木管组的配器
简明配器法考前必背要点
简明配器法(精简)选择题:1、arco（用弓演奏）pizz（拨奏奏法）gliss（滑奏或滑音）solo（独奏）div.（分部演奏）Arpa（竖琴） Fl.（长笛） Ob.（双簧管）Cl.（单簧管）Fag.（大管） Cor.（圆号） Tr.（小号） Tr-ne.（长号）Tuba（大号） F.（填充声部） Allegro （最快速）Moderato（中速）2、乐器：乐器通常分为六大类：弓弦、木管、铜管、冲击、拨弹、键盘。
依如实际应用分为：常常利用乐器、变形乐器、临时补充性乐器。
3、小提琴用高音谱表按实际音高记谱，常规定弦为第一弦E弦，第二弦A弦，第三弦D弦，第四弦G弦。
最具有特色且利用最多的是E弦。
4、小号是移调乐器。
bB调小号用高音谱表提高大二度记谱，实际发音比记谱音低大二度。
长号是bB调乐器，在记谱时依如实际音高记谱。
5、定音鼓用低音谱表提高八度记谱，实际发音比记谱音低八度。
6、此刻的竖琴共有47到48根弦组成，利用大谱表记谱。
7、同度的结合是指弓弦乐器组中的某些不同的乐器声部演奏同度音高的旋律、音型等。
8、在木管乐器组中不同乐器同度结合会产生一种新的音色——复合音色。
9、铜管乐器组的音色较为统一，音量也比较均衡，三声部的和弦最好用同种乐器演奏。
10、将旋律、和声伴奏与低音声部全数交由一种乐器演奏的配器方式称为混合音色法。
11、沙锤可演奏各类节拍型，或持续抖动发出长音，用一线记谱。
12、管弦乐队的铜管乐器组中常常利用的bB调乐器是大号、长号、小号。
13、固定音高冲击乐器：定音鼓、木琴、钟琴、排钟14、无固定音高冲击乐器（一线普）：小鼓、大鼓、三角铁、铃鼓、锣和响板15、圆号属于中音乐器，常常利用于演奏中音区的旋律与和声，运用一些特殊的演奏技能使其音质改变：阻塞音、加弱音器、闭塞音、喇叭口朝上等。
16、F调圆号记谱在利用高音吉普表是需提高纯五度记谱，利用低音谱表时则需降低纯四度记谱。
17、合唱型多声部是音乐组织体中常见的音乐陈述形态，这种陈述形态包括四个大体声部：高音声部（S）、中音声部（A）、次中音声部（T）和低音声部（S）。
木管组的配器
双簧组
J 英国管： 通常作为色彩乐器来使用，适合表现沉思， 忧郁，理想色彩，不适于冲动的情绪，是旋 律性乐器。但是不像双簧管能奏华彩性乐句。 其音域比双簧管低，故有时可以代替双簧奏 低音域。 在配器中要节约使用英国管的音色， 起到点睛的作用
单簧组
J
单簧管： 在整个木管组是用途最广的一件乐器。其力度变化 幅度最大的，因此最能表现情感变化的，在演奏和 声时最易于其它乐器相融合。还善于演奏华彩，快 速经过句等技巧性旋律片断； 单簧可作为长笛的替补声部； 音色穿透力强，在中低音区最好别附加其他木管乐 器，否则音响会不平衡，单簧管音色易跳出来。
大管组
J 低音大管： 在大型乐队中使用，可做大管的低音区的代 乐器 。
配器法
• 合唱式的四部和声的单管式与双管式组合 • 单管式组合 • 每一种木管乐器的一件来配置多声部和声中的 一个声部，称之为单管式的组合方法，由于单 管式的组合法声部间由不同的音色构成，因此 要注意以下几个方面：
–由于每个声部均具每种乐器的鲜明音色个性，欲求 整个音响具有均衡融合之特点的话，应注意声部的 排列形式（顺置法, 包围法，夹置法） –为取得声部的平衡，还应注意和声的排列法，多采 用开散排式。 –应选择适当的音区，力度，以及各乐器的音色
丰满，一般用于强奏，但受到技术限制。若 相同乐器交替出现则可避免。
不同乐器的同度结合
能产生复合音色 长笛+双簧管（较常用） 长笛+单簧管（较常用） 长笛+大管(较少用) 双簧+单簧(较常见) 单簧+大管:常用于中、低音区 长笛+双簧+单簧 长笛+双簧+单簧+大管。较少见 在木管乐器的配器中，且在同度结合当中，最常见 的是两件同种或不同种的乐器的结合。
传统管弦乐中基本配器理论
传统管弦乐中基本配器理论管弦乐队配器是相当大的课题，是音乐创作四大件之一，在这里只做一些简单介绍。
大体上管弦乐队配器可分为乐器法和配器法两个部分。
乐器法是了解管弦乐队中每种乐器的性能，包括这种乐器的音域、演奏法、各个音区的音色、力度等。
配器法是指这种乐器在管弦乐队中可以扮演的“角色”，以及如何根据它的性能和特点为它安排“任务”。
一般的管弦乐队总谱，都是把乐器分为四个组。
在总谱由上至下排列的分别是木管乐器组(Woodwi nds)、铜管乐器组( Brass )、打击色彩乐器组( Percussion )以及弦乐器组( Strings )。
这是它们的排列一、木管组乐器1．长笛( Flute )。
长笛是吹管乐器，使用时应注意为其留下换气的时间。
长笛可以演奏快速的半音阶、琶音以及颤音、震音等。
2．短笛( Piccolo )。
短笛的音色尖锐有力，一般只在乐队强奏时使用。
通常把它用来重复加强长笛声部。
3.双簧管(Oboe)。
双簧管擅长演奏慢速而悠长的乐句，极其婉转优美。
一般不用它演奏快速的震音、颤音等。
4.单簧管( Clarinette )。
单簧管可以演奏各种不同情绪的音乐。
单簧管反应灵敏，演奏快速的经过句、震音、颤音等都没有问题。
5.大管（Bassoon）。
大管表现力丰富，可以演奏旋律性乐句，也可以胜任跳跃性低音。
二、铜管组乐器1.圆号（Horn）。
圆号在乐队中，圆号不但可以担任独奏，还是重要的和声乐器。
四支圆号按照和声关系排列起来，音色统一而丰满。
2.小号（Trumpet ）。
小号强奏时明亮辉煌，极具穿透力。
3.长号（Trumbone）。
长号又叫伸缩管，靠伸缩号管长度4.大号（Tuba）。
大号的反应很灵敏，快速级进和比较大的跳进都能演奏，甚至有大号演奏的《野蜂飞舞》。
三、打击色彩乐器1.有音高的打击乐器（1）定音鼓（Timpani ）。
定音鼓有两种常见的演奏方法：单击和滚奏。
定音鼓力度范围很大，从ppp 到fff 的力度都可以演奏。
电影《哈利波特与魔法石》海德薇主题配器分析
电影《哈利波特与魔法石》海德薇主题配器分析发布时间：2021-06-23T11:10:08.273Z 来源：《教育学文摘》2021年第36卷2月6期作者：许梦霓[导读] 本文从配器的角度切入，分析了电影《哈利波特与魔法石》中的音乐“海德薇”主题，解读了主题材料的配器在电影配乐中的重要性，并对电影音乐美学进行尝试性的探究。
许梦霓广东舞蹈戏剧职业学院广东佛山 528000[摘要]本文从配器的角度切入，分析了电影《哈利波特与魔法石》中的音乐“海德薇”主题，解读了主题材料的配器在电影配乐中的重要性，并对电影音乐美学进行尝试性的探究。
[关键词] 约翰·威廉姆斯；配器分析；主题变奏；乐器法一、作曲家及作品简介（一）作曲家简介这部影片的音乐是由著名电影作曲家约翰·威廉姆斯(John Williams)创作。
约翰·威廉姆斯是美国著名的钢琴家、作曲家、指挥家，也是20世纪美国历史上最伟大电影配乐作曲家之一，人称“美国电影配乐的教科书”。
他的代表作品有《辛德勒的名单》、《星球大战》。
威廉姆斯创作电影音乐的惯用手法是主题式变化，他常常为电影中的主角或主题事件创作一段主题旋律，然后在影片中随着剧情的发展及人物的遭遇，将音乐主题用不同情绪来变奏。
（二）作品简介这部电影的导演是克里斯·哥伦布，改编自J.K.罗琳的同名小说，讲述了一个神秘的魔法故事。
身为孤儿的哈利波特，从小寄养于姨妈家，遭受各种凌辱。
后来意外收到魔法学校霍格沃兹学院的录取通知书，并发现其中的黑暗势力，于是与他的几位好友决定一探究竟。
“海德薇”在片中为哈利波特充当信使的重要宠物。
二、“海德薇”（Hedwig）配器分析（一）乐队编制《海德薇》所用的乐队编制有木管组、铜管组、打击乐组、色彩乐组及弦乐组，具体配制如下(见表格)：表格：这是一个三管乐队的编制，曲子整体的结构是“A-B-A”，作曲家大胆的将变奏曲与奏鸣曲的特点融合，采用配器的多样手法为主题发展及变奏创造了空间。
管乐团常见乐器介绍
管乐团常见乐器介绍木管乐器木管乐器起源很早，从民间的牧笛、芦笛等演变而来。
木管乐器是乐器家族中音色最为丰富的一族，常用被来表现大自然和乡村生活的情景。
在交响乐队中，不论是作为伴奏还是用于独奏，都有其特殊的韵味，是交响乐队的重要组成部分。
木管乐器大多通过空气振动来产生乐音，根据发声方式，大致可分为唇鸣类（如长笛等）和簧鸣类（如单簧管等）。
木管乐器的材料并不限于木质，同样有选用金属、象牙或是动物骨头等材质的。
它们的音色各异、特色鲜明。
从优美亮丽到深沉阴郁，应有尽有。
正因如此，在乐队中，木管乐器常善于塑造各种维妙维肖的音乐形象，大大丰富了管弦乐的效果。
西洋木管乐器主要包括长笛、短笛、双簧管、单簧管和大管，是用木料（或金属）制成的管状吹奏乐器。
长笛，是木管乐器中的高音乐器，音色清澈优美，性能灵活，音域宽广，人们把它比作乐队中的花腔女高音。
短笛，是音域最高的木管乐器，形状似长笛，但其长度仅及长笛之半。
音色尖锐，有穿透力。
短笛和长笛演奏时都是横握，通过吹孔而发音。
双簧管，音色明亮，带有鼻音，长于感情的表现。
演奏时直吹，通过两片芦片做成的簧哨而发音。
常用于表现田园风光，有“抒情女高音”之称。
管弦乐队中常以双簧管吹奏“a(上标1)”音来调音。
单簧管，又称“黑管”，直吹，簧哨用一片簧片做成。
音色丰富而明朗。
低音区浑厚响亮；中音区圆润柔和，富于表情；高音区则较尖锐。
单簧管表现力极为丰富，也是木管乐器组中音域最宽的乐器。
大管，又称“巴松”，管身很长，是木管组中的低音乐器。
音色丰满浑厚，善于表现恢谐、滑稽的形象。
铜管乐器小号铜管乐器。
最初无活塞，与军号相似，称“自然小号”。
十九世纪三十年代起，流行“活塞小号”，能奏半音音阶。
现今乐队中最常使用的是有三个活塞的bB 调小号。
能奏单吐、双吐、三吐的断音及同音反复，连音奏法很好。
强奏时声音辉煌、灿烂，响亮有力；弱奏时柔和嘹亮，歌唱性很强。
用小号演奏旋律，可以表现革命战斗，英雄气概，胜利凯旋。
木管乐器组的配器 20页PPT文档
⑵ 不同类木管乐器演奏的八度线条
古典时期，这类八度线条构成几乎总 严格保持乐器排列的自然顺序。其主要组 合如下：
音色亲缘——Fl+Cl、Ob+Bsn 自然顺序——Fl+Ob、Ob+Cl、Cl+Bsn
自浪漫派之后，在由不同音色叠合构 成的八度线条中，也常可看到所谓的逆序 组合。这种写法最常用于Cl+Ob。
木管乐器组的配器
总论
一、木管乐器的基本特性
木管乐器组的构成成分较为复杂，不 同的乐器家族具有迥然相异的音色特性； 同族的“原型”乐器和“变型”乐器也在 相对统一的“色阶”中存在一定差异；即 使是同一乐器本身，其不同音区也都各具 特色，因此色彩的丰富和层次的细腻是木 管组最可贵的特性。
演奏技术：
二、木管乐器组的编制
1、“双管”与“三管”木管编制
完整的木管乐器组包含了长笛、双簧 管、单簧管及大管四个“声种”。每一 “声种”均配置两支乐器的所谓“双管编 制”，是在古典派后期及浪漫派早期的交 响乐创作实践中得以确立的。
但当今世界上几乎所有的一流乐队，采 用的都是“弹性的”三管编制原则，即每一
Bsn：小6°平行线条 Ob： 大、小3°平行线条 Cl： 小7°平行乐器与一支
变型乐器，在必要的情况下则可在这一基础 上增、减个别乐器，或采用清一色的原型乐 器三管编制等。
2、“四—五管”大型木管编制
在后期浪漫派（瓦格纳、马勒、理 查·斯特劳斯）乃至勋伯格、贝尔格及早 期斯特拉文斯基的一些鸿篇钜制中，都曾 使用过四管、五管（甚至更多）的超大型 编制。上世纪60-70年代，这种超大型编制 又在许多实验性的先锋派管弦乐或带有 “新浪漫主义”倾向的作品中复苏。
因为单簧管的“小号”音区饱满明亮， 不亚于双簧管的中音区，因此它们这种逆 序组合的效果较顺序组合更鲜明有力。
木管乐器组的配器
自浪漫派之后，在由不同音色叠合构 成的八度线条中，也常可看到所谓的逆序 组合。这种写法最常用于Cl+Ob。
因为单簧管的“小号”音区饱满明亮， 不亚于双簧管的中音区，因此它们这种逆 序组合的效果较顺序组合更鲜明有力。
四、和声性线条构成
这种线条构成在木管组中一般都由同 类乐器来演奏。在巴托克《乐队协奏曲》 的第二乐章中，这种写法堪称典范。它向 我们展示了运用不同紧张度的音程与乐器 色彩配置来增强线条的音响张力。
【俄】里姆斯基-科萨科夫《俄罗斯复活节序曲》
二、八度线条构成
⑴ 同类木管乐器演奏的八度线条
此种结合并不是十分理想，因为木管
乐器相隔一个八度后在音色和力度上会产 生差异，主要可应用在一些音域较宽的乐 器及中等力度范围内。
⑵ 不同类木管乐器演奏的八度线条
古典时期，这类八度线条构成几乎总 严格保持乐器排列的自然顺序。其主要组 合如下： 音色亲缘——Fl+Cl、Ob+Bsn 自然顺序——Fl+Ob、Ob+Cl、Cl+Bsn
若仅就技巧的灵敏、机动来看，木管组 大多数乐器（尤其是长笛和单簧管）几乎已 不亚于弦乐组的任何一个成员，但由于演奏 者气息运用、舌唇肌肉控制等生理限制，使 其在技巧的适应力及持续演奏能力方面仍不 能完全与弦乐组相抗衡。
力度变化：
就绝对强度而言，木管组不及弦乐，更 比不上铜管和打击乐器组，因而在突强或力 度增涨的段落中，它的作用都相当有限，往 往只有与其他乐器组结合使用才能取得较为 理想的效果。除了单簧管以外，木管组的力 度变化幅度也有较大局限性。
2、“四—五管”大型木管编制
在后期浪漫派（瓦格纳、马勒、理 查·斯特劳斯）乃至勋伯格、贝尔格及早 期斯特拉文斯基的一些鸿篇钜制中，都曾 使用过四管、五管（甚至更多）的超大型 编制。上世纪60-70年代，这种超大型编制 又在许多实验性的先锋派管弦乐或带有 “新浪漫主义”倾向的作品中复苏。
虚拟木管乐器的音序技法与配器考量
虚拟木管乐器的音序技法与配器考量檀伯才【摘要】文章从音域、音区与音色的考量、虚拟与真实的技术统一以及木管乐器演奏技术的M IDI处理手段等三个方面阐述了虚拟木管乐器音序技法,体现出熟练掌握音序技法对于运用虚拟木管乐器模拟真实木管音响的重要性;结合虚拟木管乐器的音色选择、旋律处理、音响均衡和空间层感等要素讨论了其区别于传统木管乐器的配器思维.【期刊名称】《安顺学院学报》【年(卷),期】2016(018)002【总页数】3页(P39-41)【关键词】虚拟木管乐器;音乐制作;音序技法;配器法;控制器【作者】檀伯才【作者单位】阜阳师范学院音乐舞蹈学院 ,安徽阜阳236037【正文语种】中文【中图分类】J622在计算机音乐系统中，虚拟木管乐器以其多样化音色赋予音乐制作者们丰富的表现力和无限的创造力，然而，在实践中即使拥有了众多优秀的虚拟木管乐器音色库，一些音乐制作者往往由于技术的匮乏，经验的不足等诸多原因，依然不能制作出管弦乐作品中所需要的木管音响。
由此可见，丰富的音色库资源固然重要，但熟练掌握虚拟木管乐器的音序技法及其配器法原则是成功制作管弦乐作品木管声部的关键。
传统管弦乐队中木管乐器组主要包括四个声部，按照乐队总谱的声部顺序分别是长笛、双簧管、单簧管和大管。
这些木管乐器都属于气鸣乐器，由于它们在构造、材质、振动器以及管身形状等方面各不相同，每件木管乐器都有着与众不同的独特音色，正是这些独特的音色使每种乐器有了一定的“角色性”，例如，音色清亮，技术灵活的长笛常被人们称为“花腔女高音”；双簧管以它柔美、含蓄的音色给人一种田园般的回忆，在描写自然风光以及抒情的段落中常用到它；大管深沉并略带沙哑的音色使人联想到老年男子，其吹奏跳音时又像一个丑角在舞蹈……[1]。
相对于弦乐组乐器而言，木管乐器的演奏法比较简单，一般通过演奏者的气息、口唇、舌头与手指等协调配合完成连奏、断奏(单吐、双吐与三吐)、花舌、滑音等演奏技巧。
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木管组的配器特点Ⅱ
木管乐器组有着管弦乐队当中最宽广的音域。如： 降B 2----降b 4 ； 木管组在整体演奏时力度变化的范围很小，但在单 独演奏时变化很大 ； 管乐器长时间的演奏易引起疲劳，尤其在两端音区 ； 木管乐器组通常以独奏的形式出现在管弦乐队的伴 奏之上 ； 木管乐器组每变化一种乐器均会产生鲜明的音色差 异。
双管制组合
若软硬音质混合使用进行四部和声的配器需
注意以下几点: 2长笛+2双簧 2单簧+2大管 2长笛+2大管 2单簧+2双簧
木管乐器组的和弦声部的交叉法）
包围法
用木管乐器给单旋律配器
同度结合
同种乐器的同度结合：音色不变，音响更加
相隔八度的结合
同种乐器相隔八度:少见。
不同乐器相隔八度:
长笛+双簧。 长笛+单簧。 长笛+大管。 双簧+单簧。 双簧+大管。 单簧+大管。
多重八度的结合
多用于乐队的强奏，可采用两重，三重甚至
更多重的八度结合。
配器法
木管组
木管组的配器特点Ⅰ
虽然木管乐器音色丰富，但是缺乏音色的统一性。 可利用音色上的对比使配器声部各线条形成鲜明的 对比特征； 木管乐器演奏灵活，丝毫不逊色于弦乐，各种大跳， 华彩性的经过句，均能自如演奏； 木管乐器的整体音响是静态的，缺少韧性的，它不 如弦乐组热情、壮美，但善于表演轻松，活泼，幽 默，及大自然的音响 ； 由于木管乐器音色、音质上的差异，它不适合长时 间奏某一音乐片段 ； 在给木管乐器配器时，要注意它要受到呼吸的限制；
单簧组
J 低单簧管： 不太常用，有时用大管。 作为色彩乐器使用，其音色厚重，善于表现 阴森，恐怖，神秘，紧张的情绪。力度变化 幅度比较大。担任乐队的低音声部，和大管 大提，贝司重叠来奏乐队的低音； 最常使用的是中低音区。
大管组
J 大管： 大管的音色比较硬，是乐队中的重要的低音 乐器。发音很灵活，通常奏和声和低音，可 奏琶音，快速经过句，善于描绘悲剧性的， 滑稽的音乐形象，还可以和大提贝司一起构 成乐队的低音。
双簧组
J 英国管： 通常作为色彩乐器来使用，适合表现沉思， 忧郁，理想色彩，不适于冲动的情绪，是旋 律性乐器。但是不像双簧管能奏华彩性乐句。 其音域比双簧管低，故有时可以代替双簧奏 低音域。 在配器中要节约使用英国管的音色， 起到点睛的作用
单簧组
J
单簧管： 在整个木管组是用途最广的一件乐器。其力度变化 幅度最大的，因此最能表现情感变化的，在演奏和 声时最易于其它乐器相融合。还善于演奏华彩，快 速经过句等技巧性旋律片断； 单簧可作为长笛的替补声部； 音色穿透力强，在中低音区最好别附加其他木管乐 器，否则音响会不平衡，单簧管音色易跳出来。
丰满，一般用于强奏，但受到技术限制。若 相同乐器交替出现则可避免。
不同乐器的同度结合
能产生复合音色 长笛+双簧管（较常用） 长笛+单簧管（较常用） 长笛+大管(较少用) 双簧+单簧(较常见) 单簧+大管:常用于中、低音区 长笛+双簧+单簧 长笛+双簧+单簧+大管。较少见 在木管乐器的配器中，且在同度结合当中，最常见 的是两件同种或不同种的乐器的结合。
长笛组
J 短笛： 是乐队中发音最高的乐器，可接替长笛上方 无法奏出的高音或用短笛与长笛形成八度， 使得音色更加的明亮，富于光彩，也可以用 短笛叠加小提琴，饱满稳定。 短笛不善于抒情，细腻情感的乐句，善于表 现活泼，诙谐，欢快的情绪。乐队中一般只 用一支短笛。
双簧组
J 双簧管： 双簧管是旋律性很强的乐器，适于表现如歌 的，柔美动人的，充满田园风光的旋律，也 善于表现怪诞的，忧郁的，沉思的情绪，不 适合长时间演奏。
大管组
J 低音大管： 在大型乐队中使用，可做大管的低音区的代 乐器 。
配器法
• 合唱式的四部和声的单管式与双管式组合 • 单管式组合 • 每一种木管乐器的一件来配置多声部和声中的 一个声部，称之为单管式的组合方法，由于单 管式的组合法声部间由不同的音色构成，因此 要注意以下几个方面：
–由于每个声部均具每种乐器的鲜明音色个性，欲求 整个音响具有均衡融合之特点的话，应注意声部的 排列形式（顺置法, 包围法，夹置法） –为取得声部的平衡，还应注意和声的排列法，多采 用开散排式。 –应选择适当的音区，力度，以及各乐器的音色
双管制组合
在双管编制的乐队中，相同音色的木管乐器
有两种，用两种不同音色的双管乐器来配置 合唱式的四声部织体即称为双管式组合，这 是木管乐器奏和声的常用方法。基本排列方 式如图：
双管制组合
在双管制组合法中，声音要取得协调一致的
话，应选同音质相同的乐器组合，软音组合： 2长笛+2双簧（音色较软） 硬音组合：2单簧+2大管（音色较硬）
木管乐器各组在乐队中的作用
长笛组 ： 长笛担任木管组高音声部的演奏，音色透明 柔美，技巧灵活，善于演奏明朗、欢快的乐 句和柔美动人的抒情乐句，或者表现忧郁的 情绪，在标题性的音乐中，会表现各种自然 景物。 长笛中音、低音区的力度较弱，若和其他木 管乐器结合演奏时要考虑力度与音响的平衡 。