简述清代骈文
被清代学者尊为骈体之祖的文章
被清代学者尊为骈体之祖的文章
清代学者称之为“骈体之祖”的文章，是指那些能够运用骈文的技巧，
将文辞写得优美而精练的文章。
以下是几个例子及其特点：
一、《长恨歌》
此篇文章是唐代诗人白居易所作，主要描述唐玄宗与杨贵妃之间的
爱情故事。
文章整齐划一，每句都是七言古诗，字字相连，意境深远。
二、《出师表》
此篇文章是三国时期的蜀汉丞相诸葛亮所写，主要是奏报出兵北伐
的事宜。
文章组织严密，用富有表现力的文言表述，令人信服。
三、《徐霞客游记》
此篇文章是明代著名旅行家徐霞客所作，描述了他三十多年来穿越
了大半个中国的精彩旅行经历。
文章语言简练，描述生动，行文流畅。
四、《论语》
此篇文章是孔子及其门徒所著，以语录的形式记录了孔子及其门徒
言行的语录。
文章精炼简练，每句话都包含深意，至今还被广泛使用。
五、《红楼梦》
此篇文章是清代小说家曹雪芹所作，描写了一个宏大的官宦世家的
兴衰故事。
文章运用了大量的人物描写和细致的情节塑造，语言生动流畅，被誉为中国古代小说的巅峰之作。
这些例子都展示了“骈体之祖”的文笔优美、准确、并概括了作者想要表达的主要思想和意义。
这些文章不仅让我们感受到了中国文化的魅力，也为我们的写作提供了很好的学习、借鉴和创作的示范。
清代骈文正名与辨体
清代骈文正名与辨体骈文是一种特殊的文体，它包含了古典文学、哲学、诗词等成分，是清代文学发展过程中的一个重要组成部分。
当时，清代骈文在中国文学史上扮演着重要的角色，但骈文的正名与辨体也一直是学者们研究的热点。
一方面，清代学者们认为骈文应该正名，他们认为骈文在文学史上占有重要的地位，它不应该受到其他文体的忽视而被误解。
因此，清代文学家都积极努力，弘扬骈文文体，希望能够让更多的读者了解到骈文的文体特色，从而正名骈文文体。
另一方面，清代学者们也曾经努力对骈文文体进行辨体。
由于当时学者对骈文文体还不够熟悉，它的文本和语言类型也并不完整，学者们就只能利用大量的研究来不断探索和辨别骈文文体的特点。
例如，《宋词三百首豪杰杂录》是一部典型的清代骈文文本，它不仅含有古代文学成就，更具有明朝特色，学者们以它为研究对象，致力于对其文体特色进行深入的探究和辨体。
临海水面起，万顷江汉缭绕，云淡波涛来。
粼粼清晨，清谷轻烟历历，舒展烟波，芳草滋润生活。
江水中满载着秀美的山河，绵延的河渠令人流连忘返。
游人从一处处秀丽的山水中流过，穿越起伏的山峦，徜徉于洁白的波光中，一望无垠的江河，令人潸然陶醉。
这样的景色，给这段骈文增添了更加浪漫的气息，这便是清代骈文文体的独特之处。
它不仅可以表达感情，还可以把古典文学作品融入到日常生活中去，丰富人们的文化内涵和精神生活。
清代骈文正名与辨体这一话题，在研究骈文文体特色和走向发展方向时，一直受到学者们的广泛关注。
正名骈文文体，不仅可以拓宽中国文学史上的研究面，也能够丰富读者们的文化素养和文学鉴赏能力，从而使人们受益匪浅。
同时，辨体骈文文体的研究，也将为人们更深入地了解清代骈文文体及其特点，从而更好地发挥它在文学史上的重要作用。
因此，研究清代骈文正名与辨体，是学者们必须投入其中的重要话题，只有努力研究骈文文体，才能够让它在文学史上发挥更大的作用，从而使文字的美丽更加绚烂。
清代袁枚骈体文赋集赏析
骈体文赋集
袁枚
作品赏析
• 袁枚为“清代骈文八大家”之一。文笔与大学士直隶纪昀 齐名，时称“南袁北纪”。现存文赋八篇，包括《长沙吊 贾谊赋》、 《不系舟赋》、《青山招主人赋》、《秋兰 赋》、《老而无子赋》、《笑赋》、《坐观垂钓赋为庄念 农作》、《铜鼓赋》。
长沙吊贾谊赋节选
• 岁在丙辰，予春秋二十有一，于役粤西，路出长沙，感贾生之吊屈平也，亦为 文以吊贾生。其词曰：
秋兰赋节选
• 秋林空兮百草逝，若有香兮林中至。既萧曼以袭裾，复氤 氲而绕鼻。虽脉脉兮遥闻，觉熏熏然独异。予心讶焉，是 乃芳兰，开非其时，宁不知寒？于焉步兰陔，循兰池，披 条数萼，疑目寻之，果然兰言，称某在斯。业经半谢，尚 挺全枝。啼露眼以有待，喜采者之来迟。苟不因风而枨触， 虽幽人其犹未知。
老而无子赋节选
作者简介
• 袁枚（1716年3月25日－1798年1月3日），字子才，号简斋，晚年自号仓山居 士、随园主人、随园老人。钱塘（今浙江杭州）人，祖籍浙江慈溪。清朝乾嘉 时期代表诗人、散文家、文学批评家和美食家。康熙五十五年三月二日（1716 年3月25日）生，少有才名，擅长写诗文。乾隆四年（1739年）进士，授翰林 院庶吉士。乾隆七年（1742）外调江苏，先后于溧水、江宁、江浦、沭阳任县 令七年，为官政治勤政颇有声望，但仕途不顺，无意吏禄。乾隆十四年（1749） 辞官隐居于南京小仓山随园，吟咏其中，广收诗弟子，女弟子尤众。嘉庆二年 （1798），袁枚去世，享年82岁，去世后葬在南京百步坡，世称“随园先 生”。
• 馀与鱼门舍人齐年交好，俱五十无儿。闻其小妻获雄，为 之心开。乃今秋书来，又已凫殁。揆其心志，愺恅可知。 乃托为元、白相慰之言，作赋寄之，用广其意，亦聊以自 解云尔。
笑赋节选
中国文学发展之骈文介绍
骈文在浩若烟海、绚丽多姿的中国文学发展上，有一种曾经流行了一千余年的文体，它介乎韵文和散文之间，行文要求对仗、骈偶、用典、有一定声律和讲求藻饰，这就是骈文。
一骈丽文体中国独有段玉裁在《说文》中对“骈”的阐释是：“骈，驾二马也。
从马，并声。
”意思是指两匹马并驾一车，对此引伸开来就是对偶之意。
而以骈来对文体命名，也确实抓住了骈体文最基本最直觉的特点。
一般来说，骈体文通篇的句式是两两相对，构成了对偶、或叫丽辞、对仗，如同两马并驾齐驱。
什么是骈文呢？现代散文大师朱自清先生在其《经典常谈》中做了比较通俗明了的解释：“骈体出于辞赋，夹带着不少的抒情成分；而句读整齐，对偶工丽，可以悦目，声调和谐，又可悦耳，也帮助文章情韵。
因此能够投人所好，成功了不废的体制。
”可以说，骈文在一定程度反映了中国文化的特殊性。
汉字单音只义，易于凝炼，便于对偶、双声、叠韵、重叠、复义，既可以加强语气，又能够使语言从容不迫，更有助于增加声情之美。
中国文字的神奇韵味就在于语言功能的多样性，汉语言文字可以依靠自身调节组成千姿百态的句型，这就很容易创造整齐对偶的句子，为骈体文的产生提供了最重要的语言基础，经过酝酿和发展，加以作家的主观努力，最终形成骈文，一时间在文坛独领风骚。
从审美角度上看，中国古代哲学所推崇的儒家之说“中庸之道”是骈文形成的理论基础。
“中庸之道”的核心意旨即使万事万物能够阴阳互补，达到动态性的稳定平衡、协调谐和，这种思想对中国传统文化产生了深远的影响，从而也左右着作家的创作思维，使他们在创作上追求中和之美、典雅之美、温柔之美和含蓄之美。
而骈文这种文体可以明了地表达作家的这种美的追求。
此外，骈文的精美对偶、华丽藻饰能给人以美的联想和愉悦，读起来琅琅上口，引起人们在听觉上、视觉上的快意和美感；语言上的简洁和精练，便于人们交流思想，社会实用性很强，以至于封建统治阶层也对骈文情有独钟。
虽然王朝频频更迭，唐以后各朝的诏书、奏表大都以骈体文为主，以此来更好地实现上情下达、下情上达的清朝乾隆朝诏书目的。
清代骈文
▪
乾隆三十五年十二月乙卯，仪征盐船火，坏船
百有三十，焚及溺死者千有四百。是时盐纲皆直达 ，
东自泰州，西极于汉阳，转运半天下焉。惟仪征绾
其口。列樯蔽空，束江而立。望之隐若城郭。一夕
并命，郁为枯腊 ，烈烈厄运，可不悲邪！
▪ 于时玄冥告成，万物休息。穷阴涸凝，寒威凛 栗。黑眚拔来，阳光西匿。群饱方嬉，歌咢宴食。
尚腾哀而属路。或举族之沉波，终狐祥而无主。悲 夫！丛冢有坎，泰厉有祀。强饮强食，冯其气类。 尚群游之乐，而无为妖祟！人逢其凶也邪？天降其 酷也邪？夫何为而至于此极哉！
▪ 汪中骈文所取得的成就，不仅在于他的学 问、文采，更在于他有真情实感，作品贴近 生活，能够选取独特的角度，“状难写之情， 含不尽之意”(李详《汪容甫先生赞序》)。 这类作品是保守而脱离实际的桐城派作家写 不出的。
▪ 《词选》选录唐、五代、宋词凡44家、116 首。他有感于浙派词的题材狭窄,内容枯寂， 在《词选序》中提出了"比兴寄托"的主张， 强调词作应该重视内容，"意内而言外"，"意 在笔先"，"缘情造端，兴于微言，以相感动"， "低回要眇，以喻其致"；同于"诗之比兴变风 之义,骚人之歌","不徒雕琢曼词而已"。
▪ 第二，流派众多。清代骈文，千姿百态，异 彩纷呈，虽然没有什么独创，但是前代所有 的流派，无不再现于此时。如以时代分，则 有所谓魏晋派、六朝派、三唐派、宋四六派。 地域分，有常州派，仪征派。体格分，有清 俊、博丽、矜练、圆熟四派，其他分法还有， 不再举例。
▪ 第三，有明显的地域性。清代，江浙一带是文化最 发达的地区。清代骈文名家基本上集中在江浙地区。
简述骈体文
简述骈体文一、引言骈体文是中国文化中独特的一种文学形式，其起源可以追溯到汉代。
骈体文的特点是以平仄相间的双句为基本单位，通过对仗、对偶等手法达到平衡、和谐的效果。
骈体文在中国文学史上占有重要地位，被誉为“华夏之美”。
二、骈体文的发展历程1. 骈体文的起源骈体文最早出现在汉代，当时主要是用于官方文件和碑刻铭刻等场合。
随着时间的推移，骈体文逐渐进入了诗歌和散文领域。
2. 骈体文的兴盛唐代是骈体文最为兴盛的时期，当时许多著名作家如杜甫、白居易等都有不少优秀的骈体作品。
宋代则是骈体文发展史上一个重要阶段，在这个时期出现了很多杰出的作家和作品。
3. 骈体文的衰落明清两代是中国古典文学发展史上一个较为低迷的时期，尤其是在清朝后期，由于政治和社会环境的变化，骈体文的创作逐渐减少。
三、骈体文的特点1. 平仄相间骈体文以平仄相间的双句为基本单位，通过对仗、对偶等手法达到平衡、和谐的效果。
这种写作方式可以让读者更容易地理解和记忆文章。
2. 对仗工整骈体文中的对仗是一种特殊的修辞手法，通过对比、对称等方式产生美感。
对仗不仅要求字音相同，而且要求意义相近或相反。
3. 文笔华丽骈体文在语言表达上追求华丽、富丽堂皇，常使用典故、典型人物等元素来增强文章气势。
四、骈体文的代表作品1. 《长恨歌》《长恨歌》是唐代著名诗人白居易所作，采用了七言律诗和五言绝句交替排列的方式，描写了唐明皇与杨贵妃之间悲壮而动人的爱情故事。
2. 《滕王阁序》《滕王阁序》是唐代名士王勃所作，以滕王阁为背景，通过描绘楼阁的历史和文化背景，表达了作者对国家和社会的关切和思考。
3. 《东篱乐府》《东篱乐府》是唐代诗人李白所作，以古典音乐“乐府”形式写成。
该作品在思想、艺术、情感等方面都具有很高的艺术价值。
五、骈体文对现代文学的影响骈体文虽然已经不再是现代文学主流，但其对现代文学仍有深远的影响。
例如，在诗歌领域中，很多现代诗人仍然采用骈体写作方式来表达自己的思想和情感；在小说领域中，也有一些作家在小说结构和语言表达上借鉴了骈体文的特点。
论清代的骈文选本
论清代的骈文选本
清代是中国历史上骈文发展的关键时期。
骈文选本是清代骈文发展的重要组成部分。
骈文选本是指选取和整理具有骈文特色的文章，为读者提供阅读和学习的便利。
清代骈文选本主要有两种：一种是官方骈文选本，另一种是民间骈文选本。
官方骈文选本主要是由官方机关编纂，主要是为了展示官方的政治立场和文化观念。
例如《续山海经》、《清嘉录》等。
民间骈文选本由民间编纂，主要是为了满足读者的阅读需求。
例如《山海经新证》、《续江南赋》等。
清代骈文选本的出现和发展，不仅丰富了骈文的内容，也使骈文得到更广泛的传播。
此外，清代骈文选本对于研究骈文和清代文学史具有重要的参考意义。
但是清代骈文选本也存在缺陷,例如对古文的篡改和删改，使得原本的文本受到破坏。
所以现在研究古文学的学者也需要结合其他来源来考证和研究.
总的来说，清代骈文选本是骈文发展的重要组成部分，对于骈文的传承和发展具有重要意义。
然而，由于当时社会政治和文化环境的影响，官方骈文选本往往存在着审查和篡改的问题。
而民间骈文选本则更多地体现了民间的阅读和学习需求。
因此，研
究骈文的学者需要结合不同的骈文选本，对其进行对比和研究，才能更好地了解骈文发展的历史和文化背景。
“骈文”简说及简史
“骈文”简说及简史中国古代，有一种文体叫“骈文”，流行近两千年，亦曾繁盛了近千年。
何谓“骈文”。
“骈文”，是“骈体文”或“骈俪文”的简称。
“骈”，为两马并驾一车。
《文选·扬雄（子云）·甘泉赋》云：“骈交错而曼衍兮，㟎（tuǐ）嶵（zuì）隗乎其相婴。
”“俪”，原义为“成对”“配偶”，引申为“并列”“对偶”。
《左传·成公十一年》：“鸟兽犹不失俪。
”《注》：“俪，耦也。
”所以，“骈文”或“骈体文”“骈俪文”，最简单的“定义”，就是“字句两两相对而成篇的文章”。
说细一点，骈文的标志性特征有——第一，就是须以“对偶句”为主。
这不是说文中不能有“散句”，古代骈文名篇中亦有“散句”，然而若不是“对偶句”占绝大多数，便不能称为“骈文”了。
第二，讲求韵律，但又不被其所羁绊。
“骈文”在音律上，处于“散”、“韵”之间——既不同于“散文”又不同于“韵文”。
第三，讲究“用典”和词藻华美。
“用典”，可以高度凝缩且显得高深；华美，则彰显文采亦标表贵族气。
当然，学者们还有分析出“骈文”更多特征的，如《中国骈文发展史》，列出其特征二十五个；《骈文通论》，认为其有十三个。
过于专业的探讨，可以不去涉猎，仅就前述三点，已足够有概括性。
“以对偶句为主”，是以汉语汉字特点为基础的“美学追求”。
汉语汉字主要特点，是单音节、多声调。
据此，中国的上古文人，便逐渐自觉地在追求“语句的平行、对偶”和音律上的变化及和谐。
例如，宋玉的《神女赋》：“毛嫱鄣袂，不足程式；西施掩面，比之五色。
”汉及以后，此种追求愈加明显。
如——司马相如《上林赋》：“修容乎礼园，翱翔乎书圃。
”西晋张载《七哀》：“汉祖想枌榆，光武思白水。
”南朝沈炯《经通天台奏汉武帝表》：“承眀既厌，严助东归；驷马可乘，长卿西返。
”南朝的刘勰，在《文心雕龙·丽辞》中，对“语句的平行和对偶”做了总结，说：“凡有四对：言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。
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简述清代骈文
㈠骈文复兴
⑴清初陈维崧、毛际可倡导→中期袁枚、孔广森、吴、曾燠、李兆洛等肯定。
⑵阮元《文言说》视骈文为正统，将骈散之争推向高潮；吴的《国朝八家四六文钞》，曾燠《国朝骈体正宗》，李兆洛《骈体文钞》宏扬骈文正脉，扩大影响。
⑶陈维崧骈文如《与芝麓先生书》《苍梧诗序》等，开风气。
⑷至雍正、乾隆之际，胡天游承上启下，作品如《大夫文种庙铭》《禹陵铭》《逊国名臣赞序》等。
⑸“骈文八家”：由吴选辑袁枚、邵齐焘、刘星炜、孙星衍、吴锡麟、洪亮吉、曾燠和孔广森八人的骈文为《国朝八家四六文钞》而来。
⒈袁枚骈文流丽生动，文藻秀逸，有独抒性灵、自然活脱的特色。
⒉邵齐焘崇尚汉魏，用典较少，以文气流宕，清刚矜练为长。
⒊洪亮吉与孙星衍是常州派骈文代表，轻倩清新。
但孙才力苦弱，洪则情辞相辉如《游天台山记》《戒子书》《出关与毕侍郎笺》等。
㈡汪中（1745—1794）
与洪亮吉并称“汪洪”，骈文成就最高。
内容取材现实，情感吐自肺腑，艺术“状难写之情，含不尽之意”，风格遒丽富艳，渊雅醇茂，且用典属对精当妥帖，被视为清代骈文复兴的代表。
代表作《哀盐船文》。
㈢李兆洛
与恽敬、张惠言合称“阳湖三家”，私淑姚鼐，主张骈散并行。
《骈体文钞》选录战国至隋代认为属骈体范围的文章774篇，分32类。
虽选有部分秦汉散文如贾谊《过秦论》、司马迁《报任安书》、诸葛亮《出师表》等，也是在溯源意义上取录，借以证明骈文与古文的亲缘关系，目的“欲合骈散为一，病当世治古文者知宗唐宋不知宗两汉”。
（《清史稿》本传）不免矫枉过正，把有些散文当作骈文看，具有扬骈抑散倾向；但对桐城派后学兼采骈文之长，重视诸子百家文章，产生启迪和影响。