人像摄影外景用光│人像外景拍摄的用光
摄影师进修班高级课程││外景婚纱拍摄技巧
5、傍晚时分
光照明显减弱，光线色温 已偏向蓝色、青色，利用 此时的光线特点，可以让 主体人物与远处的晚霞形 成冷暖对比的色彩效果。 也可以拍摄逆光的剪影， 还可以拍摄有特色的大场 景或特写画面, 凸显黄昏 时分的唯美浪漫。
睛的神采，因此一般较少采用顺光拍摄。 2、侧光 包括前侧光和侧逆光，侧光的立体感强, 会形成相对明显
的亮部与暗部。但一定要对人物暗部进行补光，合理表 现出暗部细节。有时也需要对外景环境中的景物进行相 应的补光，以体现出现场景物的层次，渲染气氛。
3、逆光
在环境比较纷乱或者要突出主 体时，可选择逆光拍摄。它会 在人物身体的周围形成明显的 轮廓线。逆光可以将背景环境 中透明物体的通透洁净感体现 出来。如果配合长焦与大光圈, 影像层次会更加丰富。在利用 逆光拍摄时，一定要对人物正 面进行补光，除非是拍摄剪影 效果。
逆光拍摄，照片的光影感强， 反差大。光线勾勒出白纱丰富 的层次，用反光板补正侧光。 人物面部处于中灰调，适于表 现面部层次。采用高机位拍摄， 可避免镜头毗光。广角镜头的 运用加强了画面的纵深感。
外景婚纱构图技巧
在外景婚纱拍摄中，环境比较复杂多样，我们可利用景别、 镜头、前景、拍摄点等方面的变化来构图。
2、阴天
阴天时，由于光线透射过云层, 方向性已有 很大程度的削弱，近似于柔光箱的光照效 果，因此明暗反差与影像的立体感都会受 到不同程度的影响，但也因此使照片更加 柔和唯美。
3 、雨天 雨天时，由于环境光线照度不强，所以必须采用
外景人像摄影的用光
景 环 境 ， 我 们 常 常 需 要 使 用 闪 光 灯
给 人 物 补 光 以 达 到 压 喑 背 景 的 目的 ，
晴 朗阳光下 拍摄数 码人像
天 气 晴 朗 时 太 阳 发 出 的 强 烈 光 线 也 就 是 所 说 的 晴 朗 阳 光 。 由 于 晴 朗 的 天 气 阳 光 比 较 强 烈 ，被 摄 者 及 景 物 产 生 的 明 暗 反 差 都 比 较 大 ，投 影 十 分 明 显 ， 而 且 被 摄 者 的 阴 影 比 较 重 ， 部 层 次 不 容 易 表 现 出 来 。所 细
柔 和 阳 光 下 拍 摄 人像
柔 ￥ 阳 光 就 是 指 天 气 晴 朗 ， 有 － ｕ 阳 光 照 射 ，但 空 中 有 薄 云 将 阳 光 阻
挡 ， 阳 光 透 过 云 层 投 射 到 地 面 时 的
下 ，被 摄 者 的 光 线 处 理 有 三 种 方
的 形 体 塑 造 出 来 了 ， 静 结 合 。再 利 动 用 反 光 板 调 整 光 比 ， 将 数 码 相 机 的 白 平 衡 调 至 太 阳 模 式 让 被 摄 物 体 的 固有色正常还原 ， 照亮部测 光 ， 按 合 理 曝 光 ，这 样 才 能表 现 得 比较 理 想 。 在晴 朗阳光拍摄 时光照强度大 ，
维普资讯
鞠曩霞堕醺 目 ！ 典 ４４ § 茬 典 ． ．
外 景 人 像 摄 影 的 用 光
／邢 亚 辉 ／
光 是 摄 影 艺 术 不 可 缺 少 的 物 质 条 件 ， 它 会 给 摄 影 艺 术 带 来 绚 丽 多 彩 的 画 面 。 外 景 用 光 更 是 许 多 摄 影 师 的 创 作 重 点 ， 同 Ｂ Ｉ 人 像 的 拍 ￣＃ 景 － 以 ，明 朗阳 光并 不是 拍摄 外景 人像 最 理 想 的 照 明 光 线 。不 过 ， 理 的 利 合 用 明 朗 阳 光 仍 然 是 可 以拍 摄 比 较 优 秀 的 外 景 人 像 ，如 图 ２ 是 在 接 近 中 就 午 的 晴 朗 阳 光 下 拍 摄 的 ， 拍 摄 时 利 用 这 种 直 射 强 光 的 特 点 ，将 人 物 头 部 抬 起 、闭 上 眼 睛 迎 着 光 线 ， 人 物 使 与 明 朗 阳 光 很 不 相 同 。这 时 ，阳 光 为 受 阻 而 不 能 直 接 投 射 到 被 摄 者
摄影的光与影
ห้องสมุดไป่ตู้ 光从哪里来？
硬光：
又被称为直射光，受光面与背光面明暗 对比强烈，而且投影明显。
一般指没有云彩遮挡的太阳光，或直接 照射在人或物体上的人造光，如闪光灯、照明 灯光等。
特点：硬光的方向性强，亮度高。造型 和立体效果塑造力强。在勾勒轮廓，隔离被摄 主体与背景的表现形态时比较鲜明。
侧顺光：
光线的照射方向与照相机的拍摄
方向成锐角夹角关系。侧顺光兼具顺 光与侧光两种光线的特征，它既保证 了被摄主体的亮度，又可以使其明暗 对比得当，有很好的塑形效果。侧顺 光是最常见的外景婚纱用光，也是单 光源补光较理想的光线。
侧逆光：
光线的照射方向与照相机的拍摄方向成钝角
夹角关系。被摄者的受光面只占小部分，阴影面 占大部分，人物的一侧有明显的轮廓光，能很好 地表现被摄对象的立体感，层次丰富。侧逆光拍 摄出的画面易产生很好的光影效果
软光：
又被称为散射光，光经过折射、反射、
透射、散射对物体产生照明作用，光线平淡柔 和，产生较浅的明暗反差。
由于光线性质比较柔和细腻，易于表现物 体或人物的细节层次，所以 经常被用于女性 和儿童题材的拍摄用光。
顺光:
光线的照射方向与照相机的拍摄方向一
致。阴影被遮挡在人物后面，在画面的构成 上没有明显的明暗关系。顺光使被拍摄的物 体亮度均匀柔和，也更容易遮挡皮肤瑕疵， 而与此同时也会缺乏立体感和塑性感
逆光：
光线的照射方向与照相机的拍摄
方向是相反的。主体人物的边缘有明 显的光线轮廓，画面有明显的明暗反 差。逆光又被称为“轮廓照明”， 是
人像摄影中最讲究的一种用光方式， 画面效果十分生动，且富有造型特点。
侧光：
光线的照射方向与照相机的拍摄方向 成90度的夹角关系。主体人物有明显 的受光面和背光面之分，光线的方向 和明暗关系十分明确。侧光使被摄人 物有鲜明的层次感和立体感，被称为 “质感照明”。
人像摄影常用布光方法
人像摄影常用布光方法
人像摄影是摄影中非常重要的一部分，而布光是人像摄影中最重要的环节之一。
下面是人像摄影常用的布光方法：
1. 自然光
自然光是最常见的一种光线，它可以通过窗户、门口等自然光源进入室内。
使用自然光拍摄人像可以营造出自然、柔和的氛围，但是需要注意光线的方向和强度，避免出现阴影。
2. 灯光
灯光是人像摄影中最常用的一种光线，可以通过闪光灯、灯泡等人工光源进行照明。
使用灯光可以控制光线的方向、强度和色温，营造出多种不同的氛围和效果。
3. 线性光
线性光是一种光线方向非常明显的光线，可以通过灯光的反射或折射产生。
使用线性光可以突出人物的轮廓和线条，营造出强烈的立体感和层次感。
4. 散射光
散射光是一种非常柔和的光线，可以通过灯光的弱化或遮挡产生。
使用散射光可以营造出柔和、温暖的氛围，适合拍摄婚纱、家庭等场景。
5. 反光板
反光板是一种可以反射光线的工具，可以通过反射光线来调整光线的方向和强度。
使用反光板可以控制光线的方向和强度，避免出现阴影和过度曝光。
以上就是人像摄影常用的布光方法，不同的光线可以营造出不同的效果和氛围，需要根据拍摄场景和要求来选择合适的光线。
人像摄影拍摄
人像摄影拍摄人像摄影外景拍摄方法保持对角线构图在单人像摄影时，摄影师与被摄对象保持距离以避免人物变形，在构图上，通常对角线方式是最保险的。
留出一些空间和缝隙来，使画面更加有纵深感。
合理利用半身或大头照如果被摄对象实在摆姿势困难、着装或身材不好表现，那么请你尽量拍摄半身像或大头照，此时被摄对象的眼神和表情是你唯一应该抓住的。
清晰的主题思路让你的照片具备一个鲜明清晰的主题，是人、是静物还是一件事要有内容、有情节、有故事，首先摄影师要有清晰的思路，然后表达出来想法，而不是模棱两可或含糊不清。
注意力引向被摄主体一幅好作品必须把注意力引向被摄主体，你需要观众一下子注意到你的主体，因为这个主体是你要表达的核心。
这幅作品模特手中的小花起到很好的点缀作用，正恰恰配合了主体人物对美好向往的神态。
让你的画面更简洁那些不能烘托你主体、甚至分散注意力的元素要统统压缩或排除。
让你的视觉中心点只留在孩子天真可爱的表情当中。
让肖像不变形的简单方法我们拍摄时要离被摄人物站位保持距离，尽量不用特广角的镜头镜，除非你想表达很夸张的效果。
在正常情况下，户外人物肖像拍摄适于用80-90mm焦距的镜头为佳。
注意灵活应用整体姿势让拍摄对象的手有所动作，如摸头、撩头发、抚面、脱腮、按嘴角、摸颈部、拉衣襟、撩臂膀、叉腰、搁大腿、撩脚部，总之，手部动作可以在全身上下自由摸索，核心是保持自然和有助于表达情绪。
除此之外，手部还可以捏拿道具，要让形象更生动。
让你的拍摄对象更自然“当我拍什么人的时候，我总是想回避他们那种自己在被拍摄的样子。
”著名摄影师约翰-洛恩加德如是说。
显然，在拍摄中人物放松是很重要的。
人物放松的时候才会更自然地流露情感，生活中的人物在面对镜头时通常很别扭不自然，这需要沟通，让她忘记拍摄。
让拍摄对象根据场景站立、屈体、依靠、坐下或躺下，反正越舒服越自然。
如何获得浅景深以凸出人物获得浅景深让主体背景模糊的方法，是尽量使用大光圈，长焦距，如果有条件，让人物站位离背景尽量远些。
使用自然光拍摄人像
寻找优美的光线并没有什么诀窍。优美的光线就在我们身边，有时甚至阴天也能找到忧美的光线，摄影师需要的是培养发现优美光线的眼力。我喜欢使用自然光是出于多种理由。首先，因为在使用现成的光线时，你会有一种简单和不加摆布的感觉，拍出的结果看上去会很自然。顾客喜欢这种形式，而且它会使顾客有机会放松并享受拍照的乐趣。
处理明亮日光的最令人满意的方法是将拍摄地点选择在带顶的阴凉地。让拍摄对象处在光线经过某种自然过滤的地方，例如门廊或树下，这样拍摄对象脸上的光线会变得比较柔和，但是因为受到太阳反射光的照射，仍然保持清晰和明亮。
它还意味着，如果你靠近测取被摄对象脸部的读数，那么人物脸部及靠近脸部的周围环境将会曝光合适。而较明亮的背景则会稍微曝光过度，从而使你的被摄对象更加突出。
当我拍摄幼儿时，比如说瞒跚走路的小孩，这时用光往往成为第二位的问题，而且我还发现，如果表情特别好的话，这就不算什么问题了。
有时候我只用35毫米的自动相机抓拍，给孩子们拍出的照片是以他们周身洒满光线为主要特色。父母们认为照片漂亮极了。
我为拍摄这类作品所使用的胶片要具有足够快的感光速度，能让我选择凝固住动作的快门速度，同时我还要求取得高质量的效果。
当我在室内拍摄时，我会按照“在室内建立一块自由工作区”的想法去进一步拓展。我有一间大而明亮通风的摄影室，其主要特点是在它的两个角落涂有不同的颜色。我可以利用这两角墙面作背景，并用一个5英尺的柔光箱和一盏辅助灯照亮它们。柔光箱是如此之大，以至于它能够照亮整个区域：因为我不使用传统的帆布背景，这样我也不用为使用不同的光比操心，因为我所做的并不要求达到完美均衡的布光。相反我设立了一块广阔的话动区域，我的拍摄对象可以在其间移动，这使拍摄对象和我的行动都可以有较大的灵活性和自由。
我宁愿把他们拉到房间靠里面的地方，让光线照到他们。这会使他们能坐在不同的位置上，摄影师也有更多的工作空间。这还意味着，在他们身后屋内较暗的部位将会更深地陷入阴影中，能让观众把更多的注意力集中在拍摄对象身上。
人像摄影及技巧
4. 一般来讲，拍摄半身人像，就要有手的表现，虽然手在整个画 面所占比例不大，但如果处理不好，会严重破坏画面的整体美观 。拍摄时一定要注意手部的姿态和完整。避免产生残缺折断或严 重变形的感觉
色彩的控制
4、对比色设计的拍色方法：对比色调主要是服饰、背景、 道具的色彩构成对比关系，如：色彩的冷暖对比、补色的 对比、鲜晦的对比、明暗的对比。 5、和谐构成的拍摄方法：A、选择服饰、背景的色彩用 同类色、类似色、低饱和度的色彩、消色构成画面。B、运 用色光统一画面色调。 6、重彩设计的拍摄方法：A、选用纯度高、鲜艳、重的 色彩构成画面。B、运用浓艳的色光拍摄。 7、淡彩设计的拍摄方法：A、服饰、背景选择那些浅淡 的，明度高的色彩构成画面。B、拍摄时过曝2-3级。C、拍 摄时加柔光镜、纱。
在你拍摄的时候，要不断去鼓励拍摄对象，一直要让 她的注意力保持在你的镜头上，连续的拍摄，让她感 觉拍摄的过程很快乐、很流畅。即使在拍摄过程中的 有些时候她表现不好，你也要继续你的拍摄，多鼓励 她，使她的表现越来越好
神态的捕捉
人像摄影关键是“形神兼备”。首先,是要表 现好人物的外表形态,必须掌握其最典型的特 征,尽可能把人表现得美一些。其次,被拍摄者 的内心情感的自然流露,反映着人的性格特征 及精神面貌
空白留舍恰当，视觉则有回旋余地，画面才能节奏和 谐、思路流畅、气氛生动，主体视觉中心更加突出
回顾构图方法
对角线构图 井字形构图
选择合适的镜头
中焦距镜头最适合半身人像拍摄，中焦距镜头 是指焦距范围大约在85～135mm之间的镜头， 用这样的镜头拍出的照片比较符合人们的视觉 习惯，变形较小，透视也正常
摄影基础课程标准
数字影像技术专业《摄影基础》课程标准一、课程性质与任务《摄影基础》课程是数字影像技术专业（商业摄影方向）的一门基础必修课程。
其任务主要是让学生数码设备的各项功能使用、光圈、快门、曝光、ISO、WB、构图等摄影业务的相关理论知识和操作技能，具备商业摄影行业相应的基本职业能力。
二、课程教学总体目标通过本课程的学习，使学生在零的基础上，能运用数码相机的光圈、快门、曝光、景深、ISO、WB、焦距以及构图、用光、布光的基本理论知识和操作技能完成摄影助理岗位的实际工作任务，熟悉商业摄影的总体工作流程，具备影楼或工作室摄影助理相关业务的职业能力，达到国家初级摄影师职业资格的鉴定要求。
同时，在完成项目任务的活动中，激发学生的学习热情，培养敬业爱岗精神，学会沟通与合作，树立标准化、规范化、安全和生态等意识，在此基础上形成以下职业能力：•培养学生爱岗敬业的职业能力•培养学生在实际应用中的分析、判断、解决问题的能力；•培养学生的应变能力和团队协作能力；三、教学内容及其具体教学目标和要求（一）1.教学目标通过摄影基础知识讲解和拍摄练习，学生能掌握数码摄影的各项基础知识及运用，让学生能顺利进入人像摄影基础阶段的教学2.教学要求1、能熟练掌握数码影像设备各项功能的合理使用，数码影像设备常见问题处理。
2、掌握数码摄影的光圈、快门、曝光、景深、ISO、WB、焦距、构图等基础知识，3.教学内容（1）数码摄影设备的功能和使用① 机身（品牌介绍、数码单反）介绍②镜头（变焦环、对焦环、焦距）③熟悉功能键（开关、主功能盘、副功能盘、菜单）（2）数码摄影基础知识① 曝光三角（光圈、快门、ISO）的学习及运用②WB的学习和运用③摄影基础构图(3)人像用光①光的属性(光质、光强、光向、光比、光的类型)②单灯布光(鳄鱼光、蝴蝶光、三角光、阴阳光)③多灯布光法(二)1.教学目标通过模拟工作室套系拍摄练习，掌握各种摄影用光技巧，培养学生在商业摄影工作中的交际与口才能力、应变能力和团队协作意识，锻炼学生的团队协作能力。
自然光人像拍摄pdf
自然光人像拍摄pdf随着软件和硬件设备性能的不断提升，今天，谈论如何拍好自然光人像，已经越来越有意义了。
自然光人像是一个大话题，本文仅仅通过几张优秀的自然光人像摄影作品，给出一些有价值的提示。
对光线的控制，一向是人像摄影的技术核心。
相比棚内可以自由控制的灯光系统，自然光的特性在于“自然”二字，你无法控制它，但你拥有选择权。
一旦掌握了选择的要领，也就相当于间接地控制了它，让它为你的拍摄服务。
摄影：JimmyO’Donnell光质如何选择显然，首先我们必须了解光质的特性。
早晨不断上升的晨光与傍晚不断下沉的光线，显然具有不同的光质，这取决于摄影师的爱好和实践经验。
就以不断暗淡下去的傍晚光线来说，这种光线调子柔和，富于戏剧性，给人以平静、深沉的感觉，是很多摄影师喜欢的光线。
一定要注意高光和阴影之间的过渡，不要在脸上留下边缘锐利的阴影。
如果你在宽广的空间中拍摄，最好找个遮蔽直射光的地方拍摄。
摄影：MarcDucret摄影：LanaKörner摄影：Moraalubi有几种外景创建的元素，对光质的影响很重要，值得注意。
比如霞光、雾气、丁达尔现象，等等。
光向通常应该顺光(不一定是标准的正面顺光，实际上常常要形成特定的角度)拍摄，尝试变换角度获得不同的效果，同时小心地控制阴影。
有时需要拍摄一些创造性的画面，但不论如何，应该避免让模特脸上出现“死黑色”——这只能带给观看者不快。
拍摄逆光(包括侧逆光)人像，尽量使用反光板来为面部补光。
关键的问题在于，要尝试各种角度，相机、光向与模特三者之间的距离和角度，通常会形成复杂的对比关系，只有勤于练习，才能找到合适的组合——组合当然是多种多样的。
摄影：MarleyC.Cumbee戏剧性我们常常听到“戏剧性”这种说法。
人像摄影的戏剧性指什么呢我觉得在于画面包含的动作性和电影镜头版的气氛。
动作性靠摄影师的镜头捕捉能力来实现，而气氛来自光线控制。
摄影：MariOjauu自然光拍摄无法自由组合光线，同时你得意识到光线随时在变换，这就需要对通常遇到的光线变化有一种经验上的积累，要有预见性和预判能力。
底光在商业人像摄影中的作用
底光在商业人像摄影中的作用在现代商业人像摄影中，巧妙地运用底光是与传统人像摄影不同的一种特殊用光方法。
一、底光在商业人像摄影中的作用底光在传统摄影中被称为恐怖光或鬼光．过去影楼摄影师一般较少应用。
根据现代人像摄影底光的应用情况来看．底光有很多有利于美化被摄者和拍出新颖时尚照片的新用法．从而被摄影师们广泛使用。
1。
运用柔和的底光能够消除被摄者面部的皱纹、使被摄者的皮肤细腻白嫩、光洁平柔，这样符合一般顾客的审美要求。
2、在拍摄较瘦的被摄者时，运用底光可以提高向下的面的亮度．使被摄者相对显胖一些。
3、运用底光照射产生的与众不同的视觉冲击力，来表现另类与时尚的感觉。
4。
利用底光营造特殊艺术气氛、表现主题内容、刻画被摄者的神韵。
在人像摄影中根据不同的需要．对底光的处理和运用方法也不一样。
一般的商业人像摄影中运用底光的主要目的是：美化被摄者、创造空间，所以对底光就要求从以下几个方面加以控制。
1、底光的灯位是我们要研究的第一个因素，底光的高度应放在视平线以下，其灯位的变化一般应随着被摄者面部运动方向的变化而变化．也就是影楼人像摄影中所说的底光随着面部转。
底光的远近一般是在不“穿帮”的情况下尽量靠近被摄者。
这样做可最大限度地发挥灯光的效果，使底光的光质相对变得柔和，拍出的照片会柔美、亮丽一些。
2．控制底光的强度也很重要。
一般商业人像摄影中底光的强度应与前面几盏灯的强度相同，这样拍出的照片灯光才是平的。
底光的强弱不是固定不变的，如果被摄者较胖时，底光可以相对弱一点，这样被摄者会显得瘦一点。
3．底光应用过程中，底灯的光质的控制。
一般底光都是模拟自然环境中的地面、水面的反光，所以底光要以柔光为主。
唯美的商业人像照片底光不能太硬．如果底光太硬会在被摄者面部产生难看的反向投影，破坏画面美感。
而在艺术创作。
另类时尚摄影中，摄影师可以根据情感表达的需要来变换底光的光质．有时甚至用较硬的底光。
4、底光的色温一般情况下不被摄影师们重视，其实底光的色温控制在营造气氛时是很重要的，但在一般商业人像摄影中灯光的运用是在模拟晴天有薄云的理想日光，所以是以大平光为主，这是导致现在一部分摄影师不重视底光色温的原因。
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晴朗阳光下拍摄人像
• 天气晴朗时太阳发出的强烈光线也就是所说的晴朗阳光。 由于晴朗的天气阳光比较强烈，被摄者及景物产生的明 暗反差都比较大，投影十分明显，而且被摄者的阴影比 较重，细部层次不容易表现出来。所以，明朗阳光并不 是拍摄外景人像最理想的照明光线。不过，合理的利用 明朗阳光仍然是可以拍摄比较优秀的外景人像。
3：光线的角度
• A,顺光，正面光，光的投射方向和相机拍摄方向 一致，影调较柔和，很好体现景物固有色彩效果。 但是景物明暗反差小，缺少丰富层次，透视感弱。 所以明亮主体衬托深色背景，反之用明亮背景衬 托深色主体，拉开景物之间反差。
• B,侧光，来自被 摄物体侧方的光 线，45°或90° 角度，表现立体 感强，反差大。
• 人物在较暗的阴影中，这时，我们也可以使用闪 光灯照亮人物。如图6，用闪光灯根据数码相机的 感光度以及灯至被摄者的距离及现场环境的光值 来选择正确适当的光圈。
在阴天的光线下拍摄数码人像
• 在阴天拍摄外景人像，必须要把光线处理好，才不致显得影调平淡。 室外的光线呈散射照明状态，一般看来失去了光源的方向性，但并非 阴天拍人像就必定影调平淡。将数码相机的白平衡调至阴天模式让被 摄物体的固有色正常还原。阴天可以提供令人产生深刻印象的自然光 照明，既有漫射光的柔和特点又具有冷调、冷静的性质，如图为了增 加人物的立体变化，将人物的脸部抬高利用阴天天光稍强的特点来加 大人物的立体对比。
用闪光灯
• 阴天光线平淡，拍摄外景人像时也可以 用闪光灯进行辅助照明，提高被摄者的亮 度，改善受光情况，增强立体感，如图
早晨或黄昏时拍摄数码人像
• 早晨光线的色彩变化是很微妙的，它以红橙色调为主， 又加上受到阳光照射的部分显露出的品红色，使拍摄的数 码人像作品呈现出生动的暖色调的色彩效果，但是由于黎 明时分的阳光和天空光都比较微弱，如果拍摄的主体是人 物，可以利用金色的反光板给被摄人物进行补光，这样既 照亮了被摄者又使画面呈现为和谐的色调。
• C,逆光（侧逆光），来自被摄体后方或侧后方的 光线，有力勾勒被摄体轮廓和形状。(剪影拍摄方 法，以背景曝光为准，拍出人物轮廓和线条)
柔和阳光下拍摄人像
• 柔和阳光就是指天气晴朗，有阳光照射，但空 中有薄云将阳光阻挡，阳光透过云层投射到地面 时的光线。这是拍摄外景人像最理想的光线。如 图便是利用柔和阳光拍摄的一幅外景人像，它的 明暗反差比较理想，层次细腻。
外景几种用光方法
• 外景拍摄首先要了解的就是光源体，太阳是户外 摄影中最重要的光源体，通常在短时间内它的光 线方向是固定的，所以光位的变化就需要靠改变 机位来达到。
• 1、顺光：从相机方向投向被摄体的光线，人物 与景物都不会有明显的阴影，亮度反差较小，照 片中的色彩、线条、形态、气氛都能得到真实的 表现。但这种光线的缺点是比较平淡，有可能会 使照片看上去很像生活照。
• B,软光，是一种漫射性光源，特点，光的方向不强，在被 摄体不留有明显阴影，明暗反差小，光线柔和均匀，反差 不大，主体质感表现弱。早晚阳光，薄云下的阳光，加柔 光箱，反光伞的闪光灯都是软光。
• 硬光---方向强---投影鲜明—反差强烈—质感细节表现强 • 软光---方向弱---投影不明显—反差不强烈---质感细节很弱
• 黄昏的光线下拍摄数码人像 • 黄昏景色具有柔和的暖调色彩。由于此时大气中尘埃、
烟雾较多，常使远处景物的影调变灰暗，与近处浅色的人 物形成影调对比，表现出空间深度感，更衬托出明亮的主 体，如图如果天空稍亮又有丰富的色彩变化，被摄者身体 轮廓又很漂亮，也可以拍摄为剪影或半剪影效果，如图利 用黄昏光线拍摄的，我们可以看到，画面上呈现出一种橙 黄色的暖色调，在逆光的情况下，并使用闪光灯对被摄人 物进行补光，提高被摄者的亮度同时又压暗了黄昏天空， 如图画面就是在黄昏逆光用闪光灯补光的效果，画面的气 氛很好。
人像外景拍摄的用光
1：光的种类：（光源）
• A,自然光源。太阳就是唯一的自然光源。 • B,人造光源。各种闪光灯以及照明灯具 • 自然光源比较难以控制，太阳的高度，角
度以及拍摄时间都对拍摄物体有影响。
2：光线的品质（光质）
• A,硬光，强烈直射光称为硬光，特点，光的方向性强，被 摄物体受光面，背光面以及投影非常鲜明，明暗反差强烈， 有助于表现皮摄物体质感和细节。晴朗的阳光（中午阳 光），聚光灯，以及不加柔光箱的裸灯等，都属于硬光。
• 在晴朗阳光拍摄时光照强度大，所以为了 可以更好地突出人物及背景环境，我们常 常需要使用闪光灯给人物补光以达到压暗 背景的目的，如图就是利用外拍闪光灯拍 摄压暗环被摄者在有遮蔽的阴影中（如树阴下、墙 角中等）拍照，尽管当时的天气也是明朗 阳光，但光线效果与明朗阳光很不相同。 这时，阳光因为受阻而不能直接投射到被 摄者身上，人物主要靠他们面对的天空以 及环境反射的光线照明。将数码相机的白 平衡调至阴影模式让被摄物体的固有色正 常还原。在这种情况下，被摄者的光线处 理有三种方法：
利用原有的照明光线
• 被摄者在阴影中并不直接受到明朗阳光照射，他们所接受的照明 光线实际上很接近散射光，光线性质比较柔和，被摄者的明暗反差较 小。但是，常常由于被摄者一侧被实物遮挡，而另一侧却面对着较开 阔的天空及环境，所以在被摄者身上也能形成一定的明暗反差，如果 巧妙加以利用，也能得到很好的照明效果。如图，被摄者虽然在阴影 中，身后的反光很少，而面前却有较亮的开阔空间，所以仍形成了一 定的明暗反差。这种微妙的影调变化，很好地表现出女孩服装和手臂 的立体感。
利用周围环境的明暗变化
• 如果让被摄者一侧靠近堵塞的墙壁、建筑等，另一侧向 开阔的天空。这样，由于墙壁一侧的反射光较弱，而天空 一侧反射光较强，实际上被摄者两侧的受光情况并不相等， 仍能形成一定的明暗反差，如图就是在阴天里利用了黑色 的墙壁使人物形成的反差，这里黑色的墙壁就相当于一块 黑色吸光板的作用。
利用反光板修饰人物的影调
• 被摄者在阴影中，常常表现的调子较暗，立 体感也不好，我们可以从有阳光的地方，用反 光板将阳光反射到被摄者面部和身上，改善他 们的受光情况，使照明光线有利于人物的造型， 如图就是用一块反光板将阳光从照相机的斜后 方将阳光反射到被摄者的面部拍成的。
用外拍闪光灯照明阴影中的人物
是影楼外拍当中比较难掌握的光线。一般情况下，只要用 外拍闪光灯对人物的脸部进行补光就可以了。
• 散射光：通常太阳被较厚的云层遮挡时， 景物没有明显的反差，色调平淡而变化少。
因而景物的色彩和线条都不太明显，但这 种光线较适合表现人物皮肤的柔美质感。
2、侧光
• 来自相机侧方的光线，这种光线会产生强 烈的阴影，形成较大反差，使形态、线条、 质感得以突出。为了美化人物，拍摄时可 以利用反光板或外拍灯补光来改善光线条 件。侧光又分为全侧光和前侧光两种。使 用全侧光拍摄，人物面部有较强的阴影。
全侧光用光方法
前侧光 用光方法
逆光用光方法
• 顶光：光线主要来自被摄者头顶上方，这时被摄者会产生 明显的阴影，如人物的眼袋、鼻下阴影等等，这种光线也