第四章 抗战时期的中国电影
中国抗日战争中的抗日电影与电影人
中国抗日战争中的抗日电影与电影人中国抗日战争是二战时期中国人民为了抵御外来侵略而进行的伟大战争。
在这段残酷的历史中，抗日电影扮演了重要的角色，不仅为人们提供了文化娱乐，同时也起到了宣传抗日精神与鼓舞士气的作用。
在这篇文章中，我们将探讨中国抗日战争中的抗日电影以及那些背后的电影人。
一. 电影艺术的抗战前景抗日战争期间，电影艺术成为表达抗战精神的重要媒介。
面对日本军队的暴行和侵略，电影人纷纷投身于抗战宣传电影的创作。
他们以独特的方式展现了中国人民的英勇抗争和民族精神。
二. 电影《飞机》：展现中国抗战精神的标志之作1937年，电影《飞机》上映，该片是中国第一部以抗战为背景的故事片。
它以真实的故事和感人的情节，生动地描绘了中国空军飞行员的英勇事迹，鼓舞了全国人民的士气，彰显了中国军民的抗战精神。
三. 导演曹禺：传递真实抗战历史的守望者中国抗日战争期间，许多著名的电影导演为了传递真实的抗战历史，不断创作出具有强烈反战色彩的电影作品。
其中，曹禺是最著名的导演之一。
他执导的电影《风雨同舟》再现了上海沦陷前的混乱时期，呈现了普通人民的苦难和抗争。
四. 女演员范蠡：女性力量的典范抗日战争中，女性也发挥了重要作用。
范蠡是一位著名的女演员，她出演了许多抗日题材的电影，塑造了一系列勇敢、坚定的女性形象，成为抗日战争中女性力量的典范。
五. 电影《看见青春》：探讨战争给青年带来的影响中国抗日战争不仅带来了巨大的伤害，也对中国青年的成长产生了深远的影响。
电影《看见青春》以抗战为背景，讲述了一群年轻人的成长故事，展现了他们在战争中团结一致、勇敢无畏的精神。
六. 电影《霸王别姬》：抗战背景下的艺术表达电影《霸王别姬》是中国电影的经典之作，虽然该片的背景是中国抗战以后的时期，但仍然承载着中国人民为了抵御外来侵略而进行的抗争精神。
该片通过鲜明的角色刻画和优美的艺术表达，让人们对抗争和守望有了更深刻的理解。
在中国抗日战争中，抗日电影与电影人发挥了重要的作用。
抗日战争中的中国抗日战争影片
抗日战争中的中国抗日战争影片抗日战争是中国历史上一段极为重要的时期，战争期间，中国军民顽强抵抗，表现出坚韧不拔、英勇无畏的精神。
为了记录和表达这段历史，许多中国抗日战争影片应运而生。
这些影片以其震撼人心的故事情节、真实感人的表演和具有深刻意义的主题，成为中国电影史上的经典之作。
本文将就抗日战争中的中国抗日战争影片进行探讨，从中探究这些影片对于中国历史和电影发展的重要影响。
第一部让人难以忘怀的抗日战争影片出现在1963年，即《英雄儿女》。
这部电影由康其祥导演，它以一个以保家卫国为使命的小分队为主线，通过他们艰难的抗战岁月，生动地展现了抗日战争时期中国人民的无私奉献精神。
《英雄儿女》以其深入人心的情节、精彩的演员表演和感人肺腑的对白，成功地唤起了人们对抗日战争的记忆和情感。
这部影片的成功使其成为中国电影的里程碑，不仅在国内造成巨大影响，也在国际上赢得了赞誉和关注。
另一部具有里程碑意义的作品是1986年的《晚霞》。
该片由谢飞导演，讲述了在战火纷飞的时期，一位战斗机飞行员牺牲自己去保护友军的感人故事。
《晚霞》通过呈现超越个人利益的无私奉献精神，展示了中国军人的英勇和无畏。
这部电影不仅获得了国内外的荣誉，更揭示了中国抗日战争的真相和时代精神。
近年来，一些新一代导演也纷纷涉足抗日战争题材，创作了一系列引人注目的抗日战争影片。
例如，2019年上映的《八佰》由管虎导演，讲述保卫上海四行仓库的故事。
这部影片以真实的历史事件为基础，通过细腻的叙事和精湛的制作，将观众带入了那段混乱时期的战争现场。
它不仅恢复了历史真相，也展现了中国军民在困境中的坚韧与勇气。
此外，《金陵十三钗》、《南京！南京！》、《琅琊榜》等影片也为观众呈现了抗日战争的历史画卷。
这些电影通过不同的视角和叙事方式，展现了抗日战争时期的中国社会和人民的命运。
它们以其深入人心的故事、出色的演员表演和精良的制作赢得了观众的喜爱和赞誉。
中国抗日战争影片的成功不仅在于其良好的质量和观影体验，更因为这些影片承载了民族情感和历史意义。
抗战时期的电影和戏剧
抗战时期的中国电影和戏剧1937年中日战争全面爆发后,上海的租界沦陷为“孤岛”。
“孤岛”局势的复杂性,决定了当时电影生产的复杂性,形成了以商业电影为主流,曲折隐晦地表达爱国热情的特点当时孤岛租界内的人口急剧增加。
为满足人们的文化消费需求,同时影片公司也为了获得商业利润,孤岛时期的电影活动出现了畸形的繁荣,成为当时电影出品最多的地区。
在约4年时间内,孤岛的20多个制片公司共生产了约250部故事影片。
这时期“孤岛”地区先后出现了神怪片、古装片和时装片,这些影片继承了上海文化的商业性质。
当然,这股商业潮流并未一味地投机赚钱,我们还应该注意到其潜藏于表面之下的爱国热情。
1939年《木兰从军》(欧阳予倩编剧,卜万苍导演)的出现,为我们重新审视“孤岛”电影提供了这种可能性。
这部影片借古喻今,用史实激发人们的爱国热情,被阿英称之为“抗战以来上海最好的影片”。
在《木兰从军》的影响下,孤岛出现了一大批这样的古装片,披着古人的外衣讲述现代的故事。
同时一部分时装片在保证商业利润的前提下,也表现了现实的黑暗,引导人们激发起批判现实的勇气,被称作“带刺的玫瑰”。
太平洋战争爆发和上海完全沦陷后,日伪势力在上海成立了中华电影股份有限公司(简称“华影”)。
沦陷区的电影是日本军国主义进行文化侵略的产物。
但历史事实自身的复杂性,要求我们对一些影片应该进行具体分析。
一些艺术家随着1937年中日战争的全面爆发撤出上海,在中国电影史上形成了上海-武汉-重庆和上海-香港两条脉络。
1937年底,武汉成为当时的抗战军事、政治和文化的中心,在汉口成立了中华全国戏剧界抗敌协会,出版《抗战电影》月刊,并开展了“关于国防电影之建立”的讨论。
这一时期,抗战电影的主要制片基地是政府下属的中国电影制片厂(简称“中制”)。
从1938年1月到10月武汉沦陷前,中制完成了《保卫我们的土地》(史东山编导)等三部故事片和《华北是我们的》等50多部新闻记录片。
武汉沦陷后,中电(属国民党中央宣传部)、中制迁到重庆。
全面抗战时期的中国军事电影史回顾
全面抗战时期的中国军事电影史回顾在抗日战争期间，中国电影业迎来了一个特殊的时期，军事题材电影成为当时最受欢迎的电影类型之一。
这些电影以其真实、鲜活的情节，充满了爱国主义情怀和民族气节，得到了广大观众的热烈欢迎。
本文将通过回顾全面抗战时期的中国军事电影史，探讨这一时期中国电影业的发展与历程。
第一阶段：白色恐怖时期的军事题材电影在抗日战争爆发之初，中国电影业遭受了前所未有的打击。
日本侵略者占领了中国的主要电影制片厂，导致了中国电影业的崩溃。
正是在这个时期，抗日题材的军事电影开始兴起。
著名导演袁牧之的代表作《飞虎队》在这一时期问世，该影片讲述了一支中国飞虎队的英勇事迹，受到了广大观众的欢迎。
还有一些在国统区制作的抗日电影也在这一时期涌现，比如《风云儿女》、《九一八大捷前传》等。
这些电影在白色恐怖的环境下，为中国人民注入了勇气和希望，成为了当时民众的精神支柱。
第二阶段：抗战深入时期的军事题材电影随着抗战的深入，中国电影业逐渐恢复了生机，军事题材电影也得到了更多的发展和壮大。
在这一时期，导演陆川的《集结号》成为了当时的经典之作。
这部电影讲述了中国远征军在缅甸的艰苦斗争和最终的胜利，真实再现了当时中国军民的英勇形象，成为了中国电影的一部代表作。
军事题材电影也涌现出了不少优秀的作品，比如《八路军》、《抗战八年》等，这些电影在情节上注重真实还原历史事件，对战争的残酷性和民族的坚韧不拔都有着深刻的反映。
这些电影在当时的背景下，也成为了中国人民精神上的寄托和慰藉。
第三阶段：战争胜利时期的军事题材电影随着战争的胜利，中国电影业迎来了一段辉煌的时期，军事题材电影也有了更多的发展和突破。
著名导演谢晋的代表作《风云儿女》成为了这一时期的佳作，该片细致地展现了一个普通军人的成长历程和奋斗故事，深受观众的喜爱。
在这一时期，也出现了一些对战争题材进行艺术处理的作品，比如导演李凯的《陆军第一师》和《渡江侦察记》，这些电影在艺术上有了更多的突破和创新，深受了观众的喜爱。
影像抒写的民族记忆——抗日战争时期的中国电影
影像抒写的民族记忆——抗日战争时期的中国电影 刘思佳抗日战争是20世纪中国历史重要的一页，曾经用影像方式来关照这段历史的中国电影，成为民族历史记忆的一部分，在塑造中国人的抗战记忆上起了至关重要的作用。
从《八百壮士》《中华儿女》到《南京、南京》《金陵十三钗》，中国抗战电影已经走过了八十多年的历史。
救亡图存、民族灾难与伤痛、对英雄的歌颂一度成为抗战电影的主题，数量可观的作品构成了世界反法西斯电影广阔宏图。
然而从1937年抗日战争爆发到1945年日本投降，这八年抗战时期内中国电影人的创作却往往被现代人忽视。
因此在抗战胜利70周年到来之际，让我们重新揭开那段电影史的面纱，再次去体认当时的中国电影人和中国人的真实面貌。
中国电影的历史与走向同国家命运一起，被抗日战争改写。
20世纪30年代初期中国电影黄金时代陨落，取而代之的是错综复杂的电影生态。
一条无比曲折、艰辛的电影道路就此展开。
曾经以上海为中心的电影创作，由于国内局势的变化，逐渐分布到其他地方。
战争割裂了领土，也分隔开了电影创作的不同阵地。
国统区、租界区和根据地、沦陷区电影都崭露头角，鼓动抗战、宣传爱国和民族解放的电影实践不断涌现。
“九·一八”和“一·二八”事变，把在激烈商业竞争中的电影人集结起来。
他们同仇敌忾，把高涨的抗日热情化为创作的动力。
抗日这个崇高的历史使命一时间成为了最重要的关键词。
新、旧电影公司拍摄了大量的新闻片和带有积极意义的电影作品，展现中国军民的爱国精神。
与此同时，进步的电影人开始借鉴和传播马克思主义、列宁主义的思想，苏联电影理论和作品成为当时电影拍摄的指导与样版，也成为发动电影文化运动的有力理论基础和思想武器。
抗战电影不仅是20世纪30年代中期电影文化运【作者简介】刘思佳，女，中国传媒大学艺术研究院电影所讲师，电影学博士，主要从事魔幻电影、电影理论研究。
电影《八百壮士》剧照动的延续，更发展出民主救亡的鲜明特色。
日本帝国主义的军事进攻，国共两党的政治分歧，电影物资的匮乏和观众欣赏水品的参差不齐，都是此时中国电影面临的难题。
第四章 “十七年”中国电影第一节doc
第四章“十七年”中国电影1949——1966第一节“十七年”电影的发展轨迹【教学目的】【教学重点】中国这时期电影的发展轨迹及其代表作品【教学难点】中国这时期电影的发展轨迹及其代表作品【教学方法】视频观赏、赏析法、讲述法等【教具】多媒体课件【教时安排】2课时【教学地点】1号楼【教学时间】2009年11月导入新课：第四章十七年中国电影三个阶段：十七年：1949——1966文革：1966——1976新时期：1976——1989第一节十七年中国电影的发展轨迹一、中国解放以后，电影发生了三个重大变化：（一）中国电影从此分成了三大块1、内地电影：形成了一个由共产党领导的电影战线，由留在大陆的80%的影人组成2、香港电影：保持中立，以商业电影为主，对台湾和大陆都不过分的倾向，当然了，在这种商业体制下，仍然出了很多的艺术片。
3、台湾电影：杨德昌，侯孝贤，琼瑶等一批很有见地的影人来到了台湾，就此落地生根，形成了一派可以和大陆分庭抗礼的电影体系。
（二）因为解放后定都北京，文化中心由上海转移到北京，好多从来没有搞过电影的人因为政治的需要开始从事这个行业，出现了北京电影制片厂，长春电影制片厂和八一电影制片厂三个国营企业，而上海制片厂等南方产业则兼见的衰落，逐渐形成了北强南弱的局面，这种局面影响之大持续至今，依然没有改变。
(三) 所有的中国电影全盘国有化，所有的电影创作都为政治服务。
主要有以下几个方面：1、取缔私人拍电影，私人影视从此消失2、从此的电影生产不是面向市场，而是面向党。
电影生产变成指令性运作，而不是依靠市场的调节，所有电影无论好坏，国家全部买下，无偿分配，按额度公映。
3、每个电影工作人员，一方面是艺术家，另一方面又是一个党的干部。
二、十七年电影的三次发展（一）建国初期的第一次发展（1949——1951）1、国营电影的发展：新中国第一部故事片：1949年《桥》（长影或东影）。
1951年“国营电影厂出品新片展览月”。
抗战时期的中国电影反映抗争与鼓舞民众的力量
抗战时期的中国电影反映抗争与鼓舞民众的力量随着抗战的爆发，中国电影进入了一个全新的阶段。
抗战时期的中国电影通过反映抗争与鼓舞民众的力量，成为了人们衷心振奋的宣传工具。
本文将从战争题材电影的涌现、电影艺术特点以及常见电影作品等方面展开论述。
一、战争题材电影的涌现抗战时期的中国电影以战争为中心题材，旨在唤起民众对日军的抵抗意识，增强民族自豪感。
大量的战争题材电影应运而生，如《风云儿女》、《飞机营救》、《枪声》等，这些作品描述了抗战期间中国军民英勇抗击日军，坚决捍卫国家尊严的动人场景。
电影通过生动形象的镜头语言，将抗战的紧迫感和残酷性展现得淋漓尽致，引起了观众强烈的共鸣。
二、电影艺术特点抗战时期的电影在艺术表现上也有一系列的特点。
首先，电影制作更加注重真实性和代入感。
为了更加真实地再现战争场景和人物形象，电影制片人努力寻求拍摄场景与实际战争环境的相似性，选用了大量真实战地作为取景地。
其次，表演形式更加注重感情的真实传递。
演员以真挚的表演表达出人物的内心世界，将观众带入电影情节中去，增强了观影的代入感。
此外，电影音乐的运用也更加凸显战争的紧张感和情绪变化。
通过音乐的烘托，电影更加淋漓尽致地展现了抗战时期的动荡和壮烈。
三、常见电影作品1. 《风云儿女》该片于1946年上映，由著名导演廖承志执导。
该片以一个平凡青年志愿军队参军的故事为主线，展现了中国军民在抗战中英勇投身保家卫国斗争的激情和决心。
影片通过讲述主人公在战争中的成长与奋斗，向观众传递了坚定的抗日情感和民族自豪感。
2. 《飞机营救》该片于1945年上映，由导演王光利执导。
影片讲述了中国游击队员为了营救美国飞行员而展开的一系列英勇斗争的故事。
通过该片，观众可以感受到中国军民不畏强敌、勇敢抗击的坚定意志。
3. 《枪声》该片于1949年上映，由导演周金庭执导。
影片以三民主义统一战线抵抗日寇的故事为主线，展现了中国各个民族的团结抗日斗争和中国共产党的领导作用。
全面抗战时期的中国军事电影史回顾
全面抗战时期的中国军事电影史回顾1937年，中国全面抗战爆发，抗日战争成为中国近代史上的一段重要历史。
在这段时期，中国军事电影也达到了一个新的高度，影响了整个中国电影产业的发展，并且对于抗战精神的宣传和弘扬也发挥了重要的作用。
本文将回顾全面抗战时期的中国军事电影史，探讨其在抗战时期的发展和影响。
抗战爆发后，中国电影产业面临了严峻的挑战，但同时也迎来了一个新的发展时期。
军事题材的电影成为了当时中国电影的主流，这些电影不仅仅是为了娱乐观众，更是为了宣传抗战精神，振奋民族士气。
在这样的历史背景下，中国军事电影蓬勃发展。
最早的一批抗战时期的中国军事电影多以战地纪实为主题，以展示抗日战场的英雄壮举和抗战军民的顽强精神。
其中最为著名的代表作品之一是《风云儿女》。
这部电影是由著名导演曹禺执导，讲述了一群中国青年学生在抗战期间投身军队，奋勇抗敌的故事。
这部电影在当时取得了巨大的成功，激励了无数中国人民投身抗战。
这也是中国影坛首部反映抗战时期的电影，开创了中国军事题材电影的先河。
随着抗战的深入，军事电影的题材也逐渐丰富起来。
除了战地纪实，还有许多影片关注了战士的家庭故事、战斗中的爱情故事以及英雄人物的传记。
其中最为著名的电影之一是《飞虎队》。
这部电影以中国空军飞虎队为题材，讲述了飞虎队员在抗日战场上英勇抗敌的故事。
这部电影不仅展现了飞虎队员的英雄气概，同时也塑造了一批崇高革命品格的形象。
这部电影在当时引起了广泛的反响，成为了抗战时期的经典之一。
在抗战时期的中国军事电影中，还有一类特殊的电影，那就是以战争为背景的爱情片。
这类电影大多以战争场景为背景，描绘了在战争中产生的爱情故事，以及战争对爱情的影响。
其中最著名的代表作品之一是《小城之春》。
这部电影讲述了一对青年情侣在抗战时期坚强不屈的爱情故事。
这部电影通过展现爱情与战争的纠葛，展现了中国人在抗战时期的不屈精神和浪漫情感，是当时观众喜爱的佳作之一。
在抗战时期的中国军事电影中，还有一些以英雄人物为主题的传记片。
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L/O/G/O
抗战时期，自 1937 年“七七事变”全 面抗战开始到 1945 年“八一五”抗战 胜利止。 时代的风云际会极大地改变了中国电 影的制作状况及主题风格。
1937年“八·一三”日本海军陆战队向上海 闸北、虹口、江湾进攻，中国守军拼死抵抗 （《八百壮士》）到11月12日撤离上海，很 多电影公司及其拍摄场地被毁于战争的炮火， 很多知名的电影人不得不迁往内地或香港，
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
中国电影业的中心遭受巨大破坏。
抗战时期中国电影分期
12 月 13 日南京沦陷，国民政府由武汉而重庆，中
国电影业形成了不同时期、不同地域的制作阶段。
1、抗战初期（1937—1938），以真实记录抗
战状况的新闻纪录片为主，如《卢沟桥事变》（1
本）、《抗战特辑》（1、2本）等等。
2、武汉时期，除了纪录片外，还有少量故事片，
很多制片厂毁于战火，影人纷纷西去内地、南下香港，或
者索性放弃。 不过，随着“孤岛”偏安一隅相对稳定的局面形成，新华 影业公司首先乘影坛凋敝无人竞争之机恢复拍片，大受欢 迎，引得“华安”、“艺华”、“国华”等公司纷纷仿效。
到 1938 年，上海电影业居然又达到了自己的一个新的繁荣
期。
①新华影业公司 ②张善琨 ③陈云裳 ④古装片之《木兰从军》
2、孤岛电影
3、沦陷区电影 4、延安电影 5、香港电影
1、国统区电影
国民党政府统治区的电影，这时间经历了上海撤出，
武汉时期、重庆时期不同阶段的变化，但大体上围
绕“中制”、“中电”、西北营业公司三个主要创
作机构，产生了20部故事片，100多部纪录片。
（一）“中制”，中国电影制片厂的简称，原为政
于十年浩劫，据说拍摄这部电影是他晚年最大的心愿。据研
究者介绍，这部剧本借助牛郎织女的神话传说，概括总结了 人类社会从有阶级到消灭阶级的整部历史。
剧情简介
《十字街头》风格
课后题
Thank You!
L/O/G/O
训处汉口摄影厂，后隶属政治部第三厅领导，其影
片制作比较出色，其主要作品有：
（1）武汉时期，3部故事片50部纪录片，其中《保
卫我们的土地》（史东山编导）、《热血忠魂》
（袁丛美编导）、《八百壮士》（阳翰笙编剧，应
云卫导演）较为知名。
（2 ）重庆时期，“中制”是国统区最大的制片基
地，产生了 8 部知名的故事片，如何非光编导的
武牧羊》、《云裳仙子》、《葛嫩娘》等影片50余部。
1940 年底张善琨将新华影业公司“出盘”于美商中 国联合影业公司，但仍保留新华影业公司名义。
1942年2月，并入中华联合制片有限公司（简称“中
联”）。
公司编辑出版的《新华画报》月刊，1936年6月创刊，
以探讨电影艺术理论、宣传国产影片、报道影界动
于被日方怀疑和国民党有联系将其逮捕，
经过 29 天后，得到川喜多长政的保释。在
释放后一直处于被监视状态。5月，他和太
太童月娟逃亡”自由区“浙江屯溪，被国
民党军队逮捕。一直被监禁到日本投降。
陈云裳
③陈云裳（ 1921—？）生
于广州，早期影星；原名
陈云强，家境贫寒，曾当 过舞女，后在“健全音乐
社”学习京剧、昆曲、歌
在电影团存续的那几年里，拍摄反映根据地军民面貌和领导
人活动的纪录片是电影团的工作，袁牧之、吴印咸、钱筱璋
这几位当年《马路天使》的主创拍摄了《延安与八路军》、 《白求恩大夫》等纪录片。 电影团的另一大贡献是培养了一批根据地的电影人才，这批 人日后成了政府纪录片创作的主力，从各届重要大会，到解
放战争、开国大典、核爆试验，记录这些重大事件的镜头背
后都是电影团成员的身影。而对于有些人来说， 1938 年的延 安电影团最终成了人生的转折点。
袁牧之
在延安拍摄了一部纪录片之后，袁牧之就被送往苏联考察学
习。回国后，他被委以重任，先后担任东北电影制片厂、中
央电影局等机构的负责人，只是终其一生，也没再拍摄一部 电影，一位电影艺术家成功转型为一位电影活动家。 直到 1978 年袁牧之过世之后，他的一部名为《小小环球》的 电影剧本才被人发现，这部剧本构思于客居苏联时期，成稿
3、延安电影
1938年秋，延安根据地以异常的热情欢迎艺术家和昂贵器
材的到来， “延安电影团”这个专门的电影摄制与放映团 体“电影团” 筹建起来。袁牧之和吴印咸分别担任创作和 摄影的负责人。 电影团成立后，毛泽东亲自设宴款待，寄语新人:“也许你们
现在是英雄无用武之地，但将来总有施展才能的机会。”
《保家乡》、《东亚之光》、史东山编导的《好
丈夫》、田汉编剧史东山导演的《胜利进行曲》、
孙瑜编导的《火的洗礼》、阳翰笙编导苏怡导演
的《青年中国》、阳翰笙编剧应云卫导演的《塞
上风云》、袁丛美导演的《日本间谍》等。
2、孤岛电影
1937 年全面抗战爆发，上海进入“孤岛”时期。“八一三”
战事改变了中国电影的版图，上海影业遭到极大的打击，
1942 年 4 月 10 日，中国联合制片厂股份公司
（简称“中联”）成立，以张善琨为首的新
华公司等11家电影公司合并，张善琨担任总
经理。
1943 年 5 月，”中联公司“解散，汪精卫伪
政府成立了”中华电影联合股份公司“（简 称“华影”），张善琨出任副总经理和制片 部主任。
1945年1月，华影处于崩溃时期，张善琨由
夜》、《壮志凌云》、《夜半歌声》、《青年进行
曲》等 11 部，和戏曲短片《周瑜归天》、《林冲夜
奔》等； 1937 年初，派摄影师赴绥远前线拍摄新闻
片《绥远前线新闻》。
上海租界沦为“孤岛”后，“新华”率先恢复拍片，先后摄
制了故事片《貂蝉》、《武则天》、《岳飞尽忠报国》、
《西施》、《欲魔》、《铁窗红泪》、《江南小侠》等40部 和戏曲、曲艺短片《三娘教子》、《宁武关》等2部。 其间，又设立华新、华成两家公司，拍摄《木兰从军》、 《日出》、《少奶奶的扇子》、《林冲雪夜歼仇记》、《苏
如《八百壮士》等；
3、重庆时期（其中以1941年太平洋战争爆发
为界，分为前后两个时期，之前是故事片比
较兴盛，如《东亚之光》、《塞上风云》、 《中华儿女》等；之后电影创作则国统区电 影则陷入停顿，“中制”、“中电”三年没 有拍一部故事片。这时间香港电影相对兴盛 发达起来。
抗战时期电影分区 1、国统区电影
态及公司拍摄花絮为主。曾发表《中国电影剧本的
发展阶段》等文章，开展“国防电影”的讨论。 1940年终刊。
②张善琨
中国电影史上一个极富传奇性，又极具争议性的人
物。
张善琨（1905—1957），浙江吴兴人，少时在南京
读中学，毕业于上海南洋公学 (交通大学前身)，曾 在烟草公司当广告主任。后投靠黄金荣，加入青帮， 主持大世界游艺场和共舞台。 1934年，张善琨组建了新华影业公司。
①新华影业公司，中国早期私营电影企业，1934年
由张善琨创办于上海。起初在斜土路建成一个小摄
影场，投拍影片《红羊豪侠传》等 3 部，获利甚丰。
于是扩大规模，特约田汉为编剧，进步力量从创作、
人才等各方面均予以支持，使之成为摄制国防影片
的基地之一。
从 1936 年起，摄制了故事片《长恨歌》、《狂欢之
舞等。 1938 年张善琨，受 邀出演《木兰从军》中的 花木兰，从而奠定了电影 明星的地位。
④《木兰从军》
导演：卜万苍，编剧：欧阳予倩，华成公司出品。
木兰从军的传奇故事在中国家喻户晓，而在 1939 年的上
海"孤岛"更显得意义非凡，影片的超级热映，显然与当时
的抗战背景和观众压抑不住的爱国心有关。实际上，这部 影片也有意将叙事重点由传统的对父亲尽孝偏移到为国家 尽忠，使得片中人物的言外之意更加明确。