派、壁报诗派等。
- 代表诗人：郭沫若、毛泽东、艾青等。
4. 现代诗歌与现实主义文学的关系- 现代诗歌反映现实，关注人民生活、社会问题和思想状况，与现实主义文学有紧密的联系。
元代散曲作家作品
马致远的散曲超脱放旷而含悲剧意蕴， 此曲可谓代表。这里包含了对人生短 暂的悲叹与焦虑，对历史兴亡、英雄 豪杰的否定。最后描绘了两种人生境 界：一是奔波名利、争斗无休，肮脏 龌龊；一是陶情山水，退隐田园，情 趣高雅。作者并坚定地表白选择后者 作为人生的归宿。（熔透辟的哲理， 深沉的意境，奔放的情感，旷达的胸 怀于一炉，与关汉卿可作比较，一为 市井俗趣，一为文人情怀）
又如嘲谑之作【仙吕· 醉扶归】《秃指甲》： 十指如枯笋，和袖捧金樽，（籀）杀银筝字不 真。揉痒天生钝，纵有相思泪痕，索把拳头搵。 【中吕· 朝天子】《从嫁媵婢》： 鬓鸦，脸霞，屈杀了将陪嫁，规模全是大人 家，不在红娘下。巧笑迎人，文谈回话，真如解 语花。若咱，得他，倒了葡萄架。 2.王和卿的作品：【仙吕· 醉中天】《咏大蝴蝶》 弹破庄周梦，两翅驾东风。三百座名园，一采 一个空。谁道风流种？唬杀寻芳的蜜蜂，轻轻飞 动，把卖花人搧过桥东。 又如【双调· 拨不断】《大鱼》：胜神鳌，夯风涛， 脊梁上轻负着蓬莱岛。万里夕阳锦背高，翻身犹 恨东洋小，太公怎钓？
六、散曲创作：元散曲作家据统计，约200余人， 存世作品小令约3853首，套数457套。（据隋 树森《全元散曲》）与5万首的唐诗，2万多首 的宋词相比，似难以并提。原因恰如隋树森《全 元散曲· 自序》中所论：一是曲之文体卑下，不 为正统文士所承认；二是元代散曲别集刊行甚少 （有别集流传至今的，仅张养浩、乔吉、张可久 三人）；三是元代立国时间短。 然诚如任中敏《散曲概论》中所言：“我国一切 韵文之内容，其驳杂广大，殆无逾于曲者。剧曲 不论，只就散曲以观：上而时会盛衰，政事兴废， 下而里巷琐故，闱闼秘闻，其间形形式式，或议 或叙，举无不可于此体中发挥之者。”
四、“衬字”与一韵到底。 “衬字”指曲中句子 本格以外的字。散曲与词虽同为长短句句式，但 衬字的运用使其句式更加灵活多变。（从以词合 乐的角度看，正、衬本无可分，若从文辞结构角 度看，则似又可作如此区分） 词中间可换韵，而曲则无论小令套数皆一韵到底， 中间概不换韵。 五、风格本色：“尖新倩意”（燕南芝庵《唱 论》）、“豪辣灏烂”（贯云石序《阳春白 雪》），以俗为尚。冲口而出，急切透辟，极情 尽致。 明凌濛初《谭曲杂札》评散曲语言：“方言常语， 沓而成章，着不得一毫故实。” 清黄周星《写景题材为盛。 表现出鲜明的时代特征。 以元仁宗延祐年间为界，元散曲创作可分为前后 两个时期。（1）前期创作中心在北方，后期则 向南方转移（作家主体基本由南方人或移居南方 的北方人构成）；（2）前期以质朴豪放的本色 派为主，后期则转向清丽派为主；（3）前期的 对现实强烈不满的激情喷发变为后期的哀婉蕴藉 的感伤情调；（4）后期题材内容被不断开拓， 形成与诗词鼎足而三的格局。 前期有著名滑稽调侃、张扬俗趣的书会才人作家 关汉卿、王和卿等；避世情怀的平民及胥吏作家 白朴、马致远等；达官显宦作家卢挚、姚燧等。 后期有并称“张乔”的沉沦下僚的张可久（专攻
张养浩元曲
张养浩元曲：
张养浩（1270年—1329年），汉族，字希孟，号云庄，又称齐东野人，济南（今山东省济南市）人，元代著名政治家，文学家。
生于元世祖至元七年（公元1270年），卒于元文宗天历二年（公元1329年）。
张养浩是元代重要的政治、文化人物，其个人品行、政事文章皆为当代及后世称扬，是元代名臣之一。
与清河元明善，汶上曹元用并称为“三俊”。
代表作品有《三事忠告》，散曲《山坡羊·潼关怀古》等。
张养浩是元代散曲的代表作家之一，散曲创作奠定了他在中国文学史上的不朽地位。
他的散曲结集为《云庄休居自适小乐府》，简称《云庄乐府》，共收录他的散曲作品一百五十多首。
另有多首题为“张云庄作”的艳曲，收在其他选本中。
内容决定形式。
张养浩宽广的艺术视野、丰富的创作题材决定了他的作品不可能以婉约、缠绵为主。
张养浩从学习前期豪放派散曲作品入手，因此也被视为元散曲豪放派的代表作家。
特别是他的代表作《山坡羊·潼关怀古》，气势恢弘，感情沉郁，寓意深远，大大提高了散曲的表现力，堪称元曲中的一流佳作。
作者在大部分散曲中表现的勤政爱民兼善天下的人道精神，全身远害寄傲林泉的避世思想，观照历史针砭现实的批判意识，使得他的作品具有丰富的思想内涵，从不同的侧面体现了张养浩美善兼具的人格情操和拯物济世的高尚襟怀。
张养浩从51岁赋闲故里，前后八年多时间。
这期间，他“视荣
华如风花之过目，鸟声之悦耳。
以六合为家,四时为友，寄傲林泉，纵情诗酒”，写出了不少“接于目而得于心”的优美动人的诗文和散曲，《归田类稿》即是其闲居在家时的代表作品集。
元散曲作品
元散曲作品一、元散曲的定义与特点1. 定义- 元散曲是元代的一种新诗体，是在宋、金俚曲俗谣基础上经后世文人重新制作而形成的。
它与唐诗、宋词并称，是中国古典诗歌发展的又一高峰。
2. 特点- 形式灵活- 语言通俗- 元散曲的语言大量吸收民间口语、俗语，具有质朴自然、生动活泼的特点。
像关汉卿的一些散曲作品，用词直白，接近日常说话的风格，使普通百姓也能轻松理解。
- 风格多样- 既有豪放洒脱之作，如贯云石的一些散曲，情感奔放，意境开阔；也有清丽婉约的作品，像张可久的散曲，注重意境的营造，语言优美典雅。
二、元散曲的代表作家及作品1. 关汉卿- 作家简介- 关汉卿是元代杂剧作家，“元曲四大家”之首。
他一生创作了大量的杂剧和散曲作品，其散曲内容丰富，涉及爱情、叹世、写景等多个方面。
- 代表作品2. 马致远- 作家简介- 马致远，号东篱，“元曲四大家”之一。
他的作品多写神仙道化、隐居乐道的内容，同时也有不少描写自然景物和游子思乡之情的佳作。
- 代表作品3. 张可久- 作家简介- 张可久是元代散曲“清丽派”的代表作家。
他一生致力于散曲创作，留存作品数量众多。
- 代表作品4. 睢景臣- 作家简介- 睢景臣，字景贤。
他的作品以豪放、泼辣著称。
- 代表作品三、元散曲在文学史上的地位与影响1. 地位- 元散曲是元代文学的重要组成部分，它反映了元代社会的各个方面，包括政治、经济、文化和人民的生活状况。
在文学形式上，它丰富了中国古典诗歌的体裁，与唐诗、宋词共同构成了中国古代诗歌的完整体系。
2. 影响- 对后世文学创作产生了深远的影响。
其通俗的语言风格和多样化的表现形式为明清戏曲和小说的发展奠定了基础。
例如，明代汤显祖的戏曲创作在语言运用和情感表达上就借鉴了元散曲的一些特点；清代一些小说中的诗词曲赋部分也受到元散曲的影响，在风格上更加灵活多样。
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1、元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。
他们代表作分别是：关汉卿的散曲全收在《金元散曲》中。
《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》是他的优秀代表作。
白朴的词作，在他生前就已编订成集，名曰《天籁集》。
马致远作品以反映退隐山林的田园题材为多，风格兼有豪放、清逸的特点。
有描述王昭君传说的《汉宫秋》以及《任风子》等。
《汉宫秋》被后人称做元曲的最佳杰作。
作品收入《东篱乐府》。
2、郑光祖一生写过18种杂剧剧本，全部保留至今的，有《迷青琐倩女离魂》、《刍梅香骗翰林风月》、《醉思乡王粲登楼》、《辅成王周公慑政》、《虎牢关三战吕布》等。