影片《投名状》全面分析
投名状
2011 —2012学年第一学期广东工业大学公选课平时作业电影《投名状》赏析影片《投名状》讲述了一个关于权力与信义、背叛与利用的矛盾故事。
撇开故事的情节及演员的表演技巧，下面，我将从影片的叙事、蒙太奇应用、剪辑和拍摄等角度对影片进行简单的分析。
首先，影片以字幕“清末，朝廷腐败，战乱，粮食无收，饥民流离失所，哀鸿片野···”开始，交代影片的时代背景，清楚地告诉观众故事发生的时间，和当时的社会背景，这样，既能唤起观众脑海中对那个时代的印象，又为故事发生的合理性增添说服力。
而在接下来的叙事剪辑中，导演用第一个和接下来的几个长镜头拍摄战争的打斗场景、战后的惨烈以及流离失所的难民，与前面的字幕相呼应，事实上，导演这样做很好的为后面不再重复描写战争节省下时间，而将更多的镜头用在刻画庞青云、赵二虎、姜午阳之间的关系由生死同气到痛下杀手的铺陈上。
另外，影片在剪辑上有很多很短的镜头特写，包括三位主角和影片中的三位大人及其他的一些演员的特写镜头，这些镜头在很短的时间内很好的反应出人物与人物在对话过程中的心理变化，总的来说，这种叙事方法，可以节省拍摄镜头，为影片的时间调度提供方便，同时，也是影片更具逻辑性和更好理解。
蒙太奇运用方面，影片主要运用了平行蒙太奇、穿插蒙太奇、象征蒙太奇、积累蒙太奇和对比蒙太奇。
在每一部影片中，平行蒙太奇无疑是用的最多的，投名状也不例外，影片中的绝大多数镜头，比如攻打舒州时两军交战，还有庞青云三人与三位大人的对话，就是通过演员的台词带动镜头的切换，巧妙地运用了平行蒙太奇。
明显的对比蒙太奇是在赵二虎听戏子唱他们三人的结拜经历时落泪的场景，将戏文内容和赵二虎的心情进行对比，突出赵二虎因与庞青云有分歧，但还是重视这份兄弟情义的心理。
还有就是女主角跑出村外找庞青云时一路上的贞洁牌坊与女主角行为的对比。
象征蒙太奇则是用龙椅象征权力的镜头。
还有打斗中的暴雨镜头，用了很多积累蒙太奇。
《投名状》电影影评
《投名状》电影影评且不论《投名状》的摄影、调度和场面如何出色，这些技术层面的成就固然令人赞叹，但在我看来，更 fundamental 的问题在于剧本的布局，尤其是主角庞青云性格的变化，实在令人难以捉摸。
他为何会改变？何时改变？又是怎样改变的？这些问题在影片中并没有得到清晰的交代，仿佛导演只是为了让故事发展而随意安排了这个转折。
这种剧情上的缺失，无疑对整个故事的可信度和感染力造成了致命的影响。
然而，令人失望的是，陈可辛作为一位经验丰富的导演，似乎并没有意识到《投名状》的故事并不适合拍成一部大片，或者他虽然意识到了这一点，但却没有采取任何措施来加以改善。
这种对市场和观众心理的忽视，让人不禁对他的创作态度产生怀疑。
除此之外，我还想对陈可辛表达一些失望之情。
作为电影人，他应该为自己的作品负责，为电影产业的发展寻找出路。
在这个充满挑战和机遇的时代，他本可以尝试突破传统，创造出更有深度和内涵的作品。
但《投名状》却让我们看到了他的保守和停滞，这无疑是令人遗憾的。
退一步说，即使我们将《投名状》视为一部普通的商业电影，它也未能达到预期的效果。
故事的发展与观众的心理预期相悖，使得观众在观影过程中感到困惑和不满。
影片结束后，观众并没有得到愉悦的体验，反而陷入了一种深深的郁闷之中。
这种情感上的失落，无疑是对电影制作团队的一种否定。
联想到近期上映的其他电影，如《集结号》和“干净版《色戒》”，同样存在着类似的问题。
这些电影在制作过程中似乎过于追求商业利益，而忽视了对故事本身的打磨和对观众情感的尊重。
这种短视的行为，不仅伤害了观众的感情，也不利于电影产业的长期发展。
然而，我们也不能完全否定这些电影的价值。
它们或许在某些方面取得了一定的成就，为电影技术的进步做出了贡献。
但从整体来看，这些电影在文化内涵和艺术价值方面的缺失，仍然是我们无法回避的现实。
在这样的背景下，我们或许应该保持一种积极的态度，看到其中存在的问题，并努力寻求改变。
《投名状》观后感
《投名状》观后感要谈《投名状》，就不能简单地用“野心”或“无义”来描绘李连杰所饰演的大哥庞青云这个角色。
他的内心世界是如此复杂，他的取舍是如此令人扼腕叹息，这也正是这部电影引人入胜和引发争议的地方。
电影结束后，在影院中久久回荡、挥之不去的压抑情感，正是源于庞青云这个人物所引发的纠结、疑惑、心痛以及对现实的窒息感。
他的兄弟之义与抱负大义之间的退让，让人痛惜不已。
他的抱负并非只为了个人的荣耀，而是心怀天下苍生，他认为为百姓争取哪怕一丝一毫的利益，都是他的抱负所在。
而他对这一抱负的坚持，使他的一生都如履薄冰。
他在上京时冒险提出“城内百姓减免赋税三年”，这一决定让他以为自己的牺牲和对兄弟之义的抛弃是值得的。
他在二虎被他暗杀至死时还在暗中流泪，他说的“值得”，是他认为自己的行为是可以被原谅的自我安慰。
这是他舍兄弟之义而赴天下之义的动力和理由，但他最终未能掌控天下，成为了他人的牺牲品，这是他最大的悲哀。
庞青云是一个为了达到目的不择手段的人，只要目的稍有偏差，他就会成为众矢之的。
刘德华饰演的二哥二虎和金城武饰演的三弟午阳则是土匪，他们只为了自己的生存而活，根本谈不上为百姓生计负责。
在这个乱世，兄弟之义是他们生存的全部，“从此，兄弟的命就是命，其他的皆可杀”，这就是他们的投名状。
而电影开头金城武的旁白“他（大哥）说他并不相信投名状，只相信二哥和三弟”，则揭示了兄弟之义在庞青云心中的狭隘，他一开始就利用兄弟之义来实现自己的天下之义，也深知他们会为“大义”而牺牲。
这也注定了他们之间的关系是相互利用，最终走向悲剧。
从表面上看，二虎是被庞青云利用的，但实际上，他们都只是被卷入历史洪流的棋子，无法逃脱命运的捉弄。
在时代的阴影下，他们都成为了最单纯的牺牲品。
庞青云是最不能被理解的痛苦之人，他有着明确的目标和决心，但却始终无法实现自己的理想。
二虎则是最单纯的人，他对兄弟致死真诚，对信义执着，但却最终被兄弟所害。
午阳则是最可悲的人，他不明白自己内心的义是什么，甚至分不清大哥和二哥之间的区别。
从《投名状》中看领导力
从《投名状》中看领导力从《投名状》中看领导力 --慕容云天最近，耳边不断响起这样的评价：看了《投名状》，觉得兄弟不可靠。
这几年，引起如此多共鸣的片子还是很少的，于是带着“背信弃义”的心里暗示，观赏了着部影片。
看影片的场面：影片的观感应属一流，在导演的精心布置下，仿佛可以闻到马蹄扬起土腥气、仿佛可以感受到苏州城外士兵的饥寒交迫，仿佛可以体会到兄弟间拔刀相刃的绝望……观众很容易入戏！就像大家说的：场面和情景很好看。
看影片的内容：那个年代，生存不易啊！这是我的第一感觉，无论你是官、匪、民其实都是处在水深火热之中，那样的年代、那样的社会，谁会信任谁呢？谁又能靠得住呢？与其调侃地说：“兄弟靠不住”不如说：“志不同不相为谋”来得更客观，庞背叛投名状－－不过是单方撕毁了中国式契约（口头承诺）看领导力：片断1：庞青云参加匪帮的第一战，庞唯一一次出手，在干掉敌军头目的同时也挽救了当时匪帮的头目－赵二虎，敌军头目一死，战斗顷刻间就结束了，全军上下气势大振。
庞青云可以说是一战成名！启示1：领导必须具备“两把刷子”，该出手时再出手。
庞青云告诉我们：一个有能力的人（或者说有管理经验的人）要成功空降到一个陌生的团队，初期需要两个必要条件：超强的实力和展示实力的机会。
拿庞来说，他的实力就是具备正规军丰富的打仗经验，而且很能打、很会打，在土匪里面绝对是出类拔粹；战斗开始作壁上观，关键时刻挺身而出，命中关键目标，决定了战斗的结果。
这样的出手，让没经过任何培训的土匪们包括：赵二虎和姜午阳（还学到了擒贼先擒王），是心服口服外带佩服，庞先完成了第一步：服众。
片断2：在匪帮劫了军粮的当天夜里，清军就追到土匪老窝，并且当着众土匪的面抽了赵二虎两鞭子。
之后，二虎流泪，觉得土匪作到这份上真够丢人的……一时好像又没有解决方案，这时庞站出来说：做匪就永远被别人踩在脚下，只有成为清军，才能搞到枪炮和粮食，才不会受人欺负！不如，我们从军吧！……陈公正需要人（非原话）启示2：领导必须拥有自己的队伍，必须拥有话语权。
《投名状》电影影评
《投名状》电影影评提及《投名状》，便不得不提其导演陈可辛，以及主演李连杰、刘德华、金城武等大牌明星。
这部电影改编自清末四大奇案之一的刺马案，讲述了庞青云、赵二虎和姜午阳三个结拜兄弟之间的故事。
庞青云，一个从死人堆里爬出来的疲惫之人，被一个女人所救，从此踏上了不同的人生道路。
他心中有着深深的欲望，渴望出人头地，为此不惜孤注一掷。
他带领着赵二虎和姜午阳投身军队，开始了“杀杀杀”的生涯。
在这个过程中，他展现出了出色的领导才能和果断的决策力。
赵二虎，一个善良的人，他只是想在家中等待做土匪的丈夫归来，过着平淡的生活。
然而，命运却让他卷入了这场战争之中。
他在战争中逐渐成长，成为了一名勇敢的战士。
但他的内心依然保持着善良，他渴望回家，与家人团聚。
姜午阳，一个崇拜庞青云的年轻人，他跟随庞青云，为他效命。
他的眼里只有兄弟情谊，对他来说，投名状就是一切。
然而，他的单纯和执着，最终导致了他的悲剧命运。
电影中的战争场面十分震撼，让人仿佛身临其境。
陈可辛导演通过精心的策划和拍摄，将战争的残酷和血腥展现得淋漓尽致。
演员们的出色表演也为电影增色不少，尤其是李连杰，他将庞青云的复杂性格演绎得入木三分。
然而，电影也存在一些不足之处。
电影的节奏有些拖沓，尤其是在一些情节的处理上，显得过于冗长。
电影对于人物的内心世界刻画不够深入，有些人物的行为和决策让人难以理解。
电影的结局有些仓促，给人一种虎头蛇尾的感觉。
《投名状》是一部值得一看的电影，它不仅有着精彩的剧情和出色的演员表演，还展现了人性的复杂和战争的残酷。
如果你喜欢历史题材的电影，那么《投名状》绝对是一部不容错过的佳作。
投名状(影视剪辑通修课作业)
电影《投名状》赏析影片中多出现军队的镜头，为凸显出画面中人物的数量以及拍摄到军队所处坏境，故影片镜头许多采用远景的方式拍摄，具体如：镜片刚开始时，庞青云从死人堆里面爬出时，镜头抬到一个较高的位置俯拍，画面中是荒凉的山地，并且上面躺着无数战死的尸体。
还有就是山字营进攻舒城时，当镜头一亮起来画面是暗红的天际，天际下是一望无际的荒凉原野，这样的场景标示着接下来的这场战将会是一场惨痛的战役，结果，这场仗下来，与兄弟三人一起出村子的人几乎没剩几个。
除远景拍摄之外但是也出现很多地方使用全景，近景已经特写等多种镜头迅速切换拍摄，比如战场上人物之间的对决，像影片的一开始就给了许多庞青云与敌人厮杀场景，午阳最后与庞青云的对决，并且随着人物之间对决剧烈程度加快，镜头切换速度也随着增快。
除此之外，影片里面也加了不少人物面部表情的特写镜头，如庞青云与莲的戏中多次对面，午阳与庞青云的对决中。
戏中在战场上多次运用了平行蒙太奇的手法：劫军粮时，庞青云边杀人前进并接近拿着枪的骑马军官，骑马军官掏出枪开始瞄准庞青云，赵二虎大吼一声，庞青云靠着死去的尸体，拿着标枪冲向军官，军官拔出刀，庞青云刺向军官，军官被杀；魁字营强抢粮食时，清兵与村民们的行动等等。
戏中还出现多次庞青云兄弟三人结拜时的场景，这个属于反复蒙太奇的手法，除此之外还有就是山字营的士兵的口号“抢钱，抢粮，强娘们”也是出现几次交叉蒙太奇：庞青云与午阳在对决时，眼中出现的宝座影像，象征着他对权力的渴望。
对比蒙太奇：庞青云进宫时，镜头采用了远景拍摄，使得庞青云在画面中显得十分渺小，而宫殿却是十分的大，暗示着面对着整个清王朝来讲，庞青云的存在就如一只蝼蚁般的渺小，而且清王朝的势力就如宫殿一样是那么的庞大。
叫板蒙太奇：戏中有一个画面是京剧的场景，里面的剧情是庞青云兄弟三人结义的场景，而接下来的画面就转到真正的庞青云兄弟三人除此之外，戏中还运用不少伏笔的手法，比如：当庞青云在宫里要求太后消除赋税时，太后的手指有异样的抖动，以及陈大人他们几个人私底下评论庞青云，这些情节都为下面庞青云被杀埋下伏笔。
解析《投名状》的三重建构(一)
解析《投名状》的三重建构(一)摘要《投名状》选材虽囿于老套的商业大片模式：历史题材+战争片，但在内容上的“夺胎换骨”、立意上的蕴藉幽深、叙事方式上的耳目清新，却是“新酒装旧瓶”。
影片的叙事成就主要体现在三方面：深层历史感的建构、个性鲜明的人物形象的塑造、温情的人文关怀的体现。
关键词《投名状》历史感人物形象人文关怀纵观2008年初的商业大片，陈可辛的《投名状》可谓是可圈可点之处颇多。
虽其选材囿于老套的商业大片模式：历史题材+战争片，但在内容上的“夺胎换骨”、立意上的蕴藉幽深、叙事方式上的耳目清新，却是“新酒装旧瓶”，让人为之振奋和喝彩。
简而言之，笔者将其概括为三重建构：深层的历史感，个性鲜明的人物形象，温情的人文关怀性，并分别予以述之。
1、深层历史感的建构首先，《投名状》中折射出深层的历史感。
它解构和颠覆了以往商业大片努力渲染和宣扬的战争神话，暴力神话，江湖神话，还原了历史和人性的本真面貌。
电影取材于清代一个备受关注和充满悬念与争议的历史故事一“刺马案”。
那是一个饿殍遍野、官逼民反、兵荒马乱的动荡年代。
此前的大片处理这一宏大叙事时，往往营造一种唯美的、史诗般的暴力浪漫场面，给人以强烈的视听刺激，观众在饕餮视听大餐时，自然忘却了战争的残酷。
历史的真相。
作家孙甘露感叹道：从《卧虎藏龙》开始，古装片的主角都是飞着的，飞檐走壁，虚无缥缈，这一次终于是脚踏实地的。
网上一位叫小宝的评论员说得更直接：之前的古装大片，恁是凤冠霞帔，用足了所谓的东方元素，电影骨子里传达的观念或是迎合现代商业，或者干脆代表了意识形态，换言之，那些故事根本上是消解历史的。
这一次，陈可辛终于触及到中国人的古典情怀。
即对于忠孝节义的认识和捍卫，也终于让人看到了尊重历史的观念，并触摸到复杂历史背后的真实的人性，透射出厚重的质感。
影片以黄灰色为画面的基调，凸显了历史的苍凉灰暗，战争的血腥恐怖。
尤其在战争场面的设计上。
力求写实，不避血腥。
黄沙狼烟，血肉横飞。
《投名状》电影影评
《投名状》电影影评在繁忙的学业之余，我终于有机会观看了备受赞誉的电影《投名状》。
这部影片以其扣人心弦的剧情、精湛的演技和对历史的深刻洞察，给我带来了一场震撼心灵的视听盛宴。
影片开篇，阴霾的天空下冰冷的战壕、破烂的顶戴和冰冷泥泞的刀剑，以及士兵们脸上带着的忍耐和绝望深处的欲望，这些场景宛如一幅冷峻的画卷，将我带入了那个动荡的时代。
随着剧情的推进，我逐渐被故事中人物的命运所吸引。
庞青云、赵二虎和姜午阳，三个性格迥异的主人公，他们的人生轨迹在战争的洪流中交织碰撞，共同演绎了一段可歌可泣的传奇。
庞青云，这个满怀报复（野心）、百折不挠的清廷军官，给我留下了深刻的印象。
他一生如履薄冰，却始终寄望通过任何机会实现自己的目标。
他狠毒，却不阴险，有韬略却并不工于算计。
在际遇之中，他结识了土匪赵二虎和姜午阳，并得此二人之福运，一路青云直上，虽历经苦难险阻却始终能够化险为夷，攻无不克。
然而，正是他的野心和对权力的渴望，最终导致了他与赵二虎之间的决裂，也让他陷入了无法挽回的境地。
赵二虎和姜午阳则代表了另一种人性的极致。
他们对兄弟情的看法较于庞青云是单纯的。
赵二虎心中只有自己的兄弟们和亲人家小，他拼命是为了能吃饱，不但自己吃饱，要让兄弟们和亲人家小吃饱。
他坚守承诺，并相信唯信可立身于天地。
姜午阳则更像是“投名状”这个誓约的守戒天使，他用尽其所有来捍卫这个誓约。
他不懂人情世故，甚至以为杀掉大哥心爱的二嫂就可以免除兄弟间的杀戮以及随之而来的誓约责罚。
当大哥出于自身的野心和朝廷的压力以及隐忍的情感的纠结最终杀掉赵二虎的时候，姜午阳义无反顾地冲上来以命相搏，哪怕用仅有完好的一只手臂毫无杀伤力的拍打也要完成对背誓者的仇杀。
相较于赵二虎和姜午阳，庞青云的情感世界更为复杂。
他是三人中唯一可称得上情感理智都较为完整的人。
他懂得如何生存，如何得到他想要的东西，需要奋斗时他不惜拼上性命。
他是人才，将才，甚至是帅才。
但正因为可以感知更多的情感和来自各个方面的影响，也使他的内心更为纠结，行事更为艰难。
《投名状》观后感
《投名状》观后感《投名状》是一部由陈可辛执导，李连杰、刘德华、金城武主演的古装战争片，于 2007 年 12 月在中国内地上映。
该片的故事大纲改编自清末四大奇案之一的刺马案，讲述了一个关于兄弟之间情谊和背叛的故事。
看完《投名状》，我一直在思考一个问题：为什么这个片子每一场戏都拍得很好，可是连起来情感说服力却不强？为什么呢？想来想去只有一个答案：还是剧作有问题。
简单地概括，《投名状》是一个关于兄弟之间情谊和背叛的故事，它着眼于男性之间超越性的爱以及现实诱惑导致的最终背叛。
这类故事已经有一些现成且杰出的例子可作参照，比较突出的一个就是《美国往事》。
与那些成功的例子相比，可以看出《投名状》在剧作上存在一些问题。
铺垫不够厚实。
从导演意图来讲，这部影片最能打动观众且让观众心碎的，显然是男性之间超越性的爱。
可是，在前半部分这种兄弟情谊的产生和积累并没有得到足够的表现，所以最后当背叛发生的时候，情感的爆发并没有如预期地形成。
让我们看看别的影片，《美国往事》里面，Noodles 和 Max 一起浪迹街头、一起玩妓女、一起被打得遍体鳞伤、一起混成黑帮老大，他们的情谊是这样形成的。
《英雄本色》里面，小马哥和子豪在困境中互相帮助、互相依赖，他们的情谊是这样形成的。
《喋血双雄》里面，一个杀手和一个警察因为互相欣赏超越了身份的障碍而互相合作，他们的情谊是这样产生的。
在《投名状》里面，大量的时间都留给了战争场面，三兄弟虽然出生入死共赴战场，但是始终缺乏个人之间的情感交流，使得他们的关系无法超越一般同僚、战友之间的关系。
老三午阳为了维护兄弟情谊做出爆发性的行动时，似乎只是为了那一个空洞的象征符号“投名状”。
这是缺乏说服力的。
逻辑的问题。
苏州城内，太平军的首领是一个赤着脚在图书馆里面走来走去且充满性别中性气质的人。
这样一个文艺青年气质的人能够当农民军的将领，是很可疑的。
这个人为了保全城中士兵和百姓的生命，以自杀为代价把城让给了二虎。
《投名状》电影影评
《投名状》电影影评陈导果然没有让人失望。
在看预告片时，我还以为是辫子版的《斯巴达三百壮士》；看完电影后，我甚至觉得这片子是徐静蕾自己拍的。
除了不靠谱的女老青年徐静蕾一如既往地不靠谱，毫无理由地被城武用剪子戳死（就是剪子，不是鞋拔子！），以及开场时那帮人跟捣年糕似的用大枪捣活人之外，还有很多让人感到腻味的细节。
首先是飞奔射箭的场景。
程小东，你在跑步的时候真的能拉开弓吗？三千万美元的坦克在行进中射击初速两千多米的炮弹都不一定能命中目标，更何况是两条小腿的刚当兵两天的收编土匪兵呢？你以为他们都是半人马吗！其次是枪插连杰的情节。
还是德华有经验，当机立断砍断长枪，让那截木头留在连杰体内。
这让我想起了《笑林广记》中外科医生看箭伤的故事。
再次是德华行刺的场面。
重温一下连杰在《英雄》中找傻子秦王的那场戏，这里就不多说了。
咦，德华、城武都在，小妹呢？我仿佛听到子怡在说：“谁说只有《十面埋伏》身上插刀都死不了？我就恶心你，我就再做一个给你看看，我就身上插着枪把子满处跑！”此时，我真的觉得自己仿佛看到了《十面埋伏》中边飞边削竹子的、《黄金甲》中边飞边耍钩子的……你们这帮人能不能有点创意？此外，还有很多其他让人不满意的地方。
比如，陈可辛想在一部片子中塞进太多的东西，比如一夜情、不是断背山般的兄弟情谊、辫子版现代启示录、辫子版“那一刻，我明白了，和平”、普鲁托斯刺杀恺撒、夜宴、宰相刘罗锅、慈禧的私生活、贝尔托鲁齐、西楚霸王、余华等等。
他试图在一部电影中涵盖太多的主题和元素，结果却导致了剧情的混乱和人物的模糊。
最让我失望的是，电影的剧情和人物塑造都非常粗糙。
主角的性格和动机没有得到充分的展现，导致观众难以理解他们的行为和决策。
整个故事缺乏逻辑和连贯性，很多情节显得突兀和不合理。
而电影中的战争场面也没有给人带来太多的震撼和感动，反而让人感觉像是在看一部古装版的《变形金刚》。
我想说的是，我今后不会再买票看陈可辛的片子了。
感谢那些像超级女声、快乐男声、和谐太监一类的节目占领了我们的荧屏，让我有更多的时间去做其他有意义的事情。
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影片《投名状）分析之人性的弱点在看《投名状》时的第一印象源自于是影片构图的别具一格，不“循规蹈矩”的《投名状》一改往日古装大片的大红大绿、金碧辉煌，而是采用了大部分灰暗带点青色的色调，加上少量颗粒点缀，既写实又极具质感。
这也明显地有别于众多国产古装大片，彻底扭转几乎让画面和色彩唱主角的古装大片局面，将陈可辛的讲故事才能尽量发挥出来。
虽然这种回归写实的风格在《七剑》、《墨攻》中曾经都有过尝试，但在《投名状》中显然更加得以延伸和完善。
本片时常会借助荒凉的景物来衬托人物的心情，强化人物内心的挣扎与矛盾，在视觉效果的营造的手段上明显更胜出了一筹。
值得一提的是，《投名状》的开篇设计得很巧妙，利用了贯穿始终的旁白先阐述出主要的人物关系，并且平铺直叙，没有大费周章地百转千回，便快速利索地切入了主题和交待了最后爆发悲剧的导火索。
全片的这种叙事手法，也许更符合现在观众的审美眼光，大大增强了娱乐效果。
然而，《投名状》显然不只是为了娱乐，更多地带来的是一种悲情。
从开篇李连杰饰演的庞青云大败脱逃。
虽然人还活着，却仿佛身临绝境，心里似比死去的兄弟们还要绝望、犹如一潭死水，悲情一直是本片的主要基调。
待到他们东山再起，大权在握，却又独自站在冷风嗖嗖暗自唏嘘、伏倒于大雨磅礴的残夜，观众对那些内心却荒凉无助的主角们产生了同情之意。
影片运用了大量残酷和惨烈的镜头最终表现出的还是悲情。
兄弟相残，互相厮杀，更是让人颇感人性之悲。
而那些场面并未显得煽情过火，而是恰到好处，并不矫情。
而莲生的遇害则是一种不必要的牺牲了，围绕在几个男人的旁边，居然显得那么微不足道。
清廷腐败，连年征战。
这部电影不可不提的动作场面，显得格外过瘾。
程小东飘逸灵动的风格在《投名状》中转变为了真杀实砍的写实风格。
几段千军万马的战争场面甚为气势恢弘，且都令人印象深刻。
陈可辛把战争的惨烈与残酷一一呈现在观众面前，例如攻占舒城一场戏中分，《投名状》所拥有的实感，令观众都对“山字头”中的每一个人捏了一把冷汗，哪怕是个无名小卒，都无不为之提心吊胆。
从人性的角度出发，陈可辛牢牢抓住了观众渴求和平的心理，并有别于《墨攻》对阐述战争反思和领悟的方式，不用对白就能达到一定效果，并令人感慨万千。
在这点上，《投名状》无疑是成功的。
大量的行军与战争的段落配合出色的音效，战火隆隆，掷地有声。
大量的近景远景的镜头不断切换，大大增加了历史的厚重感。
可以说，程小东、金培达、黄岳泰等香港顶尖幕后操盘手的此次的默契配合，俨然使得《投名状》形成了一种极其雄浑的男性力量和成功打造了一场视听盛宴的超级大戏。
尽管如此，射在赵二虎身上的弓箭和刺在庞青云身上的那把刀，都仿佛深深地引起我们内心深处的共鸣和悲痛。
庞青云显然不是一个老谋深算的大野心家，与赵二虎的妻子莲生私会和破绽重重的谎言都一一被尚属年轻单纯的姜午阳发现与看穿，可见庞青云并非心思缜密之人，料想一开始他之所以被“魁字营”设计陷害导致全军覆没，却也是情理之中的事。
庞青云也不是彻底地没心没肺的小人，在万不得已的情况下，他才牺牲别人，但内心却也是痛苦之极。
赵二虎是个一根筋的草莽人物，目不识丁的他不知人性的丑恶，始终恪守着他心中对承诺和责任的重要性。
死到临头却还不知是大哥庞青云加害于他，悲。
而最小的三弟姜午阳则是一个处于他们两人之间的一个人物，两位大哥的优点或缺点他都沾一点边，所以当他们间有分歧时，姜午阳处于左右为难的状态也就不足为奇了。
这个故事着重描写了兄弟三人纳投名状到反目成仇的心理过程，庞青云和赵二虎的价值观和人生观迥异，造成了悲剧的发生。
而姜午阳对他的嫂子说道：“外人乱我兄弟者，视投名状，必杀之”，到了最后更是反复重复着那句“兄弟乱我兄弟者，必杀之”，足见乱世的众多纷扰对人性的摧残和毁灭。
这也是这部电影似乎始终没有大反派的出现，而是通过所有人不断变化的心理活动来改变每个人的命运。
问题就在于，谁也不清楚事实的真相，姜午阳的主观臆断也未必全为真实，他不是最后也一直以为庞青云杀害赵二虎是因为莲生吗？如此，《投名状》也就保留了“清末四大奇案”之一故事蓝本的悬疑性。
我们熟悉的文艺片大导演陈可辛如今拍了一部动作片，如果质疑《投名状》不像他的风格，那可就偏颇了。
其实仔细回想《投名状》中的部分场景，仍然带着陈可辛文艺片的气息，作为一部古装大片，《投名状》虽然有着大量暴力和血腥的场面，但是在情感方面仍然拥有直触人心的力量。
文戏与武戏的制作都显得较为认真，甚至可以称之为“文艺战争片”。
另外，陈可辛在影片节奏方面的把握得也很好。
比较遗憾的是《投名状》的配乐显得普普通通，没有给人过多深刻印象，毕竟近几年我们听得太多。
所以，只用古乐的《投名状》因此也就无法与陈导的现代戏《甜蜜蜜》、《如果·爱》在配乐上作一番比较了。
但是无论如何，陈导此次仍然交上了一份令观众满意的答卷。
此次众主演们的精彩表现让我大感意外。
李连杰饰演的庞青云刚一出场，便奉献出了良好的文戏，当灰头土脸的他在莲生的怀里哀号，令人感觉《霍元甲》里的他如今更是脱胎换骨，唯一不足的是还不够“狠”。
刘德华饰演的赵二虎表面粗矿，实际内心充满情谊，《墨攻》中还残留的刘天王影子如今在《投名状》中已是消失无影踪，座中听戏猛然潸然泪下、极力阻止大哥屠杀降兵等几场哭戏都令人甚为震撼，大感触动。
金城武饰演的姜午阳一角可谓是他近年来最为突破之角色，一反《十面埋伏》中风流倜傥的形象，把处在尴尬位置的三弟塑造得极为成功，也非常佩服陈可辛指导偶像演员的能力。
徐静蕾饰演的莲生角色设置稍欠缺火候，主要戏份集中在前半段，人物刻画相对于三兄弟较弱，但也发挥得较为出色。
这部承载着2007年港片迷最大期望的电影，果然不负众望地为观众奉献出了极富诚意的盛宴。
也由于香港与内地电影人的奋力携手，终于构成了一部国产古装大片的精品之作。
死生相托，吉凶相救。
誓言破灭，皆已成空。
无边落木，泓峥萧瑟。
2:影片的拍摄角度和剪辑分析：《投名状》改编自著名的“张汶祥刺马”故事，是所谓清末四大奇案之一。
陈可辛并没有采用通常的传奇叙述方法，即社会政治附带人情恩仇的叙事模式,而是把人情作为主要线索，把政治推到后景。
他巧妙地将一个女人设置在三个生死兄弟之间，在女色和弟兄情谊的矛盾中展现人性善恶,以一种动静相宜、文武相持、虚实相配的叙事方式有效的推进情节发展。
这种做法,使得历史故事与今日观众心理的有个很好的交集点，防止观众一开始就迷陷在清末政治是非之中.影片开幕就非常惨烈，一群被太平军包围、寡不敌众的官兵，厮杀得血肉模糊，最后全体阵亡。
同时,奠定了一种浓浓的墨蓝色调，蓝黑色的服装、墨蓝的天空,连人的心情也是黑色的,给观众造成强烈的视觉冲击。
开幕的火拼引出了庞青云,真正让人饱受视觉冲击的是舒城之战。
首先，导演极运用远景来展现两军对峙的气势恢弘场面，用全景式俯瞰下沙尘滚滚的古战场和超广角镜头下扩张的群像，战马奔腾，千军挺进，来凸现出豪壮的震撼感。
战斗中的三大军，山字军、太平天国军、与1500人援军的状态变化都通过三位领帅的面部特写，由干净凌厉的剪辑穿插于士兵的肉搏场面之中。
为了表现杀戮的激烈，导演从声音、场景、拍摄多方面烘托：一段由枪、由炮、由箭、由刀组成的冷热战术交响曲；或特写、或全景、或闪镜、或长镜来拍摄万千个人头落地的画面；升格拍摄以呈现轰轰烈烈的爆炸效果，频繁交替使用远景和局部战斗特写，强化了具有震撼力的战争场面。
此外，影片还在动作和镜头设计上有意把群体对抗性的杀戮作为展示重点，避免了一对一武打比拼给人的眼花缭乱感。
全片的战争场面只有“舒城一战”算是真枪实弹的“实战”，其后诸多战役都用闪回、片段等方式以虚写实的方式来展现战争的进程，特别是通过交替运用静态、动态结合的长短镜头来表现苏州城外濒死士兵的呻吟和无数茫然、恐惧、饥饿的面孔和眼神，加上战场的全景图，虽不似舒城战千军万马厮杀的壮烈，但观众已经可从中体会到战争的残酷和持久。
影片中蒙太奇的使用也是非常精彩。
射杀苏州城的俘虏的过程中，通过平行蒙太奇、反复蒙太奇的运用充分展示了人物内心的矛盾。
镜头在金城武的眼泪一行行流下，有的哭泣有的呕吐的山字营的士兵将箭一次次的搭上弓头，刘德华在铁链的束缚下一次次挣扎着站起来，又重重的倒下去多次转换、反复，让观众忍不住为战争的残忍，为人性的扭曲而悲叹。
用京剧穿插山字营攻城略地的一段也是非常出色，在全片阴暗的基调上，使得观众有一个一个松口气的机会，不会一直堵的慌。
此外，暗喻蒙太奇的使用也是备受称赞，导演用京剧表演和当朝两重臣之间黑白旗子的对弈，暗喻人物之间的复杂关系和背景，用笔不多，但确实精辟。
导演还将政治巧妙地符号化，表现在朝廷三元老出场时，都是排排坐在一个高墙大屋内，然后与主人公远距离对话。
慈禧太后的出场也是符号性的俯拍。
这种对政治的符号化处理，很好地体现了政治的重要性，而不影响兄弟情的主线，让主人公与政治保持密切联系，在符号化的政治与写实性的兄弟情感之间画出界限，唱尽好戏。
说尽优点，影片中也存在不完美的地方，比如长矛穿透庞青云左胸，竟没有流一滴血，让人觉得好点假。
其次，庞青云遭到狙击手暗杀，狙击手连开了三枪，一气呵成的，为了使炮声、刀声、枪声声声相应，而违背事实。
总之，《投名状》始终是一部优秀的影片，个人非常喜欢导演的表现手法，让影片那么震撼人心！陈可辛的《投名状》与张艺谋的《英雄》不同与相同：不同：首先这两个导演的导演手法和拍摄风格是完全不一样，陈对于战争场面的处理显得更加真实，残酷，而且战争场面的拍摄也显得更加的有历史厚重感和悲凉感，而张的《英雄》在处理战争场面的时候，都是选择战争的浩大，气势的恢弘，再加上英雄悲凉宿命的写照来贯穿全片的，更多的是描述个人英雄主义对国家政局的影响，突出个人的力量！而拍摄出来给人的感觉更多的是一种空洞，脱离实际战争年代的画卷！还有就是对于人物上的处理，陈的《投名状》在人物的内心更加复杂，更加有血有肉，让观众觉得这才是一个真正的人，而不是“脸谱化”的英雄人物，而张的《英雄》对于这方面的处理相对而言却显得比较单薄，甚至给人的感觉有点不真实，在《英雄》中似乎出现的几个人物都是完美的，为了国家的利益可以牺牲一切，而对于各个主角心里的刻画却没有那么有层次感，所以陈的《投名状》在这方面算是交了一个比较完美的答案给观众。
还有就是在处理画面上的不同，陈的《投名状》在整个影片画面上的处理时比较成功的，色彩偏暗，而且还有稀稀松松的颗粒状，再加上一点硝烟弥漫的感觉，给人有种身临其境的感觉，而张的《英雄》再这方面就显得比较的脆弱的，战争场面虽然宏大，很有气势（群众演员多吗！）但战争场面太干净了，只是为了一味的突出画面的美感，而忽略还原战争的真实性和残酷性，好像想传达战争很美好的感觉（当然只是我的个人见解）。
相同:都是描绘战争年代的题材，都有非常宏大的战争场面！所表达的主旨也有相似点，就是说战争对于人性的迫害和扼杀，也都是宣扬一种反战的理念吧！影片分析导师：尹迪作者：付庆班级：08级表演（2）班。