溪山幽居图
深竹幽居图轴
深竹幽居图轴
清程邃-深竹幽居图轴竹幽居图轴深竹幽居图轴深竹幽居图轴纸本水墨 66cmx43.6cm 安徽博物馆藏
程邃，1602年-1691年。
明末清初篆刻家、书画家。
字穆倩、朽民，号垢区、青溪、垢道人、野全道者、江东布衣，明末诸生。
歙县(今属安徽)人，生于松江华亭(今上海松江)。
程邃早年是一位品学兼优的才俊。
曾拜华亭名士陈继儒门下程邃从眉公学，不惟学画，实亦学其品格和学问。
同时，也从眉公处结识了黄道周。
明末清初，社会动荡，矛盾丛生，狐朋狗党，狼狈为奸。
程邃为人，诚实正直，品质端悫，崇尚气节，不与阮大铖、马士英等奸党同流合污，而和清初著名的戏剧理论家李渔、大学者朱彝尊交谊甚契，结为挚友，为此招来不少横祸。
他曾因议论颇关朝廷之事，被流寓白门十余年。
嗣后又因说了'马士英眼多白，必将乱天下'等语，再遭马士英、阮大铖之流的中伤迫害，幸得陈子龙的调护，才免遭毒手。
程邃和淮安的万寿祺，同师事陈徵君，诗文、书画、金石，无不精究，为明末书法家黄道周所器重。
他的诗文，信笔写就，若不经意，幽涩奥折，自成一体，曾作浩歌一篇，杜浚、魏禧、朱彝尊等均为之序跋。
行书、隶书、篆书俱佳，颇负盛名。
书法不蹈袭古人，尤工分书，长于金石考证，亦精医道。
清程邃-深竹幽居图轴现藏于安徽博物馆。
黄宾虹国画作品欣赏4
黄宾虹国画作品欣赏4策杖图立轴庚辰（1940年）作水村图 1940年作秋浦江上舟行镜心辛巳（1941年）作漓江纪游立轴设色纸本 1941年作自1937年赴北平而羁京不得离，一至1948年举家南下，宾翁完成了自己艺术生命中最重要的蜕变：化蝶，所谓“学画者师今人不若师古人，师古人不若师造化。
师今人者，食叶之时代；师古人者，化蛹之时代；师造化者，由三眠三起，成蛾飞去之时代也”。
这一时期正是宾翁著作最丰、作画最多的时期，亦是其绘画艺术走向浑厚华滋、蔚然大家的时期。
此幅《漓江纪游》即写于是时，系据数年前桂林之游创作。
此幅中，宾翁藉由山水的笔墨语言把他对现实与传统的思考淋漓尽致地表达出来。
苍润而雄浑的笔墨，清和而厚拙的线条，不仅是为了表达他对当时社会现实的隐忧，更是为了建立一种美学标准和原则。
笔墨语言是一种精神人格的构成形式，宾翁因此构筑自己独特的艺术家人格模式，以反动于清中叶以来的疏狂放诞、江湖市井式的画风。
并由此在实践上，也在理论上为中国画笔墨确立了一种可资参证的美学标准。
山居清影立轴 1943年作（258.75万元，2011年9月山东天承秋拍）横舟卧波立轴 1943年作松墨山水立轴 1943年作山水立轴 1943年作天池石壁图立轴拟董巨二米大意设色纸本立轴 1944年作 (1064万元,2010年西泠春拍))《拟董巨二米大意》是黄宾虹的大幅作品，纵173.5厘米，横91.5厘米，几近六尺整纸。
这样的大幅作品在黄宾虹作品中尤其是流传民间的作品中不多见。
作于1944年，时年黄宾虹81岁，为其北平时期后期所作。
《拟董巨二米大意》不施石绿花青，却在崖石间染以赭石，这与他此一时期所作多染石绿花青的作品不一样，浅绛浓墨，互隐互显，浑厚华滋。
山水手卷水墨纸本清江渔情镜心 1945年作秀岩烟霭图立轴 1946年作湖山幽居镜心山水手卷设色纸本宿雨初收立轴设色纸本丙戌（1946年）作题识：粤西横槎江上，宿雨初收，余登临高阁，日夕而返，仿佛斯境。
明代中期文徵明十五幅绘画作品赏析(下)
明代中期文徵明十五幅绘画作品赏析（下）文徵明系“明四家”之一，师从沈周，书画方面造诣极为全面，是继沈周之后吴门画派的领袖人物。
其绘画风格雅淡清逸、文秀沉静，构图丰满多样，尤其善于运用“钿文”的表现手法，主宰了明清绘画发展的主旋律。
赏析的作品有《山水图》、《积雨连村图》、《绿荫长话图》、《千林曳杖图》、《临溪幽赏图》、《溪山幽居图》、《湘君湘夫人图》、《林榭煎茶图》、《琴鹤图携琴访友图》、《兰竹画》、《古洗蕉石图》、《雪景山水图》、《溪亭客话图》、《碧荫坐钓图》、《春山烟树图》。
明代中期文徵明《山水图》赏析《山水图》扇面，纸本，设色，纵16．1厘米，横46．7厘米。
中国台北故宫博物院藏。
图中远山隐约，连绵起伏；悬崖巨壁，苍松古树，洲渚汀际，杂树成林，茂密葱郁。
房屋掩于树间，一老者凝神窗外，涧泉蜿蜒，下泻入溪。
格调高雅，稳重而文静，虽有“元四家”及董、米根底，却自具风貌。
明代中期文徵明《积雨连村图》赏析《积雨连村图》立轴，纸本，水墨，纵87.9厘米，横29.1厘米。
美国波士顿美术馆藏。
此图笔墨疏简，属于“粗文”画风。
远山用笔轻柔淡润，随意勾出山体轮廓，再略施渲染，以浓墨点苔。
近树和中景树木亦用墨点成，或浓或淡，而疏密不显，呈平面感。
明代中期文徵明《绿荫长话图》赏析《绿荫长话图》立轴，纸本，水墨，纵131．8厘米，横32厘米。
北京故宫博物院藏。
此图又名《五月空山图》。
画兼深远和平远，对话，其上于岩壑中夹道蜿蜒曲折而通向山深处，道旁山重峦复，松柏耸立，一水自深处流出。
构图严紧繁密，笔墨苍秀娴熟，画法师董、巨、“元四家”，而独具风格。
是文徵明的晚年细笔代表作。
明代中期文徵明《千林曳杖图》赏析《千林曳杖图》立轴，纸本，墨笔，纵35．3厘米，横25厘米。
北京故宫博物院藏。
此图画山峦层叠间房屋村舍，树木或枝繁叶茂，或萧疏秃干，有人撑舟而归，有人荷杖小桥。
用笔细谨，浓淡、粗细、疏密，互相交织，有条不紊，给人温雅沉静之感。
清王原祁《幽居图》
清王原祁《幽居图》清王原祁《幽居图》清王原祁幽居图北京海士德2010秋拍成交价89.6万元《幽居图》绘耸脊远山一脉，蜿蜒而上，徐徐布满画幅中段，近景为坡石夹树数株，中间隔着留白阔水，远处仅露峦峰。
整幅画作宛如俯山远眺，但见碧水缓缓淙淙，随山脉并行至极目云舒之处。
山树幽深之中，错落安置陋桥屋院，皆阒无人迹，幽静可人。
画轴群山起伏舒缓，平崖时现，典型的南地风光。
此图描绘山石用披麻、短子皴多法，干湿并用，极尽笔墨皴染趣味，温润细腻；杂木草丛有双钩着色，有攒五聚三，有手染厾点，技法娴熟而滋润深秀，可谓熟而不甜。
山色以浅绛微染，层层皴染之后，以石青略加点染，方有深厚华滋之中的幽远之貌。
笔墨苍劲变幻，意境蓊郁秀润而大气磅礴。
清初画家皆以习倪黄董为好尚，并集古大成。
王原祁可谓是四王之中成就最突出者，在他笔下，将集古和个人品格成熟结合，在笔墨和形式的探求上达到了极高的境界。
曾自称其画曰：“不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。
笔端金刚杵，在脱尽习气。
”这幅《幽居图》便是脱尽习气的意境幽远磅礴之作。
边跋：（一）光绪辛巳之春，由先兄贞明先生遗画见归原装。
天放楼记。
（二）茂京生于崇祯十五年壬午至国朝康熙九年。
庚戌捷礼闱，此画作庚申系十九年，年甫三十有九。
《江南通志》称其通籍后家居十年，《画征录》则云南宫获奉常，曰汝幸成进士，宜专心画理以继吾学，于是笔法大进。
斯正其杜门肆力时所为，固当苍润兼臻，形法交备不与京朝显达后，但尚古亭间失之易者，可同日语也。
欵字后逸想见乌衣子弟，裙履风流，以视晚书，颓秃尤不翅阿婆三五少年矣。
辨一蓻之功惜不知人论世得乎今人守尺幅逾环宝率多应酬之作，求功力如此者，百无一二，后之人其葆之无忽。
光绪丁亥仲冬十日能静居士赵烈文书。
题签：王麓台山水真迹天放楼镇库。
题识：庚申仲夏仿丞旨笔意。
作者王原祁尺寸135.5×33cm作品分类中国书画>绘画创作年代庚申（?年）作估价 RMB 800,000-1,000,000成交价 RMB 896,000专场中国古代书画拍卖时间 2010-12-30拍卖公司北京海士德国际拍卖有限公司拍卖会 2010秋季艺术品拍卖会钤印：王原祁、麓台、烈文之印收藏印：天放楼、阳湖赵烈文字惠父号能静侨于海虞艺天放楼收藏文翰之记、烈文利印━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━。
美术之元四家
王 蒙 稚 川 移 居 图
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在2011年春拍的亿元榜中，王蒙的 《稚川移居图》，在北京保利春拍 的夜场拍卖中拍出4.025亿元的高 价，在古代书画中仅次于去年北京 保利拍出的黄庭坚书法长卷《砥柱 铭》，成为中国古代书画中最贵的 绘画作品。 这幅高达一米二，宽达54厘米 的巨幅作品，描绘的是东晋著名道 士葛稚川携家移居罗浮山炼丹修道 的故事。作品采用全景式构图。观 众可以看到，王蒙在群山叠嶂的整 体构图中，将山中茅舍与行进的人 物穿插其中。画面的总体构成显得 山岩重重、树木茂密，而人物的描 绘则古拙精简，是王蒙典型的重山 叠嶂式风格。
• 倪瓒（1301～1374）元代画家、诗人。初名珽。字泰宇，后字元镇，号云林居士、
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云林子，或云林散人，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、 绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。江苏无锡人。倪瓒博学好古，家雄于财，四 方名士日至其门。元顺帝至正初忽散家财给亲故，未几兵兴，逃渔舟以免。入明，黄冠野服，混迹 编氓。工诗画，画山水意境幽深。有《清閟阁集》，与黄公望、王蒙、吴镇为元季四家。 倪瓒擅山水、竹石、枯木等，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。其山 倪瓒山水画作(26张)
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画作有：《江岸望山图》《竹树野石图》《溪山图》《六君子图》《水竹居图》《松林 亭子图》《狮子林图》卷、《西林禅室图》《幽 寒松图》《秋林山色图》《春雨新篁图》《小山竹 树图》《容膝斋图》《修竹图》《紫兰山房图》《梧竹秀石图》《新雁题诗图》等。有《水竹居图》 《容膝斋图》《渔庄秋霁图》《虞山林壑图》《幽涧寒松图》《秋亭嘉树图》《怪石 丛篁图》《竹枝图》《溪山仙馆》《霜林湍石》等传世。
• 吴镇（1280年—1354年），字仲圭，号梅 花道人，尝自署梅道人。汉族，浙江嘉兴 魏塘人。工词翰，草书学辩光，山水师巨 然，墨竹宗文同。画山水深厚凝重，擅於 用墨，淋漓雄厚，为元人之冠。兼工墨花， 亦能写真。
金陵八家龚贤作品欣赏（二）
金陵八家龚贤作品欣赏（二）金陵八家龚贤作品欣赏（二）老树幽轩立轴水墨纸本 1664年作深山烟树立轴水墨绫本山溪村居水墨纸本款识：半亩龚贤画。
钤印：半千（朱文方印）龚贤山水作品多写金陵山水，主张笔法、墨气、丘壑、气韵要兼而有之。
在龚贤这幅《山水》中，从整体结构看，龚贤的山川沟壑接近深远与平远，恰如郭熙所言：“深远之色重晦，平远之色，有明有晦”、“深远之意重叠，平远之致冲融而缥缥缈缈。
”该实在之处皆实实在在，该空灵的地方又坦荡无涯，有如元初赵孟頫的江南山水，逶逸而又流畅。
他的山水画长于用墨，用积墨法作反复皴擦积染，多至十几层，墨色极为浓重，但仍有深浅、浓淡、明暗等细微变化，山石树木往往浑融一体，仅在阳面或轮廓边缘处留出些许高光和坚实的轮廓，效果强烈，具有浑厚、苍秀、沉郁的独特风格，成功地表现了江南山水茂密、滋润、幽深的特征。
其用笔喜用老辣朴拙的笔触，沉着稳重，秃笔与尖笔兼用。
同时，其山水画造型准确、简练而流畅有变化。
表达出江南湿意浓重的山水景色，同时也使龚贤的绘画具有了一种深郁静穆的格调。
柳林茅屋图水墨纸本山水立轴水墨纸本款识：沙柳为薪不采樵，菱莲虾蟹水乡饶。
遥闻酒熟谁家瓮，夜静支筇踏板桥。
印鉴：龚贤之印（白文）、半千（朱文）龚贤的画多取材于金陵实景。
他的早期作品空灵、淡远，以线勾出轮廓，稍加皴擦即止，至中晚期之后则采用多遍反复皴染之画法，谓之“积墨”笔法。
贤自谓曰：“非黑无以显其白，非白无以利其黑”。
展开画卷，水村舟桥，柳林茅屋，一一映入眼帘。
画面近处为坡石丛林，远景柳树森森，中间围绕河岸的是一座板桥，数间茅屋。
幽谷之间，方塘之滨，古木参天，竹草葳蕤，小桥流水，景色苍郁，一派美丽富饶的江南水乡景象。
此图下部浓黑，渐上渐亮。
作者通过对山石多次皴染，形成光感强烈的对比笔法，使山石更加鲜润、透明。
而树干则采用了润染树叶而留白树干的表现手法，从而使画面显得充实有力，对比分明。
《柳林茅屋图》润而不湿，层次丰富，为龚贤之开门之作。
明代末期张宏三十六幅绘画赏析
明代末期张宏三十六幅绘画赏析明代中叶以前，基本上没有专门的人物画家，戴进、吴伟、唐寅、仇英等都兼善人物。
明代后期，人物画的成就要高一些，也出现了较重要的人物画家。
最著名的有八大山人、曾鲸、陈洪绶、丁云鹏、董其昌、徐渭、张宏、崔子忠等。
这里我们介绍张宏绘画作品。
张宏（公元1577年-1652）字君度，号鹤涧，吴县（今江苏苏州）人，明代绘画大师。
善画山水，重视写生，笔力峭拔、墨色湿润、层峦叠嶂、秋壑深邃、有元人古意。
他的山水画以石面皴染结合为特色，乃明末吴门画坛之中坚人物，吴中学者尊崇之（《明画录》记载）。
他主要宗法沈周、文徵明，并上追元四家和米芾、董源、巨然，又兼学北宋李、郭和南宋李、夏融合而成自身风格。
张宏平生喜好游历名山大川，注重外师造化，汲取绘画养分，藉以开拓创作视野和体悟艺术真谛。
所作人物画，线条疏朗，形神俱佳，散聚得宜，皆具天然逸趣。
传世作品有：《栖霞山图》《句曲松风图》《浮岚暖翠图》《止园图》《青绿山水图》《西山爽气图》《华子冈图》《兰亭雅集图》《琳宫晴雪图》《越中十景册》《蜀葵图》《击缶图》《秋塘戏鹅图》《金山胜概图》《越中十景册2》《村径柴门图》《牧牛图卷》《史记君臣故事图》《山居雪景图》《袖里奇峰》《仿古山水册》《仿李唐幽溪书屋图》《古木寒鸦图》《灵岩积雪》《山水四屏》《吴中胜览》《幽山访友》《布袋罗汉图》《函关紫气图卷》《延陵挂剑图》《浮岚暖翠图》《山塘短棹图》《阊门舟阻图》《松下闲话图长卷》《山水图》《杂技游戏图》等。
在文献记载中，张宏一六五二年画过一幅《蜀葵图》，这是他留给人们的最后资讯。
明代末期张宏《栖霞山图》赏析《栖霞山图》，明代1634年，张宏，纸本设色，立轴，纵341.9厘米，横101.8厘米，中国台北故宫博物院藏《栖霞山图》描绘的是南京近郊的风景名胜“栖霞山”，本画真实地描绘出了明朝时期栖霞山的风貌。
整幅画面气势恢宏，以千佛岩为主体，纵深地铺洒出一片葱郁的森林，使人看后心旷神怡，仿佛置身于那片清凉世界之中。
shi试题
1、油画《大碗岛星期天的下午》作者是？（法国人修拉）2、油画《塞夫勒道路》的作者是？（法国人西斯莱）3、油画《新线》的作者是？（韦启美）4、国画《朝元仙仗图》的作者是？（宋代的武宗元）5、油画《暮光之城》的作者是？（西班牙人米罗）6、给人坦率、平静、挺拔、刚烈、紧张感觉的是直线还是曲线？（直线）7、给人活泼、优雅、含蓄、轻快、柔美印象的是直线还是曲线？（曲线）8、速写《露天咖啡馆》的作者是？（梵高）9、中国画《万里云山》的作者是？（朱屺瞻）10、中国画《鳞桥烟柳图》的作者是？（齐白石）11、中国画《溪山幽居图》的作者是（林荣生）12、画（）宜采用拖笔，弧线宜偏扁。
13、中国山水画的皴法很多，一般有？（披麻皴、斧劈皴、卷云皴、雨点皴）14、中国画《农耕图》的作者是？（齐白石）15、中国画《村舍》的作者是？（石涛）16、中国画《戴月图》的作者？（贾又福）17、中国画《山村》的作者是？（赵卫）18、《青铜编钟》是哪个朝代的？（战国早期）19、《彩绘虎座鸟架悬鼓》是哪个朝代的？（战国）20、《龙门石窟大佛》是哪个朝代的？（唐代）21、玉器《玉凤》是哪个朝代的？（商代）22、瓷罐《五彩鱼藻纹瓷罐》是哪个朝代的？（明代）23、中国画《绿叶小鸟》的作者是？（林风眠）24、中国画《捣练图》的作者是？（唐代的张萱）25、中国画《牡丹蕉石图》的作者是？（明代的徐渭）26、中国画《沽酒还山图》的作者是？（黄宾虹）27、中国画《兰石图》的作者是？（清代的郑板桥）28、油画《倒牛奶的女仆》的作者是？（荷兰人维米尔）29、油画《阿尔诺芬尼夫妇像》的作者是？（凡·艾克）30、油画《亚威农的少女们》的作者是？（西班牙人毕加索）。
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魏颙［元］或作名雍，字伯昂，天台（今浙江天台）人。
工山水。
《书画史》（中国古代名人录中华博物审编委员会）盛宣怀（1844年11月4日—1916年4月27日，汉族，出生于江苏常州府武进县龙溪，逝世于上海），盛宣怀字杏荪，又字幼勖、荇生、杏生、号次沂、又号补楼、别署愚斋、晚年自号止叟，还有思惠斋，东海，孤山居士，紫杏，愚卿等号。
清末政治家、企业家和福利事业家，官僚买办。
1879年，署天津河间兵备道。
1884年，赴粤办理沙面事件；同年，署天津海关道。
1885年，任招商局督办。
1886年，任山东登莱青兵备道道台兼东海关监督。
次年，在烟台独资经营客货海运，航运范围不仅扩大到山东整个沿海，而且还开辟了烟台至旅顺的航线。
1891年春，在烟台设立胶东第一广仁堂慈善机构。
次年，任直隶津海关道兼直隶津海关监督。
1896年，任铁路公司督办，接办汉阳铁厂、大冶铁矿，奏设南洋公学于上海。
1902年，任正二品工部左侍郎。
其一生创造了中国的诸多第一，被后人誉为“中国商父”。
他不仅是中国近代民族工业和洋务运动的开拓者与奠基人，更是中国近代工业史和洋务运动史的缩影。
盛宣怀有八个儿子、八个女儿，除了两个因病夭折外，其余后来都成了上海十里洋场的风云人物。
有这么多孩子，也就有了这么多门亲家。
十几对夫妻，再加上侧室、外室、如夫人、女朋友以及她们所生的孩子，于是就有了上百个孙子孙女外孙——浩浩荡荡的盛家子弟兵。
到了这些孙子辈成年的时候，虽说盛家已经家道中落，但毕竟“瘦死的骆驼比马大”，内中尽管日见“空旷”，而外面的架子还是要搭足的。
于是乎，吹吹打打地又招来一大帮门户相当的孙子辈亲家……豪门联姻，裙带蜿蜒，枝蔓连理，使得盛家这个原已够大的家族，更加不可阻挡地膨胀起来。
于是，小姐们一个个从这一处豪门深院，陆续步入另一座豪门深院；公子哥儿们，则在自家庭院，迎归那些灿若天仙的富家千金。
至于他们婚后生活开心不开心，感情生活默契不默契，那是另外一回事。
作为公子哥儿们，如果不开心，还有补救的办法，另找姨太太，开开小公馆，在外生孩子；而小姐们一旦婚姻不幸福，可就麻烦了，于是就又生出许多“女门低”的故事来。
董夫人生的三儿三女，亲家都是江浙一带的地方豪富。
庄夫人生的盛老四盛恩颐，娶了民国时国务总理孙宝琦的大女儿孙用蕙。
盛老五盛重颐娶了苏州豪绅彭家的女儿；盛老七盛昇颐则娶了清末外交界的“大腕”人物吕海寰的八小姐。
小姐当中，盛四小姐盛樨蕙，嫁给上海道邵友濂的二公子邵恒；五小姐盛关颐，嫁给福建人、后来成了台湾富豪的林薇阁；六小姐盛静颐，嫁浙江南浔“四象”之首（家财在一千万两以上者，当地人誉为“大象”）刘锦藻的公子刘俨庭。
只有七小姐和八小姐是自由恋爱结婚的，但也是非常显赫的门第：七小姐盛爱颐嫁常州世家、庄夫人的内侄庄铸九；八小姐盛方颐嫁江西盐商、号称清末咸同年间的江南首富周扶九的外孙彭震鸣。
孙子孙女辈中，有的嫁给李鸿章的侄孙，有的嫁给台湾银行的买办，有的嫁给汉冶萍公司萍乡矿长之子，有的则娶回了“江南一枝花”……如此“强强联姻”，富上加富，金枝玉叶，晨钟暮鼓，盛氏家族的气焰之盛，就可想而知了。
然而换句话来说，如此金山银山，山堆海积，盛家的子孙后代，还用得着明白“创业”为何物吗?旭迟老人：黄山寿( 1855 -1919 )，字旭初，别字旭道人，晚号旭迟老人，又号丽生，原名曜，江苏武进人。
官直隶同知。
幼年贫困，一志于书画，书工唐隶北魏及郑燮、恽寿平，得其神韵。
画则人物、仕女、青绿山水，双钩花鸟及墨龙、走兽、草虫、墨梅、竹石，无一不能。
五十后，鬻画上海，卒年六十五。
黄山寿(1855～1919)，原名曜，字旭初，别字旭道人，晚号旭迟老人，又号丽生，江苏武进人。
官直隶同知。
幼年生活贫困，一生志力于书画。
书法学唐、北魏及清郑燮、恽寿平等，得其神韵；国画创作则人物、山水、花鸟，无一不能。
黄山寿山水多青绿，颇见功力。
青绿山水一派的精髓，他能化为己用，表明他在继承传统基础上的开拓和变革。
他画山笔力方硬，但不刻薄，在直接勾勒的山骨和皴擦的山体之间达到完美的结合。
《匡庐读书图》画近处岸边，茅屋中有人在读书吟诗，屋外有两人在散步缓行，后有童子相随，前面两人一副仙风道骨的身影与山中云雾缭绕的境界化为一体。
远山山顶耸立丛丛松林，山中潺潺流水把静的山变成动的山，从而同云雾、行人打破了山中的宁静。
此楹联为楷书：春风夏雨秋夜月，唐诗晋字汉文章。
无上款，落款为：黄山寿。
钤一印：云轮阁。
【姓名】：潘大和【年代】：清代·乾隆——嘉庆【类别】：紫砂壶艺人、陶瓷艺人【人物简介】：清乾隆-嘉庆年间制陶名艺人。
恽祖翼(1835-1900)，晚清臣。
江苏阳湖(今常州市)人。
字叔谋，又字崧耘。
举人出身。
以知县累官至武昌(今武汉)道。
镇压王觉一教民起义。
1889年(德宗光绪十五年)后历任湖北督粮道，汉、黄、德道兼江、汉关监督。
1895年晋湖北按察使。
次年迁浙江布政使，任内开挖嘉兴(今嘉兴)泖河，疏港建闸，以资蓄泄；疏浚杭州上塘河，灌溉临平、乔司等处农田三十余万亩；改上虞南塘土圩为石坝，免为水患。
1900年代表巡抚加入张之洞、刘坤一发起的“东南互保”。
寻授浙江巡抚，镇压衢州(今衢州市)反洋教斗争。
后病死。
衢州教案发生后，浙江布政使恽祖翼当即致电盛宣怀，请他转请两江总督刘坤一“速派晓事大员，并带一营赴衢查办，将起意及下手各…匪‟悉数擒斩，以谢洋人，并为吴故令雪憾”。
刘坤一随即致电江西巡抚松寿，令他派袁树勋带一、二营清兵由江西广信奔赴衢州，与浙江清兵一同会剿。
清史稿列传二百三十五恽祖翼，字叔谋，江苏湖阳人。
同治三年举人。
以知县累至道员，再摄武昌道。
教匪王觉一约期起事，祖翼时筦营务，乘夜率亲兵掩捕之。
总督涂宗瀛疏保祖翼有济变才，光绪十五年，授督粮道。
调汉黄德道，兼江汉关监督。
以襄河涨发易坏舟，创设襄樊报水电，树牌鸣钲，各船备御，水至遂无患。
晋按察使，擢浙江布政使。
祖翼以州县徵粮照旧折价，近年钱贵银贱，民力不支，乃重定银价，设櫃徵收，不得假手书役，人称其惠。
尤尽心水利，於嘉兴开泖河，疏港建闸，以资蓄泄。
於杭州浚上塘河，临平、乔司等处农田三十馀万亩皆获灌溉之利。
上虞南塘旧以土筑，水至辄决。
采众议，改建石塘千一百丈，始免水患。
二十六年，北京拳乱报至，祖翼独起抑阻。
匪陷江山、常山，衢民复毁教戕官，英国欲以兵舰赴浙。
祖翼亟遴员驰往镇抚，获真犯抵偿，潜消兵衅。
会两江、湖广总督与各国订约保护南疆，电询浙省。
巡抚刘树棠方卧病，祖翼即迳电以浙省附约，人心以安。
旋擢巡抚。
以浙省防练各营积弊，疏请整饬，略言：“浙省水陆防练各营数逾制兵，陆续添募，饷实不敷。
而统领各营哨，不顾操练缉捕为何事，汲汲焉唯浮冒剋减，食弊自肥。
术愈出而愈奇，勇日杂而日弱，盗日防而日多。
今将荡涤宿垢而作新之。
立法自上，责在督抚。
臣任事即通饬各营，与之更始。
以后如有贪劣将弁，仍敢浮冒剋减，决不姑容。
拟先励其廉耻，而兼课其材武。
一面饬州县查保甲，办团练，以辅制兵之不逮；一面遴委廉幹道府，酌带哨勇，分往浙东西，抽点名粮，认真校阅。
遇有大股盗匪，督率营县搜拿，务绝根株。
总期合散为聚，化惰为勤，堪备一日之缓急。
虽然，营卫小疾，疏解足矣，受病既深，断非猛剂不治。
天下之病，无一不根於利。
统领营哨，闻见已惯，谓夫督抚所能操以绳其下者，撤之而已，参之而已。
撤之则又顾而之他，参之则已饱飏而去；且未几而又夤缘开复矣，未几而以将才调用矣。
惟督以峻法，务去泰甚，庶有以振暮气而戢贪风。
或震於各国一时之强，几谓全恃火器，不知其本原仍在临财廉，与士卒同甘苦。
否则未战先溃，火器徒以赍寇，直自伐耳。
可否请旨饬下兵、刑各部，采臣治乱用重之议，嗣遇将弁赃证确凿者，分别轻重，严定参革、追缴、倍罚、斩绞之例，庶军心一振，於时局或有裨益。
”疏入，诏饬各省著为令。
未几，丁母忧归。
卒，恤如例。
浙人请立祠祀之。
论曰：疆吏当承平时，民生吏治，要在因地制宜而已。
日昌、宝第皆以尚严著绩效。
宗瀛、廕霖饰之以儒术，亦后先称治。
培敬有为有守，崧骏兄弟所至尽职，宝泉励清操，祖翼能济变，并有可称。
至应祺官关陇、新疆垂四十年，边地初辟，治绩烂然，实心实政，其劳亦不可没云。
盛宣怀对于档案的兴趣来自于他的父亲盛康，盛康是科举出身，曾做过湖北盐法道，他就喜欢收集档案。
盛宣怀子承父好。
而且盛宣怀的档案还有个特点，就是毫不避讳。
比如人家写给他说别人坏话甚至告密的信，一般人“阅后即焚”，但他都留着。
盛宣怀赴山东任职时，家眷没有随行，其夫人听说他在当地玩女人，就写信给他，责备他不该不爱惜身体乱来，这样的“家丑”级别的信，盛档里都有。
但冯金牛表示，盛宣怀其人一向低调谨慎，收集档案却如此大胆，是大家都想不到的。