陈子龙《山花子春愁》原文、译文及赏析附作者简介
杏花杨柳诗词
杏花杨柳诗词以下几首诗以杨柳和杏花为主题，描写春天的景色和情感。
它们有以下一些共同点和特色：它们都运用了对仗和押韵的手法，使诗句音韵和谐，富有节奏感。
它们都采用了拟人、比喻、借代等修辞手法，使诗句形象生动，富有情趣。
它们都体现了诗人对春天的喜爱、赞美、怀念、惆怅等不同的情感，展现了诗人的个性和风格。
赏析杨柳舞风，轻惹春烟残雨。
杏花愁，莺正语，画楼东。
——顾敻《酒泉子·杨柳舞风》这首词是写清明时节的春景，词人以杨柳、杏花、莺鸟为代表，描绘了一幅生机盎然的画面。
词中运用了对仗和排比的手法，如“杨柳舞风”与“莺正语”、“愁”与“东”等，使词句平衡对称，富有韵律。
词中也运用了拟人和比喻的手法，如“杨柳舞风”、“莺正语”、“画楼东”等，使词句形象生动，富有情趣。
词中还隐含了词人对春天的喜爱和对故乡的怀念之情，如“愁”字暗示了词人的离愁别绪，“画楼东”暗示了词人的故乡方向。
寒食清明初过后，杏花杨柳乍晴时。
——仇远《同段吉甫汎湖》这首诗是写清明后的春光，诗人以杏花和杨柳为代表，描写了一幅晴朗明媚的景色。
诗中运用了倒装和押韵的手法，如“初过后”与“乍晴时”、“杏花”与“杨柳”等，使诗句简洁流畅，富有音乐感。
诗中也运用了借代和比喻的手法，如“初过后”借代清明节，“乍晴时”借代春日，“杏花”比喻红色，“杨柳”比喻绿色等，使诗句含蓄隽永，富有意境。
诗中还表达了诗人对春天的赞美和对自然的享受之情，如“晴朗明媚”的气氛，“汎湖”的动作等。
香阁掩，杏花红，月明杨柳风。
挑锦字，记情事，唯愿两心相似。
——牛峤《更漏子·星渐稀》这首词是写春夜的情景，词人以杨柳、杏花、月光为代表，描写了一幅幽静美丽的画面。
词中运用了对仗和押韵的手法，如“香阁掩”与“月明杨柳风”、“挑锦字”与“惟愿两心相似”等，使词句整齐匀称，富有节奏感。
词中也运用了拟人和比喻的手法，如“香阁掩”、“月明杨柳风”、“挑锦字”、“惟愿两心相似”等，使词句形象动人，富有情趣。
春愁原文及翻译,春愁赏析
春愁原文及翻译，春愁赏析春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸。
四百万人同一哭，去年今日割台湾。
春愁译文及注释译文春愁难以排遣，强打起精神眺望远山，想起往事就深感惊心难安，不由潸然泪下。
台湾的四百万同胞齐声大哭，为的是去年的今天腐败的清政府把台湾割让给了侵略者日本。
注释潸：流泪的样子。
四百万人：指当时台湾人口合闽、粤籍，约四百万人。
去年今日：指1895年4月17日，清王朝与日本签订丧权辱国的《马关条约》，将台湾割让给日本。
春愁创作背景丘逢甲是晚清爱国诗人、教育家。
台湾被清廷割让给日本后，丘逢甲组织台湾义军抗击日本侵略者，抗战失败后返回从教。
1896年5月5日（光绪二十二年三月二十三日），即《马关条约》签订一年后，丘逢甲痛定思痛，写下了《春愁》这首诗。
春愁简析这是一首即景抒情诗。
诗的大意说：春回大地，面对着春天的景色，引起我无限春愁，这春愁无涯无际，难以排遣，勉强观望山景，仍然难以消除胸中的悲愁。
想起惊心动魄的往事，不禁使人潸然泪下。
四百万同胞都为此伤心万分，同声大哭，因为去年的今天被迫割让了台湾。
作者是台湾省苗栗县人，近代爱国诗人。
清政府割台湾给日本时，他曾领导义军抗日，表现了崇高的民族气节。
失败后退到大陆，他心怀故土，想起家乡被侵略者占领，家愁国恨交织在一起，对着春景，不免有“感时花溅泪”之慨。
全诗直抒胸臆，十分感人。
春愁赏析此诗抒写了作者回首一年前签订《马关条约》之往事时的哀痛心情，表达了作者盼望祖国统一的强烈愿望。
全诗语句警拔，撼人心魄，鲜明地体现了当时的时代精神，具有珍贵的艺术价值和史料价值。
“春愁难遣强看山”，貌似平淡，其实蕴含的情感特别丰富。
这一句诗中，作者化用的或许正是唐代诗人杜甫《春望》的诗意：“国破山河在，城春草木深。
”杜甫写的是安史之乱时，春天依旧，山水依旧，但国家支离破碎，人民流离失所。
春天本是一年中最美好的季节，草绿林青，百花争艳，连春山也显得格外妩媚。
而此时的丘逢甲却再也没有闲情逸致去欣赏春景。
陈子龙《诉衷情·春游》原文译文赏析
陈子龙《诉衷情·春游》原文|译文|赏析《诉衷情·春游》是明末文学家陈子龙所作的一首词，此词采用以景寄情手法，使作品具有很深的意境，写时节由初春转入暮春，语言明丽，格调凄婉，亡国之悲见于言外。
下面我们一起来看看吧。
《诉衷情·春游》原文明代：陈子龙小桃枝下试罗裳，蝶粉斗遗香。
玉轮碾平芳草，半面恼红妆。
风乍暖，日初长，袅垂杨。
一双舞燕，万点飞花，满地斜阳。
译文及注释译文有人在桃树下试穿丝衣，蝴蝶在残余的花间飞舞。
芳草被华美的车子辗平，花枝上，花落已半。
风变得薰暖，白天开始长起来，杨柳的枝条柔美细长。
一双燕子在风中飞舞，杨柳絮飘飘扬扬，地上铺满了落日的余晖。
注释①诉衷情：词牌名，原为唐教坊曲名，双调四十四字，上下片各三平韵。
②罗裳：织锦的裤裙。
裳，下身的衣服，裙装。
③蝶粉：指桃花初放，蕊粉末褪。
斗：比试。
遗香：指罗裳和少女身体散发出的清香。
④玉轮：华贵的游车。
⑤半面恼红妆：即“恼半面红妆”之倒装句。
指因花瓣凋零而心生懊憾。
半面：指凋残。
红妆：指花瓣。
⑥乍：开始。
⑦袅(niǎo)：细柔摇曳的形态。
赏析上片“小桃枝下试罗裳”，是说出游前的准备。
天气渐暖，要换上春天的罗裳，不是一换就得，所以要试，试衣于小桃枝下，很可能是普通农家的女孩子。
站在小桃枝下，映衬唐人崔护《题都城南庄》中的“人面桃花相映红”。
不仅如此，鲜艳的桃花和女子衣上的香泽又引来了翩翩的蝴蝶。
不说蝴蝶环绕飞舞，却说“蝶粉斗遗香”，蝶翅上扑落的粉末和女子遗落的香泽比赛，哪一种更香，这就婉转曲折深有意趣了。
在花丛中翩翩起舞的蝴蝶，本来也是美的化身，所以梁山伯祝英台的故事中，才有化蝶之说。
游春的人自然很多，有乘宝马香车的，“玉轮碾平芳草”，从芳草地上忽忽驶过，车中的贵妇娇娃，也只在车窗中露出了半面。
但“半面恼红妆”，这半面娇容却引起这位游春少女的不快。
可能是因为她们乘坐的香车对于芳草的摧残，也可能因为她们不暇他顾的高傲姿态。
杏的诗句古诗大全
杏的诗句古诗大全借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
——杜牧《清明》春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
——叶绍翁《游园不值》梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
——范成大《四时田园杂兴·其二十五》小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
——陆游《临安春雨初霁》昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。
——白居易《八月十五日夜湓亭望月》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
——志南《绝句·古木阴中系短篷》乱点碎红山杏发，平铺新绿水蘋生。
——白居易《南湖早春》单衫杏子红，双鬓鸦雏色。
——佚名《西洲曲》绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
——宋祁《玉楼春·春景》云窗雾阁事茫茫，试与问、可杏双燕。
——黄升《鹊桥仙·春情》暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。
——罗隐《杏花》土门壁甚坚，杏园度亦难。
——杜甫《垂老别》杏花疏影里，吹笛到天明。
——陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
——冯延巳《谒金门·风乍起》隔岸两三家，出墙红杏花。
——魏夫人《菩萨蛮·溪山掩映斜阳里》春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。
——白居易《春风》暖风迟日也，别到杏花肥。
——李清照《临江仙·梅》垂钓绿湾春，春深杏花乱。
——储光羲《钓鱼湾》晓带轻烟间杏花，晚凝深翠拂平沙。
——寇准《柳》燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
——戴叔伦《苏溪亭》林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。
——欧阳修《田家》雨后却斜阳，杏花零落香。
——温庭筠《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》屋上春鸠鸣，村边杏花白。
——王维《春中田园作》恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。
——韩偓《夜深》万树江边杏，新开一夜风。
——王涯《游春曲二首·其一》天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。
——高蟾《下第后上永崇高侍郎》一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。
——吴融《途中见杏花》艳杏墙头红粉，幽兰砌下飘香暖。
——曹冠《满江红》日日春光斗日光，山城斜路杏花香。
古诗词中描写五更的诗句
古诗词中描写五更的诗句(50条)诗词是古代文人智慧和才华的结晶，诗词中描写的往往是思乡愁绪﹑爱国情怀；诗中讲述的是中华民族数千年来的故事，是我国祖先的历史见证，让后人得以鉴古知今。
透过阅读古诗词，青少年可增添对伟大的中华民族精神和意志的初步概念和理解，逐渐加深对祖国民族传统文化的认识。
下面是古诗词中50条描写五更的诗句，供大家欣赏阅读。
▶三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。
——颜真卿《劝学》▶孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
——马致远《寿阳曲·潇湘夜雨》▶五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
——杜甫《阁夜》▶千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。
——曾几《苏秀道中》▶还家万里梦，为客五更愁。
——张谓《同王徵君湘中有怀》▶五更春雨细无声，石路溅泥齿屐鸣。
——方回《丙申元日五绝·五更春雨细无声》▶想像咸池日欲光，五更钟后更回肠。
——李商隐《初起》▶寒食园林三月近，落花风雨五更寒。
——张耒《寒食赠游客》▶雁影入江三峡冷，猿音呼月五更长。
——沈继祖《次瞿塘寄呈杨帅》▶五更三点待漏，一目十行读书。
——刘克庄《杂记六言五首·五更三点待漏》▶来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
——李商隐《无题·来是空言去绝踪》▶五更钟动笙歌散，十里月明灯火稀。
——贺铸《思越人·紫府东风放夜时》▶楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
——晏殊《玉楼春·绿杨芳草长亭路》▶仰头相向鸣，夜夜达五更。
——《孔雀东南飞》▶帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》▶肯如薄幸五更风，不解与、花为主。
——秦观《一落索·杨花终日空飞舞》▶五更市卖何曾绝，四远方言总不同。
——唐寅《阊门即事》▶五更飞梦环巫峡，九畹招魂费楚词。
——唐寅《落花诗》▶永夜达五更，吴歈送琼杯。
——李白《过汪氏别业其二》▶万里关河孤枕梦，五更风雨四山秋。
——陆游《枕上作》▶不禁归梦五更长，出见宽闲若故乡。
关于柳树柳絮的古诗句集合
关于柳树柳絮的古诗句集合出于您的需要，我们为您提供关于柳树柳絮的古诗句。
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后，古诗词是中国古典文学宝库中的瑰宝。
大家的童年里都阅读过诗词，学习古诗词能陶冶一个人的情操，能使人的志向、情操得到陶冶和升华。
相信您在阅读网页内容后有所收益！1、杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。
王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》2、清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。
刘禹锡《杨柳枝/柳枝词》3、郁郁杨柳枝，萧萧征马悲。
韦应物《送冯著受李广州署为录事》4、欲吊文章太守，仍歌杨柳春风。
苏轼《西江月·平山堂》5、寒郊复叠铺柳絮，古碛烂熳吹芦花。
宋无名氏《白雪歌》6、东风吹我过湖船。
杨柳丝丝拂面。
张孝祥《西江月·问讯湖边春色》7、景阑珊绣帘风软杨花散，泪阑干绿窗雨洒梨花绽。
刘庭信《醉太平·泥金小简》8、去时杨花未飞絮，欲着春衫裁白苧。
郑会《续潘探花捣衣曲》9、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
志南《绝句》10、春未老，风细柳斜斜。
苏轼《望江南·超然台作》11、铁马云雕久绝尘，柳营高压汉营春。
温庭筠《过五丈原》12、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
贺知章《咏柳/柳枝词》13、梧桐杨柳秋未老，积水半涸天河横。
刘溥《送盛佾赴吴江医学》14、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
陆游《钗头凤·红酥手》15、池上柳依依，柳边人掩扉。
左纬《春晚》16、柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
温庭筠《更漏子·柳丝长》17、万里南游客，交州见柳条。
司空曙《送人游岭南》18、满山都是长松树，无数杨花何处来。
杨万里《雨後田间杂纪五首·晴路无泥亦未埃》19、风卷常山阵，笳喧细柳营。
明余庆《从军行》20、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》21、昨夜东风入武阳，陌头杨柳黄金色。
李白《早春寄王汉阳》22、买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。
《春愁》原文、翻译及赏析（5篇）
《春愁》原文、翻译及赏析（5篇）《春愁》原文、翻译及赏析(5篇)《春愁》原文、翻译及赏析1原文香冷金炉，梦回鸳帐馀香嫩。
更无人问。
一枕江南恨。
消瘦休文，顿觉春衫褪。
清明近。
杏花吹尽。
薄暮东风紧。
译文从梦中醒来，金炉中的香已冷，绣着鸳鸯的帷帐低垂着，点点余香若有若无。
想要对人诉说梦境，却无人相问，只剩一枕的忧郁苦闷。
我已经消瘦得如沈约般，突然就觉得春衫都宽宽大大了。
清明已近，杏花已被吹落殆尽。
不知不觉就到黄昏，顿感东风阵阵夹着寒意。
注释金炉：又作‘金猊’，香炉的一种。
其形似狮。
鸳帐：绣有鸳纹的帐帏。
休文：即梁沈约，她是一个多愁多病的才子。
东风：春风。
赏析这首词写春景，抒离恨。
上片写室内情景。
香冷金猊，梦回鸳帐，离恨一枕，悄无人问。
下片写室外景色。
清明节近，杏花随风，薄暮来临，东风渐紧。
全词通过景物描写，曲折含蓄地表露了春愁与离恨。
委婉柔媚，意境幽美。
婉约词表现的往往是一种深沉委婉的思绪，心灵的潜流，虽窄却深。
高度的物质文明陶冶了文人细腻的感受，时代的阴影又使得有宋一代文学带上了哀怨的色彩，而词这种艺术表现形式自身积淀的审美标准也影响了词作者命题和立意。
所以，作为一代中兴名相的赵鼎，也将这首“春愁”词也写得婉约低回，“不减花间”（黄昇语），那么本词就是可以理解的了。
词的上片写春梦醒来独自愁。
“香冷金炉，梦回鸳帐馀香嫩。
”这两句说的是，金炉中，香已冷，绣着鸳鸯的帐惟低垂着，一切都是那么闲雅，那么静谧，那么温馨。
一个“嫩”字以通感的手法写出了余香之幽微，若有若无。
但这种宁静而温馨的环境又似乎处处暗含着一种无可排解的孤独和感时伤怀的愁绪，这愁绪犹如那缕缕余香，捉摸不到，又排遣不去。
“更无人问，一枕江南恨。
”这说的是午梦醒来，愁绪不散，欲说梦境，又无人相慰相问。
“恨”以“一枕”修饰，犹如用“一江”、“一舟”来修饰“愁”，化抽象为具体事物，组接无理而化合巧妙。
“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”（岑参《春梦》）。
描述杏花的诗句
描述杏花的诗句大全每天都有不同的诗句,以下是描述杏花的诗句资料是由为大家搜集整理后发布的内容，让我们赶快学习吧！1.描写杏花的诗句1. 1枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。
——唐代：吴融《途中见杏花》译文：1枝淡红的杏花探出墙头，而墙外的行人（）正伤春惆怅。
(.)2.林空色暝莺先到，春浅香寒蝶未游。
——唐代：吴融《途中见杏花》译文：天色已晚，安静的树林中黄鹂鸟最先归来，春色尚早，杏花在料峭的春寒中独自绽放，却没有蜂飞蝶舞。
3.纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
——宋代：王安石《北陂杏花》译文：即使被无情的东风吹落，飘飘似雪，也应飞入清亮的水中，赛过那路旁的花，落了，还被车马碾作灰尘。
4.杏花村馆酒旗风。
水溶溶。
扬残红。
——宋代：谢逸《江神子·杏花村馆酒旗风》译文：杏花村馆酒旗迎风。
江水溶溶，落红轻扬。
5.寄花寄酒喜新开，左把花枝右把杯。
——唐代：司空图《家乡杏花》译文：寄情于花，寄情于酒欣喜与花的盛开，左手拿着花枝右手拿着酒杯。
2.描写杏花的古诗一00首游赵村杏花白居易赵村红杏每年开，105年来看几回？7103人难再到，今春来是别花来。
杏花韩愈居邻北郭古寺空，杏花两株能白红。
曲江满园不行到，看此宁避雨与风。
2年流窜出岭外，所见草木多异同。
冬寒不严地恒泄，阳气发乱无全功。
浮花浪蕊镇长有，才开还落瘴雾中。
山榴踯躅少意思，照射黄紫徒为丛。
鹧鸪钩輈猿叫歇，杳杳深谷攒青枫。
岂如此树1来玩，若在京国情何穷。
今旦胡为忽惆怅，万片飘泊随西东。
明年更发应更好，道人莫忘邻家翁。
杏花李商隐上国昔相值，亭亭如欲言。
异乡今暂赏，眽眽岂无恩。
援少风多力，墙高月有痕。
为含无限意，遂对不胜繁。
仙子玉京路，仆人金谷园。
几时辞碧落，谁伴过黄昏。
镜拂铅华腻，炉藏桂烬温。
终应催竹叶，先拟咏桃根。
莫学啼成血，从教梦寄魂。
吴王采香径，失路入烟村。
杏花罗隐暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。
半开半落闲园里，何异荣枯世上人？古苑杏花张籍废苑杏花在，行人愁到时。
初中语文古诗文赏析陈子龙《山花子愁》原文、译文及赏析(附作者简介)
初中语文古诗文赏析陈子龙《山花子愁》原文、译文及赏析（附作者简介）陈子龙杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。
寂寂景阳宫外月，照残红。
蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。
惟有无情双燕子，舞东风。
【译文】在薄薄的迷雾中，杨柳依依，杏花飘落，五更的钟声响起。
寂静凄凉景阳殿上的月儿照着残花。
五彩的遗衣化作了蝴蝶，连金丝缕也销蚀殆尽，早已失去帝王家的气象。
昔日的皇官，玉宇琼楼早已朽蚀一空，剥落的画粉飞飞扬扬，留下萧瑟悲凉之景。
只有一双燕子，在风中飞舞。
【注释】[1]杏花零落：唐温庭筠《菩萨蛮》“雨后却斜阳，杏花零落香”，宋秦观《画堂春》“雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香”[2]五更钟：李商隐《无题》“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟”。
[3]景阳宫：即景阳殿，是南朝陈的宫殿，故址在今南京市北玄武湖畔一带。
[4]蝶化彩衣：《罗浮山志》载有葛洪成仙，遗衣化为彩蝶的故事。
《罗浮志》载：“仙蝶为仙人彩衣所化，大如盘而五色。
”【创作背景】明朝灭亡，作者感叹故国的覆亡，沉思亡明的教训。
一是亡国亡家的君主，二是图谋恢复的志士。
昔日繁华景象不复返。
作者来到景阳宫前，看到萧瑟的宫殿，看景生情，写下了《山花子·春愁》这首诗。
【作品鉴赏】陈子龙的词婉丽风流，独具神韵，无论叙私情，还是言国事，都“以浓艳之笔，传凄婉之神”（陈延焯《白雨斋词话》）。
这首《山花子》词就是一首凄丽悲婉的佳作。
词题为“春恨”，但非关春情，也非关春光，而是以眼前的春色为契机，发抒悲怀故国的一腔遗恨。
上片从残春的景象入笔，自然引发一脉凄婉的伤逝情愫。
“杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟”，开篇两句，呈现了四种意象——弥漫的晓雾，迷离的杨柳，零落的杏花，凄清的钟声，酿造了一种残败清冷的氛围。
这是残春的景象，令人仆恓惶惆怅。
五更钟，用语本于李商隐《无题》“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟”。
这里暗用宋朝灭亡的旧典。
《宋史·五行志》载，宋初有“寒在五更头”的民谣，“五更”谐音“五庚”，预兆宋朝的国祚在第五个庚申之后终止。
关于杏花的诗句
1、陆游《临安春雨初霁》小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
2、杜牧《清明》借问酒家何处有？ 牧童遥指杏花村。
3、韦庄《思帝乡·春日游》春日游，杏花吹满头。
陌上谁家年少足风流？4、顾敻《酒泉子·杨柳舞风》杨柳舞风，轻惹春烟残雨。
杏花愁，莺正语，画楼东。
5、韩愈《杏花》居邻北郭古寺空，杏花两株能白红。
6、秦观《画堂春·春情》东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。
杏花零落燕泥香，睡损红妆。
7、温庭筠《禁火日》骀荡清明日，储胥小苑东。
舞衫萱草绿，春鬓杏花红。
8、罗隐《杏花》暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。
9、温庭筠《与友人别》晚风杨叶社，寒食杏花村。
10、温庭筠《春日雨》南朝漫自称流品，宫体何曾为杏花。
11、马致远《双调·新水令·题西湖四时》向人娇杏花，扑人衣柳花，迎人笑桃花。
12、王建《留别张广文》千万求方好将息，杏花寒食的同行。
13、柳中庸《寒食戏赠》杏花香麦粥，柳絮伴秋千。
14、韩偓《寒食夜有寄》云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。
15、张籍《远别离》莲叶团团杏花拆，长江鲤鱼鬐鬣赤。
16、欧阳修《田家》林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。
17、张炎《浪淘沙·寒食不多时》寒食不多时。
燕燕才归。
杏花零落水痕肥。
18、贾岛《雨夜寄马戴》芳林杏花树，花落子西东。
19、李嘉祐《春日淇上作》清明桑叶小，度雨杏花稀。
20、吴融《忆街西所居》长忆去年寒食夜，杏花零落雨霏霏。
21、仇远《寒食游陈园》梨花李花白斗白，桃花杏花红映红。
22、仇远《同段吉甫汎湖》寒食清明初过后，杏花杨柳乍晴时。
23、仇远《湖上》杏花风急清明近，已觉新寒似麦秋。
24、陆游《出游·吴地清明未减寒》吴地清明未减寒，梨花初动杏花残。
25、贺铸《再游西城》後日重来寒食近，杏花林外见青山。
26、唐寅《落花诗》桃花净尽杏花空，开落年年约略同；27、李贺《恼公》歌声春草露，门掩杏花丛。
28、徐再思《阅金经·春》他，问前村沽酒家。
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陈子龙《山花子春愁》原文、译文及赏析附作者简介山花子春愁陈子龙杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。
寂寂景阳宫外月，照残红。
蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。
惟有无情双燕子，舞东风。
在薄薄的迷雾中，杨柳依依，杏花飘落，五更的钟声响起。
寂静凄凉景阳殿上的月儿照着残花。
五彩的遗衣化作了蝴蝶，连金丝缕也销蚀殆尽，早已失去帝王家的气象。
昔日的皇官，玉宇琼楼早已朽蚀一空，剥落的画粉飞飞扬扬，留下萧瑟悲凉之景。
只有一双燕子，在风中飞舞。
[1] 杏花零落：唐温庭筠《菩萨蛮》“雨后却斜阳，杏花零落香”，宋秦观《画堂春》“雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香”[2] 五更钟：李商隐《无题》“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟”。
[3] 景阳宫：即景阳殿，是南朝陈的宫殿，故址在今南京市北玄武湖畔一带。
[4] 蝶化彩衣：《罗浮山志》载有葛洪成仙，遗衣化为彩蝶的故事。
《罗浮志》载：“仙蝶为仙人彩衣所化，大如盘而五色。
”明朝灭亡，作者感叹故国的覆亡，沉思亡明的教训。
一是亡国亡家的君主，二是图谋恢复的志士。
昔日繁华景象不复返。
作者来到景阳宫前，看到萧瑟的宫殿，看景生情，写下了《山花子春愁》这首诗。
陈子龙的词婉丽风流，独具神韵，无论叙私情，还是言国事，都“以浓艳之笔，传凄婉之神”（陈延焯《白雨斋词话》）。
这首《山花子》词就是一首凄丽悲婉的佳作。
词题为“春恨”，但非关春情，也非关春光，而是以眼前的春色为契机，发抒悲怀故国的一腔遗恨。
上片从残春的景象入笔，自然引发一脉凄婉的伤逝情愫。
“杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟”，开篇两句，呈现了四种意象——弥漫的晓雾，迷离的杨柳，零落的杏花，凄清的钟声，酿造了一种残败清冷的氛围。
这是残春的景象，令人仆?J 惶惆怅。
五更钟，用语本于李商隐《无题》“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟”。
这里暗用宋朝灭亡的旧典。
《宋史五行志》载，宋初有“寒在五更头”的民谣，“五更”谐音“五庚”，预兆宋朝的国祚在第五个庚申之后终止。
宋太祖立国于公元960 年（建降元年庚申），到公园1259 （理宗开庆元年）正好为五个庚申。
果然，二十年后，宋朝就宣告灭亡。
如今，这五更的钟声响起，不啻如一声声家破国亡的丧音，敲打着词人忧伤的心灵。
下面“寂寂景阳宫外月，照残红”两句，又以冷月、旧宫、残花三种意象，进一步渲染寂寞、凄凉的景况。
“景阳宫”，即景阳殿，是南朝陈的宫殿，故址在今南京市北玄武湖畔。
公元589 年（祯明三年），隋军南下过江，攻占台城（故址在今南京市北玄武湖畔一带），陈后主闻讯，即与妃子张丽华投景阳宫井藏匿，至夜，被隋军擒获。
明朝和陈朝都建都南京。
这里是用象征陈朝段灭的景阳宫旧事影射明朝的亡国。
曾经照彻陈朝景阳宫殿、目睹过陈后主投井被擒一幕的明月，如今宛如深邃明睿的见证人，冷峻地观照着明朝灭亡后的惨淡景象——暮春的红花在寂寞中纷纷凋残，意味颇为深长。
下片切入人事沧桑，抒写凭吊故国的感伤。
“蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空”，过片两句承袭上片意脉，呈示一派亡国的衰败景象。
《罗浮山志》载有葛洪成仙，遗衣化为彩蝶的故事。
“蝶化彩衣金缕尽”用其事，意谓明朝的皇族贵胄死后，五彩的遗衣化作了蝴蝶，连金丝缕也销蚀殆尽，早已失去帝王家的气象。
昔日的皇官，玉宇琼楼早已朽蚀一空，剥落的画粉飞飞扬扬，只留下萧瑟悲凉之景。
这虫蚀楼空的意象，正是奸佞卖国的象征。
“惟有无情双燕子，舞东风”，结拍两句，看似描绘燕舞东风的春景，实则以燕子的无情隐喻降清旧臣的无义，揭示出他们卖身求荣的丑恶嘴脸。
他们恍如翩翩起舞的燕子春风得意，毫无亡国的悲恸。
这两句含意隐曲，但透过言表，并不难感受到词人的义慨和愤懑。
清陈廷焯评此词说：“凄丽近南唐二主，词意亦哀以思矣！词”（《白雨斋话》），并以“凄丽”二字概括此词特征，指出这首词凄清婉丽的风格与南唐二主李?、李煜相近；“哀以思，则揭橥这首词的内蕴以哀恸悲思故国为指归，黍离麦秀之悲，家国身世之恨，久久翻腾在胸中，发而为词，便成哀惋清丽的绝唱。
”如果说，南唐后主李煜的“哀以思”，主要是哀悼失去的天堂，追思旧日的荣华富贵，那么，陈子龙的“哀以思”则更多地是哀痛故国的覆亡，沉思亡明的教训。
一是亡国亡家的君主，一是图谋恢复的志士，显然，后者的作品更富思想的深度。
清沈雄谓：“大樽（陈子龙号）文高两汉，诗轶三唐，苍劲之色与节义相符者，乃《湘真》一集，风流婉丽如此！”（《古今词话词评》）凄丽的外壳包蕴着哀以思的崇高节义，如此解读这首《山花子》词，方不辜负词人的苦心孤诣。
陈子龙（1608 —1647 ）明末官员、文学家。
初名介，字卧子、懋中、人中，号大樽、海士、轶符等。
汉族，南直隶松江华亭（今上海松江）人。
崇祯十年进士，曾任绍兴推官，论功擢兵科给事中，命甫下而明亡。
清兵陷南京，他和太湖民众武装组织联络，开展抗清活动，事败后被捕，投水殉国。
他是明末重要作家，诗歌成就较高，诗风或悲壮苍凉，充满民族气节；或典雅华丽；或合二种风格于一体。
擅长七律、七言歌行、七绝，被公认为“明诗殿军”。
陈子龙亦工词，为婉约词名家、云间词派盟主，被后代众多著名词评家誉为“明代第一词人”。
词自元代开始衰落，到明代更加凋零，明末以陈子龙为核心的云间词派致力为词，勤苦唱和，使得词艺再次焕发出迷人光彩，其中尤以陈子龙词最为杰出。
陈子龙论词崇尚南唐李?、李煜以及花间词名家、北宋秦观、周邦彦等人，风流婉丽，蕴藉极深，享明词“第一”之誉。
元、明词衰微近四百年后，陈子龙的出现使得词艺衰败的趋势得到根本的扭转，为词艺的中兴开辟了道路。
陈子龙词在词史上的重要地位与其词境的成功创造是密不可分的。
他的词在意境方面分别表现出了情韵生动、浑融自然、含蓄婉约等特征和风貌。
这些风貌大大提升并增强了其词的内涵及价值，使得其词在明代词坛上熠熠生辉，词风影响了他去世后近半个世纪，对词坛回归南唐、花间、北宋风格作出了至关重要的贡献。
在陈子龙殉国之后，其词即开始深刻影响词坛，清末著名词学家谢章铤在《赌棋山庄词话》续编卷三中描述了当时的盛况：“昔大樽（陈子龙）以温、李为宗，自吴梅村（吴伟业）以逮王阮亭（王士?）翕然从之，当其时无人不晚唐。
”陈子龙身为烈士与英雄，诗歌中兼有英雄气与才子气，但其词却是风流婉丽、意蕴极深的婉约词，与豪放词毫无关联，后代评家对此均深为惊叹，如康熙年间顾?芳《兰皋明词汇选》中称：“大樽先生文高两汉，诗轶三唐，苍劲之节，与志气相符。
遒其词风流婉约，堪付与、十八歌喉。
传称河南亮节，作字不胜绮罗；广平铁心，《梅赋》偏工柔艳，吾于先生益信。
”此后沈雄在《古今词话》中引用此评价并稍加改动：“《兰皋集》曰：有赞大樽文高两汉，诗轶三唐，苍劲之色，与节义相符。
乃《湘真》一集，风流婉丽如此。
传称河南亮节。
作字不胜绮罗，广平铁心，《梅赋》偏工清艳，吾于大樽益信。
”陈子龙词因其杰出成就而得到了清初至今众多评词名家的高度肯定。
著名诗人、词人王士?不仅对陈子龙诗歌推崇备至，对其词也同样推崇，在《花草蒙拾》中评价：陈大樽诗首尾温丽，湘真词亦然。
……譬若安车驷马，流连陌阡，殊令人思草头一点之乐。
”王士?与邹祗谟编选的《倚声初集》评价陈子龙词：“大樽诸词神韵天然，风味不尽，如瑶台仙子独立却扇时。
湘真一刻晚年所作寄意更缅邈凄恻。
”这个评价对后代的影响很大，被近现代许多文学史专著采用，如近代著名国学家钱基博在《中国文学史》就承袭了这个评价并稍作扩充：“子龙之词，则直造唐人之奥宇。
…… 惟陈子龙之《湘真阁》、《江蓠槛》诸词，风流婉丽，足继南唐后主，则得于天者独优也。
观其所作，神韵天然，风味不尽，如瑶台仙子，独立却扇时；而《湘真》一刻，晚年所作，寄意更绵邈凄恻，言内意外，已无遗议。
”又如游国恩教授的经典著作《中国文学史》评价元明二代词人曰：“词发展到南宋已达到高峰。
元代散曲流行，词乃退居次要地位。
白朴、萨都剌、张翥等较有名，而张氏《蜕岩词》为尤著。
明人词多率意之作。
杨慎、王世贞稍突出，而成就不高。
惟明末陈子龙是一个优秀作家，王士?称其《幽兰》、《湘真》诸集，‘意内言外，已无遗议 '。
可以说是明词冠军。
”[9康] 熙年间的佟世南则称：“至故明惟（刘基）《写情》、（陈子龙）《湘真》二集，高朗秀艳，得两宋轨则。
”直到清末，著名词人、词学大师谭献在《复堂词话》仍然给出高度评价：“有明以来，词家断推湘真（陈子龙）第一。
”并说：“重光（李煜）后身，唯卧子（陈子龙）足以当之。
词自南宋之季，几成绝响。
元之张仲举（张翥）稍存比兴。
明则卧子直接唐人，为天才。
”谢章铤《赌棋山庄词话》称：“明末风雅首陈大樽子龙，大樽门下首夏存古完淳”。
民国徐敬修《词学常识》称：“按子龙之词，缠绵悱恻，神韵天然，为有明一代词人之冠。
…… 总之有明一代之词学，初则沿蜕岩（张翥）之风轨，永乐以后，《花间》《草堂》诸集渐盛，当时唯小令中调，间有可取，其余则偏于浮靡，无一硬语，至陈子龙出，始卓然可称一代词宗，然已身丁季叔，而开有清风气之先矣。
”民国词曲学大师吴梅《词学通论》称：“余尝谓明词，非用于酬应，即用于闺闼，其能上接风骚，得倚声之正则者，独有大樽（陈子龙）而已。
三百年中，词家不谓不多，若以沉郁顿挫四字绳之，殆无一人可满意者。
......至卧子（陈子龙）则屏绝浮华，具见根柢 0二十世纪词学大师龙榆生在《近三百年名家词选》对陈子龙词的评价影响最大：词学衰于明代，至子龙出，宗风大振，遂幵三百年来词学中兴之盛。
龙榆生又在《跋钞本湘真阁诗馀》中说：明季词人，惟青浦陈卧子子龙，衡阳王船山夫之，岭南屈翁山大均三氏风力遒上，具起衰之力。
卧子英年殉国，大节凛然，而所作词婉丽绵密，韵格在淮海、漱玉间，尤为当行本色，此亦事之难解者。
诗人比兴之义，固不以叫嚣怒骂为能表壮节，而感染之深，原别有所在也。
”《中国古代文学通论明代卷》评价：陈子龙、夏完淳、孙承宗、张煌言等人构成的英烈词人群体，其中成就最大而且足为明词生色的是陈子龙，他的《湘真阁》《江篱槛》二集，置于宋词名家中亦无愧色。
论明词者，每谓两头最佳，明初翘楚数刘基，明季殿军则当推陈子龙。
而且以陈子龙为领袖的云间词派，对清初词坛也具有深远的影响。
”陈子龙词集有两部，分别为《江蓠槛》和《湘真阁存稿》，后世以湘真代称词人身份的陈子龙，即因此而来，其词也被统称为湘真词”，如袁行霈教授主编的《中国文学史》中称：揭幵清词帷幕的陈子龙于词推尊五代北宋，以婉畅浓逸为宗，沧桑变后，其《湘真词》抒写抗清复明之志和黍离亡国的哀思，突破闺房儿女的纤柔靡曼，上接风骚，得倚声之正'”。