中国美术史简答与论述题
中国美术史问答论述题
简答题（20分）1、写出谢赫“六法”，并逐一加以简要解释。
:（1）气韵生动：生动地反映人物精神状态和性格特征。
（2）骨法用笔：通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。
（3）应物象形：准确地描绘对象的形状。
（4）随类赋彩：按照对象的固有色彩来设色。
（5）经营位置：指构思、构图。
（6）转移模写：指绘画的临摹和复制。
2、元代画风转变主要表现在哪些方面？(1）作画重视主观意兴心绪的表现，把形似和写实放在次要位置。
（2）作品追求笔墨情趣，水墨画极为盛行。
（3）把书法用笔融进绘画创作，丰富了点、线的表现力。
（4）画上流行题写诗文，加强了作品的诗情画意。
1、试述秦陵兵马俑的主要艺术特色。
（1）以群雕形式出现，利用众多直立静止体的重复，造成宏伟的气势。
（2）崇尚写实，手法严谨，并注意刻划任务的精神面貌和性格特点。
（3）妆彩粉饰，绘塑结合，使形象更为丰富多彩。
2、荆浩为代表的北方山水画有何特点？（1）主要表现北方石质山岳，山势险峻。
（2）画上多有长松、古树、巨石、飞泉。
（3）画法以顿挫的线条勾出山石凹凸，再加点皴，山石外轮廓线条较为明显。
（4）画风雄伟刚健，给人以崇高的壮美。
1. 顾恺之的主要绘画作品及其艺术成就是什么？答：东晋顾恺之的代表作品有：《女史甄图》、《洛神赋图》、《列女传*仁智图》。
顾恺之的绘画注重表现人物精神面貌，尤其重视眼神的描绘。
他认为绘画中人物形体的美丑对于绘画的意义不是最要紧的，而传神的关键是描绘眼睛。
在绘制表现“七贤”的诗句中他体会到“手挥五弦易，目送归鸿难”。
他也擅长于以绘画艺术的语言来着意刻画对象的心理特征与精神风貌，他画过大量同时代人物肖像，都能悉心体验，以微小的细节衬托出人物的个性、风貌。
2.“秦始皇陵兵马俑”的艺术特色如何?答：秦兵马俑于1974年发现于陕西临潼，它的艺术特色主要体现在以下几个方面：在细节处理上，秦兵马俑注意对人物五官细节的刻画，既有概括，又有夸张，发辫、胡须如卷云，有飞扬之势，特别有助于表现人物的心理及神态。
中国美术史简答题大全
答：黄公望，吴镇，王蒙，倪瓒。重笔墨，讲求风格。抒发一定理想，并提诗文加以阐述。形式 上重水墨，但情调多流于伤感，淡泊，孤寂，反映了时代动乱中无可奈何的情绪。写胸中逸气，
自娱。 26.何为浙派？代表画家，作品及艺术特点？
答：明前中期，浙江钱塘。（1）吴伟，《溪ft鱼艇图》用笔奔放，画时泼墨如云，各有条理。（2） 蒋 嵩，《渔舟读书图》，喜用焦墨枯笔，善用淡墨，浑然一体。（3）戴进《风雨归舟图》，创新意， 多用
答：突破院体风格的束缚，自创疏体，减笔人物画。用笔概括，形象生动传神，开创了写意人物 画先河。 33.齐白石艺术特色是什么？
答：1.立意上，作品以一种童稚的率真表现出一种朴实乐观的情绪；2.技法上，把民间质朴直观的 造型手法与文人画笔墨韵趣以及诗书画印等技巧融于一体。3.笔墨极为简洁纯净，但表现出极为丰 富的意境情趣和美感享受，作品被称为“中国文人画最后奇葩”。 34.“扬州八怪”的绘画有何特点？代表人物？
4 揉合汉画与西域的线条，创造“春蚕吐丝”般的线描风格。
5 在画法画理方面，体现出朴素的现实主义美学思想。 11.顾恺之人物画创作特点及方法是什么？
答：重视眼神的刻画，用环境背景衬托表现人物性格，借助人物之间的关系巧妙处理人物情思。
12.顾恺之绘画理论著作及主要观点？
答：《魏晋盛流画赞》《论画》，主要观点：以形写神，悟对神通，迁想妙得。 13.陆探微绘画特点是什么？
（2）盛唐：人物最光辉的时期，吴道子《送子天王图》，张萱《虢国夫人游春图》，《捣练图》，周 昉《簪花仕女图》。
16.唐代艺术发展的时代背景和艺术特点是什么？
答：时代背景：唐代历史是中国古代最灿烂的篇章。 艺术特点：1Байду номын сангаас书法达到了一个高峰，欧阳询，虞世南， 遂良，张旭，怀素等优秀书法家。 2.建筑代表长安城。 3. 工艺唐三彩
教师编制考试《美术史》简答、论述题汇总(附答案)
简答题和名词解释1.从作品题材和审美感受方面，简要说明中国画《捣练图》与油画《拾穗者》两幅作品的共同点和不同点。
答：（1）《捣练图》是我国唐代著名人物画家张萱的代表作之一，《拾穗者》是19世纪法国批评现实主义画家米勒的代表作之一。
（2）他们的相同点都是在绘画劳动的场面，人物动作生动和谐，画面所传达出来的气息是自然真实的。
（3）不同之处:《捣练图》是工笔重彩画，是以描绘宫廷侍女劳动为题材的，画面人物较多，且分为三个部分，设色沉着素雅，人物线条工细劲健，体现出古代宫廷绘画的高贵雅丽之特色。
而《拾穗者》是布面油彩，是以社会底层普通的劳动人民为对象，描绘的是三个妇女在弯腰捡拾遗漏下来的麦穗的瞬间，色调以暗黄色为主，画面空间较大，画面氛围温馨感人，淳朴实在，是现实主义的代表作品。
2.美术史：美术史是研究美术历史发展及其规律的科学。
美术史的研究范围包括建筑艺术、雕塑、绘画、工艺美术、书法、篆刻等美术种类的历史，涉及美术家、美术作品、美术理论、美术思潮和美术流派等各方面。
3.列举艺术起源的五种主要观点。
答：（1）模仿说认为艺术起源于人类对于自然或现实生活的模仿。
这是一种有关艺术起源的最古老的理论，它在古希腊的哲学家中比较流行。
代表人物有：德谟克利特、亚里士多德等。
（2）游戏说认为艺术活动起源于人类所具有的游戏本能。
一方面由于人类具有过剩的精力，另一方面由于人类可以将这种过剩的精力运用到没有功利性的活动中，于是体现为一种自由的游戏。
代表人物：德国著名美学家席勒、英国学者斯宾塞、德国学者谷鲁斯等。
（3）表现说认为艺术起源于人类情感表现和交流的需要。
意大利学者克罗齐的美学思想的核心是“直觉即表现”。
美国学者苏珊.朗格从符号美学出发，进一步认为艺术是人类情感的符号形式。
英国史学家科林伍德对于克罗齐的“表现说”做了进一步的详尽发挥。
（4）巫术说认为艺术起源于原始名族的巫术仪式活动。
这是在近代西方学术界最具影响的一种理论。
中国美术史简答题、论述题、赏析题集锦
12. 解析“马一角、夏半边”含义。 马远:A.以雄健的大斧皴画山石峰峦，以拖技的多姿形态画梅树.B.尤善 于在章法上取舍剪裁，描绘山之一角，水之一涯的局部，画面留出大幅 空白以突出景观，表现空旷的空间及浓郁的诗意。C.这种“边角之景” 予人以玩味不尽的意趣:a.《踏歌图》:大幅山水的代表作，高山与近景用 云气隔开以拉大空间，老农形象朴实生动具有幽默感，带有风俗画的因 素.b.《梅石溪凫图》《寒江独钓》《水图》。<4>夏圭:A.用笔苍老，水 墨淋漓，点景人物笔简神全:《溪山清远图》《西湖柳艇图》《山上十二 段》。B.画山:劈染兼用，水墨交融，淋漓尽致，表现了他的水墨特色。 C.马，夏山水大胆剪裁，突破全景式构图而画边角之景，被称为“马一 角”“夏半边”:a.是在艺术上的高度提炼，把富有感情色彩的景物加以 突出.b.使画面情景交融富有浓郁诗意，是对传统山水画的发展和丰富。）
11．宋代绘画繁荣兴盛体现在哪些方面？ 1.宋代绘画内容，转向生活中的形象描写,注重真实的具体的描写， 能够通过瞬间的景象，具体地表现人与人之间的一定关系和在生活中的 神情动态,当时汉族与外族间的关系在绘画中也得到了反映。 表现自然景物的山水画和花鸟画在宋代充分发展，成为中国古代绘画艺 术中有特别重要地位的体裁。 2.宋代绘画艺术技巧上有重要的创造，着重人物的精神状态及思想情绪 的表现，着重山水花鸟的动人的美的意趣，围绕着阐明及突出主题的要 求自由地而且灵活地组织画面，不受任何机械法则的支配，善于抓住对 象外形特征进行提炼形象等等。宋代绘画艺术技巧的创造使中国绘画的 样式特点逐渐形成，并日益增强了其从思想上及情感上影响人的力量。 3.宋代一些士大夫和统治阶级中人直接从事绘画活动，对于绘画艺术的 繁荣和提高在某一阶段上也有促进的作用，他们对于笔墨诸因素的艺术 效果的重视与有意识的追求，也使绘画艺术有了新的表现，并为绘画技 术积累了新的经验。
中国美术史名词解释及论述题
中国美术史名词解释及论述题名词解释1、彩陶：是指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案，烧成呈黑色或褐色，具有热烈明快的格调的陶器.2、画像砖：是指汉豪族祠堂和陵墓地面建筑、享祠、碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻.3、吴带当风,曹衣出水:是说画圣吴道之创造出一种波折起伏，错落有致的莼菜条式的描法，加强了物象的分量感和立体感，所画人物、衣袖、飘带、具有迎风起舞的动势.三国两晋曹不兴所画人物其特点画衣纹稠叠即衣纹稠叠如贴在身上一样。
4、金文:铸或刻在殷、周时期青铜器上的铭文.5、南宋四家:以李唐、刘松年、马远、夏圭为代表的院体山水画,开创了山水画艺术的新风格。
他们四人被称为.6、三远:郭熙的山水画论透视原则和空间处理的重要法则即深、高、平。
8、饕餮纹:也称兽面纹,是一些被夸张了的或幻想中的动物头部的正面形象.9、骨法用笔:通过用笔捉取人物的骨象法则,进而揭示他的风神韵度。
10、《人物龙凤帛画》：此画于1949年在湖南陈家大山楚墓中发现,是我国现存最早的绘画之一.这副画高28厘米、宽20厘米，图中画一细腰女子,身穿宽袖长衣，头后挽这一个垂髻,衣服和冠都有装饰物.妇人两手向前伸出弯曲向上,作合掌状，左侧而立，女子左上方画有一展翅扬尾的凤鸟和一仅现一足的龙.11、舞蹈纹彩陶盆：青海大通出土以极强烈的绘画性和浓郁的生活气息，成为举世公认的原始时代最有代表的艺术作品,仰韶文化，陶盆内壁口沿下绘出每组五人的三组人物,他们手拉手随着原始乐器的节拍，侧着头,伸着腿，步调一致地跳舞，如同将野兽赶入圈内,有强烈的节奏感和欢快的气氛,生动地再现了涉猎舞蹈的场面.12、海派：上海画派的主要画家任熊、任薰、任颐、虚谷、等人,他们既学习传统，而又不拘于传统,有所革新。
13、兰亭序：著名的行书帖.为东晋王羲之在兰亭引酒赋诗写序.内容反映了封建士大夫的闲情逸致和人生无常的消极情绪.14、千里江山图：宋代画家王希孟的作品.绢本大青绿设色,51。
大一期末中国美术史简答
中国美术史简答题1.商代青铜器的艺术特点及代表作品？前期：造型规整庄重，器壁较薄，纹饰简明疏朗。
代表作：饕餮乳钉纹方鼎。
后期：器形丰富，流行饕餮（兽面）纹、云雷纹、龙纹、虎纹等纹饰，通常在云雷纹地纹上再加浮雕式主题纹样，铭文简短。
形制凝重结实、纹饰繁丽雄奇。
代表作：龙虎纹尊、四羊方尊。
2.汉墓帛画：马王堆和金雀山的不同风格？马王堆T字形帛画。
淡墨起稿，平涂设色，局部渲染，最后再墨勾轮廓线，华丽厚重。
金雀山长条形帛画，用“没骨”与勾勒相结合的方法绘成，技法多样。
以描绘现实生活为主。
3.顾恺之的艺术成就与影响？注重表现人物精神面貌，尤其重视眼神的描绘。
以细节刻画人物的个性和心理特征。
他的线条连绵不断、悠缓自然，富节奏感，线的力度略有控制。
他将战国以来形成的“高古游丝描”发展到了完美无缺的境地。
著有《画云台山记》、《论画》。
影响：他把绘画的一般性论述提高到独立的理论认识高度，从而开创了中国古代艺术理论研究的领域，绘画“六法”的产生、中国古代绘画千余年来对气韵和神采的追求都直接或间接地与他的理论相关。
4.张彦远与《历代名画记》张彦远的《历代名画记》是中国第一步体例完备、史论结合、内容宏富的绘画通史著作，作者张彦远是晚唐时期重要的书法家和书画理论家，此外他还有《法书要录》流传下来。
《历代名画记》分三个部分：绘画史发展的评述及理论认识；绘画的有关材料、著录以及鉴赏、收藏；画家传记及作品。
全书有七卷篇幅汇集了自古史传说以来至彦远成书之时，三百七十余位画家传记资料极其作品著录，集中提供了绘画史研究的宝贵资料，有分寸的评价了画家的成就得失。
一些早已失传的文献经张彦远整理而收入书中，得以流传。
此书在中国绘画史学的发展上具有承先启后的划时代意义，长期以来被认为是一步系统的绘画史学名著。
5.五代南北山水画派的不同风格及代表画家、作品？北方山水画：崇山峻岭，层峦叠嶂，气势宏伟壮观，平远、深远、高远兼具，技巧较唐代有明显提高。
中国美术史简答与论述题
三．简答：1．说明霍去病墓石雕群的创作年代、主题思想、艺术风格及历史意义。
见P78 霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、卧牛、卧象、野猪、鱼、蟾和野人抱熊等，除马踏匈奴石雕置于墓前外，其他石雕原来可能散置墓冢周围。
将圆雕、浮雕和线刻技法综合运用，很好地抓住对象的神貌特征加以表现。
.霍去病墓石雕群作品是中国古代雕塑接收外来艺术、明显接收中亚和西亚艺术加以融会贯通的结果。
这种避免早期雕塑技法尚见生拙的弱点，发扬气势雄浑优势和内在力量处理的方式，成为汉代艺术的一大特色。
2．谢赫《画品》是一部怎样的著作？“六法”的内容是什么？试述“六法”对于中国美术理论发展的重要意义。
P109气韵生动、经营位置、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、传移模写。
意义六法论是中国古代美术品评作品的标准和重要美学原则。
“六法”最早出现在南齐谢赫的著作《画品》中。
六法论提出了一个初步完备的绘画理论体系框架──从表现对象的内在精神、表达画家对客体的情感和评价，到用笔刻画对象的外形、结构和色彩，以及构图和摹写作品等，总之创作和流传各方面，都概括进去了。
自六法论提出后，中国古代绘画进入了理论自觉的时期。
后代画家始终把六法作为衡量绘画成败高下的标准。
宋代美术史家郭若虚说：“六法精论，万古不移”（《图画见闻志》）从南朝到现代，六法被运用着、充实着、发展着，从而成为中国古代美术理论最具稳定性、最有涵括力的原则之一。
3．唐代有哪些具有影响的人物画家和作品？按照不同历史阶段试作简要论述。
唐代以前的画家，大都以人物画为主，就是少数以山水、花鸟或其他画种见长的画家，也多是擅长人物画的。
但以妇女为主体，描写现实社会的妇女活动为主要题材的仕女画，则出现在盛唐以后，其代表画家是张萱与周昉。
仕女画又称士女画。
从盛唐开始，直至宋代之后，仕女画表现的题材大为开拓，从原先描写贵族妇女拓展到各个阶层，举凡村姑、仙媛、闺秀、渔妇、丫环、歌妓等都进入了画家创作的行列。
中国美术史简答与论述题
中国美术史简答与论述题三．XXX：1．说明霍去病墓石雕群的创作年代、主题思想、艺术风格及历史意义。
见P78霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、卧牛、卧象、野猪、鱼、蟾和野人抱熊等，除马踏匈奴石雕置于墓前外，其他石雕原来可能散置墓冢周围。
将圆雕、浮雕和线刻技法综合运用，很好地抓住对象的神貌特征加以表现。
.霍去病墓石雕群作品是中国古代雕塑接收外来艺术、明显接收中亚和西亚艺术加以融会贯通的结果。
这种避免早期雕塑技法尚见生拙的弱点，发扬气势雄浑优势和内在力量处理的方式，成为汉代艺术的一大特色。
2．XXX《画品》是一部怎样的著作？“六法”的内容是什么？试述“六法”对于中国美术理论发展的重要意义。
P109气韵生动、经营位置、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、传移模写。
意义六法论是中国古代美术品评作品的标准和重要美学原则。
“六法”最早出现在XXX的著作《画品》中。
六法论提出了一个初步完备的绘画理论体系框架──从表现对象的内在精神、表达画家对客体的情感和评价，到用笔刻画对象的外形、结构和色彩，以及构图和摹写作品等，总之创作和流传各方面，都概括进去了。
自六法论提出后，中国现代绘画进入了实际自发的时期。
子女画家始终把六法作为衡量绘画成败高下的标准。
宋代美术史家XXX说：“六法精论，万古不移”（《图画见闻志》）从南朝到现代，XXX被运用着、充实着、发展着，从而成为中国现代美术实际最具稳定性、最有涵括力的原则之一。
3．唐代有哪些具有影响的人物画家和作品？按照不同历史阶段试作简要论述。
唐代以前的画家，大都以人物画为主，就是少数以山水、花鸟或其他画种见长的画家，也多是擅长人物画的。
但以妇女为主体，描写现实社会的妇女活动为主要题材的仕女画，则出现在盛唐以后，其代表画家是XXX与XXX。
仕女画又称士女画。
从盛唐开始，直至宋代之后，仕女画表现的题材大为开拓，从原先描写贵族妇女拓展到各个阶层，XXX、仙媛、闺秀、渔妇、丫环、歌妓等都进入了画家创作的行列。
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三．简答：1．说明霍去病墓石雕群的创作年代、主题思想、艺术风格及历史意义。
见P78 霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、卧牛、卧象、野猪、鱼、蟾和野人抱熊等，除马踏匈奴石雕置于墓前外，其他石雕原先可能散置墓冢周围。
将圆雕、浮雕和线刻技法综合运用，专门好地抓住对象的神貌特点加以表现。
.霍去病墓石雕群作品是中国古代雕塑接收外来艺术、明显接收中亚和西亚艺术加以融会贯通的结果。
这种幸免初期雕塑技法尚见生拙的弱点，发扬气势雄浑优势和内在力量处置的方式，成为汉代艺术的一大特色。
2．谢赫《画品》是一部如何的高作？“六法”的内容是什么？试述“六法”关于中国美术理论进展的重要意义。
P109气韵生动、经营位置、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、传移模写。
意义六法论是中国古代美术品评作品的标准和重要美学原那么。
“六法”最先出此刻南齐谢赫的高作《画品》中。
六法论提出了一个初步完备的绘画理论体系框架──从表现对象的内在精神、表达画家对客体的情感和评判，到用笔刻画对象的外形、结构和色彩，和构图和摹写作品等，总之创作和流传各方面，都归纳进去了。
自六法论提出后，中国古代绘画进入了理论自觉的时期。
后代画家始终把六法作为衡量绘画成败高低的标准。
宋朝美术史家郭假设虚说：“六法精论，万古不移”（《图画见闻志》）从南朝到现代，六法被运用着、充实着、进展着，从而成为中国古代美术理论最具稳固性、最有涵括力的原那么之一。
3．唐朝有哪些具有阻碍的人物画家和作品？依照不同历史时期试作简要论述。
唐朝以前的画家，多数以人物画为主，确实是少数以山水、花鸟或其他画种见长的画家，也多是擅长人物画的。
但以妇女为主体，描述现实社会的妇女活动为要紧题材的仕女画，那么出此刻盛唐以后，其代表画家是张萱与周昉。
仕女画又称士女画。
从盛唐开始，直至宋朝以后，仕女画表现的题材大为开拓，从原先描述贵族妇女拓展到各个阶级，举凡村姑、仙媛、闺秀、渔妇、丫环、歌妓等都进入了画家创作的行列。
张萱，京兆（今陕西西安）人，约活动于开元（七百一十三――七百四十一）年间，曾任史馆画直。
他是我国人物画，尤其是风俗画进展方面的杰出画家，并以擅长刻画贵族妇女、婴儿和鞍马而名重一时，点缀景物亦穷其妙，专门在揭露人物的内心心理状态方面尤其突出。
据画史记载，张萱的画迹流传很多，仅《宣和画谱》就载有四十七卷，其中三十多卷都是刻画仕女的。
代表作有《乳母将婴儿图》、《妓女图》、《赏雪》、《捣练》、《藏迷》、《虢国夫人夜游图》、《虢国夫人游春图》等，其中存世作品有《明皇合乐图》、《捣练图》和《虢国夫人游春图》。
《虢国夫人游春图》，绢本设色，系宋徵宗赵佶摹笨，现藏辽宁省博物馆。
刻画的是唐玄宗时的虢国夫人和宫女们春天乘马出游的场景。
全卷构图气脉连贯，人物画面颇具情味。
人物线条作游丝纹，细劲有力，设色匀称明净，反映出唐时仕女人物画的精湛水平。
《捣练图》，工笔重彩，亦系宋徵宗摹本，现藏美国波士顿美术博物馆。
表现的是妇女捣练缝衣的场面，人物形象传神，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美乐趣，代表了那个时期人物造型的典型时期风格。
以上两卷存世作品，均有金章宗完颜璟题笺的"天水摹"字样，后被作为徵宗摹本。
有专家那么以为，此两图卷事实上那么是宋朝画院高手的复制本。
继张萱以后仕女画的代表画家首推周昉。
周昉，字景玄，又字仲朗，曾任宣州长吏，京兆（今陕西西安）人，约活动于大历至贞元（七百六十六――八百零四）年间。
周昉的人物画初学张萱，尤对仕女画情有独钟，其艺术成绩较之张萱更高。
他的仕女画浓艳丰肥，颇具风韵，成功地提示仕女的内心精神世界。
其传世作品据《宣和画谱》记载有七十余件，属仕女画的占一半以上。
代表作有《杨妃出浴》、《游春》、《宫骑》、《纨扇》等。
留传至今的尚有《簪花仕女图》和《执扇仕女图》。
《簪花仕女图》现藏辽宁省博物馆，描述贵族妇女春夏之交赏花游园的情景。
全图分为四段，别离描述妇女们采花、看花、漫步和戏犬的情形。
人物线条简劲圆浑而有力，设色浓艳而不俗。
据传，此卷经从头揭裱后发觉是各自独立的四幅屏风画。
但自南宋以来一样都以为是周昉之作，但亦有专家依照仕女打扮装束断为五代作品。
《执扇仕女图》现藏故宫博物院，反映的是宫庭妇女的活动场面，人物秾丽丰肥，衣饰华丽，线条古拙劲挺。
但其传本不止一卷，此图是不是传本，很难定论。
唐朝较出名的仕女画家，还有王定、周古言等人。
师承周昉的更是代不乏人，其门生就有程修已、王胐、赵博文等。
了解了唐朝的仕女画，这对鉴定五代以后的宋元，和明清的仕女画大有裨益，因后世的仕女画无不都受到唐朝的阻碍。
4．董其昌的绘画理论及其阻碍。
董其昌 "南北宗论"对山水画进行的分类,为咱们提供了剖析绘画的哲学观念,他以禅喻画提倡文人画,强调画家的道德修养及思想境遇,对中国画的进展产生了踊跃的阻碍.但"南北宗论"同时也助长了绘画上的宗派之争,存在着明显的负面阻碍.四、论述：1．郭熙的山水画创作和理论关于中国山水画进展的奉献。
P223-224三、名词说明（15分）一、画像石中国古代祠堂、墓室、石阙、石碑、棺椁等石刻装饰画。
盛行于东汉。
其具有绘画性、雕塑性和建筑性。
内容普遍，形式多样，构图富于转变，艺术价值很高。
代表作有武梁祠画像、沂南石墓画像等。
二、曹衣出水，吴带当风中国画术语。
北齐画家曹仲达所画人物，其体稠叠而衣服紧窄，犹如刚从水中出来。
唐朝画家吴道子所画人物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感、节拍感。
故有“曹衣出水，吴带当风”之说。
3、昭陵六骏唐太宗陵墓前浮雕。
刻划李世民征战时前后骑乘过的六匹骏马，即：飒露紫、拳毛騧、白蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤。
别离选取侍立、徐行、奔驰等动态，风韵英武。
作品具有强烈的体积感。
四、简答题（20分）一、写出谢赫“六法”，并一一加以简要。
（1）气韵生动：生动地反映人物精神状态和性格特点。
（2）骨法用笔：通过对人物外表的刻画而反映人物特点的笔法要求。
（3）应物象形：准确地刻画对象的形状。
（4）随类赋彩：依照对象的固有色彩来设色。
（5）经营位置：指构思、构图。
（6）转移模写：指绘画的摹仿和复制二、元朝画风转变要紧表现在哪些方面？（1）作画重视主观意兴心绪的表现，把形似和写实放在次要位置。
（2）作品追求笔墨乐趣，水墨画极为盛行。
（3）把书法用笔融进绘画创作，丰硕了点、线的表现力。
（4）画上流行题写诗文，增强了作品的诗情画意五、作品分析（时期背景、表现内容、艺术特色、整体评判、）一、分析顾闳中的《韩熙载夜宴图》（1）五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷线人。
（2）通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面，刻画了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。
（3）构思严谨，人物性格刻划生动而有深度。
衣纹组织严谨而又精练。
设色以浓重色调为主，配以淡彩，距离以大块的黑白，起着统一画面的作用。
（4）除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料二、分析唐寅的《孟蜀宫伎图》（1）宫庭君王的奢侈奢华带给宫伎、歌伎的只是一种悲剧。
（2）通过四个盛装的宫伎刻画了五代后蜀孟昶的宫庭生活。
（3）诗的点缀道出了画的主题。
线条细劲、流动，设色妍丽、明快、转变十分丰硕。
人物独特的造型特点，突出了宫伎弱不由风的情态。
（4）整个作品秀润、明朗、简练、清新。
作者饱受炎凉世态的滋味，通过宫伎的刻画抒发自己的思想情感。
、二、问答题：一、试述顾恺之在中国绘画史上的地位（1）克服前代限于说教内容的缺点，普遍采纳多样性题材。
（2）明确提出了“传神”的重要性。
（3）增强平列构图的转变，依托画面人物彼此关系的巧妙处置以显示人物的情思。
（4）揉合汉画与西域的线条，制造“春蚕吐丝”般的线描风格。
（5）在画法画理诸方面，表现出朴素的现实主义美学思想。
14、中国画的三大特点是什么？一、以线条为造型的要紧手腕，达到线墨色交相辉映；二、以画开拓诗的意境，画中有诗，托物喻情；3、将书、画、印三者融合一体，产生形意相生，形色相映的艺术成效。
4、散点透视。
第二部份简答题一、什么是中国画？中国画确实是用中国的传统绘画工具,依照中国人的审美适应而出来的画。
国画有着悠长的历史和优良的传统，活着界美术领域中自成体系，独树一帜。
它是我国传统文化的重要组成部份，是中华民族的宝贵财富。
中国画最大的特点在于它的笔墨。
五、简答题（41、战国时期的帛画有何艺术特点？作为独立意义的中国绘画作品，咱们此刻能够见到最先的实物，要称1949年在湖南长沙陈家大山战国楚墓出土的《人物龙凤帛画》，和1973年在长沙子弹库战国楚墓出土的《人物御龙帛画》。
这两件帛画距今约二千三百连年，可谓中国卷轴画的宗祖了。
《人物龙凤帛画》要紧用线条刻画，造型精练明快，人物的嘴唇上点有红色，尽管线条显出初期绘画的稚拙，但从中能够看到中国传统绘画的独特风格——以线造型，在战国时期就已形成，在用笔和设色上已经积存了相当的体会。
但这幅画对人物脸部刻划还比较粗略，并带有一些装饰意味，显出初期绘画的稚气。
《人物御龙帛画》较前幅略晚，约相当于战国中晚期之交。
其主题思想较前者明确，艺术表现技术有较大的提高，人物神情刻划生动，线条匀细而挺劲，流畅飞舞，较之前者丰硕而有韵律感。
设色也复杂起来了，在单线勾画后，平涂与渲染并用，其中一些地址还加用了金、白粉，它也是迄今发觉用这种画法作画的一件最先的作品。
能够说，我国工笔重彩画在两千连年前已形成雏形，从中，能够看到那时绘画所达到的相当精湛的水平，它为中国绘画艺术的进展奠定了基础。
42、略谈秦始皇陵兵马俑的艺术风格。
兵马俑雕塑的艺术特色，主若是绘塑结合，注重传神，构图巧妙，技法灵活，形式和内容统一，既富真实性也富装饰性。
正因为如此，兵马俑在中国的雕塑史上占有重要的地位，完全能够与希腊、罗马的雕塑媲美。
整体而言确实是：雕刻手法写实，注重细节刻画。
秦始皇陵兵马俑在整体的动静和谐统一中，包括着无穷的威力，流露出艺术设计者对秦王军威的仰慕和崇拜。
作为雕塑个体，形象的具体化，尤其是脸部个性化的特点增加了军阵的勃勃动气。
陶俑在制做上采纳模制和手捏结合的方式。
工匠艺术家们在捏塑进程中运用贴塑、刻、划等技法，依照长期对不同人物的观看尽情地发挥个人的想象。
俑的脸型、神情多种多样：有的脸长方、宽额，有的圆浑、两颧隆起；有的骠悍，有的清秀；有的憨厚朴实，有的精明干练。
须发的样式也别具一格。
蓄须的有呈牛犄角上翘，脸颊浓髭相连，有的几缕长须；有的只留短髭。
发型也奇异多变：长发绾髭，髭有锥形有圆型，位置有偏有正。
脑后发辫或盘成十字形、大字形，或盘成枝丫形。
姿态除少数立射、跪射俑和驭手外，大部都呈立势，右手握武器，左手下垂，躯体多为模制。